柳永《少年游》
柳永《少年游》1
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長(zhǎng)安古道馬遲遲，高柳亂蟬棲�！ ∠﹃枍u外，秋風(fēng)原上，目斷四天垂�！ w云一去無蹤跡，何處是前期？ 狎興生疏，酒徒蕭索，不似去年時(shí)。
柳永《少年游》2
少年游·參差煙樹灞陵橋
宋代：柳永
參差煙樹灞陵橋，風(fēng)物盡前朝。衰楊古柳，幾經(jīng)攀折，憔悴楚宮腰。
夕陽閑淡秋光老，離思滿蘅皋。一曲陽關(guān)，斷腸聲盡，獨(dú)自憑蘭橈。
譯文
高低不一好像煙一樣的柳樹掩映著灞陵橋。此處風(fēng)俗依舊和往朝一樣，送別的人們，折柳送親人。衰敗古楊柳,攀折已憔悴，如同楚宮中，如柳細(xì)腰女。
夕陽悠閑照大地，秋光漸消去，離別的憂思如蘅草鋪滿江岸望不盡。一首送別《陽關(guān)》曲，曲盡人腸斷，獨(dú)自倚靠著船欄桿久久行。
鑒賞
這是柳永漫游長(zhǎng)安時(shí)所作的一首懷古傷今之詞。上片寫詞人乘舟離別長(zhǎng)安時(shí)之所見�！皡⒉睢倍�，點(diǎn)明所詠對(duì)象，以引起傷別之情。回首遙望長(zhǎng)安、灞橋一帶，參差的柳樹籠罩在迷的煙霧里。風(fēng)光和景物還和漢、唐時(shí)代一樣。詞人觸景生情，思接百代�！八睢比洌M(jìn)一步寫灞橋風(fēng)物的滄桑之變，既“古”且“衰”的楊柳，幾經(jīng)攀折，那婀娜多姿的細(xì)腰早已憔悴不堪了。時(shí)值霜秋，沒有暖意融融的春風(fēng)，楊柳已經(jīng)不堪忍受，況復(fù)“幾經(jīng)攀折”，唯有憔悴而已矣!擬人化修辭手法的運(yùn)用，不僅形象生動(dòng)，而且也增強(qiáng)了表達(dá)效果。上片通過描繪眼中景、心中事、事中情的頓挫，寫出了詞人傷別中的懷古，及懷古心中的傷今。
下片寫離長(zhǎng)安時(shí)置身舟中的感觸。“夕陽”句，點(diǎn)明離別之時(shí)正值暮秋的傍晚，一抹淡淡的夕陽，映照著古城煙柳。連用三個(gè)形容詞“閑”、“淡”、“老”，集中描寫“夕陽”的凋殘，“秋光”更是“老”而不振，清冷孤寂的環(huán)境，令人頹喪、悵惱的景物與詞人自己愁怨的心情交織在一起，使他愈增離恨�！半x思”句，極寫離思之多、之密，如長(zhǎng)滿杜蘅的郊野。然后以“陽關(guān)曲”和“斷腸聲”相呼應(yīng)，烘托出清越蒼涼的氣氛。結(jié)句“獨(dú)自憑蘭橈”，以詞人獨(dú)自倚在畫船船舷上的畫面為全篇畫上句號(hào)，透露出一種孤寂難耐的情懷。
本詞緊扣富有深意的景物，以繁華興起，又陡轉(zhuǎn)蕭瑟，有詠古之思和歷史變遷之嘆，但未觸及歷史事實(shí)，不加議論，只是通過描寫富有韻味的景物和抒發(fā)離情別緒來突出感情的波瀾起伏，虛實(shí)互應(yīng)，情景相生，筆力遒勁，境界高遠(yuǎn)。
開篇總攬灞橋全景“參差煙樹灞陵橋”一句，直接點(diǎn)明所詠對(duì)象，暮色蒼茫中，楊柳如煙;柳色明暗處，霸橋橫臥。灞橋是別離的象征，眼前凄迷的灞橋暮景，更易牽動(dòng)羈泊異鄉(xiāng)的情懷。灞橋不僅目睹人世間的離鸞別鶴之苦，而且也是人世滄桑、升沉變替的見證�！帮L(fēng)物盡前朝”一句，緊承首句又拓展詞意，使現(xiàn)實(shí)的旅思羈愁與歷史的興亡之感交織，把空間的迷茫感與時(shí)間的悠遠(yuǎn)感融為一體，貌似冷靜的描述中，透露出作者沉思的神情與沉郁的情懷�！鞍罟帕比鋸恼哿蛣e著想，專寫離愁。作者想象年去歲來，多少離人此折柳贈(zèng)別，楊柳屢經(jīng)攀折，纖細(xì)輕柔的柳條竟至“憔悴”!此詞寫衰楊古柳，憔悴衰敗，已不勝攀折。以哀景映襯哀情，借傷柳以傷別，加倍突出人間別離之頻繁，別恨之深重。
