磁州窯作文1500字
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位于磁州地區(qū)的峰峰先民們，早在7500年前便開始了燒制陶器，彭城以北20公里的磁山新石器時期的遺址，曾出土過大量的夾砂褐陶和紅陶器，中國社會科學院將其命名為"磁山文化"。從而確定了這個地區(qū)作為古老陶器發(fā)祥地的歷史地位。
在峰峰礦區(qū)的彭城古鎮(zhèn)，大量保存著這樣一些奇特的建筑造型，他們狀似饅頭，當地人稱它為饅頭窯——這，便是聞名遐邇的全國重點文物保護單位磁州窯遺址。最晚從宋代開始，磁州窯便以盛產瓷器而名揚天下。到了元代，磁州窯的燒瓷中心從磁縣的觀臺東移到了彭城小鎮(zhèn)。從此，這座小鎮(zhèn)上的窯火便代代相傳下來。直到現在，再也沒有間斷過。從這條河上，曾輸送出許許多多遍布大江南北的民間瓷器，也把磁州窯的文化送到了千家萬戶。磁州窯曾經創(chuàng)造出了中國陶瓷史上的劃時代輝煌�！@些現在看來并不起眼的鐵銹花裝飾，卻是開啟了中國陶瓷裝飾藝術的先河�！@些看似精美的明清時期的官窯之作，如果沒有磁州窯窯工們釉下彩的發(fā)明，大概也只是一個普通的白碗而已。
兩晉南北朝時期，彭城、臨水地處中原經濟文化最發(fā)達的地區(qū)，成為京師鄴城西郊的名勝之地。陶冶技術也趨于成熟，已經燒制出了青瓷和化妝白瓷，完成了由陶向瓷的飛躍。在過去的考古調查中曾發(fā)現臨水窯窯址，出土百余件青瓷碗，這些器物有一半以上開始在口部施用白化妝土，上罩以青黃色透明釉，化妝部分顯現出黃白色，這是磁州窯釉陶向化妝白瓷過渡的初級階段。1975年又在臨水發(fā)現了一處唐代古窯址及化妝白瓷器殘片。說明此時磁州窯化妝白瓷的燒制已經步入成熟時期，窯器也由支燒改為籠(匣缽)缽裝燒。
到了宋代，磁州窯開始步入興盛時期。磁州窯是宋代北方民間瓷器的典范，無論在造型或裝飾上都著眼于實用、美觀和經濟。在長期的陶與瓷的實踐中，逐漸形成了獨特風格與特征(即白化妝技法)，多用統(tǒng)一的造型、獨特的裝飾技藝構成了磁州窯產品的風格體貌，體現出地方特點、民族風格和時代特色。它的產品多是日常生活必須的盤、碗、罐、瓶、盆、盒之類的用具，線條流利、自由奔放，表現出民間藝術所共有的豪放樸實的風格。宋代的磁州窯汲取題材廣泛，形成多樣，寓意豐富。并將陶瓷技藝和美術揉融在一起，將陶瓷器物提到了一個嶄新的藝術境界，開創(chuàng)了陶瓷藝術的新紀元。在磁州窯的諸多品種中，尤以白地黑花(鐵銹花)、刻劃花、窯變黑釉最為著名。它的裝飾技法突破了當時流行的五大名(官)窯(汝、官、鈞、哥、定)的單色釉局限，運用了數十種豐富多彩的裝飾技法。磁州窯的匠師們吸收了傳統(tǒng)的水墨畫和書法藝術的技法，創(chuàng)造了具有水墨畫風的白地黑繪裝飾藝術，開啟了我國瓷器彩繪裝飾的先河，它那一氣呵成的嫻熟畫藝，令許多藝術大師嘆為觀止。磁州窯由于目前的存世量很少，所以它的歷代產品都成為國內外珍惜的藏品。
金代磁州窯的裝飾風格趨于簡化。到了元代，彭城地區(qū)的磁州窯又掀起了一個制瓷高潮，除繼承宋金時期傳統(tǒng)品種外，又擴大了生產規(guī)模，大型器物的生產也增多。1973年，在彭城大路溝曾出土有"大元國至元三年……"的石制碾槽，并出土了很多元代典型的魚藻盆殘片。其型制、裝飾風格與北京元大都出土的魚藻盆極為相似。近年來，在彭城的舊城改造中更是大批量、大規(guī)模地發(fā)現和出土了數以萬計的元代瓷器、瓷片。
