辛棄疾：《念奴嬌》
辛棄疾：《念奴嬌》1
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野棠花落，又匆匆、過(guò)了清明時(shí)節(jié)�！ i地東風(fēng)欺客夢(mèng)，一夜云屏寒怯�！ ∏冻钟x，垂楊系馬，此地曾輕別。 樓空人去，舊游飛燕能說(shuō)。 聞道綺陌東頭，行人長(zhǎng)見(jiàn)，簾底纖纖月�！ ∨f恨春江流不斷，新恨云山千疊�！ ×系妹鞒鹎爸匾�(jiàn)，鏡里花難折�！ ∫矐�(yīng)驚問(wèn)，近來(lái)多少華發(fā)。
辛棄疾：《念奴嬌》2
念奴嬌·梅
辛棄疾
疏疏淡淡，問(wèn)阿誰(shuí)、堪比天真顏色。笑殺東君①虛占斷，多少朱朱白白。雪里溫柔，水邊明秀，不借春工力。骨清春嫩，迥然天與奇絕。
常記寶篽②寒輕，瑣窗③人睡起，玉纖輕摘。漂泊天涯空瘦損，猶有當(dāng)年標(biāo)格。萬(wàn)里風(fēng)煙，一溪霜月，未怕欺他得。不如歸去，閬苑④有個(gè)人憶。
注：
①東君：司春之神。
②篽：禁苑。
�、郜嵈埃簽榈窨袒蚶L有連環(huán)形花紋之窗。
④閬苑：傳說(shuō)中在昆侖山之巔，是西王母居住的地方。在詩(shī)詞中常用來(lái)泛指神仙居住的地方。
賞析：
這是一首詠物詞，是詠梅花的。梅花臘月發(fā)花、多白色，也有紅色者，以堅(jiān)貞耐寒著稱，歷代文人多詠之。
詞的上片寫(xiě)梅之風(fēng)韻。開(kāi)頭二句寫(xiě)其顏色。“疏疏淡淡”，謂其花影稀疏，花色淺淡，顏色天真自然，沒(méi)有什么能與其天然的風(fēng)韻相比。
“笑殺”二句緊承上文，對(duì)此做進(jìn)一步描寫(xiě)。在這里，作者使用映襯的手法，言在東君的管領(lǐng)下，有的花白，有的花紅，紅紅白白，顏色甚多，但山下千林花太俗，都沒(méi)有梅花的神韻，枉稱為花，實(shí)在可笑。
“雪里”二句寫(xiě)其凌寒獨(dú)放。言梅花長(zhǎng)在水邊，開(kāi)在雪里，一味清新，十分幽靜，溫柔明秀，遠(yuǎn)非桃李可比。
“骨清”二句是贊美梅花玉潔冰清、香嫩魂冷，骨格奇絕，具有超凡入圣的品格。詞的下片寫(xiě)梅之遭遇，映帶作者身世。
“常記”三句寫(xiě)梅花曾一度受寵，被瑣窗人“纖手輕摘”，插戴鬢邊，何其榮耀。
“漂泊”二句以人擬物，言梅花雖然漂泊天涯，形體瘦削，憔悴不堪，但風(fēng)韻不減當(dāng)年，依然冰清玉潔，高雅不俗。
“萬(wàn)里”三句是說(shuō)，不論是“萬(wàn)里風(fēng)煙”還是“一溪霜月”，都無(wú)法使其屈服，表現(xiàn)出梅花的堅(jiān)貞。
“不如”二句借花言人，表達(dá)出作者的歸隱情思。細(xì)讀詞之下片，可以清晰地感受到，作者雖然是在寫(xiě)梅，卻已將自己的身世之感打并入其中，而以感慨系之，寓意很深，耐人尋味。
辛棄疾：《念奴嬌》3
念奴嬌·登建康賞心亭呈史致道留守
宋代：辛棄疾
我來(lái)吊古，上危樓、贏得閑愁千斛�；⒕猃�?bào)春翁幨�，只有興亡滿目。柳外斜陽(yáng)，水邊歸鳥(niǎo)，隴上吹喬木。片帆西去，一聲誰(shuí)噴霜竹。
卻憶安石風(fēng)流，東山歲晚，淚落哀箏曲。兒輩功名都付與，長(zhǎng)日惟消棋局。寶鏡難尋，碧云將暮，誰(shuí)勸杯中綠。江頭風(fēng)怒，朝來(lái)波浪翻屋。
譯文
此言登亭憑吊古代遺跡，只落得滿腔愁緒。鐘山龍盤(pán)，石城虎踞，真帝王之都在哪里呢？只留下了六朝興亡古跡。夕陽(yáng)斜照在迷茫的柳樹(shù)上 ；在水邊覓食的鳥(niǎo)兒，急促地飛回窩巢；垅上的喬木，被狂風(fēng)吹打，飄落下片片黃葉；一只孤零零的小船，漂泊在秦淮河中，匆匆地向西邊駛；不知何人，吹奏起悲涼的笛聲。
官謝安一代風(fēng)流，晚年仍不免憂讒畏譏，至有淚落哀箏之悲。謝安將建功立業(yè)的機(jī)會(huì)都交付給兒輩如謝玄等，自己則以下棋消磨時(shí)光。官耿耿心曲難為人知，時(shí)不我待，惟有借酒澆愁。朝來(lái)遙望江頭，風(fēng)急浪高，直有推翻房屋之勢(shì)。
賞析
登覽懷古之作，往往以歷史的變遷寄寓對(duì)國(guó)事的感慨，借古諷今，以雄深跌宕為勝。對(duì)于知己的唱和之作，往往是心語(yǔ)的傾訴，以誠(chéng)摯深切為高。要將這兩種意思打和成一片，就需要糅合兩種不同的美學(xué)風(fēng)格，兼有雄深與溫婉。這是一種難以達(dá)到的妙境，而本詞顯然達(dá)到了這一境界。 此詞分以下幾個(gè)方面下筆：建康的地理形勢(shì)、眼前的敗落景象，并用東晉名相謝安的遭遇自喻，表達(dá)詞人缺乏知音同志之士的苦悶，最后用長(zhǎng)江風(fēng)浪險(xiǎn)惡，暗指南宋的危局。