自“夕陽閑淡秋光老”一句始，詞境愈加凄清又無限延伸。面對(duì)灞橋，已令人頓生離思，偏又時(shí)當(dāng)秋日黃昏，日色晚，秋光老，夕陽殘照，給本已蕭瑟的秋色又抹上一層慘淡的色彩，也給作者本已凄楚的心靈再籠罩一層黯淡的陰影。想到光陰易逝，游子飄零，離思愁緒綿延不盡，終于溢滿蘅皋了�！半x思滿蘅皋”，是用夸張的比喻形容離愁之多，無所不在。
“一曲《陽關(guān)》”兩句，轉(zhuǎn)而從聽覺角度寫離愁。作者目瞻神馳，正離思索懷，身邊忽又響起《陽關(guān)》曲，將作者思緒帶回別前的離席。眼前又進(jìn)行一場(chǎng)深情的餞別，而行者正是自己。客中再嘗別離之苦，舊恨加上新愁，已極可悲，而此次分袂，偏偏又傳統(tǒng)的離別之地，情形加倍難堪，耳聞《陽關(guān)》促別，自然使人肝腸寸斷了。至此，目之所遇，耳之所聞，無不關(guān)合離情紛至沓來。詞末以“獨(dú)自憑蘭橈”陡然收煞�！蔼�(dú)自”二字，下得沉重，依依難舍的別衷、孤身飄零的苦況，盡含其中。
這首詞運(yùn)用了回環(huán)斷續(xù)的藝術(shù)手法，借助灞橋、古柳、夕陽、陽關(guān)等寓意深遠(yuǎn)的意象，不加絲毫議論，只通過憑吊前朝風(fēng)物，就抒發(fā)無限的感慨，做到了“狀難狀之景，達(dá)難達(dá)之情，而出之以自然”(《宋六十一家詞選例言》)。
柳永《少年游》3
少年游·長(zhǎng)安古道馬遲遲
宋代：柳永
長(zhǎng)安古道馬遲遲，高柳亂蟬嘶。夕陽島外，秋風(fēng)原上，目斷四天垂。(島 一作：鳥)
歸云一去無蹤跡，何處是前期?狎興生疏，酒徒蕭索，不似少年時(shí)。
譯文
在長(zhǎng)安古道上騎著瘦馬緩緩行走，高高的柳樹秋蟬亂嘶啼。夕陽照射下，秋風(fēng)在原野上勁吹，我舉目遠(yuǎn)望，看見天幕從四方垂下。
歸去的云一去杳無蹤跡，往日的期待在哪里?冶游飲宴的興致已衰減，過去的酒友也都寥落無幾，現(xiàn)在的我已不像以前年輕的時(shí)候了。
賞析
一般人論及柳永詞者，往往多著重于他在長(zhǎng)調(diào)慢詞方面的拓展，其實(shí)他在小令方面的成就，也是極可注意的。葉嘉瑩在《論柳永詞》一文中，曾經(jīng)談到柳詞在意境方面的拓展，以為唐五代小令中所敘寫的“大多不過是閨閣園亭傷離怨別的一種‘春女善懷’的情意”，而柳詞中一些“自抒情意的佳作”，則寫出了“一種‘秋士易感’的哀傷”。這種特色，在他的一些長(zhǎng)調(diào)的佳作，如《八聲甘州》《曲玉管》《雪梅香》諸詞中，都曾經(jīng)有很明白的表現(xiàn)。然而柳詞之拓展，卻實(shí)在不僅限于其長(zhǎng)調(diào)慢詞而已，就是他的短小的令詞，在內(nèi)容意境方面也同樣有一些可注意的開拓。就如這一首《少年游》小詞，就是柳永將其“秋士易感”的失志之悲，寫入了令詞的一篇代表作。
