歐陽修：《木蘭花》
歐陽修：《木蘭花》1
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留春不住。燕老鶯慵無覓處。說似殘春。一老應(yīng)無卻少人�！ ★L(fēng)和月好。辦得黃金須買笑。愛惜芳時。莫待無花空折枝。
歐陽修：《木蘭花》2
別后不知君遠(yuǎn)近。
觸目凄涼多少悶。
漸行漸遠(yuǎn)漸無書，
水闊魚沉何處問。
夜深風(fēng)竹敲秋韻。
萬葉千聲皆是恨。
故欹單枕夢中尋，
夢又不成燈又燼。
作品賞析
【注釋】：
這首詞是作者的早期作品。它受五代花間詞的影響，以代言體（即女性第一人稱方式）形式表達(dá)了閨中思婦深沉凄婉的離情別緒。全詞以景寓情，情景交融，詞境委婉曲折、深沉精細(xì)而又溫柔敦厚。
發(fā)端句“別后不知君遠(yuǎn)近”是恨的緣由。因不知親人行蹤，故觸景皆生出凄涼、郁悶，亦即無時無處不如此�！岸嗌佟�，“不知多少”之意，以模糊語言極狀其多。三、四兩句再進(jìn)一層，抒寫了遠(yuǎn)別的情狀與愁緒�！皾u行漸遠(yuǎn)漸無書”，一句之內(nèi)重復(fù)疊用了個“ 漸 ”字，將思婦的想象意念從近處逐漸推向遠(yuǎn)處 ，仿佛去追尋愛人的足跡 ，而雁絕魚沉，無處尋蹤�！盁o書 ”應(yīng)首句的“ 不知”，且欲知無由，她只有沉浸在“ 水闊魚沉何處問”的無窮哀怨之中了。
“水闊”是“遠(yuǎn)”的象征，“魚沉”是“無書”的象征。“何處問”三字，將思婦欲求無路、欲訴無門的那種不可名狀的愁苦，抒寫得極為痛切。
詞作從過片以下，深入細(xì)膩地刻劃了思婦的內(nèi)心世界 ，著力渲染了她秋夜不寐的愁苦之情 。風(fēng)竹秋韻，原是“尋常景物”，但在與親人遠(yuǎn)別，空床獨宿的`思婦聽來，萬葉千聲都是離恨悲鳴，一葉葉一聲聲都牽動著她無限愁苦之情�！肮熟握韷糁袑ぃ瑝粲植怀蔁粲譅a”。思婦為了擺脫苦況的現(xiàn)實，急于入睡成夢，故特意斜靠著孤枕，幻想在夢中能尋覓到在現(xiàn)實中尋覓不到的親人，可是夢終未成，而最后連那一盞作伴的殘燈也熄滅了。“燈又燼”一語雙關(guān)，閨房里的燈花燃成了灰燼，自己與親人的相會也不可能實現(xiàn)，思婦的命運(yùn)變得像燈花一樣凄迷、黯淡。詞到結(jié)句，哀婉幽怨之情韻裊裊不斷，給人以深沉的藝術(shù)感染。
劉熙載云：“馮延巳詞 ，晏同叔得其俊 ，歐陽永叔得其深”，此語精辟地指出了歐詞婉約深沉的特點。以此詞而言，這種風(fēng)格表現(xiàn)得極為明顯。全詞抒情與寫景兼融 ，景中寓婉曲之情，情中帶凄清之景，將閨中思婦深沉凄絕的別恨表現(xiàn)得深曲婉麗，淋漓盡致。
歐陽修：《木蘭花》3
《減字木蘭花·傷懷離抱》
宋代：歐陽修
傷懷離抱，天若有情天亦老。此意如何?細(xì)似輕絲渺似波。
扁舟岸側(cè)，楓葉荻花秋索索。細(xì)想前歡，須著人間比夢間。
《減字木蘭花·傷懷離抱》譯文