開(kāi)頭三句，開(kāi)門(mén)見(jiàn)山，直接點(diǎn)明主題，抒發(fā)內(nèi)心感情基調(diào)。然后再圍繞主題，一層一曲地舒展開(kāi)來(lái)�！吧衔�，贏得閑愁千斛”，是說(shuō)詞人登上高樓，觸景生情，引起無(wú)限感慨�！伴e愁千斛”，是形容愁苦極多�！伴e愁”，是作者故作輕松之筆，其實(shí)是作者關(guān)心國(guó)事但身不在要位始終不能伸抗金之志的深深憂愁。
四、五兩句，采用自問(wèn)自答的方式，把“吊古傷今”落到實(shí)處�！盎⒕猃�?bào)春翁幨恰�？�?wèn)話中透出今不比昔的悲涼。據(jù)《金陵圖經(jīng)》記載：“石頭城在健康府上元縣西五里。諸葛亮謂吳大帝曰：‘秣陵地形，鐘山龍?bào)�，石城虎踞，真帝王之都也�！闭驗(yàn)槿绱耍】翟?jīng)成為六朝的國(guó)都。但在辛棄疾看來(lái)，此時(shí)卻徒留空名，和一片敗亡的氣息。這里暗中，譴責(zé)南宋朝廷不利用健康的有利地形抗擊金兵、收復(fù)中原飽含感情的問(wèn)答異常生動(dòng)地勾畫(huà)出詞人大聲疾呼、痛苦欲絕、氣憤填膺的形象�！芭d亡滿目”，“興亡”是偏義詞，側(cè)重于“亡”字。
“柳外斜陽(yáng)”五句，是健康眼前的景象，把“興亡滿目”落到實(shí)處，渲染一種國(guó)勢(shì)漸衰悲涼凄楚的氣氛：夕陽(yáng)斜照在迷茫的柳樹(shù)上；在水邊覓食的鳥(niǎo)兒，急促地飛回窩巢；垅上的喬木，被狂風(fēng)吹打，飄落下片片黃葉；一只孤零零的小船，漂泊在秦淮河中，匆匆地向西邊駛；不知何人，吹奏起悲涼的笛聲。映入詞入眼簾怎能不勾起作者憂國(guó)的感嘆。同時(shí)詞人獨(dú)選此景，也正是意在表達(dá)自己內(nèi)心的情感。從構(gòu)思而言，上片三個(gè)層次，采用層層遞進(jìn)、環(huán)環(huán)緊扣的筆法，銜接極為嚴(yán)密。而各個(gè)層次，又都從不同的角度，加深和強(qiáng)化主題。
上片十句側(cè)重于吊古傷今。下片十句則側(cè)重于表現(xiàn)詞人志不得神、無(wú)法實(shí)現(xiàn)抗金國(guó)收河山壯志的愁苦，及其對(duì)國(guó)家前途的憂慮。下片亦分三個(gè)層次，前五句為一個(gè)層次，是曲筆。次三句為一個(gè)層次，是直抒胸臆。最后兩句為一個(gè)層次，是比喻。各層次的筆法雖不相同，但能相輔相成，渾然符契。
“卻憶安石風(fēng)流”五句，用謝安（安石）受讒被疏和淝水之戰(zhàn)等典故。前三句寫(xiě)謝安早年寓居會(huì)稽，與王羲之等知名文人，“漁弋山水”、“言詠屬文”，風(fēng)流倜儻逍遙灑脫。作者借此表達(dá)自己本也可隱居安逸但憂國(guó)之心使其盡小國(guó)事，以至“淚落哀箏曲”。晉孝武帝司馬曜執(zhí)政，謝安出任宰相，后來(lái)受讒被疏遠(yuǎn)。
“淚落哀箏曲”，是寫(xiě)謝安被疏遠(yuǎn)后，孝武帝有次設(shè)宴款待大將桓伊，謝安在座。桓伊擅長(zhǎng)彈箏，謝安為孝武帝彈一曲《怨詩(shī)》，借以表白謝安對(duì)皇帝的忠心，和忠而見(jiàn)疑的委屈，聲節(jié)慷慨，謝安深受感動(dòng)，淚下沾襟。孝武帝亦頗有愧色。詞人在此借古人之酒杯，澆自己之塊壘，曲折隱晦地表達(dá)未見(jiàn)重用志不得伸的情懷�！皟狠叀眱删�，寫(xiě)謝安出任宰相未被疏前，派弟弟謝石和侄兒謝玄領(lǐng)兵八萬(wàn)，在淝水大敗前秦苻堅(jiān)九十萬(wàn)大軍的事。當(dāng)捷報(bào)傳到健康，謝安正在和別人下棋。謝安了無(wú)喜色，仍下棋如故。別人問(wèn)謝安戰(zhàn)況時(shí)，謝安才漫不經(jīng)心的答道：“小兒輩遂已破賊�！边@段歷史，本來(lái)說(shuō)明謝安主持國(guó)事，沉著與矜持。可是，辛棄疾改變了它的原意，把詞意變成：建立功名的事，讓給小兒輩干吧，我只須整天下棋消磨歲月！不難看出，這里包含著詞人壯志未酬、虛度年華的愁苦，同時(shí)也給予議和派以極大的諷刺。
辛棄疾為詞氣魄不亞于東坡，但這里卻屢用喻指，語(yǔ)含譏諷，可見(jiàn)長(zhǎng)期的壓抑使之極度憤懣，而面對(duì)現(xiàn)實(shí)除了無(wú)奈更別無(wú)他法。
“寶鏡”三句，筆鋒又雙從歷史轉(zhuǎn)到現(xiàn)實(shí)，詞人用尋覓不到“寶鏡”、夜幕降臨、無(wú)人勸酒，暗喻壯志忠心不為人知、知音難覓的苦悶。“寶鏡”，唐李濬《松窗雜錄》載秦淮河有漁人網(wǎng)得寶鏡，能照見(jiàn)五臟六腑，漁人大驚，失手寶鏡落水，后遂不能再得。這里借用此典，意在說(shuō)明自己的報(bào)國(guó)忠心保國(guó)之才無(wú)人鑒察。劉熙載說(shuō)：“稼軒詞龍騰虎擲，任古書(shū)中俚語(yǔ)、瘦語(yǔ)，一經(jīng)運(yùn)用，便得風(fēng)流，天姿是何敻異！”（《藝概·詞曲概》）的確，“寶鏡”三句，感情基調(diào)雖然悲憤沉郁，但詞句卻含蓄蘊(yùn)藉，優(yōu)美動(dòng)人。