柳永之所以往往懷有一種“失志”的悲哀，蓋由于其一方面既因家世之影響，而曾經(jīng)懷有用世之志意，而另一方面則又因天性之稟賦而愛好浪漫的生活。當(dāng)他早年落第之時(shí)，雖然還可以藉著“淺斟低唱”來加以排遣，而當(dāng)他年華老去之后，則對(duì)于冶游之事既已失去了當(dāng)年的意興，于是遂在志意的落空之后，又增加了一種感情也失去了寄托之所的悲慨。而最能傳達(dá)出他的雙重悲慨的便是這首《少年游》小詞。
這首小詞，與柳永的一些慢詞一樣，所寫的也是秋天的景色，然而在情調(diào)與聲音方面，卻有著很大的不同。在這首小詞中，柳永既失去了那一份高遠(yuǎn)飛揚(yáng)的意興，也消逝了那一份迷戀眷念的感情，全詞所彌漫的只是一片低沉蕭瑟的色調(diào)和聲音。從這種表現(xiàn)來判斷，這首詞很可能是柳永的晚期之作。開端的“長(zhǎng)安”可以有寫實(shí)與托喻兩重含義。先就寫實(shí)而言，則柳永確曾到過陜西的長(zhǎng)安，他曾寫有另一首《少年游》，有“參差煙樹灞陵橋”之句，足可為證。再就托喻言，“長(zhǎng)安”原為中國(guó)歷史上著名古都，前代詩人往往以“長(zhǎng)安”借指為首都所在之地，而長(zhǎng)安道上來往的車馬，便也往往被借指為對(duì)于名利祿位的爭(zhēng)逐。不過柳永此詞在“馬”字之下接上“遲遲”兩字，這便與前面的“長(zhǎng)安道”所可能引起的爭(zhēng)逐的聯(lián)想，形成了一種強(qiáng)烈的反襯。至于在“道”字上著以一“古”字，則又可以使人聯(lián)想及在此長(zhǎng)安道上的車馬之奔馳，原是自古而然，因而遂又可產(chǎn)生無限滄桑之感。總之，“長(zhǎng)安古道馬遲遲”一句意蘊(yùn)深遠(yuǎn)，既表現(xiàn)了詞人對(duì)爭(zhēng)逐之事早已灰心淡薄，也表現(xiàn)了一種對(duì)今古滄桑的若有深慨的思致。
下面的“高柳亂蟬嘶”一句，有的本子或作“亂蟬棲”，但蟬之為體甚小，蟬之棲樹決不同于鴉之棲樹之明顯可見，而蟬之特色則在于善于嘶鳴，故私意以為當(dāng)作“亂蟬嘶”為是。而且秋蟬之嘶鳴更獨(dú)具一種凄涼之致�！豆旁娛攀住吩啤扒锵s鳴樹間”，曹植《贈(zèng)白馬王彪》去“寒蟬鳴我側(cè)”，便都表現(xiàn)有一種時(shí)節(jié)變易、蕭瑟驚秋的哀感。柳永則更在蟬嘶之上，還加上了一個(gè)“亂”字，如此便不僅表現(xiàn)了蟬聲的繚亂眾多，也表現(xiàn)了被蟬嘶而引起哀感的詞人心情的繚亂紛紜。至于“高柳”二字，則一則表示了蟬嘶所在之地，再則又以“高”字表現(xiàn)了“柳”之零落蕭疏，是其低垂的濃枝密葉已凋零，所以乃彌見其樹之“高”也。
下面的“夕陽鳥外，秋風(fēng)原上，目斷四天垂”三句，寫詞人在秋日郊野所見之蕭瑟凄涼的景象，“夕陽鳥外”一句，也有的本子作“島外”，非是。長(zhǎng)安道上不可能有“島”。至于作“鳥外”，則足可以表現(xiàn)郊原之寥闊無垠。昔杜牧有詩云“長(zhǎng)空澹澹孤鳥沒”，飛鳥之隱沒在長(zhǎng)空之外，而夕陽之隱沒更在飛鳥之外，故曰“夕陽鳥外”也。值此日暮之時(shí)，郊原上寒風(fēng)四起，故又曰“秋風(fēng)原上”，此景此情，讀之如在眼前。然則在此情景之中，此一失志落拓之詞人，難有所歸往之處。故繼之乃曰“目斷四天垂”，則天之蒼蒼，野之茫茫，詞人乃雙目望斷而終無一可供投止之所矣。以上前半闋是詞人自寫其當(dāng)時(shí)之飄零落拓，望斷念絕，全自外界之景象著筆，而感慨極深。
