人性觀后感優(yōu)秀作文精選
看完一部經(jīng)典作品以后，相信大家的收獲肯定不少吧，不能光會(huì)看哦，寫一篇觀后感吧。到底應(yīng)如何寫觀后感呢？以下是小編整理的人性觀后感優(yōu)秀作文，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。
人性觀后感優(yōu)秀作文 篇1
前幾天，我看了一部阿根廷的動(dòng)畫短片《人性》，給了我很大的觸動(dòng)。
片子是以一個(gè)扔掉燈罩的人為背景展開的。片子的剛開始是一個(gè)笑著的人式的鬧鐘在七點(diǎn)十五分響起，然后出現(xiàn)一個(gè)人手將其關(guān)閉，接下來，一個(gè)男人出現(xiàn)了，他就是片子的主人公，他起了床。一切看上去都是那么得正常。可是，接下來發(fā)生的事情卻讓我感到詫異。
當(dāng)主人公起床之后，我發(fā)現(xiàn)他刮胡子照的鏡子竟然是人舉著的，吃飯用的桌椅是人來充當(dāng)?shù)模踔吝B桌子上方的吊燈都是人拉著的。當(dāng)看到這里的時(shí)候，我想，主人公肯定是個(gè)有權(quán)勢的大人物，要不然不會(huì)有這么多的人來為他服務(wù)。以至于他家門口的衣服架子都是一個(gè)女人充當(dāng)?shù)�。�?dāng)然，從他從門口的那個(gè)"衣服架子"的嘴里拿出鑰匙就可以看出來，這并不是什么道具，而是真人。
接下來，在主人公出門之后，又出現(xiàn)了令人瞠目結(jié)舌的一幕。人力的士、人力紅綠燈、人力樓門、人力電梯，甚至連更衣室里的更衣柜都是人力的�？吹竭@里，我才意識(shí)到，這個(gè)世界似乎一切都是人力的。而主人公之所以可以享受這一切只是因?yàn)樗牡匚槐饶切?道具"高。而那些"道具"只是沒有爬到可以把別人當(dāng)?shù)谰叩牡匚弧?/p>
但是，當(dāng)主人公進(jìn)了辦公大樓之后，故事又發(fā)生了一些波。當(dāng)他站在辦公室的門前，整理了自己的領(lǐng)帶之后，我以為他要推門進(jìn)入辦公室，到?jīng)]想到他竟然順勢趴在了辦公室的門前。停了幾秒之后，一陣腳步聲響起，一個(gè)只有下半部分出境的人走了過來，踩在了主人公的身上，拿鑰匙，蹭鞋，開門，進(jìn)去，關(guān)門。一切都是那么的一氣呵成呵主人公原來只是個(gè)讓人蹭鞋的墊子，并不是什么大人物，這可真是莫大的諷刺。
這部片子只有僅僅的7分鐘，但是他卻以他獨(dú)特的方式以及獨(dú)到的視角，給我們展示了一個(gè)麻木和冷漠的世界給我們的心靈以巨大的震撼，它以其自有的黑色幽默將片子演繹的淋漓盡致。
在這時(shí)長7分多鐘的片子里，所有的人都是面無表情的，他們所做的一切似乎都早已習(xí)以為常，他們所做的似乎都是理所當(dāng)然。他們似乎并沒有什么情緒，只是一味麻木的完成著"工作".雖然只有僅僅的7分鐘，到更多的是讓我更加直觀真切的感受到了人性的冷漠——奴役別人的冷漠以及被別人奴役的冷漠。
全片并沒有一句臺(tái)詞，如同一部默劇一般，而劇中的那些人機(jī)械式的完成這他們的"工作",沒有一絲絲的表情，這似乎印證了開頭的那個(gè)鬧鐘，人型的胳膊分別指著分針和秒針，似乎也在預(yù)示著人們的工作是精細(xì)且分毫不差的。但是，這就是完美嗎？不，這并不是的，因?yàn)橛袝r(shí)，錯(cuò)也是另一種美。
回頭想想，片頭那個(gè)扔掉燈罩的人，似乎才是對他們現(xiàn)有枯燥生活的不滿與抗議。
再想想現(xiàn)在的我們，其實(shí)和片子中的'人并沒有什么差別，我們也整日麻木的做著我們的"工作",每日冷漠著對我們身邊的人，每日忙忙碌碌，不思進(jìn)取，難道我們不該跟扔掉燈罩的那個(gè)人一樣做出突破嗎？
