論硬筆書法 品翰墨春秋作文1200字

　　中國(guó)的漢字源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，已有六千多年的歷史，追溯淵源，自從有歷史記載的商朝后期，便出現(xiàn)了相當(dāng)成熟的甲骨文，隨著社會(huì)的發(fā)展，我們的祖先創(chuàng)作了包括商朝甲骨文，秦朝大小篆，漢朝隸書，晉朝行書，唐朝楷書，宋朝草書這些書體繁復(fù)，流派眾多的藝術(shù)瑰寶，還有許多名家留下了千古不朽的文化遺產(chǎn)，這是我們每一個(gè)炎黃子孫的驕傲。

　　硬筆書法作為新生的書法藝術(shù)的又一種類，已成為歷史的必然而產(chǎn)生，并且它已被大家公認(rèn)所喜愛，其深遠(yuǎn)的意義還將隨歷史的演進(jìn)而不斷的昭示出來(lái)。但是，盡管這樣，我們不能盲目樂(lè)觀，必須清醒的看到，硬筆書法作為一種藝術(shù)，其鼎盛時(shí)期還遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒(méi)有到來(lái)。甚至社會(huì)上存在著種種可憂慮的現(xiàn)象，諸如市面的范本濫竽充數(shù)，大賽中的不正之風(fēng)，甚至有人借宣傳傳授硬筆書法之名，行撿財(cái)。抬高自己的名譽(yù)之實(shí)等現(xiàn)象還大量存在著。這都阻礙和影響著硬筆書法活動(dòng)的健康發(fā)展，甚至有的直接起了貶低硬筆書法藝術(shù)本身的效果。但無(wú)論怎樣，這些畢竟不是硬筆書法所具有的，是一種社會(huì)烙印，相信通過(guò)大眾的努力，完全可以漸次克服。僅僅自豪于先人給我們留下寶藏，這不應(yīng)該是我們的本色，更應(yīng)該的事給其回報(bào)，去挖掘，去開拓，使前代先人們也為我們新開拓的疆域而自豪，而欣慰。

　　漢字的本質(zhì)特征和他鮮明的個(gè)性，是世界任何一種文字所無(wú)法比擬的，他也并不比任何拼音文字落后。他的優(yōu)美字形，又表現(xiàn)在傳統(tǒng)書法的筆力上，筆力的雄健，就是審美的標(biāo)準(zhǔn)，毛筆是這樣的，硬筆也是這樣。

　　硬筆書法首先他拓展了中國(guó)傳統(tǒng)書法的領(lǐng)域，近乎完備了中國(guó)書法的表現(xiàn)種類，使其演進(jìn)為軟硬筆同現(xiàn)的藝術(shù)，其次，它促進(jìn)了整個(gè)硬筆書法藝術(shù)向博大縱深精微細(xì)盡的兩極邁進(jìn)，并對(duì)書法藝術(shù)的其他表現(xiàn)形式，載體等提出了更新的要求，為各種新材料，新工具的應(yīng)用，提供了更廣闊的前景。學(xué)習(xí)硬筆書法不僅要追求高層次的藝術(shù)水平，還要注重其使用價(jià)值，而要體現(xiàn)其使用價(jià)值就必須做到書寫上的，正確化、規(guī)范化、均勻化。如果在一幅作品中錯(cuò)字連篇，白造字叢生，隨意縱橫飛舞，即使有高超的`用筆技巧，亦不過(guò)是鬼畫符。硬筆書法只有在實(shí)現(xiàn)其實(shí)用性的基礎(chǔ)上進(jìn)行造字，才有可能創(chuàng)作出趨于完美的作品。

　　誠(chéng)然，任何藝術(shù)都具有自身的發(fā)展的內(nèi)在邏輯，近年，我們?cè)谶@塊歷經(jīng)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)書法藝術(shù)滋潤(rùn)的東方古老土地上，硬筆書法終于拱破沃土，脫穎而出，它的出現(xiàn)，使人耳目一新，更多的人積淀在胸中的情感找到新的宣泄途徑，探索著拓荒前進(jìn)，名重當(dāng)代藝術(shù)家奔走呼號(hào)，是越來(lái)越多的人懂得了硬筆的藝術(shù)的功能，自覺(jué)地立于硬筆書法藝術(shù)追求者之列。紛紛用鋼筆書法自己心中的藝術(shù)情懷，遂在全國(guó)形成了經(jīng)久不衰的熱潮。

　　在整個(gè)書法藝術(shù)這個(gè)宏大的藝術(shù)殿堂里，硬筆書法是姍姍來(lái)遲了，但它所具有的藝術(shù)魅力和前程的遠(yuǎn)大，卻已昭然，從近年各國(guó)各種硬筆書法大賽中，大展的入選作品來(lái)看，硬筆書法線條明快，極富力度，節(jié)奏感強(qiáng)等多種特征充分顯現(xiàn)，典雅清秀，飄逸宣和，充分展示了硬筆書法的唯美。

　　硬筆書法在藝術(shù)樣式上有著與眾不同之處，它在我國(guó)書法藝林中占有獨(dú)特的地位。硬筆書法——中國(guó)特有的傳統(tǒng)文化是以漢字為表現(xiàn)形象，有特有性能的書寫工具所寫出的藝術(shù)，具有近現(xiàn)代最普遍的使用價(jià)值。

高二:李華錫