下闋，開始寫對(duì)于過去的追思，則一切希望與歡樂也已經(jīng)不可復(fù)得。首先“歸云一去無蹤跡”一句，便已經(jīng)是對(duì)一切消逝不可復(fù)返之事物的一種象喻。蓋天下之事物其變化無常一逝不返者，實(shí)以“云”之形象最為明顯。故陶淵明《詠貧士》第一首便曾以“云”為象喻，而有“暖暖空中滅，何時(shí)見余暉”之言，白居易《花非花》詞，亦有“去似朝云無覓處”之語，而柳永此句“歸云一去無蹤跡”七字，所表現(xiàn)的長(zhǎng)逝不返的形象，也有同樣的效果。不過其所托喻的主旨則各有不同。關(guān)于陶淵明與白居易的象喻，此處不暇詳論。至于柳永詞此句之喻托，則其口氣實(shí)與下句之“何處是前期”直接貫注。所謂“前期”者，可以有兩種提示：一則是指舊日之志意心期，一則可以指舊日的歡愛約期。總之”期”字乃是一種愿望和期待，對(duì)于柳永而言，他可以說正是一個(gè)在兩種期待和愿望上，都已經(jīng)同樣落空了的不幸人物。
于是下面三句乃直寫自己當(dāng)時(shí)的寂寥落寞，曰“狎興生疏，酒徒蕭索，不似少年時(shí)”。早年失意之時(shí)的“幸有意中人，堪尋訪”的狎玩之意興，既已經(jīng)冷落荒疏，而當(dāng)日與他在一起歌酒流連的“狂朋怪侶”也都已老大凋零。志意無成，年華一往，于是便只剩下了“不似少年時(shí)”的悲哀與嘆息。這一句的“少年時(shí)”三字，很多本子都作“去年時(shí)”。本來“去年時(shí)’三字也未嘗不好，蓋人當(dāng)老去之時(shí)，其意興與健康之衰損，往往會(huì)不免有一年不乃一年之感。故此句如作“去年時(shí)”，其悲慨亦復(fù)極深。不過，如果就此詞前面之“歸云一去無蹤跡，何處是前期”諸句來看，則其所追懷眷念的，似乎原當(dāng)是多年以前的往事，如此則承以“不似少年時(shí)”，便似乎更為氣脈貫注，也更富于傷今感昔的慨嘆。
柳永這首《少年游》詞，前闋全從景象寫起，而悲慨盡在言外;后闋則以“歸云”為喻象，寫一切期望之落空，最后三句以悲嘆自己之落拓?zé)o成作結(jié)。全詞情景相生，虛實(shí)互應(yīng)，是一首極能表現(xiàn)柳永一生之悲劇而藝術(shù)造詣?dòng)謽O高的`好詞�？傊�，柳永以一個(gè)稟賦有浪漫之天性及譜寫俗曲之才能的青年人，而生活于當(dāng)日之士族的家庭環(huán)境及社會(huì)傳統(tǒng)中，本來就已經(jīng)注定了是一個(gè)充滿矛盾不被接納的悲劇人物，而他自己由后天所養(yǎng)成的用世之意，與他自己先天所稟賦的浪漫的性格和才能，也彼此互相沖突。他的早年時(shí)，雖然還可以將失意之悲，借歌酒風(fēng)流以自遣，但是歌酒風(fēng)流卻畢竟只是一種麻醉，而并非可以長(zhǎng)久依恃之物，于是年齡老大之后，遂終于落得了志意與感情全部落空的下場(chǎng)。昔葉夢(mèng)得《避署錄話》卷記下柳永以譜寫歌詞而終生不遇之故事，曾慨然論之曰：“永亦善他文辭，而偶先以是得名，始悔為己累，……而終不能救。擇術(shù)不可不慎。”柳永的悲劇是值得后人同情，也值得后人反省的。
柳永《少年游》4
少年游·長(zhǎng)安古道馬遲遲
朝代：宋代
作者：柳永
長(zhǎng)安古道馬遲遲，高柳亂蟬嘶。
夕陽島外，秋風(fēng)原上，目斷四天垂。
歸云一去無蹤跡，何處是前期?
