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      我的航天夢(mèng)作文600字

      時(shí)間:2018-03-27 16:58:51 初二作文 我要投稿

      我的航天夢(mèng)作文600字

      我的航天夢(mèng)作文600字
      如果有人問我:“你的夢(mèng)想是什么?”我會(huì)毫不猶豫地告訴他:“我夢(mèng)想是駕駛宇宙飛船翱游太空,探索太空的奧秘。”
      自從在電視上看了“神舟九號(hào)”、“神舟十號(hào)”等火箭發(fā)射時(shí)壯觀的景象,航天夢(mèng)就在我心中燃起了熊熊火焰。
      一天晚上,我夢(mèng)見自己穿著潔白而龐大的宇航服,在大家的歡呼聲中登上了“宇宙一號(hào)”航天飛船。倒計(jì)時(shí)開始了,伴隨著“三、二、一”點(diǎn)火的聲音,“宇宙一號(hào)”騰空而起飛向了神秘的太空。我心里興奮極了:我飛向太空了!我飛向太空了!
      當(dāng)我還沉浸在飛向太空的喜悅中時(shí),飛船順利在月球上著陸了。一到那里,我就迫不及待地準(zhǔn)備好一切,打開艙門去尋找之前中國(guó)宇航員留下的足跡。一踏上月球表面,我就被月球上奇特的環(huán)形山脈和像大海一樣遼闊的平原深深地吸引了。不遠(yuǎn)處,正插著一面鮮艷的五星紅旗,那是中國(guó)宇航員叔叔他們留下的吧?我興奮地跳起來,忘了自己在月球上,人頓時(shí)飛了起來,差點(diǎn)飄到外太空……
      離開月球,我便去尋找適合我們?nèi)祟惿娴牡诙䝼(gè)“地球”。很快,飛船就落在了火星上。我發(fā)現(xiàn)火星上也有大氣,有春夏秋冬的孌化、黑夜白晝的交替,時(shí)間只比地球快半小時(shí)。“這真是人類移居的好地方!”我激動(dòng)萬分,連忙向指揮中心報(bào)告了這個(gè)驚人的好消息,并采集了這里的沙土標(biāo)本打算帶回地球,還驕傲地將一面鮮艷的五星紅旗插在了火星上。那一刻,我的心里有一種說不出的高興。
      “現(xiàn)在,我去哪里好呢?”我一邊想一邊駕駛著“宇宙一號(hào)”……
      我相信,這不僅僅是一場(chǎng)夢(mèng),因?yàn)橹灰蚁蛑鴫?mèng)想努力奮進(jìn),勇敢追求,就一定能實(shí)現(xiàn)。

      我的航天夢(mèng)作文600字

      【寫作指導(dǎo):人物描寫需要注意的四點(diǎn)】

        我們寫文章都離不開寫人。寫人又離不開寫出人物的血肉與靈魂,千方百計(jì)地讓筆下的人物站立起來,豐滿起來,鮮活起來,可是我們從學(xué)生的習(xí)作和考場(chǎng)作文卻看到眾多的人物是草紙人、木偶人,我們?cè)诿鑼懭宋飼r(shí)要四忌。

        一忌:刻板式的勾畫臉譜。

        例1:我認(rèn)真地打量著新同學(xué),高高的個(gè)子,不胖也不瘦,剪著小平頭;往下看,兩道濃眉下一雙炯炯有神的大眼,鼻直口闊,臉色略微有些發(fā)黑;上身穿一件白色運(yùn)動(dòng)衫,下身一條灰色西褲,腳穿一雙網(wǎng)球鞋;他左手拎著書包,右手拎一網(wǎng)兜,網(wǎng)兜里有一只新足球。仔細(xì)閱讀這一片段,我們會(huì)發(fā)現(xiàn)作者描寫的人物顯得呆板,缺少靈性。

        首先描寫人物時(shí)不要像畫臉譜式的面面俱到,眉毛胡子一把抓。(next88)描寫人物的外貌要抓住其最顯著的特征,如魯迅先生在《故鄉(xiāng)》中所刻畫的楊二嫂形象就僅抓住“凸顴骨”“薄嘴唇”“兩手搭在髀間,沒有系裙,張著兩腳,正像一個(gè)畫圖儀器里細(xì)腳伶仃的圓規(guī)”等特征,寥寥幾筆就刻畫出一個(gè)尖酸刻薄的生動(dòng)形象。其次描寫人物不要刻板式的靜態(tài)臨摹。例如我們?cè)?ldquo;兩道濃眉下一雙炯炯有神的大眼”的后面加上“眼睛一眨一眨的,眼神中透出聰穎,還帶有些調(diào)皮的表情”等描寫句,人物就鮮活多了;如在“網(wǎng)兜里有一只新足球”后增加主觀猜測(cè)“一看就知道是個(gè)球場(chǎng)虎將”等句,還能表現(xiàn)人物的個(gè)性特點(diǎn);如果想讓人物鮮活些,我們不妨再增加一些動(dòng)態(tài)描述:“他似乎已經(jīng)感覺到我們?cè)诳此,就很不自然地沖著我們笑笑,又低頭看看兜里的足球,右腳輕輕地踢踢足球。”

