對聯(lián)的八大禁忌
在對聯(lián)的創(chuàng)作或賞析中，比較常見有以下幾種重要的禁忌需要留意：
1、忌上重下輕
對聯(lián)忌上聯(lián)氣盛，下聯(lián)勢弱。造成頭重腳輕、虎頭蛇尾的毛病。 例如：氣凌衡岳三千丈
心托離騷廿五篇。
下聯(lián)就顯得弱了許多。
又如：萬仞驚峰承日月；
一株柔柳伴花枝。
前句高唱，后句低吟，應(yīng)當(dāng)避免。
2、忌亂腳
無論短聯(lián)還是長聯(lián)，上聯(lián)最后一字必須是仄聲，下聯(lián)最后一字必須是平聲。 例如：星垂平野闊（平平平仄仄），
月涌大江流（仄仄仄平平）。
一般不能上聯(lián)平聲收尾,下聯(lián)仄聲收尾。聯(lián)尾最后一個字若出現(xiàn)平聲對平聲或仄聲對仄聲，均為亂腳。是對聯(lián)大忌。
例如：黨恩比海深；
人心向陽紅。
其中的深、紅同為平聲，犯了亂腳的禁忌。
�。ɑ米ⅲ簩β�(lián)的韻腳上仄下平，這是約定俗成的規(guī)矩，少數(shù)對聯(lián)反其道而行之，韻腳采用上平下仄，這是因?yàn)樯舷侣?lián)在表意上前后呈現(xiàn)順序的需要，以及遣詞用字的限制而采用的一種變通方式。由于這樣的情形在對聯(lián)中極少出現(xiàn)，這里不再細(xì)說。所以真正的亂腳應(yīng)是同平同仄。）
3、忌三平尾或三仄尾
三平尾：指的是下聯(lián)末尾三個字,連續(xù)用三個平聲字，也叫三平調(diào)。所以，在應(yīng)用“一三五不論的定理時(shí)，要注意，有這種情況產(chǎn)生時(shí)，就不能一三五不論了，而是要論了 ”。
例如：一年春作首（仄平平仄仄），
萬事公為先（仄仄平平平）。
還有的聯(lián)家也忌上聯(lián)末三仄尾，應(yīng)該引起我們的注意。盡管詩律中沒有提到，但同三平尾一樣（特別是音調(diào)也一樣）讀起來很單調(diào)，還是應(yīng)當(dāng)避免才好。
例如：“依法修行能入道”，若將“能”改為“可”就成了三仄尾。但“可”是三聲，有時(shí)還可通融。（參加比賽當(dāng)中，最好連此能避免則能避免）
�。ɑ米ⅲ哼@一規(guī)矩通常只是針對短聯(lián)創(chuàng)作的限制。韻律的本質(zhì)是為了滿足聽覺上的審美需要，對于五言七言的對聯(lián)，若后三字均為平聲，在斷句時(shí)不外乎以下幾種情形：??平/平平，??平平/平，??/平平平；前兩種的語頓均以平聲收尾，違背了聽覺上的審美觀；后一種情形若按照意節(jié)說，還是抱著寬容的態(tài)度，偶有所見的，尤其在長聯(lián)的創(chuàng)作中。只是連續(xù)三字平聲，讀起來依然讓人感覺語調(diào)平淡，缺少變化，所以能避免當(dāng)盡量避免。至于三仄尾，個人認(rèn)為除了三種同聲調(diào)的'需要避免以外，其余的可以完全不必顧忌。因?yàn)樨坡曧嵾�有三調(diào)的變化，在聽覺上不會產(chǎn)生單調(diào)的感覺，而三同聲不僅在聽覺上感覺單調(diào)，比如連續(xù)的三去聲，語調(diào)生硬，讀來拗口，所以應(yīng)該盡量避免。出現(xiàn)三同聲仄韻的概率比較小，所以不必有太多的顧忌。）
4、忌孤平和孤仄
孤平句只出現(xiàn)在句腳是平聲字的下聯(lián)里。同理，孤仄句也只出現(xiàn)在句腳是仄聲字的上聯(lián)中。