最后兩句，境界幽遠(yuǎn)，寓意頗深。它寫(xiě)詞人眺望江面，看到狂風(fēng)怒號(hào)，便預(yù)感到風(fēng)勢(shì)將會(huì)愈來(lái)愈大，可能明朝長(zhǎng)江卷起的巨浪，會(huì)把岸上的房屋推翻。這兩句不僅寫(xiě)出江上波濤的險(xiǎn)惡，也暗示對(duì)時(shí)局險(xiǎn)惡的憂慮。
“吊古”之作，大都抒發(fā)感慨或鳴不平。辛棄疾寫(xiě)得尤其成功，感人至深�！端问贰繁緜鞣Q其“雅善長(zhǎng)短句，悲壯激烈”。即說(shuō)明辛詞此類(lèi)作品的豪放風(fēng)格
辛棄疾：《念奴嬌》4
念奴嬌·梅
宋代：辛棄疾
疏疏淡淡，問(wèn)阿誰(shuí)、堪比天真顏色。笑殺東君虛占斷，多少朱朱白白。雪里溫柔，水邊明秀，不借春工力。骨清香嫩，迥然天與奇絕。
嘗記寶篽寒輕，瑣窗人睡起，玉纖輕摘。漂泊天涯空瘦損，猶有當(dāng)年標(biāo)格。萬(wàn)里風(fēng)煙，一溪霜月，未怕欺他得。不如歸去，閬苑有個(gè)人憶。
譯文
梅花開(kāi)枝頭，枝頭花影稀疏、花色淺淺，那天真自然的顏色何人能與之媲美？東君統(tǒng)領(lǐng)下的百花顏色絢麗、身姿百態(tài)，卻無(wú)一株能有梅花之神韻，實(shí)乃可笑呀！梅花生長(zhǎng)于水邊，迎雪綻放，不借春風(fēng)之力便能肆意綻放。玉潔冰清、香嫩魂冷，骨格奇絕，其品格超凡入圣。
還記得它曾經(jīng)迎寒自開(kāi)，被那夢(mèng)醒后的佳人隔窗輕摘，插戴鬢邊，是何等的榮耀�，F(xiàn)在雖然飄泊天涯，形體消瘦，但風(fēng)韻仍不減當(dāng)年，依然冰清高潔、傲骨無(wú)雙。不管是萬(wàn)里風(fēng)煙還是一溪寒月，都未能欺侮得了它。不如遠(yuǎn)離這塵世喧囂，歸入山林，至少仙宮中還有個(gè)人在想念它。
注釋
阿誰(shuí)：疑問(wèn)代詞。猶言誰(shuí)，何人。
東君：司春之神。
篽（yù）：禁苑。
瑣窗：為雕刻或繪有連環(huán)形花紋之窗。
標(biāo)格：風(fēng)范，風(fēng)度。
閬苑：傳說(shuō)中在昆侖山之巔，是西王母居住的地方。在詩(shī)詞中常用來(lái)泛指神仙居住的地方。
鑒賞
這是一首詠物詞，關(guān)于詠梅花的。首先梅花臘月發(fā)花、多白色，也有紅色者，以堅(jiān)貞耐寒著稱，歷代文人諸多詠之。詞的上片寫(xiě)梅之風(fēng)韻。開(kāi)頭二句寫(xiě)其顏色�！笆枋璧�，謂其花影稀疏，花色淺淡，顏色天真自然，沒(méi)有什么能與其天然的風(fēng)韻相比�！靶ⅰ倍渚o承上文，對(duì)此做進(jìn)一步描寫(xiě)。在這里，作者使用映襯的手法，言在東君的管領(lǐng)下，有的花白，有的花紅，紅紅白白，顏色甚多，但山下千林花太俗，都沒(méi)有梅花的神韻，枉稱為花，實(shí)在可笑。“雪里”二句寫(xiě)其凌寒獨(dú)放。言梅花長(zhǎng)在水邊，開(kāi)在雪里，一味清新，十分幽靜，溫柔明秀，遠(yuǎn)非桃李可比�！肮乔濉倍涫琴澝烂坊ㄓ駶嵄濉⑾隳刍昀�，骨格奇絕，具有超凡入圣的品格。詞的下片寫(xiě)梅之遭遇，映帶作者身世�！俺Ｓ洝比鋵�(xiě)梅花曾一度受寵，被瑣窗人“纖手輕摘”，插戴鬢邊，何其榮耀。“漂泊”二句以人擬物，言梅花雖然漂泊天涯，形體瘦削，憔悴不堪，但風(fēng)韻不減當(dāng)年，依然冰清玉潔，高雅不俗�！叭f(wàn)里”三句是說(shuō)，不論是“萬(wàn)里風(fēng)煙”還是“一溪霜月”，都無(wú)法使其屈服，表現(xiàn)出梅花的堅(jiān)貞�！安蝗纭倍浣杌ㄑ匀�，表達(dá)出作者的歸隱情思。細(xì)讀詞之下片，可以清晰地感受到，作者雖然是在寫(xiě)梅，卻已將自己的身世之感打并入其中，而以感慨系之，寓意很深，耐人尋味。
辛棄疾：《念奴嬌》5
念奴嬌 瓢泉酒酣，和東坡韻 辛棄疾 宋
倘來(lái)軒冕，問(wèn)還是、今古人間何物。舊日重城愁萬(wàn)里，風(fēng)月而今堅(jiān)壁。藥籠功名，酒壚身世，可惜蒙頭雪。浩歌一曲，坐中人物之杰。
堪嘆黃菊凋零，孤標(biāo)應(yīng)也有，梅花爭(zhēng)發(fā)。醉里重揩西望眼，惟有孤鴻明減。世事從教，浮云來(lái)去，枉了沖冠發(fā)。故人何在，長(zhǎng)歌應(yīng)伴殘?jiān)隆?/p>
【注釋】
①作于紹熙元年或二年（1190或1191），時(shí)稼軒賦閑帶湖。和東坡韻：用蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》的韻唱和。 和東坡韻而自抒懷抱。上片雖視功名如寄，卻深含壯志不酬之憤。下片黃菊寒梅之喻，既自沉落寞，又寄厚望于志士和未來(lái)。以下承上片浩歌馀緒，婉陳心曲：憂國(guó)憤世，但前途渺茫，惟作沖冠之怒而已。結(jié)韻孤星殘?jiān)聭浌嗜�，情景倍覺(jué)凄愴悲涼。