朋友們，現(xiàn)在的我們正值花季，我們不應(yīng)該讓生活來奴役我們，我們應(yīng)該學(xué)會(huì)去挑戰(zhàn)我們所認(rèn)為不該有的條條框框，麻木和冷漠不應(yīng)該是屬于我們的。
人性觀后感優(yōu)秀作文 篇2
早晨七點(diǎn)多，鬧鐘響了，一位禿頭的中年男子極不情愿的按掉鬧鈴，疲憊的起身洗漱。然后看到了一個(gè)"人"似的臺(tái)燈，如果第一次看到這，似乎沒感覺什么，僅僅以為是一個(gè)類似人形的玩偶臺(tái)燈，但是后面的情景我已經(jīng)知道，所以看到這，我就沒有繼續(xù)看下去，而且也不想看完。主人公洗漱的時(shí)候，看到了鏡子兩邊有一雙手在撐著，那時(shí)候并沒覺得有多稀奇，直到他吃早餐的時(shí)候，看到他的餐桌、椅子和衣架，頓時(shí)才反應(yīng)過來，原來他房間的東西都是有"人"來擔(dān)任，而且他們還會(huì)時(shí)不時(shí)的眨眼睛，讓我們看得人覺得這些"人"就跟真的一樣�，F(xiàn)在回想起來，這些人除了偶爾眨眨眼睛，臉上都是面無表情的，跟木偶一樣，固定擺好姿勢，一動(dòng)不動(dòng)地呆在自己所應(yīng)該處的房間位置，兢兢業(yè)業(yè)地做好自己的事情。主人公的房間也給人一種窒息的感覺，沒有一點(diǎn)色彩和生氣，雖然簡單，但總覺得缺少了點(diǎn)什么。他的房子讓人感覺又狹小又陰暗，我想住在里面肯定會(huì)覺得很壓抑、難受。
到這為止，場景還限于主人公的家，那些"人"的出現(xiàn)，他們所做的事，讓我覺得非常奇怪：為什么會(huì)有這些"人"?這些是真的活生生的人還是沒有生命的？這是怎么回事？而后主人公穿好衣服出門，并雇了一個(gè)人力出租車急急忙忙趕赴工作單位�？吹饺肆Τ鲎廛嚤持艿脮r(shí)候我覺得很不可思議，看到所謂的紅綠燈的時(shí)候，我覺得很好玩，但又有種說不出的感覺。原來，在他的這個(gè)世界里，所有的工具都是由人構(gòu)成的。短短的幾分鐘里，他們沒有任何交流，沒有任何表情，似乎每個(gè)人都是麻木的，機(jī)械著重復(fù)著自己每天要做的事。冷冷清清的房間，冷冷清清的街道，冷冷清清的表情，冷冷清清的場景，如果讓我生活在這樣冷酷的、沒有色彩的世界，我想那是非常痛苦、折磨的一件事。
短片的結(jié)尾出人意料，主人公來到上班的單位，走著走著突然倒在一門口充當(dāng)?shù)貕|，看著雇傭他的老板在他背上蹭的時(shí)候，很無奈。一開始主人公好像是高高在上，雇傭著別人為他做事，可是我們沒有想到的事，與此同時(shí)，他也在被人雇傭著，又有誰知道房間背后雇傭他的人又會(huì)同樣被誰雇傭著做什么呢？
正如我們這個(gè)社會(huì)，每個(gè)人都被雇傭著做著某些事，你愿意的，你不愿意的�？赡苡械娜藭�(huì)抱怨，有的人會(huì)失落，甚至有的人會(huì)失去生活的希望。但如果我們每個(gè)人都像短片里的人一樣，沒有表情、沒有話語，麻木的生活，那我們的生存的意義在哪？即便我們生活的很艱苦，但是我們身邊還有家人和朋友，他們是你永遠(yuǎn)不會(huì)失去的寶物，又或許還有比你更不幸的人在堅(jiān)強(qiáng)的和生命作斗爭。如果這個(gè)世界沒有交流，大家自己做著自己的事，不理會(huì)任何人、不關(guān)心任何人，就像這個(gè)短片一樣，機(jī)械般的運(yùn)行著，那將是多么的悲哀。
