又來(lái)了一只狗作文
沒想到在楊志軍的《藏獒》問(wèn)世兩年后，內(nèi)地這么快就又出現(xiàn)了一本寫狗寫得很好看的小說(shuō)！這是我看張永軍的《狼狗》所生出的一絲驚奇。不過(guò)想想也就釋然了：既然狗是人類的朋友，那么對(duì)“朋友”的好話顯然也不是一次兩次就能說(shuō)盡的。以前之所以沒出現(xiàn)同樣量級(jí)的作品，興許是因?yàn)椤氨铩敝?dāng)初生活沒能給人們提供寄情寵物的閑適，現(xiàn)在社會(huì)富裕了，都市化和都市病都開始肆無(wú)忌憚，動(dòng)物對(duì)人寄托情懷的價(jià)值終于到了提升和引人矚目的一刻。
《狼狗》強(qiáng)烈的傳奇性和可讀性，以及情節(jié)背后所蘊(yùn)含的情感鋪陳，無(wú)疑是吻合我們眼前的這個(gè)“后小資年代”人們對(duì)讀物的期待的。如果說(shuō)《藏獒》的成功在于通過(guò)編織藏獒“岡日森格”成為一代獒王的成人式童話，回應(yīng)了獨(dú)生子女家庭、老齡化家庭的情感空位，以及社會(huì)經(jīng)過(guò)一二十年的本土化“原始資本積累”的瘋狂后，對(duì)溫情和信任等人性既有美好因素的負(fù)疚式留戀與呼喚；那么《狼狗》的賣點(diǎn)則在于通過(guò)展示狼狗“青上衛(wèi)”的際遇，用單純的狗性為讀者串連出了詭異的人性。人世是復(fù)雜的，而忠誠(chéng)的可貴與悲哀也因此得以上演，并令人唏噓——這種能讓讀者的心緒跌宕起伏、而又絕對(duì)感受不到敵意和不安的小說(shuō)，未必符合文學(xué)史的召喚，但無(wú)疑，符合“時(shí)代與閱讀的民意”。
《狼狗》比《狼圖騰》好看。前者的寫法接近于武俠，而《狼圖騰》則因?yàn)橐溬u理念，寫得更像二十年前的報(bào)告文學(xué)。我曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，比照一度“大火”的《狼圖騰》，《藏獒》不聲不響地流傳個(gè)二十年是沒問(wèn)題的，這話同樣可以轉(zhuǎn)給《狼狗》。因?yàn)楹髢杀緯宋呛蠒充N書必須“符合‘時(shí)代與閱讀的民意’”這個(gè)指標(biāo)外，都自有它們敘事上的魅力，這一點(diǎn)，已足可保證它們?cè)谖淖值?質(zhì)地上進(jìn)入了“文學(xué)“的序列——而不單是在體裁意義上。這在目前中文小說(shuō)流行、感人的多屬于弱智級(jí)別，品質(zhì)追求稍高的又普遍不好看的前提下，應(yīng)該是非常難得的。
《狼狗》也就不足，這在結(jié)構(gòu)上很明顯：每章前類似“導(dǎo)讀”的理念性議論大多生硬，跟故事上下文放到一起不協(xié)調(diào)；個(gè)別插敘章節(jié)本來(lái)可以化到情節(jié)推進(jìn)中從容交代，現(xiàn)在這樣則影響閱讀的流暢；還有就是全書一共十二章，到第八章結(jié)束正面主人公鐵七就已經(jīng)死了，后面竟用了四章來(lái)講述眾人為鐵七復(fù)仇收尾，雖然文字與前面部分同樣吸引人，但畢竟文氣上弱了，至于最后的鐵小七之死，則更顯多余與隨意。
作為一本好看的、在文字質(zhì)地上進(jìn)入了文學(xué)序列的小說(shuō)，還有一個(gè)遺憾《狼狗》是繞不過(guò)去的——它在描寫人性的指向上，是朝向虛構(gòu)和過(guò)往歲月的。這也就使這本書的命運(yùn)將和那些杰出的武俠小說(shuō)一樣，即便寫得再好看，也依舊是在“嚴(yán)肅的文學(xué)”之外打轉(zhuǎn)。當(dāng)然，這么說(shuō)不是在提倡文學(xué)非“嚴(yán)肅”方有價(jià)值，但任何文學(xué)作品，如欲獲得更廣泛的人文價(jià)值承認(rèn)和流傳，筆鋒所指，必得是作者所處時(shí)代的人類生存——哪怕他選擇的故事場(chǎng)景是古代的。這可能也就是許多寫動(dòng)物的小說(shuō)，未必能達(dá)到前蘇聯(lián)特羅耶波爾斯基那部《白比姆黑耳朵》高度的緣故罷——這個(gè)話題也不僅僅是針對(duì)《狼狗》了，它涉及到了我們時(shí)代作家們的創(chuàng)作觀、人生觀等普泛性課題。
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