②“倘來(lái)”兩句：古往今來(lái)，功名究竟為何物？軒冕：軒，高大的車(chē)子；冕，官帽。軒冕，代指功名。倘來(lái)軒冕，用《莊子》語(yǔ)意：“軒冕在身，非性命也。物之倘來(lái)，寄者也�！币庵^功名非人立身之根本，倘然一旦來(lái)到，也不過(guò)是寄身之物。
③“舊日”兩句：往昔愁如重城萬(wàn)里，而今風(fēng)月竟然也避我不見(jiàn)，使我無(wú)法解愁釋?xiě)n。堅(jiān)壁：本意堅(jiān)守壁壘，不與敵方?jīng)Q戰(zhàn)。這里有躲藏之意。
④“藥籠”三句：志在建功立業(yè)，不想出身微賤，致使白發(fā)無(wú)成。藥籠功名：功名在藥籠中。《舊唐書(shū)·元行沖傳》載：元行沖對(duì)狄仁杰說(shuō)：治理國(guó)家，必須儲(chǔ)備各種人才，猶如治病需要各味藥物，我愿作藥物中的最后一味。狄仁杰笑曰：“君正在吾藥籠中，何可一日無(wú)也。”辛詞借用狄語(yǔ)，謂生平志在建功立業(yè)。酒壚身世：漢代司馬相如和妻子卓文君居蜀時(shí)，曾當(dāng)壚賣(mài)酒。本意指出身低微，這里可能主要指自己系北人南來(lái)，在朝廷中遭人猜忌。蒙頭雪：滿頭白發(fā)。
�、荨昂聘琛眱删洌焊吒枋銘�，知我者坐中友。人物三杰：三個(gè)杰出的人物。漢高祖曾稱張良、韓信、蕭何三人為“人杰”，后世因稱“三杰”。稼軒又有《念奴嬌》詞，題作“三友同飲，借赤壁韻”。此處“三杰”即指“三友”，但具體指誰(shuí)，不詳。
⑥“休嘆”三句：黃菊雖然凋零，但嚴(yán)冬之際尚有寒梅爭(zhēng)相開(kāi)放。喻愛(ài)國(guó)后繼有人，疑即指坐中三友。孤標(biāo)：孤傲的風(fēng)采品格。
�、摺白砝铩眱删洌鹤硌圻b望西北，惟見(jiàn)孤鴻遠(yuǎn)去。這兩句表現(xiàn)思鄉(xiāng)念國(guó)之情。明滅：時(shí)隱時(shí)現(xiàn)。
�、唷叭f(wàn)事”三句：萬(wàn)事如浮云，不可捉摸，面對(duì)動(dòng)亂時(shí)局，徒自憤怒而已。從教：任從，聽(tīng)任。沖冠發(fā)：即怒發(fā)沖冠，形容極度憤怒。
⑨“故人”兩句：感嘆故人寥落。長(zhǎng)庚：即金星，亦名太白星，啟明星。古人不明白它的運(yùn)行軌跡，把凌晨出現(xiàn)在東方的金星叫啟明星，把傍晚出現(xiàn)在西方的金星叫長(zhǎng)庚星。《詩(shī)經(jīng)·小雅·大東》即謂：“東有啟明，西有長(zhǎng)庚�！逼鋵�(shí)兩者是一顆星。
賞析：
作者的詞，歷來(lái)與蘇軾的詞并稱，不少詞論家將蘇 、辛目為同派 。辛詞的確有得之于東坡者，這首《念奴嬌》即其一例 。詞前小序云：“瓢泉酒酣，和東坡韻 ”。由此可知，此詞是作者閑居鉛山瓢泉時(shí)的感興之作 �！� 和東坡韻”，指步東坡的《念奴嬌·赤壁懷古》之韻以追和。東坡的原詞，是貶官閑居黃州的所作，在抒發(fā)政治上失意的感慨這一點(diǎn)上，與辛詞有相似之處。辛詞也以健筆抒豪情，風(fēng)格上極力追步東坡。但兩詞相比較，不難發(fā)現(xiàn)他們心貌各別。同為“豪放”的風(fēng)格，蘇詞之放，表現(xiàn)為超逸放曠；辛詞之放，則表現(xiàn)為悲壯激昂，同樣是抒發(fā)政治失意的情懷，蘇詞的結(jié)尾，以“人間如夢(mèng)，一尊還酹江月”的老莊消極思想自解，顯出頹廢為自適的傾向；辛詞則金剛怒目，感憤終篇，仍大呼“枉了沖冠發(fā) ”，毫無(wú)出世之意。下面就讓我們具體來(lái)看看，作者是怎樣借助《念奴嬌》這個(gè)聲情激壯的調(diào)子來(lái)自抒胸懷的。
全詞著意表現(xiàn)的，是這樣一種悲劇性的英雄人物，他鄙棄世俗追求軒冕排場(chǎng)、榮花富貴的風(fēng)尚，胸懷抗金恢復(fù)的事業(yè)，他日夜思念失去的北方河山，渴望能通過(guò)自己的英勇戰(zhàn)斗來(lái)統(tǒng)一祖國(guó)，可卻被賣(mài)國(guó)群小排斥在政府之外，不能一展宏圖；他剛直不阿，嫉惡如仇，申張正義，向往自由，可社會(huì)惡勢(shì)力對(duì)他百般阻擾，使他大半生坎坷不遇，只得屈身于田間山林！詞中一唱三嘆地表達(dá)了這樣位失意英雄的尷尬處境與悲憤心情。上闋先寫(xiě)作者失意閑居的牢騷。頭二句，以疑問(wèn)的.句式，表達(dá)了自己對(duì)仕途和功名的困惑與思考。