關(guān)于何謂孤平、孤仄以及忌孤仄在聯(lián)界一直有爭論，下面引用一些老師的話，我覺得足以將本題搞清楚了：關(guān)于“孤平”，目前大多數(shù)都贊成王力教授的定義：除句腳是平聲字外，句子中只有一個平聲字的，屬于孤平。王力《詩詞格律》：在五言“平平仄仄平”這個句型中，第一字必須用平聲；如果用了仄聲字，就是犯了孤平。因?yàn)槌隧嵞_之外，只剩一個平聲字了。七言是五言的擴(kuò)展，所以在“仄仄平平仄仄平”這個句型中，第三字如果用了仄聲，也叫犯孤平。（大蒙）
關(guān)于“孤仄”一說，是由“孤平”的概念類推出來的，忌孤平和忌孤仄應(yīng)該是為了使得對聯(lián)聲律和諧，孤平的句子，會造成音韻不順，當(dāng)然要盡量避免（犯孤平為詩家大忌）。孤仄的句子，因?yàn)樨坡曔�有上去入幾音，尚不顯呆板。所以可以通融．（蘇三）
簡單明了地記著以下的這三種情況：五言七言律句犯孤平，只有三種情況：仄平仄仄平，仄仄仄平仄仄平，平仄仄平仄仄平（陽光在線）
孤平是詩律的專有名詞.但在聯(lián)律中,為了提倡音節(jié)交替和音律和諧,在提倡馬蹄韻的論述中,借用了這一名詞并衍生了相對于孤平的"孤仄"的說法.但往往會和詩律混淆而造成不少誤區(qū).在聯(lián)律中確實(shí)可以放寬要求,只要音節(jié)交替,可以不避所謂的孤平孤仄之說.但要做古體的律詩或律絕,則應(yīng)遵守詩律.在比賽中,因要區(qū)分優(yōu)劣,當(dāng)然在聯(lián)意第一的前提下,符合馬蹄韻的得分會更高.故弄明白詩律中孤平的規(guī)定還是必要的.
例如：業(yè)流不住勿貪境；命運(yùn)相同勿恨人。
這里上下聯(lián)中的“勿”即不具備特別的強(qiáng)調(diào)作用，也不具備不可替代*（可以用“莫”取而代之），那么就屬于犯了“同位重字”的禁忌了。
但有兩種“同位重字”的情形是例外的，要注意區(qū)別對待：一是個別多少帶有襯字性質(zhì)的虛詞，可以重復(fù)。這可視為駢句格式在對聯(lián)中產(chǎn)生的影響而流傳下來的一種表現(xiàn)手法。明代學(xué)者薛暄，山西河津人，學(xué)宗程頤、朱熹，死謚文清。其故里薛文清公祠有聯(lián)云：開絕學(xué)于胡叔心、陳公甫、王陽明之前，享祀方堪從廟廡；集大成于西河氏、太史公、文中子之后，誕靈應(yīng)不愧河津。
二是個別需要特別加以強(qiáng)調(diào)的實(shí)詞，也可以重復(fù)。湖南岳陽樓就有這樣一副：洞庭天下水，岳陽天下樓
這副對聯(lián)重復(fù)了“天下”二字，不但不使人有重復(fù)之感，而且充分顯示了岳陽樓的非凡氣勢。這種情形應(yīng)視為一種積極的修辭，但不是可以隨便采用的。
5、忌異位重字
所謂“異位重字”，也就是不規(guī)則的異位重字，即同一字出現(xiàn)在上下聯(lián)的不同位置。
例如：玉女飄飄如天降，
珠花滾滾似玉傾。
此聯(lián)上聯(lián)第一字、下聯(lián)第六字同為“玉”字，屬于異位重字，犯忌。
這里要注意犯忌的“異位重字”有別于一種特殊的對聯(lián)表現(xiàn)格式——換位格： 例如：本無月缺月圓，它隨順你；雖有花開花落，你任由它。
聯(lián)中的“它”與“你”，就是異位互重，屬于同字換位。
又如：一人千古；
千古一人！
這是林森先生挽孫中山先生的聯(lián)，“一人”與“千古”是屬于同詞換位。這種類型的換位重字是一種特殊的表現(xiàn)形式，不屬于犯忌的類型。
6、忌合掌
所謂合掌是指聯(lián)中部分詞語或整個上下聯(lián)表達(dá)同一個意思，即：是同義相對,又稱雷同。所謂忌同義相對,指上下聯(lián)相對的語句，其意思應(yīng)盡量避免雷同。 部分詞語合掌者，如：“旭日”對“朝陽”、“史冊”對“汗青”“遠(yuǎn)”對“遙”“夜久”對“更深”等等??
