立體，畢加索，就是這樣-讀《畢加索》引發(fā)的思考
無論我在失意或是高興的時候，我總按照自己的愛好安排一切。
——畢加索
巴塞羅那，夜色正濃，夸特·加茲酒館。
角落里有一個年輕男人，抱著胳膊，面無表情地看著身邊一群人在興高采烈地談?wù)撝裁�。他身邊是一個年輕人，兩人默默坐著。突然，那個奇怪的男子站起身來從口袋里掏出一支手槍，朝窗外開了一槍，整個酒館亂成一團(tuán)。
“誰再敢說塞尚的壞話，我就讓他永遠(yuǎn)閉上嘴！”說完便又面無表情地扔下所有不知所措的人走了，他那位同伴跟了上去。
他就是畢加索，那朋友是畢加索一生中最重要的人之一—薩巴提斯。
說起畢加索，人們首先想到的是他的反法西斯作品《格爾尼卡》，然后是他夸張的繪畫方式：看起來畸形的人體，完全琢磨不透的布局，那些所謂的樂師、吉他、美女似乎都是些胡亂堆砌的磚塊，腦子里不禁出現(xiàn)一個又一個大問號：他是什么意思？他想畫什么？想表達(dá)什么？可畢加索最討厭別人問他這些。他只是畫自己想畫的，沒什么意思！
其實畢加索并不是一開始就這么“怪異”的。他很小的時候就表現(xiàn)出了驚人的繪畫天賦。他的父親何塞希望兒子能有出息，便把他送往法國的學(xué)校學(xué)習(xí)。就這樣，畢加索以初級班的年齡進(jìn)入了高級班。起初，他會根據(jù)所學(xué)內(nèi)容和身為畫家父親的引導(dǎo)畫一些“傳統(tǒng)”的畫。并且在一次考試中，他用極其簡單卻又與大家都不同的方式畫出了他的模特。然而這時，他的繪畫風(fēng)格開始出現(xiàn)變化，之前的油畫風(fēng)格漸漸退出他的畫布，取而代之的是人們“簡直無法接受與詮釋”的.畫。人們試圖讓他回到正軌，但他執(zhí)意走自己的路。于是，他開始接受人們無謂的批判，與此同時結(jié)識了許多朋友，而他們給畢加索帶來的不僅僅是友情，對畢加索畫風(fēng)的影響也不容小視。
畢加索終其一生，名譽(yù)滿滿，可他的生活并不是一路歡歌，膝下子女因各種原因相繼自殺，最后只有三個子女尚在人間。
與凡·高的命運(yùn)多舛相比，畢加索藝術(shù)人生可謂是登峰造極，輝煌之極，并且成為世界上第一個活著看到自己的畫作進(jìn)入盧浮宮的畫家。他是崇高的，善良的，雖飽受爭議卻也英名遠(yuǎn)揚(yáng)。他的畫作不一定每個人都能接受，但他的人生態(tài)度卻值得人們深思。說他的畫風(fēng)傾向于立體派，還不如說他是個立體的人。他是立體的，鮮活的，每一面都不缺，嚴(yán)肅的畢加索，開心的畢加索，認(rèn)真的畢加索，憤怒的畢加索……他活的真實，并且獨立。
如同那個聽取自己心靈之語而歸隱田園的陶淵明，如同那個宣揚(yáng)自我無所畏懼的麥當(dāng)娜，如同那個沉迷于科學(xué)自由天地的牛頓，如同那個黑暗中瀟灑起舞的麥克爾﹒杰克遜，如同千萬個活出自己的智者，畢加索也活得無愧于自己。
活出真實的自己是一種現(xiàn)代人缺乏的生活態(tài)度。不聽信別人對自己的貶低，不管別人怎么看自己，不違心，不虛偽，為自己而活，活出個自己。
畢加索畫的不是立體畫，而是他自己的立體人生。
立體，畢加索，活給自己看，就是這樣！
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