軒，高車(chē)；冕，古代地位在大夫以上的官僚戴的禮帽。軒冕代指官位爵祿。首句典出《莊子·繕性》：“軒冕在身，非性命也，物之倘來(lái)，寄者也 ”（官職不是一個(gè)人自身的根本之物，只是一種偶然而來(lái)寄附于人的外物 ）。這里借用莊子的話，表明作者在政治失意之后對(duì)功名事業(yè)感到難以捉摸 �！芭f日重城愁萬(wàn)里，風(fēng)月而今堅(jiān)壁 ”，二句承上說(shuō)自己丟官之后，重重愁恨無(wú)計(jì)消除；百無(wú)聊賴之際，連美好的風(fēng)光也象是豎起堅(jiān)墻，存心不讓人欣賞解悶。接下來(lái)三句，連用兩個(gè)典故，自述身世，感嘆事業(yè)無(wú)成，人空老大，怨恨之情溢于言表�！八幓\功名”，用《舊唐書(shū)·元行沖傳》：“元行沖勸當(dāng)權(quán)的狄仁杰留意儲(chǔ)備人材，喻之為備藥攻病，并自請(qǐng)為“藥物之末”，仁杰笑而謂之曰：“此君正吾藥籠中物，何可一日無(wú)也 ！”“酒壚身世”，用《史記·司馬相如列傳 》：司馬相如未遇時(shí)，曾與妻卓文君在臨邛市場(chǎng)上當(dāng)壚賣(mài)酒。這三句連起來(lái)，意思是：我本來(lái)當(dāng)之無(wú)愧地是國(guó)家急需的人才，求取功名應(yīng)是分內(nèi)之事 ；不料遭遇坎坷，如今竟埋沒(méi)于民間；最可惜的是，白發(fā)滿頭，來(lái)日不多，今生要實(shí)現(xiàn)理想大概不可能了 ！“浩歌”二句寫(xiě)歌曲抒發(fā)愁懷，并以張良、韓信、蕭何“三杰 ”（《史記·高祖紀(jì)》）比自己與座中的友人，詞情于是振起。
下闋緊承上闋歇拍以倔強(qiáng)堅(jiān)毅的態(tài)度，表明自己雖遭萬(wàn)千磨難，但壯志不泯，下闋頭三句 ：“人嘆黃菊凋零，孤標(biāo)應(yīng)也有，梅花爭(zhēng)發(fā) ”。以自然氣候喻社會(huì)環(huán)境，以花喻人，通過(guò)黃菊凋零與紅梅爭(zhēng)發(fā)，表明愛(ài)國(guó)志士前赴后繼。是緊承“坐中三杰”而領(lǐng)以“休嘆”二字，尤覺(jué)振奮。這是與友人共勉 �！白砝镏乜魍�，惟有孤鴻明滅 �！边@兩句以空間的意象正面表達(dá)了自己不忘中原的思想 �！拔魍碧赜兴�。作者詞中屢屢以“西北”代指淪陷的北方。這里的“西望”，應(yīng)是“西北望”之省寫(xiě)，即遙望中原地區(qū)；《水龍吟》中“舉頭西北浮云”，《菩薩蠻》中“西北望長(zhǎng)安”等等，含意與此略近。醉中尚揩眼西北而望，這就表明自比寒梅的作者之所以壯志不衰 ，自我磨厲，其原因在于他意識(shí)到危難中的祖國(guó)還需要他這樣的人才去解救，故時(shí)時(shí)提醒自己，不能忘記北伐。但“孤鴻明滅 ”的象征性描寫(xiě)則又表明作者深知國(guó)勢(shì)衰微，而志士因備受壓抑打擊，力量比較孤單，一時(shí)難以振興。正是有此清醒的認(rèn)識(shí)，才有了下面三句的悲憤嘆息：“萬(wàn)事從教，浮云來(lái)去，枉了沖冠發(fā)！”岳飛《滿江紅》詞高唱“怒發(fā)沖冠”，感嘆“三十功名塵與土，八千里路云和月 ”，并擔(dān)心“白了少年頭，空悲切”；作者在這里也嘆息萬(wàn)事如浮云，空自發(fā)沖冠，可見(jiàn)當(dāng)時(shí)的愛(ài)國(guó)志士們，面對(duì)危難的時(shí)局都有相同的感受與痛苦。詞的結(jié)拍“故人何在，長(zhǎng)庚應(yīng)伴殘?jiān)?”，以景結(jié)情，以殘?jiān)鹿滦堑囊股珌?lái)映襯自己和友人們凄涼悲愴的心境。末句蓋本于韓愈《東方半明》詩(shī) ：“東方半明大星沒(méi)，獨(dú)有太白配殘?jiān)��！保ㄌ祝唇鹦�。《史記·天官�?shū) 》索隱引《韓詩(shī) 》：“太白晨出東方為啟明，昏見(jiàn)西方為長(zhǎng)庚�！保┻@里雖然境界蕭瑟，情調(diào)悲傷，但這個(gè)結(jié)尾與前面的孤標(biāo)紅梅，怒發(fā)沖冠的形象結(jié)合在一起，仍然能夠使人看到作者對(duì)政治抱負(fù)與人生理想的執(zhí)著追求，從而在感情上激起強(qiáng)烈的共鳴此詞與作者借助比興而委曲言情的“潛氣內(nèi)轉(zhuǎn)”之作不同，其主要表現(xiàn)方法是激情迸發(fā)，直抒胸臆。由于感情濃郁，氣勢(shì)凌厲，雖然較多直說(shuō)，但仍然具有很大的感人力量。
辛棄疾：《念奴嬌》6
《念奴嬌·對(duì)花何似》
《念奴嬌·對(duì)花何似》原文
年代:宋
作者:辛棄疾
對(duì)花何似，似吳宮初教，翠圍紅陣。
欲笑還愁羞不語(yǔ)，惟有傾城嬌韻。
翠蓋風(fēng)流，牙簽名字，舊賞那堪省。
天香染露，曉來(lái)衣潤(rùn)誰(shuí)整。最?lèi)?ài)弄玉團(tuán)酥，就中一朵，曾入揚(yáng)州詠。
華屋金盤(pán)人未醒，燕子飛來(lái)春盡。
最憶當(dāng)年，沈香亭北，無(wú)限春風(fēng)恨。
醉中休問(wèn)，夜深花睡香冷。
《念奴嬌·對(duì)花何似》作者簡(jiǎn)介