狎興生疏，酒徒蕭索，不似少年時(shí)。
【譯文】
在長(zhǎng)安古道上騎著瘦馬緩緩行走，高高的柳樹秋蟬亂嘶啼。夕陽照射下，秋風(fēng)在原野上勁吹，我舉目遠(yuǎn)望，看見天幕從四方垂下。
歸去的云一去杳無蹤跡，往日的期待在哪里?冶游飲宴的興致已衰減，過去的酒友也都寥落無幾，現(xiàn)在的我已不像以前年輕的時(shí)候了。
【注釋】
1、亂蟬嘶：一作“亂蟬棲”。
2、鳥：又作“島”，指河流中的洲島。
3、原上：樂游原上，在長(zhǎng)安西南。
4、歸云：飄逝的云彩。這里比喻往昔經(jīng)歷而現(xiàn)在不可復(fù)返的一切。此句一作“歸去一云無蹤跡”。
5、狎興：游樂的興致。狎：親昵而輕佻。
6、酒徒：酒友。蕭索：零散，稀少，冷落，寂寞。
7、少年時(shí)：又作“去年時(shí)”。
賞析
這是柳永另一首寫得極好、極具真性情的詞。風(fēng)格也頗為特別，不壯闊，不疏朗，反而有一番沉郁和樸素，在柳詞中是不很常見的。
今天本想偷個(gè)懶，直接把葉嘉瑩對(duì)這首詞的評(píng)論貼上來。因?yàn)槿~先生講得實(shí)在太好，我寫什么反正都是多余……索性大家自己看，一起學(xué)習(xí)一下。但似乎有另一個(gè)公眾號(hào)之前已經(jīng)貼過一次，我就沒法發(fā)了。感興趣的可以搜索一下葉嘉瑩《論柳永詞》，網(wǎng)上應(yīng)該有。分析得不能更到位了。
但我想每個(gè)人也一定會(huì)有其獨(dú)特的感受的。就算讀了葉先生的文章，仔仔細(xì)細(xì)地揣摩體會(huì)了這首詞的種種好處。但若說從情感層面的被打動(dòng)，每個(gè)人肯定有其不同之處。
就像我，因?yàn)橄矚g柳永，所以不免帶著許多感情。對(duì)這樣固執(zhí)、任性，堅(jiān)持追求自己內(nèi)心向往的人，總是情不自禁地產(chǎn)生許多喜愛。而我知道他被整個(gè)士大夫階層排擠，一生不得志，也就有許多悲傷和觸動(dòng)。
歷史總是驚人地相似。
對(duì)自我的肯定和追尋，向環(huán)境的抗?fàn)幓螂[忍，竟是千百年來不變的人生課題。
所幸那些堅(jiān)韌和執(zhí)拗，哀傷和看透，薪火相傳，從不熄滅。
貼拙作一幅，略表志意。
柳永《少年游》5
長(zhǎng)安古道馬遲遲，高柳亂蟬嘶。夕陽島外，秋風(fēng)原上。目斷四天垂。
歸云一去無蹤跡，何處是前期？狎興生疏，酒徒蕭索。不似少年時(shí)。
關(guān)于柳七的詞，我知之甚少，卻獨(dú)獨(dú)偏愛這一首�！渡倌暧巍冯m不及《望海潮》富麗，不及《雨霖鈴》雋永，但也字字珠璣、句句洗練，是他羈旅愁思的代表作。詞少了一些浮華，多了一些質(zhì)樸，可見他褪去風(fēng)月公子的錦衣后，淡雅如蘭的內(nèi)在。
這應(yīng)是一個(gè)斜陽倦怠、日薄西山的黃昏。薄靄籠罩天邊，幾縷落日余暉糾纏飛舞。夕陽的光微闌，遙遙望去像是一道飛紫流金的霞緞。而秋日時(shí)光寂寂，幾片在微冷的金風(fēng)中飄零輾轉(zhuǎn)的落葉，最終也零落為泥，了然無痕。在這樣的黃昏，他騎著一匹桔瘦的馬，緩緩行于長(zhǎng)安舊時(shí)的煙雨路上。秋意闌珊，西風(fēng)疏涼。亂蟬長(zhǎng)嘶，人心亦凌亂而惆悵起來。許是到了清秋的緣故，萬物都變得蕭條了。春華秋碧，如同韶華白首，不過轉(zhuǎn)瞬。
