賀友直用畫(huà)筆為我們留存時(shí)代記憶作文850字
一個(gè)人的離去，能帶起濃得化不開(kāi)的文化情緒？賀友直老人做到了。3月16日，這個(gè)愛(ài)喝酒，愛(ài)笑瞇瞇地、中英文并用講冷幽默的中國(guó)連環(huán)畫(huà)大師，在上海瑞金醫(yī)院走了，享年94歲。風(fēng)靡?guī)状袊?guó)人的“小人書(shū)”，在他身后合上了最厚重的一頁(yè)。網(wǎng)絡(luò)上很多人自發(fā)致哀，緬懷一個(gè)人和他所代表的一個(gè)時(shí)代的文化標(biāo)識(shí)。
賀友直是特定時(shí)代造就的連環(huán)畫(huà)家，他堅(jiān)持一輩子只畫(huà)“小人書(shū)”，他的連環(huán)畫(huà)代表作《山鄉(xiāng)巨變》《小二黑結(jié)婚》等伴隨了幾代國(guó)人的成長(zhǎng)。在他的筆下，連環(huán)畫(huà)脫離“小兒科”變成國(guó)家級(jí)藝術(shù)瑰寶。他的形象和作品人物被制成地磚鋪在法國(guó)國(guó)家連環(huán)畫(huà)和圖像中心的廣場(chǎng)上，是唯一獲得該榮譽(yù)的中國(guó)畫(huà)家。有媒體贊譽(yù)他為“大師”“泰斗”，他都拒絕了，“泰是泰山，斗是北斗——我有那么高嗎？我就是個(gè)畫(huà)匠。”在上海美術(shù)家協(xié)會(huì)前副主席朱國(guó)榮看來(lái)，賀老的藝術(shù)成就和做人風(fēng)骨，都濃縮在“白描”這兩個(gè)字里面。
賀老曾經(jīng)說(shuō)：“我的信念是畫(huà)好每一本連環(huán)畫(huà)，畫(huà)一本一個(gè)樣�！碑�(dāng)年為畫(huà)《山鄉(xiāng)巨變》，他拎著被褥、臉盆、熱水瓶、手電筒、毛巾、肥皂、牙刷……加上紙張筆墨，直插農(nóng)村“下生活”，一呆就是幾個(gè)月，同吃同住同勞動(dòng)。畫(huà)什么學(xué)什么，不學(xué)到位，絕不動(dòng)筆一一在賀老看來(lái)，對(duì)那一代畫(huà)家來(lái)說(shuō)，這些本就是作畫(huà)的一環(huán)，沒(méi)有這些功夫，是不會(huì)有那些惟妙惟肖的連環(huán)畫(huà)的。
上世紀(jì)九十年代，賀老開(kāi)始畫(huà)老上海風(fēng)俗系列畫(huà)，從亭子間竹竿晾衣裳、小販叫賣(mài)、黃包車(chē)夫拉車(chē)的平民生活風(fēng)景，到眼下社會(huì)上的“啃老族”、崇洋媚外、物質(zhì)至上現(xiàn)象……他用連環(huán)畫(huà)記錄下這座城市的巨變滄桑和萬(wàn)千風(fēng)情，勾引起無(wú)數(shù)上海人的`“鄉(xiāng)愁”。當(dāng)有人找賀友直畫(huà)一批人物畫(huà)賺錢(qián)時(shí)，賀老選擇了回絕，“這錢(qián)不是我賺的”。他只畫(huà)他的連環(huán)畫(huà)，還有老上海風(fēng)情。
20**年，賀友直獲得文化部、中國(guó)文聯(lián)、中國(guó)美協(xié)頒發(fā)的“中國(guó)美術(shù)獎(jiǎng)終身成就獎(jiǎng)”；2014年，他又獲得“上海文學(xué)藝術(shù)獎(jiǎng)終身成就獎(jiǎng)”。黃永玉說(shuō)，賀老對(duì)待連環(huán)畫(huà)的態(tài)度“有一種類(lèi)似宗教的虔誠(chéng)”。美術(shù)家謝春彥則評(píng)價(jià)“其為人之風(fēng)格亦確如是，亦確如他筆下主要的形式白描，一管7寸葉莖筆不離，一根墨線兒到底，光明磊落，是絕無(wú)什么枝蔓的。然即如清清之泉，其亦必有艱難的出處，波折宛轉(zhuǎn)起伏回還，在山泉水清，出山泉水濁�！�
3月23日，賀老的追悼會(huì)上，許多看著賀老連環(huán)畫(huà)長(zhǎng)大的市民自發(fā)前來(lái)為賀老送行。與賀老相熟的畫(huà)家李斌感嘆：“賀老的堅(jiān)持讓他成為大師，因而得到普羅大眾的熱愛(ài)和景仰�！�
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