辛棄疾（1140－1207），南宋詞人。字幼安，號(hào)稼軒，歷城（今山東濟(jì)南）人。二十一歲參加抗金義軍，曾任耿京軍的掌書(shū)記，不久投歸南宋。歷任江陰簽判，建康通判，江西提點(diǎn)刑獄，湖南、湖北轉(zhuǎn)運(yùn)使，湖南、江西安撫使等職。四十二歲遭讒落職，退居江西信州，長(zhǎng)達(dá)二十年之久，其間一度起為福建提點(diǎn)刑獄、福建安撫使。六十四歲再起為浙東安撫使、鎮(zhèn)江知府，不久罷歸。一生力主抗金北伐，并提出有關(guān)方略，均未被采納。其詞熱情洋溢、慷慨激昂，富有愛(ài)國(guó)感情。有《稼軒長(zhǎng)短句》以及今人輯本《辛稼軒詩(shī)文鈔存》。
辛棄疾：《念奴嬌》7
念奴嬌·書(shū)東流村壁
辛棄疾
野棠花落，又匆匆過(guò)了，清明時(shí)節(jié)。
刬地東風(fēng)欺客夢(mèng)，一枕云屏寒怯。
曲岸持觴，垂楊系馬，此地曾輕別。
樓空人去，舊游飛燕能說(shuō)。
聞道綺陽(yáng)東頭，行人長(zhǎng)見(jiàn)，簾底纖纖月。
舊恨春江流不斷，新恨云山千疊。
料得明朝，尊前重見(jiàn)，鏡里花難折。
也應(yīng)驚問(wèn)：近來(lái)多少華發(fā)？
辛棄疾詞作鑒賞
辛棄疾絕少寫(xiě)自己的愛(ài)情經(jīng)歷，偶一為之，便迥異諸家，帶著一種擊節(jié)高歌的悲涼氣息。卻少有婉轉(zhuǎn)纏綿之意。此詞即是其例。
據(jù)鄧廣銘《稼軒詞編年箋注》，此詞可能是淳熙五年（1178）自江西帥召為大理少卿時(shí)作。覽其詞意，當(dāng)是作者年青時(shí)路過(guò)池州東流縣，結(jié)識(shí)一位女子，這回經(jīng)過(guò)此地，重訪不遇，感發(fā)而作此詞。
開(kāi)頭五句：野棠花落，又匆匆過(guò)了，清明時(shí)節(jié)，刬地樂(lè)風(fēng)欺客夢(mèng)，一枕云屏寒怯。清明時(shí)節(jié)，春冷似秋，東風(fēng)驚夢(mèng)，令人觸景生情，萌生悲涼之情感。
又字點(diǎn)出前次來(lái)此，也是之個(gè)季節(jié)。暗合于唐人崔護(hù)春日郊游，邂逅村女之事�？蛪�(mèng)暗指舊游之夢(mèng)，一枕寒怯之孤單又暗襯前回在此地的歡會(huì)之歡愉。果然，下邊作者按捺不住對(duì)往事的追憶：曲岸持觴，垂楊系馬，此地曾輕別。樓空人去，舊游飛燕能說(shuō)。曲岸、垂楊，宛然如舊，而人去樓空了；只有似曾相識(shí)之飛燕，在呢喃地向人訴說(shuō)，為人惋惜而已。末句化用東坡《永遇樂(lè)》燕子樓空，佳人何在，空鎖樓中燕詞意，卻能翻出新意，頗有信手拈來(lái)之感。
這五句，作者回憶往日惜別感傷今日不得復(fù)見(jiàn)筆落之處愁思可見(jiàn)，這隱隱含悲之語(yǔ)在其詞作中少有。
歇拍處意脈不斷，承接上片回憶之感傷一氣流注而入下片：聞道綺陌東頭，行人長(zhǎng)見(jiàn)，簾底纖纖月。綺陌，猶言煙花巷。纖纖月出于簾底，指美人足，典出窅娘。據(jù)龍沐勛《東坡樂(lè)府箋》，此又是從東坡《江城子》詞門(mén)外行人，立馬看弓彎句脫化而出。極艷處，落筆卻清雅脫俗，此亦稼軒之出眾之處。至此可知此女是風(fēng)塵女子。這里說(shuō)不僅飛燕知之；向行人打聽(tīng)，也知確有此美人，但如今不知去向了。惆悵更增，所以作者傷心的說(shuō)：舊恨春江流不斷，新恨云山千疊。去年惜別的舊恨，已如流水之難盡；今日重訪不見(jiàn)的新恨更如亂山云疊，令人如何忍受。
皖南江邊山多，將眼前景色信手拈來(lái)，作為妙喻。當(dāng)然，這兩句里已經(jīng)有意無(wú)意地滲透進(jìn)了家國(guó)恨，身世恨，報(bào)國(guó)無(wú)門(mén)之恨。不斷之恨當(dāng)是如此。稼軒遭遇頗多，故融合而難分了。陳廷焯評(píng)為矯首高歌，淋漓悲壯，便是領(lǐng)會(huì)其中的深意。意思本來(lái)到此已完，不斷詞人借助想象，又轉(zhuǎn)出一層意思來(lái)：料得明朝，尊前重見(jiàn)，鏡里花難折。即使還有重逢的機(jī)會(huì)，只恐已屬他人，終如鏡花水月，不復(fù)可得，永抱杜牧《嘆花》詩(shī)綠葉成陰子滿枝之憾了。用意一唱三嘆，造語(yǔ)一波三折，稼軒為詞，達(dá)情至切他人有感而覺(jué)無(wú)可言者，他都能盡情抒發(fā)。如想見(jiàn)鏡見(jiàn)難折，似有未了之意但不知從何說(shuō)起。稼軒則又推進(jìn)一層，造成了余意不盡的結(jié)尾：也應(yīng)驚問(wèn)：近來(lái)多少華發(fā)？那時(shí)，想來(lái)她也該會(huì)吃驚地、關(guān)切地問(wèn)我：你怎么添了這多的白發(fā)��！只能如此罷了！以想象中的普通應(yīng)酬話，寫(xiě)出雙方的深摯之情與身世之感嘆。這白頭，既意味著為伊消得人憔悴的深情，又飽含著老卻英雄似等閑的悲憤，真可謂百感交集。寫(xiě)到此，戀舊之情、身世之感已渾然不可分，大有倩向人喚取，紅巾翠袖，英雄淚（《水龍吟》）的意味，實(shí)為借戀杯之酒，澆胸中感時(shí)傷事之塊壘。因?yàn)橛写艘唤Y(jié)，再返觀全詞，只覺(jué)得無(wú)處不悲涼。這結(jié)尾，也照應(yīng)了開(kāi)頭的歲月如流，于是歸結(jié)到蕭蕭華發(fā)上，就此頓住。
