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      感悟幽默性喜劇的真諦作文

      時間:2021-04-21 09:35:56 感悟 我要投稿

      感悟幽默性喜劇的真諦作文

        丁西林是中國現代文學史上極具特色的劇作家,感悟幽默性喜劇的真諦作文。彼時的話劇,多以悲劇為主體,他卻熱衷于喜;旁人的名作均為多幕劇,他卻以獨幕劇見長,比如《三塊錢國幣》。

      感悟幽默性喜劇的真諦作文

        此劇情節(jié)并不復雜:女傭李嫂無意中打碎了主人吳太太的一個花瓶,被勒令按原價賠三元錢后走人;同院住的大學生楊長雄為之鳴不平,和吳太太發(fā)生了爭執(zhí)。按說,這樣的內容易于平淡,但作家偏能把此劇寫得諧趣橫生,引人人勝,原因是他有高超的喜劇藝術。

        1矛盾沖突,一波三折。

        常言道:“沒有沖突就沒有戲劇”。把握好矛盾沖突,是至關重要的。通常,在多幕劇里,矛盾沖突可以逐漸展開。而獨幕劇受時空的限制,所以更需講究情節(jié)的安排。此劇便是從“最重要的部分寫起”:隱去女傭打碎花瓶的情節(jié),直接展示吳、楊二人間的爭吵——女傭該不該賠花瓶。這就使得矛盾從演出開始就趨于激化,利于劇情的迅速展開。但也有不利處——起調既高,其后就難于再起波瀾。好在作家有高招:在二人爭執(zhí)不下之際,讓楊的朋友成眾出面,催楊下棋,從而使激化了的矛盾有所緩沖。此是一跌宕。隨之,及時引入警察奉吳太太之命,來拿李嫂的鋪蓋去典當的情節(jié),又使楊長雄的義憤再次暴漲,出面干涉,于是第二次沖突陡然而起。不過,作家仍有節(jié)制,又讓成眾把楊長雄拉開,以緩解沖突。然而,這又一跌宕,實際上是在為最后的總爆發(fā)積蓄能量。果然,當吳太太再次上場,聽到楊長雄批評她是“一個無恥的潑婦”時,該劇的最高潮終于到來。先是她逼問楊長雄,“什么叫無恥”,楊“無言”,乃“一忍”;她又進逼:“那一個是潑婦”,楊“欲言而止者再,再忍”;直至吳太太公然罵他是“無恥!下流!混蛋!”此時的楊長雄已忍無可忍,終于爆發(fā),將吳太太的“另一花瓶”擲向地面,摔碎。顯然,正是這一波三折的矛盾處理方式,使得劇情緊湊,又有起伏,始終吸引了觀眾的注意力;同時也有助于人物性格的充分展示。

        2預設伏筆,戛然而止。

        作為喜劇,當然要引人發(fā)笑。但是丁西林認為,喜劇效果不是巧合,應寫伏筆。伏筆引出來的`笑,才是會心的微笑,自然而不牽強。比如此劇的開頭與中間部分,曾兩次寫到吳太太拿起剩下的那只花瓶,極言其寶貴,并強調摔碎了就得賠償三塊錢。有此預設的伏筆,結尾處楊長雄的摔瓶(能使吳太太心痛,得以泄憤;送上三塊錢國幣,令其無話可說)與吳太太的反應(“搶了紙幣,握在手內,捏成紙團,鼓著眼,看著對方”,縱有沖天怒火,一時也不知如何發(fā)出),都自然而然地產生了出人意料之外又合乎情理之中的喜劇效果,高中生優(yōu)秀作文《感悟幽默性喜劇的真諦作文》。至于結束全劇的最后一句臺詞“和棋”,更令人叫絕。就劇情而言,是指吳太太又損失了一只她所喜愛的花瓶,并不寬裕的楊長雄也破了財,確實是不分勝負。從結構藝術來說,恰在沖突達到頂點之際,戛然而止,則能留下無窮回味——促使人們在發(fā)出會心微笑的同時,思考現實生活中還在延續(xù)著的矛盾沖突。

        3人物塑造,凸出個性。

        對于獨幕劇來說,想在有限的容量中塑造性格復雜、血肉豐滿的人物形象,是非常困難的。丁西林的成功在于:一是不多設置人物,以使筆墨集中。比如此劇的出場人物雖有五個,但從情節(jié)安排看,作家有意表現的只是吳太太、楊長雄與成眾三人。二是運用多種手段,以使人物性格凸顯。例如,劇中有吳太太的多段臺詞,從中不難看出她的自私、刻薄與“潑婦”的胡攪蠻纏。又如,劇中還有楊長雄的一些情態(tài)描寫——“從蒲團上跳起來”“面白手顫”等——亦顯示了他的見義勇為與容易沖動的性格。還有成眾這一人物,作家只讓他在劇情發(fā)展的關鍵處有一兩句插話,但與鋒芒畢露的楊長雄恰好形成對比,從而益發(fā)顯得沉穩(wěn)與幽默。

        4語言運用,幽默俏皮。

        高爾基說過:“劇中人物之被創(chuàng)造出來,僅僅是依靠他們的臺詞”(《論劇本》)。此話顯然是在強調戲劇語言的個性化特征。而對于喜劇來說,還有一個喜劇性的問題。其特征是:“輕松,俏皮,幽默,夸張等等”(丁西林:《戲劇語言與日常講話有別》)。當然,并非劇中的每一個人物,或每一句話都充滿了幽默。關鍵是恰當場合的適當運用。譬如此劇開頭,吳太太有段哭窮的臺詞:“白米賣到六十塊錢一擔,豬肉一塊五毛錢一斤,三毛錢一棵白菜,一毛錢一盒洋火”于是作家在隨后的劇情中,安排楊長雄模仿吳的口吻,也采了段相類的臺詞:“這個年頭,自來水筆,賣到六十塊錢一枝,鋼筆頭兩塊錢一打,九毛錢一瓶墨水,一毛錢一只信封。”這里,吳太太是假窮,其哭窮的目的是逼女傭賠錢。而楊長雄的埋怨則是對吳太太的嘲諷,話語中蘊含著俏皮。再如,作家為了表現楊長雄的見義勇為,還給他安排了不少譴責吳太太的長篇臺詞。這些好似演講、努力說理的臺詞,激昂慷慨,就其本身來說并無喜劇色彩。然而用在日常生活中,面對的是胡攪蠻纏的吳太太,無異于對牛彈琴。于是,這種義正辭嚴的演講式臺詞,就被夸張了,透著幽默。丁西林曾提醒不要將他的劇“演成一個鬧劇”,因為“鬧劇是一種感性的感受,喜劇是一種理性的感受;感性的感受可以不假思考,理性的感受必須經過思考……,鬧劇只要有聲有色,而喜劇必須有味;…鬧劇的笑是“ 哄堂、捧腹,喜劇的笑是會心的微笑”(《孟麗君·前言》)。以此去對照《三塊錢國幣)以及他的另兩個獨幕劇名作《一只馬蜂》和《壓迫》,必能感悟幽默性喜劇的真諦。

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