明代彭城磁州窯仍保持著相當大的產量，并在彭城設置了官窯，在磁州南關設立了存放官家酒壇的倉庫--"官壇廠"，以備順滏陽河舟運入京。彭城作為磁州窯的中心，也隨之而成為北方瓷都。
元代磁州窯產品趨向厚重，器型碩大、圓渾，紋飾主要有云龍、云風、云雁和魚藻紋等。
清朝初期，彭城磁州窯又進入一個比較繁榮的時期，窯場增多，窯型改大，品種增多，產量增大，日用瓷覆蓋民間市場�！洞胖葜尽酚涊d，"彭城滏源里居民善陶缸之屬，舟車絡繹，售于他郡"。民間有"南有景德，北有彭城"之說。清未由于"洋瓷"的大批調入，致使磁州窯生產下降，品種銳減，傳統(tǒng)的藝術風格漸趨沒落，彭城鎮(zhèn)僅剩缸磁窯130等座，瓷業(yè)工人千余名。
現在的彭城小鎮(zhèn)，仍然保存著許許多多的手工作坊 ，鎮(zhèn)上的人們閑適地坐在自家門前，品位著泥與火的人生，他們必將創(chuàng)造出新的輝煌。
拓展磁州窯的歷史
磁州窯是我國北方影響很廣的瓷窯，今河北省邯鄲縣的觀臺鎮(zhèn)和彭城鎮(zhèn)帶是磁州窯的主要產地。宋代磁州窯是北方民間著名窯場之一，但當時的文獻中不見有關記載。其產品具有花色品種繁多，裝飾風格清新，不受任何束縛，且有濃郁的鄉(xiāng)土氣息等特點而深受百姓喜愛。其釉下彩繪等品種，被河南、山西、陜西、江西等省眾多窯場競相仿燒，一時間成為北方民用瓷器的主流，形成磁州窯系。
磁州窯瓷器胎體比較粗糙、厚重，胎色有灰白、灰褐、黃灰等色，為了適應“粗瓷細作”，大量使用化妝土，釉色有潔白、乳白、黑、醬、綠等，比較澤潤。北宋磁州窯燒造品種有白釉釉下黑彩、白釉紅彩、白釉劃花、白釉剔花、白釉彩斑、珍珠地劃花等等，達十余種。劃花紋樣有荷蓮、卷葉、水波等十余種。剔花是將紋飾之外的地子剔去，使紋樣具有浮雕感，花葉上再補以劃花，這樣較深的肥烘托了潔白的主題，常裝飾于碗、渣斗、洗的外壁。白釉器的點以綠、褐彩斑，主要見于執(zhí)壺的流及柄、花口缽沿、小長方枕的四角等部位。珍珠地劃花裝飾在晚唐時創(chuàng)燒于河南密縣窯，北宋時已普及為磁州窯系的代表性紋飾。宋代磁州窯的代表性器物有：各式枕類：有平面、凹弧面，有方形、錠形，等等；執(zhí)壺：以直口或微微口為主，體稍矮而鼓腹，流注較短，曲柄，圈足，有的帶蓋。
白地黑花剔刻裝飾是北宋磁州窯又一極為精致的工藝，它的制作難度較高，方法是在成型的胎上先敷白色化妝土，再上一層黑色化妝土，然后，用銳器劃出花紋，剔去輪廓線以外的地色，露出底層的潔白化妝土，罩透明釉高溫一次燒成。這類產品的特點，一是黑與白的色彩對比極為強烈，二是紋飾具有立體感，形成飽滿、充實的裝飾效果。
磁州窯的珍珠地劃花技法也很精致，這種裝飾手法是吸取了唐代金銀器上鏨花工藝的特征，轉而在瓷器上開創(chuàng)的一種新的裝飾，其方法是在化妝土上用麥稈或小鐵管打戳小圓圈，像珍珠一樣，杷主體紋飾烘托得更為鮮明。
磁州窯的裝飾技法，開創(chuàng)了我國瓷器彩繪裝飾的新途徑，其風格清新活潑，生趣盎然，代表著人民群眾傳統(tǒng)的審美觀念，表現了瓷工的.藝術才能，這些成就，在中國陶瓷史上閃爍出耀眼的光芒。