如上縷析，這篇作品并非沒(méi)有其他言情佳作曲折宛轉(zhuǎn)的內(nèi)含，然而辛稼軒不就猶抱琵琶半遮面的委婉的風(fēng)致來(lái)抒寫(xiě)，更不用香衾、銀燭、玉筋紅淚那些字眼。他筆下?lián)]灑的是東風(fēng)欺夢(mèng)、驚見(jiàn)華發(fā)，其間僅以纖纖月略作點(diǎn)染，一現(xiàn)即隱。整體格調(diào)悲涼慷慨，《白雨齋詞話》評(píng)為悲而壯，是陳其年之祖。
此詞風(fēng)格迥異之處不僅在其外表，而更在其氣質(zhì)不同，字里行間隱含著悲涼。它雖寫(xiě)情事，卻不專(zhuān)為寄男女之情而作，作者的思想感情里本來(lái)就浸透了英雄投閑、報(bào)國(guó)無(wú)門(mén)的悲憤，不免觸處皆發(fā)，使得這首愛(ài)情詞自始至終透出一股悲憤情感。到后來(lái)，就亦比亦彼，渾然難分。同時(shí)，對(duì)于男女之情，稼軒所表現(xiàn)的也不是纏綿無(wú)法擺脫，而是把其一往情深歸之于感慨無(wú)限的喟嘆之中。其音調(diào)也不是低徊的，凄婉的；而是急促的，擊案赴節(jié)、一噴而出的�？磥�(lái)，這樣的言情詞，就只能是配合著銅琵琶、鐵綽板來(lái)唱，情詩(shī)的。這樣的新境界，只能于稼軒詞中見(jiàn)到了。
周邦彥《瑞龍吟》，寫(xiě)的也是桃花人面的舊曲翻新（周濟(jì)《宋四家詞選》評(píng)）。同一題材，在稼軒手里是敲唾壺盡缺的悲歌，在清真筆下卻是傳統(tǒng)情詞的淺斟低唱。周詞是迴環(huán)吞吐，惟恐不盡；辛詞卻是郁積如山，欲說(shuō)還休。清真所為是筆觸纖細(xì)、筆筆勾勒的工筆仕女圖；稼軒作成的卻是灑脫爽健、一揮而就的潑墨寫(xiě)意畫(huà)。這藝術(shù)風(fēng)格上的差異，是詞人個(gè)性與氣質(zhì)的差異而造成的。同時(shí)也能看出稼軒詞作風(fēng)格之獨(dú)特，確實(shí)與眾同。
辛棄疾：《念奴嬌》8
《念奴嬌·書(shū)東流村壁》
宋代：辛棄疾
野棠花落，又匆匆過(guò)了，清明時(shí)節(jié)。刬地東風(fēng)欺客夢(mèng)，一枕云屏寒怯。曲岸持觴，垂楊系馬，此地曾經(jīng)別。樓空人去，舊游飛燕能說(shuō)。
聞道綺陌東頭，行人長(zhǎng)見(jiàn)，簾底纖纖月。舊恨春江流不斷，新恨云山千疊。料得明朝，尊前重見(jiàn)，鏡里花難折。也應(yīng)驚問(wèn)：近來(lái)多少華發(fā)?
《念奴嬌·書(shū)東流村壁》譯文
野棠花兒飄落，匆匆又過(guò)了清明時(shí)節(jié)。東風(fēng)欺凌著路上的行客，竟把我的短夢(mèng)驚醒。一陣涼氣吹來(lái)，向我的孤枕襲來(lái)，我感到絲絲寒意。在那彎曲的河岸邊，我曾與佳人舉杯一起飲酒。在垂柳下，我曾在此地與佳人離別。如今人去樓空，只有往日的燕子還棲息在這里，那時(shí)的歡樂(lè)，只有它能作見(jiàn)證。
聽(tīng)說(shuō)在繁華街道的東面，行人曾在簾下見(jiàn)過(guò)她的美足。舊日的情事如東流的春江，一去不回，新的遺憾又像云山一樣一層層添來(lái)。假如有那么一天，我們?cè)诰蒲缟显傧嘤龊希龑?huì)像鏡里的鮮花，令我無(wú)法去折。她會(huì)驚訝我又白了頭發(fā)。
《念奴嬌·書(shū)東流村壁》注釋
東流：東流縣，舊地名。治所在今安徽省東至縣東流鎮(zhèn)。
野棠：野生的棠梨。
匆匆：形容時(shí)間過(guò)得飛快的樣子。唐牟融《送客之杭》詩(shī)：“西風(fēng)吹冷透貂裘，行色匆匆不暫留�！�
刬(chàn)地：宋時(shí)方言，相當(dāng)于“無(wú)端地”、“只是”。
云屏：云母鑲制的屏風(fēng)。寒怯：形容才氣或才力不足。
觴：中國(guó)古代的一種盛酒器具。
系(jì)馬：指拴馬。
“樓空”句：蘇軾《永遇樂(lè)》：“燕子樓空，佳人何在?空鎖樓中燕�！�
綺陌：多彩的大道，宋人多用以指花街柳巷。
纖纖月：形容美人足纖細(xì)。劉過(guò)《沁園春》(詠美人足)：“知何似，似一鉤新月，淺碧籠云�！�
料得：預(yù)測(cè)到;估計(jì)到。明朝(zhāo)：以后，將來(lái)。
尊：指酒器。重見(jiàn)( jiàn)：重新相見(jiàn)，重新遇到。
華發(fā)：花白的頭發(fā)�！赌印ば奚怼罚骸叭A發(fā)隳顛，而猶弗舍者，其唯圣人乎?”
