老師的眼睛作文300字
老師的眼睛作文300字
我們的數(shù)學(xué)徐老師有這樣一雙眼睛:你調(diào)皮,它陰沉;你進(jìn)步,它光亮;你遇到困難時(shí),它就會(huì)發(fā)出溫柔的光。
叮鈴鈴,上課了,我從操場(chǎng)上跑回教室。呀!我的語(yǔ)文課堂作業(yè)本還沒(méi)有寫(xiě)好,我急得直冒汗,心想:“看來(lái)只有在數(shù)學(xué)課上寫(xiě)了。”我寫(xiě)了起來(lái),徐老師那朗朗的講課聲我一句也沒(méi)聽(tīng)進(jìn)去。突然,我感到有一雙眼睛在怒視著我,我抬頭望了望,原來(lái)是徐老師的眼睛在盯著我。我不由得臉紅了,放下作業(yè)本,乖乖地上數(shù)學(xué)課。
一次,我數(shù)學(xué)考了100+10,徐老師顯得比我還高興,她的眼睛亮亮的,好像在說(shuō):“好樣的,繼續(xù)加油,老師為你驕傲。”
每當(dāng)我有題目不會(huì)做,急得團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)時(shí),徐老師的眼睛總會(huì)發(fā)出關(guān)切的光,讓我急躁的心情漸漸平靜下來(lái)。她細(xì)細(xì)地講解給我聽(tīng),那溫柔的話語(yǔ),那關(guān)切的眼神,讓我感動(dòng)得真想流淚。
老師的眼睛是一首無(wú)聲的詩(shī),是一首只有我們才讀懂的詩(shī)。
【寫(xiě)作指導(dǎo):如何寫(xiě)好一篇哲理散文】
哲理散文是一個(gè)廣義的概念,它不是針對(duì)作品的形式,而是針對(duì)作品的內(nèi)容而言。通俗地說(shuō),通過(guò)對(duì)社會(huì)人生的獨(dú)特體察,感悟出某些人生哲理的散文即為哲理散文。這類散文的特點(diǎn)是以文學(xué)語(yǔ)言抒發(fā)比較含蓄的哲理,一般不使用嚴(yán)密的邏輯推理,而大多采用象征和比喻的手段,從具體事物入手借題發(fā)揮,所表達(dá)的哲理往往具有很強(qiáng)的個(gè)性化色彩。哲理散文因其悟性和靈感的結(jié)合,給我們一種透過(guò)現(xiàn)象深入本質(zhì)、揭示事物的底蘊(yùn)、觀念具有震撼性的審美效果。閱讀好的哲理散文,不僅可以提高文學(xué)修養(yǎng),提高寫(xiě)作技巧,還可以懂得生活的智慧,學(xué)習(xí)處世的經(jīng)驗(yàn),幫助自己走向成功之路。
哲理散文如何寫(xiě)?前人說(shuō):文無(wú)定法。但每種文體都應(yīng)該有自己與其他文體相區(qū)別的要件,有其形式和結(jié)構(gòu)的規(guī)律。根據(jù)前人的總結(jié),哲理散文大致有以下幾種常見(jiàn)的寫(xiě)法:
(一)即點(diǎn)散射
此類寫(xiě)法,較常見(jiàn)于學(xué)者散文。余光中把這種散文叫做“表意”的散文,因?yàn)?ldquo;它既不要全面的抒情,也不想正式的說(shuō)理,而是要捕捉情、理之間洋溢的那一份情趣或理趣”。它常常由一點(diǎn)生發(fā)開(kāi)去,信筆游走,恣意揮灑,其文思與論題的關(guān)系若即若離。錢(qián)鍾書(shū)的《論快樂(lè)》即如此。(next88)錢(qián)先生學(xué)貫中西,下筆則溝通古今,各種掌故、妙喻蜂擁筆端,別人的奇談、自己的妙悟打成一片。在這里,“快樂(lè)”這一論題,只是錢(qián)先生思維的導(dǎo)火線,它點(diǎn)燃靈犀,讓學(xué)識(shí)、智慧綻放成火樹(shù)銀花。此類散文,須得厚積薄發(fā),方能出入自如。