磁州窯是我國北方最著名的民間窯場，始于宋，衰于明，歷史悠久，產品豐富。以河北省磁縣觀臺鎮(zhèn)、彭城鎮(zhèn)為中心窯場，此外，河南省的鶴壁集、扒村、登封；山西省的長治；山東省的淄博等地都大量燒制，產品專供北方廣大地區(qū)的民間使用。這種產品的花紋裝飾以刻劃、剔繪、白地黑花、黑地白花、黃地白花、黑花黃釉、黑花綠釉、珍珠地等最為出色。到了金代，裝飾手法有所改變，陶工們用毛筆蘸料彩直接進行瓷繪，燒制出紅綠彩兩色鮮艷無比的彩繪品種。較之宋代傳統(tǒng)的刻、剔、劃等裝飾手法更為簡潔明朗，粗獷豪放而獨具民族特色。
磁州窯紅綠彩不同于傳統(tǒng)的白地黑花瓷器一次燒成，而是先把施好化妝土和透明釉的素坯人窯經1150℃至1250℃的高溫燒制后，在其上繪紅綠彩花卉，再入窯經700℃至800℃的溫度焙燒而成。因為磁州窯瓷土含鋁較高，沒有相當的高溫是不能燒結瓷化的，而含有氧化銅和氧化鐵的低溫紅綠彩卻承受不了過高的溫度。瓷胎與彩繪耐火性能的差異，使磁州窯最先采用了胎、彩分燒工藝，為日后明清彩瓷燒制開僻了新天地。此后的青花紅彩、黃上紅彩、雕填綠彩、斗彩、琺瑯彩以及所有彩瓷都因借鑒了磁州窯紅綠彩的胎、彩分燒技藝而取得成功。
金代紅綠彩采用粗瓷細做的手法，上釉之前先在坯體上施一層化妝土，化妝土有兩種：一種為純白色，一種為奶白色，兩種均不透明，似有油性，薄厚均勻。使用化妝土的目的一方面是彌補坯體表面粗糙的縫隙和微小的孔洞，另一方面是提高坯體的白度，使之細膩平滑，潔白無瑕而便于彩繪。早些年，人們多將紅綠彩品種歸類于宋瓷，稱為“宋加彩”。近年來，由于許多金代墓葬中出土了紅綠彩器物，有的還帶有金代的年號，山西侯馬金章宗明昌七年董海墓中也出土了同類產品。所以這類紅綠彩瓷當屬于磁州窯金代產品已為陶瓷界所共識。
這件金代紅綠彩碗是磁州窯彩繪的優(yōu)秀代表作品。碗口徑15.1厘米、足徑4.8厘米、高5.2厘米。敞口、淺腹、圈足低平。胎為灰白色，在其上涂一層似有油光的奶白色化妝土，化妝土遮蓋不及足，足上約有1厘米左右露出灰白色胎骨。碗外壁無紋飾，里心以快捷的筆觸勾畫出一朵鮮艷的紅牡丹，花朵周圍有綠葉相襯，里口下繪四條紅彩單邊線，接近碗口的邊線略粗，余下三條很纖細。紋飾筆觸活潑流暢。所用紅彩為深紅，恰似棗皮，彩濃而厚，綠彩呈老綠色，濃而透明，有玻璃質感。彩料中均有細小的黑點。碗心有五個支釘痕，中間一個，四周各一個呈方形排列。
由于金王朝統(tǒng)治時間不長，僅有一百余年，而紅綠彩又是新創(chuàng)燒的品種，生產的數量很少，有著十分重要的歷史價值，因此磁州窯紅綠彩碗的價格一直很貴。民國時期的古董商們曾對此大動腦筋，在磁州窯當地生產出一批為數不少的仿制品，以圖暴利。仿品一般有兩種情況：一為舊坯后掛彩，一為新坯新彩。前者是利用宋元時期遺留下來的磁州窯素白碗，進行簡單的清潔處理后繪紅綠彩進行低溫焙燒。磁州窯是一個產量巨豐的民間窯場，遺留下來的日用器皿是相當多的，所以仿制者使用的舊坯源是不成問題的；后者是新制坯，新燒彩。磁州窯宋、金以來制瓷多用當地出產的大青土，它是與煤炭共生的土質，至今山西地區(qū)仍有大量的蘊藏，仿品制作的土質原料是取之不盡的。所以說以上兩種仿制情況，不論是舊坯新彩，還是全部偽作，成本都十分低廉，仿制起來也比較簡單。
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