《念奴嬌·書(shū)東流村壁》賞析
這是游子他鄉(xiāng)思舊之作。先由清明后花落寫(xiě)起，接著敘游子悲愁�！扒丁�、“垂楊”兩句道離愁，“樓空”兩句寫(xiě)別恨。換頭“聞道”緊承“燕子能說(shuō)”，揭示“空樓”中佳人當(dāng)時(shí)處境：“簾底纖纖月”，月不圓人也不團(tuán)圓�！傲系妹鞒庇址鲂乱猓汗婺芤�(jiàn)，但她可望而不可及。吞吐頓挫，道出佳人難再得的幽怨。
此詞上闕中：“野棠花落，又匆匆過(guò)了，清明時(shí)節(jié)，刬地樂(lè)風(fēng)欺客夢(mèng)，一枕云屏寒怯�！鼻迕鲿r(shí)節(jié)，春冷似秋，東風(fēng)驚夢(mèng)，令人觸景生情，萌生悲涼之情感�！坝帧弊贮c(diǎn)出前次來(lái)此，也是之個(gè)季節(jié)。暗合于唐人崔護(hù)春日郊游，邂逅村女之事。“客夢(mèng)”暗指舊游之夢(mèng)，“一枕寒怯”之孤單又暗襯前回在此地的歡會(huì)之歡愉。果然，下邊作者按捺不住對(duì)往事的追憶：“曲岸持觴，垂楊系馬，此地曾輕別。樓空人去，舊游飛燕能說(shuō)�！鼻丁⒋箺�，宛然如舊，而人去樓空了;只有似曾相識(shí)之飛燕，在呢喃地向人訴說(shuō)，為人惋惜而已。末句化用東坡《永遇樂(lè)》“燕子樓空，佳人何在，空鎖樓中燕”詞意，卻能翻出新意，頗有信手拈來(lái)之感。這五句，作者回憶往日惜別感傷此時(shí)不得復(fù)見(jiàn)筆落之處愁思可見(jiàn)，這隱隱含悲之語(yǔ)在其詞作中少有。
此詞下闕則歇拍處意脈不斷，承接上片回憶之感傷一氣流注而入下片：“聞道綺陌東頭，行人長(zhǎng)見(jiàn)，簾底纖纖月。”“綺陌”，猶言煙花巷。纖纖月出于簾底，指美人足，典出窅娘。極艷處，落筆卻清雅脫俗，此亦稼軒之出眾之處。至此可知此女是風(fēng)塵女子。這里說(shuō)不僅“飛燕”知之;向行人打聽(tīng)，也知確有此美人，但已不知去向了。惆悵更增，所以作者傷心地說(shuō)：“舊恨春江流不斷，新恨云山千疊�！鄙夏晗e的舊恨，已如流水之難盡;此時(shí)重訪不見(jiàn)的新恨更如亂山云疊，令人如何忍受。皖南江邊山多，將眼前景色信手拈來(lái)，作為妙喻。用意一唱三嘆，造語(yǔ)一波三折，稼軒為詞，達(dá)情至切他人有感而覺(jué)無(wú)可言者，他都能盡情抒發(fā)。如鏡里花難折，似有未了之意但不知從何說(shuō)起。稼軒則又推進(jìn)一層，造成了余意不盡的結(jié)尾：“也應(yīng)驚問(wèn)：近來(lái)多少華發(fā)?”意思是：那時(shí)，想來(lái)她也該會(huì)吃驚地、關(guān)切地問(wèn)我“你怎么添了這多的白發(fā)啊!”只能如此罷了!
全詞以想象中的普通應(yīng)酬話，寫(xiě)出雙方的深摯之情與身世之感嘆。這白頭，既意味著“為伊消得人憔悴”的深情，又飽含著“老卻英雄似等閑”的悲憤，真可謂百感交集。寫(xiě)到此，戀舊之情、身世之感已渾然不可分，大有“倩向人喚取，紅巾翠袖，英雄淚”(《水龍吟》)的意味，實(shí)為借戀杯之酒，澆胸中感時(shí)傷事之塊壘。因?yàn)橛写艘唤Y(jié)，再返觀全詞，只覺(jué)得無(wú)處不悲涼。這結(jié)尾，也照應(yīng)了開(kāi)頭的歲月如流，于是歸結(jié)到蕭蕭華發(fā)上，就此頓住。
辛詞郁積如山，欲說(shuō)還休。清真所為是筆觸纖細(xì)、筆筆勾勒的工筆仕女圖;稼軒作成的卻是灑脫爽健、一揮而就的潑墨寫(xiě)意畫(huà)。這藝術(shù)風(fēng)格上的差異，是詞人個(gè)性與氣質(zhì)的差異而造成的。同時(shí)也能看出稼軒詞作風(fēng)格之獨(dú)特，確實(shí)與眾不同。
《念奴嬌·書(shū)東流村壁》創(chuàng)作背景
此詞是公元1178年(淳熙五年)江西帥召為大理少卿時(shí)作。辛棄疾年青時(shí)路過(guò)池州東流縣，結(jié)識(shí)一位女子，此次經(jīng)過(guò)此地，重訪不遇，感發(fā)而作此詞。
《念奴嬌·書(shū)東流村壁》作者介紹
辛棄疾(1140-1207)，南宋詞人。原字坦夫，改字幼安，別號(hào)稼軒，漢族，歷城(今山東濟(jì)南)人。出生時(shí)，中原已為金兵所占。21歲參加抗金義軍，不久歸南宋。歷任湖北、江西、湖南、福建、浙東安撫使等職。一生力主抗金。曾上《美芹十論》與《九議》，條陳戰(zhàn)守之策。其詞抒寫(xiě)力圖恢復(fù)國(guó)家統(tǒng)一的愛(ài)國(guó)熱情，傾訴壯志難酬的悲憤，對(duì)當(dāng)時(shí)執(zhí)政者的屈辱求和頗多譴責(zé);也有不少吟詠?zhàn)鎳?guó)河山的作品。題材廣闊又善化用前人典故入詞，風(fēng)格沉雄豪邁又不乏細(xì)膩柔媚之處。由于辛棄疾的抗金主張與當(dāng)政的主和派政見(jiàn)不合，后被彈劾落職，退隱江西帶湖。
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