        二忌:蜻蜓式的輕輕點(diǎn)水。

        把心理活動(dòng)的起因?qū)懬宄,?duì)展示人物形象是十分重要的。我們?cè)诿鑼懭宋镄睦砘顒?dòng)時(shí)要走進(jìn)人物的內(nèi)心,揣摩人物的最深層的絲絲脈絡(luò)。寫清人物在想些什么,又是怎樣想的,千方百計(jì)把心里動(dòng)態(tài)活動(dòng)的過程全面展現(xiàn)出來。否則,人物的形象就會(huì)蒼白無力。請(qǐng)看下例:

        例2、我走進(jìn)了辦公室,迎面正碰上曹老師的'目光,里面充滿了責(zé)備,我喊了一聲“曹老師”,曹老師點(diǎn)了下頭,只是“嗯”了一聲。

        如何讓上段中的人物“活”起來呢?首先要寫出“我”走進(jìn)辦公室的心情:“我懷著一顆忐忑不安的心走進(jìn)了辦公室”;其次表現(xiàn)出“我”見到曹老師時(shí)的具體感受:“老師的目光里完全沒有了往日的慈祥可親,而是充滿了責(zé)備,于是一陣恐懼襲上心頭,只覺得手心出汗,似乎連心跳的聲音也能聽到”;再次突出“我”喊曹老師時(shí)的聲音與往常有什么變化:“我只好勉強(qiáng)地笑一笑,喊了一聲”曹老師“,連聲音都帶有幾分顫抖”;最后寫出老師應(yīng)答的表情和態(tài)度,可以這樣描述:“曹老師皺了皺眉,鼻孔里嗯了一聲”。如此濃墨重彩地渲染揣摩,人物的心理活動(dòng)就更具體、更真實(shí),我們讀了這段文字,眼前仿佛就有一位即將挨批評(píng)的十分緊張的中學(xué)生形象。

        三忌:拉洋片式的機(jī)械運(yùn)動(dòng)。

        動(dòng)作描寫是刻畫人物的最為重要、也是最常用的一種表現(xiàn)手法。在我們熟知的古今中外的文學(xué)作品中,傳神的動(dòng)作描寫比比皆是,有葛朗臺(tái)死前獨(dú)具特色的動(dòng)作,有范進(jìn)中舉后出人意料的瘋癲,有孔乙己“排‘出九文大錢的炫耀和“摸“出四文錢的尷尬。作家萊辛說過:“主要的東西是讓人行動(dòng)起來,通過動(dòng)作顯示人物的性格特征。”如果機(jī)械地臨摹人物的動(dòng)作,那人就會(huì)成為“僵尸”。看下例:

        例3、我不情愿地站起來,拿著數(shù)學(xué)書走到黑板前做題。我還把粉筆都弄斷了幾次。本來很簡(jiǎn)單的數(shù)學(xué)題,卻用了十分多鐘。

        上段只客觀機(jī)械地寫人物“做了些什么”,動(dòng)作之間缺少連貫性,如同“拉洋片”,又像“連環(huán)畫”,如何將每一幅幅畫連綴起來呢?我們可以增加具體的動(dòng)作描寫,把“怎樣做的”的過程寫清楚,變成精彩的流動(dòng)的“錄像片”。如既然我是“不情愿地站起來”,就應(yīng)該是“拿著書慢騰騰地走上講臺(tái),先在粉筆盒里選了一支又一支的粉筆,又寫了擦,擦了又寫,折騰了老半天”。

        四忌:錄音式的單一對(duì)話。

        描寫人物的語言不是錄音,而應(yīng)該像魯迅先生指出的那樣:“人物語言的描寫,能使讀者由說話看出人來。”達(dá)到這境界就要注意人物語言的描寫必須符合人物的年齡、經(jīng)歷、身份、文化教養(yǎng)等特點(diǎn),必須反映人物的特征。

        例4、姐的對(duì)象一走,全家人就議論開了。“不行!長(zhǎng)得不行!”妹妹說。我問媽媽:“您看呢?”媽媽說:“我沒看清楚。”“我看他是二等殘廢。”小弟說。“胡說!我看了,沒毛!”媽媽說。妹妹說:“小弟說的二等殘廢就是個(gè)子不到一米八!”“對(duì)了!在咱們家里沒一米八就是二等殘疾。”小弟說。“老爸就是二等殘疾,只有一米七”我說。

        這段文字僅“錄”下了人物說了些什么話,但沒有寫出說話人的語氣、語調(diào)和說話者說話時(shí)的神態(tài)、表情、動(dòng)作。如能注意到這些,就能增強(qiáng)現(xiàn)場(chǎng)感和立體感,讀來會(huì)身臨其境,如見其人,如聞其聲。如為了表現(xiàn)妹妹的武斷,可以讓妹妹“毫不猶豫地說”;“我”似乎對(duì)妹妹的觀點(diǎn)不贊成,是個(gè)穩(wěn)重謹(jǐn)慎的人,可以增加這樣的插入語“我瞪了她一眼,轉(zhuǎn)身問媽媽”;為了突出小弟的自傲和狂妄,不妨讓小弟“驕傲地晃動(dòng)著他一米八的身板”說話。

        人是活生生的,寫在文章中的人物也應(yīng)該是活生生的,只要我們細(xì)致觀察,把生活中的實(shí)際情況詳細(xì)地表現(xiàn)出來,你筆下的人物就會(huì)豐滿和鮮亮。

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