《大江東去》讀書筆記
從宋運(yùn)輝再說回小說，忽然發(fā)現(xiàn)《大江東去》的問題是，像《水滸傳》一樣，主角不討人喜歡。一般來說，小說的主人公的價(jià)值觀是與作者比較一致的，比如《紅樓夢(mèng)》，如果不那么一致的話，這個(gè)小說會(huì)給出一個(gè)批判的或同情的態(tài)度，比如《高老頭》或者《紅與黑》。但《大江東去》的價(jià)值觀與宋運(yùn)輝是基本一致的，是小說結(jié)尾里給出來的：“先發(fā)展，再調(diào)整�！卑⒛陀幸痪湓捰≡谛≌f的封底：“我有幸生活一個(gè)前所未有的變革時(shí)代�！边@是一種非常之不“文學(xué)”的態(tài)度，因?yàn)榛旧献顑?yōu)秀的文學(xué)作品都與“時(shí)代主旋律”保持距離，或者給出一種“復(fù)調(diào)”——不同的人在這個(gè)時(shí)代的不同感受。
《大江東去》只寫強(qiáng)者，它的主人公也都是“弄潮兒”，因而有一種貫穿全書的樂觀主義態(tài)度。但對(duì)這個(gè)時(shí)代，小說中的.人物可以被裹挾于具體的事件而無暇對(duì)歷史與現(xiàn)實(shí)作出反省，小說的作者卻要有一個(gè)更高屋建翎的思想境界，這是托爾斯泰的《安娜》《復(fù)活》為什么千古垂范的原因。到了第三卷的結(jié)尾時(shí)，我有點(diǎn)擔(dān)心，再寫下去，寫宋運(yùn)輝官做得越來越大，梁思申錢賺得越來越多，意義都不大了。這兩個(gè)人現(xiàn)在官已經(jīng)夠大，錢已經(jīng)夠多，他們的最大問題是，他們兩個(gè)都不“痛苦”，安娜是痛苦的，聶赫留朵夫也是痛苦的，有沒有一個(gè)真正“痛苦”的人，成為一個(gè)小說已經(jīng)解決了主題，情節(jié)，人物這些問題之后的問題。
6/沒有痛苦，則沒有詩。宋運(yùn)輝有無數(shù)解決問題的良方，故而沒法進(jìn)入“痛苦”的境界，不能苦吾苦，就也不能及人之苦，所以他身上總是少幾分人氣�！洞蠼瓥|去》寫得大氣磅礴，湍流直下，但我覺得可惜的是，作為一個(gè)全景式的小說，它沒有真正寫到底層，它最終還是一本“成功史”。另外從文字的角度來說，寫長(zhǎng)篇對(duì)文字的要求不那么高，因?yàn)楦y的是結(jié)構(gòu)與情節(jié)，但一個(gè)好作家歸根到底要有對(duì)一個(gè)語言的深刻把握，魯迅，沈從文，張愛玲，文筆俱佳，余華，王安憶，遲子建，也有各自的風(fēng)格，阿耐的小說推動(dòng)力極強(qiáng)，是靠見識(shí)和情節(jié)來推動(dòng)的，文字只能稱順暢無華。
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