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      激流三部曲家讀后感

      時間:2018-03-13 14:05:08 高中生作文 我要投稿

      激流三部曲家讀后感

      激流三部曲家讀后感

      《激流三部曲》(《家》《春》《秋》)讀后感

      起初接觸《家》的原因很簡單就是想多讀點文學(xué)名著,剛巧它的作者巴金又是個文學(xué)大家,所以就從讀書館借來讀了。讀完《家》之后,我便一發(fā)不可收,用了一個月時間又把《春》《秋》看完。里面的情節(jié)無不像一根弦一樣牽動著我的心,控制著我的喜怒哀樂,瑞玨、海兒死的時候我會傷心落淚,高老太爺死的時候我會開心大笑,覺新受欺負(fù)時,我又會怒其不爭。

      高家三兄弟中,三弟覺慧可謂是新思想的代表。他表現(xiàn)出一種對舊勢力“不顧忌,不害怕,不妥協(xié)”的精神。覺慧知道高家,這個封建沒落的大家庭已經(jīng)不可救藥了,他不能改變這個現(xiàn)實,所以在《家》的最后,覺慧離開了這個封建大家庭,走向了充滿光明的上海。其中他對高家那些所謂大家長冷淡漠然的態(tài)度,讓人有大塊淋漓的感覺。給我印象最深的就是,當(dāng)陳姨太帶著巫師來他房間驅(qū)鬼的時候,他毅然把陳姨太還有克明堵在了門外,讓人很解氣。為了琴和覺民的幸福,他幫助覺民離家出走,最后他們戰(zhàn)勝了以高家老太爺為首的封建勢力。他極力想改變大哥覺新的“無抵抗主義”,但是他發(fā)現(xiàn)大哥“中毒”以深,所以他表現(xiàn)出對大哥的不理解,以至于慢慢疏遠(yuǎn)他。在《春》《秋》兩部小說中,覺慧經(jīng)常與覺新寫信,給予了覺新很多的新思想。并和覺民里應(yīng)外合把受到封建壓迫的淑英接到了上海。覺慧接受了新民主主義思想,他是主張推翻封建制度的,在他身上我看見了希望?墒菍τ谟X慧這個角色唯一一點讓我感到不滿的是就是他保護(hù)不了他愛的人,他喜歡鳴鳳,可是鑒于她是一個丫環(huán),他不能公開他的秘密,也不能給她什么承諾,更不能娶她。而鳴鳳卻認(rèn)定了他,面對馮樂山的逼婚,她毅然選擇了一個完美的悲劇結(jié)局。這一朵還未盛開的花就這樣被湖水淹沒了。鳴鳳的死雖然不是覺慧的錯,但是他的無心卻讓鳴鳳獨自面對,而鳴鳳唯一的辦法就是長眠湖底。

      作為二哥的覺民,貫串三部小說始終。我感覺作者對覺民給予了太多的青睞,他所有的事情都是那么的順利。他和覺慧一樣都是接受新思想教育的,但他沒有表現(xiàn)的那么過激。他第一次公然挑釁高家的威嚴(yán)應(yīng)該算是那次的離家出走。他一直認(rèn)為他和琴的婚事是順理成章的,他們彼此相愛,且又門當(dāng)戶對?墒钦l知半路殺出個馮樂山的侄女,而且高老太爺又極力贊成,一向平和的他為了他和琴的幸福選擇了擺脫家庭的束縛,在覺慧的幫助下離家出走了。當(dāng)時我真的怕他堅持不住而放棄,結(jié)果他勝利了,在老太爺死的時候我真的很開心,終于可以替覺民和琴松了一口氣。在《春》《秋》中覺民和琴一起宣揚新思想,他們成了淑英、淑貞等的救世主。他們幫助淑英逃出了封建禮教的魔爪,使她奔向了自由。但是對于淑貞他們依然沒有辦法,最后這個可憐的小女孩在父母歇斯底里的爭吵中,奔向了井底,向鳴鳳一樣選擇了一個完美的悲劇結(jié)局。對于這一點我非常不明白,他們既然可以送走一個淑英為什么不能再送走一個淑貞呢。在《秋》的最后,覺民如愿以償?shù)暮颓俳恿嘶椤K哉f覺民一切太過順利,好像他想做的事幾乎都成功了,對于他,我并沒有多大的感觸。

