瓷上光陰散文
星期六照例去上面的家，無非收收雜志，澆澆花。赤腳走在地板上，除了飄起的窗紗和腳邊流動風，一切都是靜謐的。陶罐里的蘭花，不知疲倦地開著，只粉紅一朵，卻洋溢著無限的溫情。那枝深褐色的干枝蓮蓬，孤零零地躺在飄窗上，而瓶已不在。一想便知母親來過，她老人家勤快，喜收，失手打破，亦是常情。也不過是個普通手繪小瓶，不沾古意，純屬景德鎮(zhèn)小工藝品。因喜她晶瑩剔透，潔白溫潤，瓶身又飄有兩片墨色荷葉，便買下。在時不覺，每次進臥室，抬眼便能看到，一旦不見，頗覺失落。稍做發(fā)呆，俯身細尋，竟不見一粒瓷屑。
再見母親，也沒問。倒是一日母親忽然想起，說道你買的東西，也太次了，像紙片子，風一吹，窗簾一鼓，就碎了，下次我給你買一個好的，裝上石子就穩(wěn)了。母親當然不懂薄如紙，聲如磬這樣的道理。
我亦不懂，但喜歡，也僅僅只是喜歡。過去附庸風雅喜歡過青花，覺得干凈素雅，像情人的'眼淚，隔空一朵，便滴落千年�，F(xiàn)在知道了淺絳，一個略帶粉意的名字。細膩幽微處不讓處子，如新荷初抽，肌質(zhì)鮮嫩，清芬似水。淡粉淺綠中，點染隨意，意趣橫生，人物山水皆空靈，便覺得好。就想著，淺絳定是位粉衫女子，從晚清一直婀娜到民國，搖過無數(shù)紅沙綠浪后，悄然定格瓷上。亦想那時的女子真美，淡眉細眼，腰姿楚楚，裙帶衣褶間藏有萬千山水。不像今之女子這般尖利與高昂，即便穿上古裝，戲里戲外總有幾分扭捏空蕩。終沒有瓷美人這般內(nèi)斂安靜，嬌媚可人。
自己身為女人最喜女人，骨子里又滲有一絲古意，遂不喜女子戴眼鏡，好端端，遮去半壁江山。因自己戴，深知冷熱雨雪皆不適，更深惡痛絕。就像給素盤箍金扎銀一般，繁縟亦無奈。若是古之女子也這樣行于市，畫于瓷，不知該作何感想。一笑！
一次，在某論壇發(fā)帖《說元春》。第二日便有朋友過來留言，說曾收過一件道光年間的粉彩小缸，上面繪有元春，并附有細如青蟻文字兩段。其中提到元春崩于寅年卯月，得年僅三十余，不同于高鶚續(xù)卷的卯年寅月，存年四十三歲。于自己推度暗合，看后頗覺驚喜，這無疑說我們一些前人并不認可高鶚。紅樓成書乾隆，高鶚系乾隆三年生人，同屬一朝，其整理之續(xù)印于乾隆末年。但經(jīng)嘉慶，至道光，世人置若罔聞，可見心中自有算盤�？醇t樓不想幽懸探佚，弄得整篇文字支離破碎，索然無味，但也常有一些小想法飄過。朋友的瓷器倒是佐證了一段歷史和那個時代人們對這部小說的看法，應該算作一個不小的發(fā)現(xiàn)，比一味虛謬揣度，強且有力。也知自己遇到了一個既深諳瓷器又稔熟紅樓之人，遂回訪了這個不回頭齋先生的文存。
先生的文亦好，筆墨無形，雨洗一般，隨手皆是閑落之美。一篇篇慢慢看過，不覺已是尾聲，回頭再默默檢視一番亦覺得好，不急不緩，清涼透骨。好就是好，無需多言，自己閱書有限，但書里書外也看了不少文字，那些名家又如何，也不曾這般簡便爽利，安閑自在。過去以為好的文字必是包漿的，溫存厚實，沉靜滋潤，透著幾分歲月的況味和火候�，F(xiàn)在想想，好的文字必是養(yǎng)在水里的，從月亮里撈出幾滴，隨意灑落，已是清揚四溢，了無痕跡。這樣的文字自是不用過多晾曬，養(yǎng)在自家陽臺的瓦罐就好，春有紫燕，秋擁彩蝶，若能隨風吹送，也必是荒郊里最美的一株。再去回索自己的文字，相較倒有幾分拿姿做態(tài)之嫌，未曾落筆已是明火執(zhí)仗，便把結輯成冊的想法沖淡了許多。
后來先生的文存一直不曾更新，從此寂靜。
再后來，我回訪過一個博客，眼睛才跳兩行，便認出是不回頭齋先生的文筆。先生勤奮，每天截取一小段光陰綴成一篇，淡淡敘出，寂寂結尾。文風清淡，骨質(zhì)豐滿，若殘瓷斷盆，雖荒涼，卻凜凜自然。小文和自拍幽居一隅，任風來風去。
其中有一篇是《再說十二釵》。先生說在收到的幾件紅樓瓷器中，除了嘉慶，從道光至光緒年間，十二釵的畫像里都沒秦可卿，均是尤二姐。這無疑是個驚天發(fā)現(xiàn)，對我亦是一個不小震動。這樣的謎團，足以撼動我們固有的思維，顛覆今人對十二釵的定位和論斷。另外不知為何史湘云皆是拿著麈尾的出家人打扮，竟無例外。想前人也不會平白杜撰，肯定另有版本可依。
又想世人收藏，買進賣出，大多為了博取差價，并沒幾人真正會心瓷上詩詞人物、山水故事。即便碰到珍貴有價值的文化遺存，也熟視無睹，只能在不斷流轉(zhuǎn)中暗無聲息。幸虧得遇先生，除深藏密愛，尚能傾注筆端，躍然紙上，使旁人得觀。
望著窗外，悠悠綠水一潭，不知不覺已是秋天。滿墻的爬山虎黃綠瀟瀟。今早發(fā)現(xiàn)二樓的陽臺已積滿落葉，有幾片零星涌入室內(nèi)，甚是凄涼。輕輕用掃把掃去，像翻飛的金色蝴蝶，紛紛飄入水中。想著季節(jié)似水更替不歇，而瓷上的光陰卻是如此不老。真好！
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