上下聯(lián)合掌者，如：“神州千古秀”對“赤縣萬年春”、“青波永泄”對“碧水長流”等，表達(dá)的均為同種意思，屬于合掌。
合掌，是一個形象的說法，上下聯(lián)詞語同義、句意相近，語意表達(dá)上沒什么區(qū)別，就好象左掌和右掌的形狀一樣，毫無變化。其所以忌“合掌”是因?yàn)閷β?lián)一般都很短小，要求每個詞語都要表達(dá)不同的、豐富的內(nèi)容，內(nèi)容如果合掌，就會顯得字乏意寡。
當(dāng)然，出現(xiàn)個別非中心詞語（尤其是虛詞）的相似或雷同，若在聯(lián)中比重很小，對表達(dá)的意境并無傷損的，而采用一些含義相近的詞語相對，也未嘗不可。
7、忌上下聯(lián)無關(guān)
指上下聯(lián)意思不統(tǒng)一。即：格調(diào)不同,上下無關(guān)聯(lián)。
例如：春風(fēng)得意，
寒露浸心。
前言不搭后語，就象兩個人在各自表達(dá)不同的心境或感受。
所謂對而不聯(lián)：上下聯(lián)或上下聯(lián)各分句之間，所述事物互不相關(guān)，缺乏必然的聯(lián)系，貌合而神離，各自孤立存在，或關(guān)聯(lián)性不強(qiáng)，難以表達(dá)完整的主題，構(gòu)不成一個統(tǒng)一的意境，造成聯(lián)意脫節(jié)，也叫“隔”。比如：囊無半卷書，心中羞澀；軍備幾顆彈，國內(nèi)安寧。這就犯了上下聯(lián)意隔的大忌。
8、忌失替，失對
撰寫對聯(lián)時(shí)注意平仄相對，在同一句中，音步平仄必須交替使用，切忌失替。 例如：韜略終須建新國；
奮起還要讀良書。
聯(lián)中的“起”對“略”為仄對仄，失對（上下相同聯(lián)位置）。起與要為二四位字同仄，失替（同一句中）了。
注意：1、一三五不論的原則，是要在回避上面的忌禁的基礎(chǔ)上應(yīng)用的。2、在參加比賽當(dāng)中，最好是盡量做到全論，這對自己有好處 ：））
�。ɑ米ⅲ宏P(guān)于什么叫“失對”這里表達(dá)的只是在音律上失對的一種情況，并不是“失對”的全部含義�！笆Α敝饕侵笇β�(lián)的上下同位關(guān)系未能遵循對聯(lián)的規(guī)則而造成的不對應(yīng)。失對應(yīng)包含韻律、對仗等關(guān)系。總之，對于現(xiàn)在的對聯(lián)評價(jià)，大家不要將“失對”看成僅僅是韻律上的不對應(yīng)，或者是詞性上的不對應(yīng)。它的含義已經(jīng)有了很大的擴(kuò)展。）
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