多與少

幾張薄薄的舊照片，可以承載無數(shù)溫暖的回憶；手機(jī)相冊里成百上千的圖畫卻喚不起一點(diǎn)點(diǎn)懷念。月盈則虧，杯滿則傾。最多的也許往往最為淺薄，而最少的往往最豐富。

狄更斯說：“這是一個(gè)最好的時(shí)代，這是一個(gè)最壞的時(shí)代。”科技迅速發(fā)展，經(jīng)濟(jì)迅速增長，人們的收入多了，笑容卻少了；人們吃的好了，健康卻成問題了；人們擁有許多高科技產(chǎn)品，可以跨越空間傳遞情感了，朋友面對面傾訴的時(shí)光卻屈指可數(shù)了。得到的固然多，可失去的又何嘗未少呢？是緣木求魚還是得償所愿，多與少的抉擇不過取決于自己一心罷了。

陶淵明瀟然拂袖，坦言“不為五斗米而折腰”，棄亨通官運(yùn)、仕途如塵土，在山水田園中過最質(zhì)樸的生活，追尋心中的安寧。他隨口吟誦《歸去來兮辭》，得多少隱士、逸人拊掌稱嘆，為后世經(jīng)典。

金銀珠玉，歌臺舞殿，多的是人世繁華富貴，卻毫無恬淡雅致的風(fēng)骨。通達(dá)如這般，五柳先生掛印而去，青蓮居士仗劍出京……切莫等到黃花已逝，才頓悟自己舍本逐末，好似得到許多，卻窮困得一無所有。

《紅樓夢》十年辛苦不尋常；《神曲》十五載著述終成；浮士德慢慢六十個(gè)春去秋來……名著之所以為名著，是汗水與時(shí)間凝練而成的藝術(shù)。在快餐式文學(xué)噴薄涌流的年代，文壇新星一年創(chuàng)作量可以抵上老學(xué)者一生的筆墨，然而，正如清水之與佳釀，小草之與古木，不可同年而語。

長久的年歲著成，愈少卻愈精，隨筆所寫，雖多卻極庸。名著可以在一遍遍的閱讀中，層層品味。歲月的味道只會加之芳醇，而不失其本色。作家不是靠著述堆砌的，而是靠作品中的用心來稱頌的。

魯迅先生和許廣平的書信集《兩地書》雖只是講述生活瑣碎，真情卻于彼此薄薄的信文中透出暖意。傅雷教子的'家書筆墨中一定鋼勁而慈愛的。書信，又親筆所書，其含義遠(yuǎn)非如今短信、郵件可比。被壓縮打包后的感情還是一樣的感情嗎？

我至今保留著與友人書信往來的習(xí)慣。等待的期盼與焦急，觸摸筆跡的溫暖與感動，投出回信的滿足與欣喜……當(dāng)智能軟件代替人工，使郵筒漸漸消失在我們的視野。是飛速發(fā)展的時(shí)代之幸，卻也是人們的大不幸。用時(shí)少了，用心也少了，多的只是塞滿短信箱的簡訊，只是心中的無奈與孤寂。

時(shí)代在飛速前進(jìn)，我們奔跑著追逐它的腳步，卻失去了沿途的風(fēng)景和看風(fēng)景的心情�？萍脊倘缓茫�可又怎么比得上知己在側(cè)把酒共歌。

放下手機(jī)，拿起筆，安安靜靜的寫信寄往遠(yuǎn)方吧。用時(shí)間和心澆灌，連同思念的每一絲筆觸，每一縷呼吸。至少也是至多。

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