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在闡述道理時(shí),摘取日常生活情景入文,以身邊場(chǎng)景的鮮活氣息化解道理的冷若冰霜。如季羨林先生寫(xiě)《時(shí)間》,一看題目,多少有點(diǎn)讓人頭皮發(fā)麻。然而季先生開(kāi)篇就很家常,“一抬頭,就看到書(shū)桌上座鐘的秒針在一跳一跳地向前走動(dòng)。它那里一跳,我的心就一跳。”由座鐘的跳動(dòng),想到心臟的跳動(dòng),再想到時(shí)間的流逝。以眼前情景切入,消除了讀者“談理色變”的'畏懼心理。在談“生與死也屬于時(shí)間范疇”時(shí),季先生并不故弄玄虛,還是把視角轉(zhuǎn)到眼前景,“現(xiàn)在正是初夏,窗外的玉蘭花,垂柳和深埋在清塘里的荷花,也都長(zhǎng)了那么一點(diǎn)點(diǎn)兒……”,以窗根底下事物的細(xì)微變化來(lái)說(shuō)明“生”與“死”不是對(duì)立的概念,萬(wàn)物都是“方生方死”,在生長(zhǎng)“一點(diǎn)點(diǎn)”的過(guò)程中,也向死亡靠近了一點(diǎn)點(diǎn)。如此論理,變玄虛隔障為可見(jiàn)、可感、可親。
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即在對(duì)事物的觀照中寄寓人生哲理。蘇軾的《題西林壁》,從廬山“橫看成嶺側(cè)成峰,遠(yuǎn)近高低各不同”的現(xiàn)象中,認(rèn)識(shí)到身在其中,為一物所制,反而難以認(rèn)清事物真相的道理!肚俺啾谫x》前半為感性抒情之作,但是蘇子答客的一段,就地取材,因景立論,“蓋將自其變者而觀之,則天地曾不能以一瞬;自其不變者而觀之,則物與我皆無(wú)盡也。”以水月為喻,提出變動(dòng)與永恒的辯證法。因而“知性的哲理乃成為感性美文的脊椎,支撐起全篇的高超灑脫”(余光中語(yǔ))。
(四)即事成理
即把道理放在具體事件中去展現(xiàn)。此類寫(xiě)法,避免空洞說(shuō)教,而是引人入轂中,然后一語(yǔ)道破。如林清玄的《黃昏的沙堡》,寫(xiě)一群孩子在海灘堆沙堡,因保護(hù)自己的城堡而起爭(zhēng)執(zhí),由爭(zhēng)執(zhí)而毀壞別人的沙堡。最后潮來(lái)了,“在生命的界線中創(chuàng)建的許多城堡,看來(lái)真實(shí),卻是虛幻,只有平靜的海灘才是開(kāi)闊而永恒的存在”。“堆沙堡”在林先生的筆下,已不是兒童的游戲,而是成人的童話,折射出讓人深味的哲理。徐遲的《枯葉蝴蝶》脫開(kāi)了借贊美蝴蝶來(lái)歌詠愛(ài)情的框架,也沒(méi)有落入因枯葉蝶瀕于絕種而提醒人們搶救自然資源的窠臼,而是由偽裝作假更導(dǎo)致滅絕這一角度,論及“美,更要真”的重要,從節(jié)肢動(dòng)物的生物屬性延展至人類社會(huì),最后表明自己的心跡:“我愿這自然界的一切都顯出它們的真相。”
此外,語(yǔ)言有趣有味也是讓哲理性散文“趣”味橫生的妙方。幽默風(fēng)趣的語(yǔ)言,可以讓人生哲理以春風(fēng)化雨的方式滲入到讀者的心田。
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