二十年后讀后感
二十年后讀后感
今天相處在一起的人，二十年后將會怎樣?不要說有二十年的分離，即使間中有機會見見面的親戚或朋友，變化都會很大的，容貌的變化反而不大，但經(jīng)歷、處境、人生態(tài)度等等，差異會很大。年青的讀者不妨與您的朋友玩玩這個二十年之約，這和玩時間囊有異曲同工之趣。作品中，韋爾斯從一個遲頓的老實人成為一個干練的巡警;而鮑勃則從一個不甘平凡的聰明人成為一個不法之徒。命運作弄了這一對昔日的好伙伴，二十年后成為勢不兩立的警察與匪徒，他們的人生路都是有跡可尋的。韋爾斯堅持了原則，也顧及了友誼。
歐.享利是一位出色的短篇小說家，他的作品風格往往以出人意料之外的結(jié)局稱譽于世，效法的人很多，這種手法因而被尊稱為「歐.享利式結(jié)局」，亦成為華文微型小說特征之一。當代華文情節(jié)式的微型小說，超過一半的作品都或多或少效法這種結(jié)局，即使非情節(jié)式的小說，如詩化小說<永遠的蝴蝶>，其收結(jié)也是出人意表的。本作品接近二千字，本來歸類于短篇小說。在外國，沒有微型小說之稱，卻有「 Short Short Story 」 的稱謂，泛指極短的小說，也包括一般的故事，這和國內(nèi)「小小說」的`內(nèi)涵相當，之于臺灣的「極短篇」是包括短小的散文的。微型小說則限于小說，又和短篇小說及一般的故事有所區(qū)別。而<二十年后>除了字數(shù)多了些外，都符合現(xiàn)代華文微型小說的文體與藝術(shù)特征。從本作品可以看到，現(xiàn)代華文微型小說橫向借鑒的脈絡(luò)。
讀者從本作品可以發(fā)現(xiàn)，歐.享利式結(jié)局并非一種硬驚奇，用論者的說法便是出乎意料之外，卻在情理之中。說本作品的結(jié)局是符合情理的，則要留意一些細節(jié)：兩人的個性預示了不同的人生取向;犯罪者的心理傾向于主動剖白自己;鮑勃志得意滿的過份自信減弱了應(yīng)有的驚愓;場景昏暗的燈光也模糊了視線，燃點香煙的細節(jié)卻讓韋爾斯看得一清二楚;鮑勃不經(jīng)意的財富顯露也讓他露餡;韋爾斯正直的個性與警察的歷練讓他冷靜面對犯罪的朋友。上列這些，都可見作者的藝術(shù)匠心。優(yōu)秀的微型小說都有一個共同的特征，構(gòu)思巧妙而精密。硬驚奇只是訴諸簡單的巧合，甚至讓人摸不著頭腦。
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今天相處在一起的人，二十年后將會怎樣?不要說有二十年的分離，即使間中有機會見見面的親戚或朋友，變化都會很大的，容貌的變化反而不大，但所做過的事、心中所想、人生價值觀等等，差異會很大。在《二十年后》中，韋爾斯從一個遲頓的老實人成為一個干練的巡警;而鮑勃則從一個不甘平凡的聰明人成為一個不法之徒。命運戲弄了這一對昔日的好伙伴，二十年后成為勢不兩立的警察與匪徒，他們的人生路都是有跡可尋的。韋爾斯堅持了原則，也顧及了友誼。
歐.享利是一位出色的短篇小說家，他的作品風格往往以出人意料之外的結(jié)局稱譽于世，效法的人很多，這種手法因而被尊稱為“歐·亨利式結(jié)局”。從其中可以發(fā)現(xiàn)，歐.享利式結(jié)局并非一種令人捉摸不透驚奇，用我們的說法便是出乎意料之外，卻在情理之中。說本作品的結(jié)局是符合情理的，則要留意一些細節(jié)：兩人的個性預示了不同的人生軌跡;罪犯的心理傾向于主動剖白自己;鮑勃志得意滿的過份自信減弱了應(yīng)有的驚愓;場景昏暗的燈光也模糊了視線，燃點香煙的細節(jié)卻讓韋爾斯看得一清二楚;鮑勃不經(jīng)意的財富顯露也讓他露餡;韋爾斯正直的個性與警察的歷練讓他冷靜面對犯罪的朋友。上列這些，都可見作者的藝術(shù)匠心。優(yōu)秀的微型小說都有一個共同的特征，構(gòu)思巧妙而精密。他的驚奇只是訴諸簡單的巧合，甚至讓人摸不著頭腦。
在寒假中，我終于把珍藏半個學期的《歐亨利短片小說精遜“啃”完了。在書中，社會上那些巧-取-豪-奪，坑蒙拐騙，利欲熏心，爾虞我詐的“上流人物”，“得意之徒”們的丑惡行徑，無一不被曝光。通過他們的種種表現(xiàn)，活靈活現(xiàn)、不拘一格地展現(xiàn)了社會的黑暗本質(zhì)，弱肉強食的現(xiàn)實，并喻示在金錢萬能，唯利是圖的社會環(huán)境中，人性的泯滅。而我所寫的關(guān)于《二十年后》的感觸，只是其中之一，所以我希望大家也能讀一下歐亨利的小說，體味一下歐亨利式的結(jié)局。
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