沒有埋怨，亦沒有哀婉悲嘆，只是略有些惆悵凝結(jié)心頭，剪不斷，化不開。徒步舊時(shí)徑，去歲笑語依舊，卻只留一句“物是人非”。物是人非事事休，欲語淚先流！柳永——這個(gè)以多愁才情和多舛命運(yùn)聞名的詞人，牽著韁繩，望斷了秋風(fēng)沙原，目光極遠(yuǎn)。心頭五味錯(cuò)雜，難以言喻。
回首彼歲流年，他曾是那樣輕狂的少年人。年少時(shí)，君子如玉。只因韶華未老，才不知相思多愁，離情多苦。便倚紅偎翠，把富貴功名置于身外，換了淺斟低唱。燭火搖曳，隱匿了他如酒般的醇厚歲月。且醉臥絲弦，高吟一句“我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴來”。我覺得，這樣的他，絕不是一個(gè)“贏得青樓薄幸名”的登徒子那般簡(jiǎn)單。安意如在《人生若只如初見》里只解得他一世風(fēng)流，卻不知探幽人微，了解他清潔可愛的本質(zhì)。如果僅僅關(guān)注他的墮落萎靡，便看不到冰山后的真相。很多人即如此錯(cuò)解了他，以為他不過是千千萬萬風(fēng)流才子中的一個(gè)。但其實(shí)，很多事未嘗經(jīng)歷，又豈能體味個(gè)中滋味？在統(tǒng)治者一手遮天、呼風(fēng)喚雨的時(shí)代，當(dāng)權(quán)者宋仁宗不欣賞他；在文人間惺惺相惜、詩歌互和的時(shí)代，一干好為雅正的文人看輕他。無論是漂泊天涯的經(jīng)歷，抑或銹跡斑斑的心扉、徹骨的愁苦疼痛……于他，總是太沉太重。
處處碰壁的他，只得一杯濁酒一瑤琴，訴盡平生不平事。翠袖殷勤，金杯錯(cuò)落，玉手琵琶，只恐流年暗中換，即便豁達(dá)開明一如子瞻也有這般愁怨，“萬事到頭都是夢(mèng)，休休，明日黃花蝶也愁”。即便仕途通達(dá)一如晏殊也有這般彷徨，“無可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來”。何況是他，何況是多愁善感的柳屯田？此生悲，盡在不言中，細(xì)細(xì)回味，只覺浮生若夢(mèng)。人的生命不過似一盞長(zhǎng)明燈，燈滅人散，曲終花謝后，又能留下些什么？流芳百世，靈魂不朽，靜默偉岸矗立于歷史長(zhǎng)河中的，只是少數(shù)人。我們中的大多數(shù)，生命不過如同輕舞流螢，霎時(shí)間光華煒煒，很快卻又湮滅了。半世浮萍隨逝水，一宵冷雨葬名花。應(yīng)只如是。
浮云從天邊漸漸流走，最后一縷煙霞消失在漸暝的云霄中。他的思緒蹁躚如蝶。
于是揮墨而就：“狎興生疏，酒徒蕭索。不似少年時(shí)�！�
教師點(diǎn)評(píng)
對(duì)柳永這個(gè)人物，當(dāng)代中學(xué)生給予了很高的評(píng)價(jià)，這種評(píng)價(jià)并不在其風(fēng)流才子的一面，而在于風(fēng)流背后他的隱痛，風(fēng)流之后他的徹悟。這是一種境界，小作者用詩的語言去解讀詞意，更用詩的理想去解讀詩人，這才是靈魂的對(duì)話。
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