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《小夜曲音樂與黃昏五故事集》讀書筆記
這是我首次閱讀石黑一雄先生的作品，也是我有意購買的第一本諾貝爾文學獎得主的作品。我甚至好奇起來，自己是什么時候?qū)㈤喿x方向從西方文學轉(zhuǎn)向東洋的日本文學的。
而石黑先生作品的不同之處在于他本人移民英國，系“英國文壇移民三雄”之一。在英國的生活想必對他本人及他的作品有相當?shù)挠绊�。與我所接觸過的日本文學不同，石黑先生的《小夜曲：音樂與黃昏五故事集》（下文均簡寫為《小夜曲》）沒有大部分日式文學沉重的通篇降調(diào)氛圍，反倒流溢著西方文學的氣息。另外《小夜曲》內(nèi)的五個短篇又均圍繞音樂做曲，就得到了一個帶著幾絲對現(xiàn)實感到苦惱，慢悠悠卻不遺余力地邁向理想的一整套交響曲。
除第一篇《傷心情歌手》和第四篇《小夜曲》中的女配角為同一人外，石黑先生的這五篇故事并沒有明確的聯(lián)系。不同的主角也都用毫不相干的辦法，再毫無焦點的場所用自己的方式熱愛著風格不同的音樂。不過既然能夠創(chuàng)作出這樣五篇文章、五個風格迥異的主角及他們的配角，石黑先生肚子里一定有相當多的音符樂譜以支撐他的人物塑造。又或許這幾個人物也都有他的原型，而石黑先生只是與他們有過一面之緣便在自己文學的庫存里留下了那些個影子，日后便譜曲作章。
我格外喜歡他第一人稱的敘述方式。第一人稱是一種神奇的記敘方法，因為讀者可以很好地將自己代入故事，跟著作者布置好的劇情猜疑、聯(lián)想。石黑先生更是很好地運用了這一點——不得不澄清，在看《小夜曲》一書之前，我有很長一段時間沒有想要讀書的欲望了。
閱讀石黑先生的這本《小夜曲》，有一種身臨其境的感覺。就像生活中，除非用回憶的方式向前回顧，才明白某件突如其來的事情到底是從何時開始，又是從何時結(jié)束的——甚至在結(jié)束之前，你永遠不知道什么時候會結(jié)束。不過故事是有結(jié)局的，人生的結(jié)局則很長遠。這五部作品中作為第一視角出現(xiàn)的角色不都是故事的主角。倒不如說，更多是以見證者或是參與者而非故事主角的形象貫穿始終。是啊，故事除了主角以外還有聆聽的人和參與演出的人呢。
第一視角角色往往在故事的結(jié)尾便退出了這場表演，但真正的主角則將在他的生活中繼續(xù)演繹下去，繼續(xù)走下去。也許有的人會樂于去猜想劇本之外的那些人的生活，有些人則只會對這短短的相交不甚在意，分開之后便不了了之。
石黑先生將劇本寫的很好。這些故事的見證者們都經(jīng)歷了真正主角生活中轉(zhuǎn)折性的事件——相愛之人為事業(yè)分離的前一天、演員為了事業(yè)的轉(zhuǎn)折而經(jīng)歷整容折磨的日子。這些發(fā)生的事件唯有回首品味時才會被人發(fā)現(xiàn)，啊，這里曾是我的轉(zhuǎn)折。
故事中的人大都過著稀松的生活，追求音樂因此顯得拮據(jù)，甚至有人為此落魄。見證故事的第一視角人物又大多以講故事的形式開展正片敘述，因而就有傳言的加入，有從報紙上看來的，有從他人口中得知的；有時候又是自己的猜想，有時候又是根據(jù)舊時回憶的推測。
《小夜曲》一書讀得十分順暢。第一人稱的'敘述者似乎講完了他自己的故事，又似乎沒有。故事的結(jié)尾總是戛然而止卻又恰到好處，就像一首樂曲可以以漸弱淡出的形式結(jié)束，也可以在最為激昂的小節(jié)后面畫復(fù)縱線。當然，用使人回味無窮的副歌作為最后的結(jié)束語也未嘗不可。
不同的人來讀或許又會讀出不同的東西。作為一個入世尚淺的青年人，我可能不大懂得獨立工作之人為緊抓夢想而不得不歷經(jīng)坎坷的有苦難訴；我看到的是小小的堅持，拮據(jù)生活中尋找樂趣和溫情的向上之心。
或許因為我本身就是一個嗅著快樂和小資而行的人，故事中的坑坑洼洼又確實不曾刻骨經(jīng)歷過。又或許石黑先生就是想要表達出這一層陽光普照湖面的溫情畫面，雖然他也將更深層次的故事埋藏在這里，只是等待我這樣的年輕讀者去發(fā)掘。
或許這也是本書的成功之處之一吧。屬于那種不同年齡段的讀者會看到不同內(nèi)容的書籍，因而也是每次回看都會有不同感觸的書籍。
石黑一雄先生選擇了不同類型的音樂人作為主角，寫出了不同音樂人的不同煩惱，記錄下不同煩惱所追求的不同目標。當夜深人靜獨自躺在床上，懷中抱著吉他，心靈愛撫著閃亮的夢想的時候，也許這樣的小夜曲就會不知不覺地于耳畔響起吧。
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