離人的懷抱甚是傷心，老天倘若有感情，也會因離別而衰老;它有時如輕絲般纖細(xì)卻纏綿悠遠(yuǎn)，有時又如波濤般一浪高過一浪地涌上心頭。
湖邊一葉扁舟�？吭诎哆叄瑮魅~、蘆花在秋風(fēng)里瑟瑟發(fā)抖，將前歡與現(xiàn)實形成對照，相聚時的歡樂是一去不復(fù)返了，除非相逢于夢中。
《減字木蘭花·傷懷離抱》注釋
減字木蘭花：詞牌名，原唐教坊曲，雙調(diào)四十四字，與“木蘭花”相比，前后片第一、三句各減三字，改為平仄韻互換格，每片兩仄韻，兩平韻。
傷懷：傷心。
扁舟：小船。
楓葉：楓樹葉。亦泛指秋令變紅的其他植物的葉子。詩文中常用以形容秋色。
須著人間比夢間：全句是說過去的事縱然真實，由于時過境遷。也形同夢寐，須用夢間的事來比況過去人間發(fā)生的事。
《減字木蘭花·傷懷離抱》創(chuàng)作背景
詞作編年未詳，當(dāng)是天圣末少年時期所作。這首詞可能是作者青年時期的作品，寫的是與女子別離的凄切之情。這位女子究竟是什么樣的身份，與作者究竟是什么關(guān)系，現(xiàn)已很難厘定。
《減字木蘭花·傷懷離抱》賞析
是詞寫離愁。前闋議論抒情。首句“傷懷離抱”，開門見山直奔主題。傷感是離別的情緒。詩人李賀曾吟道“天若有情天亦老”，抒發(fā)對國家興亡的悲涼痛苦情感，兩者比對。這種離愁“細(xì)似輕絲渺似波”，細(xì)軟得像輕絲那樣纏繞不清，縹渺得像微波那樣延續(xù)不斷。后闋回憶離別。一葉輕舟靠在岸邊，紅色的楓葉白色的蘆花，金風(fēng)蕭蕭，行人告別遠(yuǎn)去。“細(xì)想前歡”，慢慢地回憶起以前相聚的歡樂，卻不能失而復(fù)得。“須著人間比夢間”，必須要讓人世間改變成夢間。
全詞纏綿悱惻，婉轉(zhuǎn)細(xì)膩且真情灼然，可以想見，作者與文中女子的感情一定非同一般。上闋用了李賀詩的名句，表達(dá)出內(nèi)心無限的深情，又以設(shè)問的形式問道：你能知道這番深意是怎樣的嗎?告訴你，就如同細(xì)絲一般扯也扯不斷，像水波一樣前波剛?cè)ズ蟛ㄓ謥恚肋h(yuǎn)不可能斷絕。下闋寫到具體的場景，把人送走后，作者還獨自站立在岸邊，目送著白帆遠(yuǎn)去后，才發(fā)現(xiàn)這里剩下的，只有白居易詩中“楓葉荻花秋瑟瑟”的蕭疏。此景最能令人想起“前歡”，那是多么令人魂飛魄散的極致享受，與眼前的孤獨索寞形成的對比，就如同冰冷的人間和美夢中的情景一樣不可同日而語。這種強(qiáng)烈的對比，更加大了作者心理上的落差，正是這種落差，令人感到了他的情意是何等真摯。
《減字木蘭花·傷懷離抱》作者介紹
歐陽修(1007-1072)，字永叔，號醉翁，晚號“六一居士”。漢族，吉州永豐(今江西省永豐縣)人，因吉州原屬廬陵郡，以“廬陵歐陽修”自居。謚號文忠，世稱歐陽文忠公。北宋政治家、文學(xué)家、史學(xué)家，與韓愈、柳宗元、王安石、蘇洵、蘇軾、蘇轍、曾鞏合稱“唐宋八大家”。后人又將其與韓愈、柳宗元和蘇軾合稱“千古文章四大家”。
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