      與覺民形成鮮明對比的覺新,就不同了,我對他有很大的感觸。他和覺民完全相反,他所有的事沒有一件是順利的。對于他我充滿了同情。覺新對于封建勢力總是采勸作揖主義”和“無抵抗主義”。這就使他處處顯得懦弱,甚至因此招來親人的不理解,可是他的苦只有自己心里知道。在《家》中他接受了家庭的安排與李瑞玨結(jié)了婚,拋棄了青梅竹馬的梅,間接造成了梅的悲劇。后來他也愛上了瑞玨,而且他們有了自己的第一個孩子海兒,這段時間可謂是覺新最快樂的時光。但是好景不長,在老太爺死后,以陳姨太為首的封建勢力打著“血光之災(zāi)”的迷信旗號,讓臨近生產(chǎn)的瑞玨搬到城外去。雖然心疼妻子,但是軟弱的覺新并沒有反抗,他順從了大家長的意愿,這就造成了悲劇的發(fā)生,瑞玨生下第二個孩子云兒,就撒手人寰了。而云兒不久也在外婆家夭折了。就剩下海兒和覺新相依為命。可是禍不單行,由于庸醫(yī)誤診,海兒也離開了覺新,上天把他唯一的寄托也奪走了,此時的覺新達(dá)到了人生的最低谷!翱蓱z之人必有可恨之處”,瑞玨死的時候我哭了,這時候我恨覺新的不爭與懦弱,連自己的愛妻也保護(hù)不了,明知道那是迷信,卻不反抗。海兒死的時候我又哭了,這么可愛的一個孩子,就是因為庸醫(yī)的誤診而斷送了生命,這時我恨覺新不該那么保守,應(yīng)該早請西醫(yī),那樣的話海兒也不會死。然而因為他的悲慘命運,卻得到了一個女子的垂青。蕙從此住進(jìn)了覺新的心里,然而此時的蕙已被她腐朽的父親許配給了他人,對此覺新很想幫助這個令他愛憐的女孩,可是在封建勢力面前他是多么的渺小,最后在不知不覺中他竟然成了蕙悲劇的`幫兇。他愛的女人一個一個離他而去。重重地打擊并沒有把他打垮,他也在一點一點的挑戰(zhàn)這腐朽制度的威嚴(yán)。在《家》中,他幫助覺慧逃出家庭,并給予他物質(zhì)的幫助。在《春》中,他同樣是幫助了無助的淑英獲得了自由。在《秋》中,覺新才是真正的反抗,面對克安和克定的無理取鬧,他終于爆發(fā)了,書中這樣描寫到:“覺新實在忍不下去了,他們把他逼到了盡頭。他現(xiàn)在除了掉轉(zhuǎn)身子以外沒有別的路。還有一條,就是死,但是目前他不甘心死。他帶著滿腹的怨氣把頭抬得高一點,簡單地回答了一句:我辦不到!”到此,覺新的秋天已經(jīng)過去,最后也算是一個圓滿結(jié)局,他和翠環(huán)結(jié)成夫妻,也算是眾望所歸吧。

      《家》《春》《秋》這三部作品以“五四”的浪潮波及到了閉塞的內(nèi)地——四川成都為背景,真實地寫出了高家這個很有代表性的封建大家庭腐爛,潰敗的歷史;用作家自己的話說:他“所要展示給讀者的乃是描寫過去十多年間的一幅圖畫”。高氏豪門外表上詩禮傳家,書香門第,但遮掩在這層帷幕之后的,卻是內(nèi)部的相互傾軋,明爭暗斗,腐朽齷齪,荒淫無恥。為了維護(hù)這個作為封建制度的支柱而又面臨崩潰的家庭,以高老太爺和克明為代表的那些衛(wèi)道者,竭力奉持著禮教和家訓(xùn),壓制一切新的事物,甚至不惜以犧牲青年為代價。這就又加深了新與舊、當(dāng)權(quán)勢力與被壓迫者的矛盾,并使年輕人遭受巨大的痛若。在《家》中,就有梅的抑郁致死,瑞玨的慘痛命運,鳴鳳的投湖悲劇,婉兒的被-逼出嫁,——這些青年女性的不幸遭遇,無不是封建制度以及禮教、迷信迫-害的結(jié)果。作者通過這些描寫,表現(xiàn)了深切的同情和悲憤,并向垂死的制度發(fā)出了“我控訴”的呼聲。

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