其實(shí)，往好的一方面想，短片不也告訴我們，每個(gè)人生存在這個(gè)社會(huì)里，都有他的價(jià)值存在，都扮演著不可或缺的角色，只是我們所做的不僅僅是單方面的扮演好自己的角色，同時(shí)是否能夠想想你身邊的人，你能夠?yàn)樗麄儙硎裁�，他們是否能夠因你的存在而感到幸福呢�?/p>
人性觀后感優(yōu)秀作文 篇2
女主角萊拉從小被濃密的毛發(fā)困擾，甚至認(rèn)為自己更像猩猩，為求釋放經(jīng)常去樹林中裸身體驗(yàn)自然主義生活。適婚的她經(jīng)人介紹結(jié)識(shí)了內(nèi)森醫(yī)生，一個(gè)教條壓抑、有禮儀強(qiáng)迫癥的知識(shí)分子，正在進(jìn)行教化白鼠禮儀的試驗(yàn)。萊拉和內(nèi)森顯然是相反的兩極，但渴望愛情的萊拉包容又妥協(xié)，兩人竟也發(fā)展迅速。一次林中散步，他們遇到了一個(gè)形似猩猩的野人，內(nèi)森突發(fā)奇想把他關(guān)進(jìn)了實(shí)驗(yàn)室，取名蓬蓬，以他取代小白鼠進(jìn)行教化試驗(yàn)。極不情愿的萊拉容忍了男朋友如此對待和自己在某種程度上類似的蓬蓬。
一天晚上，內(nèi)森發(fā)現(xiàn)了萊拉的多毛癥，苦悶地回到實(shí)驗(yàn)室，與法國女助手加布麗埃爾發(fā)生了關(guān)系。而不知情的萊拉開始瘋狂地改變外表，扮淑女取悅內(nèi)森。內(nèi)森自省“怎么能因?yàn)橥獗矶辉賽垡粋�(gè)人”，表示無法拋棄萊拉，加布麗埃爾憤而辭職。為愛癡狂的萊拉竟頂替了助手，幫助他馴化蓬蓬!
在兩人的配合下，蓬蓬進(jìn)步神速，45盤教學(xué)磁帶后已是一位熟諳上流社會(huì)禮節(jié)的優(yōu)雅紳士。誰知?jiǎng)偨忾_籠子，蓬蓬就饑渴地蹭起萊拉。訓(xùn)練只得繼續(xù)進(jìn)行，目標(biāo)是在電擊配合下，抑制蓬蓬的性沖動(dòng)。一段違反天性的魔鬼訓(xùn)練后，蓬蓬通過了實(shí)戰(zhàn)考試——在充滿誘惑的酒吧中“痛苦”地做到了舉止得當(dāng)。
而內(nèi)森始終無法抑制內(nèi)心深處對萊拉毛發(fā)的厭惡，回到了加布麗埃爾身邊。萊拉傷心欲絕，“為了你，我背棄了我的靈魂、信仰和毛發(fā)!”分手后，內(nèi)森帶著助手加布麗埃爾開始了蓬蓬的成果巡展。蓬蓬白天優(yōu)雅地配合內(nèi)森的演講，忍受風(fēng)騷的加布麗埃爾的暗中挑逗;晚上則偷偷流連夜店，借酒消愁。
萊拉開始了報(bào)復(fù)，她和同伴持槍闖入實(shí)驗(yàn)室劫走了蓬蓬!她要把蓬蓬帶回樹林，重新教化令他回歸原始本性。此時(shí)的萊拉已停止除毛，妝扮舉止都不再迎合內(nèi)森;然而，這個(gè)全新的萊拉流露出的自然野性卻令內(nèi)森目眩神迷!
萊拉和蓬蓬在樹林中丟棄了語言，過起了如猩猩般在自然和諧的愛侶生活。而內(nèi)森費(fèi)盡周折找到了他們，表白了對野性的渴望，希望完全放棄現(xiàn)在的自我，甚至用槍威脅萊拉把他也調(diào)教成“猩猩”!爭執(zhí)中，憤怒的蓬蓬開槍打死了內(nèi)森。
故事以三人的倒敘交織。內(nèi)森困在了無始無終的“天堂”小屋里，單調(diào)得令人恐懼;萊拉替蓬蓬頂了罪，終身監(jiān)禁在牢房里;蓬蓬則向國會(huì)議員作了一番慷慨激昂、痛訴文明桎梏的演講后，宣布重返自然。蓬蓬大義地在媒體前步入了樹林，鏡頭長久地定在那片他消失的樹叢上。
片尾字幕升起前，一輛汽車駛來，蓬蓬從樹叢里鉆出閃進(jìn)了車?yán)�，邊穿衣服邊向駕駛座上的加布麗埃爾抱怨凍壞了屁股，即刻回歸了“人性”。
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