小說(shuō)《了不起的蓋茨比》中英語(yǔ)長(zhǎng)句的翻譯論文
摘要：小說(shuō)The Great Gatsby較突出的文學(xué)特色之一是文中大量結(jié)構(gòu)復(fù)雜的長(zhǎng)句的鋪陳。如何在翻譯過(guò)程中再現(xiàn)其語(yǔ)義對(duì)譯者的翻譯能力提出了考驗(yàn)。本文擬以高克毅和巫寧坤兩位譯者的譯文為比較對(duì)象，探究?jī)晌蛔g者在翻譯長(zhǎng)句時(shí)分別采用的翻譯策略。
關(guān)鍵詞：了不起的蓋茨比；英語(yǔ)長(zhǎng)句；翻譯
一、引言
由于英漢兩種語(yǔ)言在詞匯、句型等諸多差異，英語(yǔ)句子特別是包含多重短語(yǔ)和從句的長(zhǎng)句的翻譯策略研究歷來(lái)為研究者所重視。許多學(xué)者提出了一些翻譯技巧，如順序法、逆序法、綜合法、順序倒譯法、拆句改變順序法、布局等值法等，不勝枚舉。而學(xué)者林克難則認(rèn)為，僅孤立地考慮語(yǔ)序等因素是比較片面的，因?yàn)檎Z(yǔ)義和語(yǔ)境等因素的影響也不可忽視。所以，首先應(yīng)透過(guò)字面研究原作者的意向，然后再考慮措辭造句，以及如何發(fā)揮譯文的優(yōu)勢(shì)。可見(jiàn)，林認(rèn)為原作者的意向性應(yīng)引起研究者足夠的重視。
二、兩譯本比較研究
菲茨杰拉德的復(fù)雜長(zhǎng)句向來(lái)以結(jié)構(gòu)完整精巧、描述生動(dòng)形象、節(jié)奏感強(qiáng)和寓意深刻而著稱(chēng)。而在他的代表作小說(shuō)The Great Gatsby中這一特點(diǎn)尤為突出。本文擬以學(xué)者高克毅先生和學(xué)者巫寧坤先生兩位譯者的譯文為比較對(duì)象，探究?jī)晌蛔g者在翻譯長(zhǎng)句時(shí)分別采用的翻譯策略，以及兩位譯者在透過(guò)字面研究原作者的意向，然后再考慮措辭造句，以及如何發(fā)揮譯文的優(yōu)勢(shì)的方面所做出的努力。
…, and so it came about that in college I was unjustlyaccused of being a politician, because I was privy to thesecret griefs of wild, unknown men. Most of the confidenceswere unsought—frequently I have feigned sleep, preoccupation,or a hostile levity when I realized by some unmistakablesign that an intimate revelation was quivering on the horizon; for the intimate revelations of young men, or at least the terms in which they express them, are usually plagiaristic and marred by obvious suppressions.
高:……,這樣一來(lái)，我在大學(xué)時(shí)代就不幸被人目為小政客，因?yàn)橥瑢W(xué)中一些冒冒失失的相知不深的家伙都找著我私下來(lái)發(fā)牢騷。事實(shí)上我并不想獲悉他們的隱私———每每見(jiàn)勢(shì)不對(duì)，覺(jué)察到有人要拿我當(dāng)知己，迫不及待地準(zhǔn)備向我傾吐心思，我就常裝睡覺(jué)，或托詞忙碌，或故意不表同情，說(shuō)幾句開(kāi)人家玩笑的話(huà)；因?yàn)閾?jù)我的經(jīng)驗(yàn)，青年人拿你當(dāng)作知己所傾吐的知心話(huà)往往是千篇一律，而且壞在并不誠(chéng)實(shí)，很少和盤(pán)托出。
巫:……,由于這個(gè)緣故，我上大學(xué)的時(shí)候就被不公正地指責(zé)為小政客，因?yàn)槲遗c聞一些放蕩的、不知名的人的秘密的傷心事。絕大多數(shù)心事的吐露都不是我找來(lái)的———我時(shí)常假裝睡覺(jué)，或者心不在焉，或者裝出一副不友善的輕佻態(tài)度，每當(dāng)我根據(jù)某種明白無(wú)誤的.跡象，看出又有一次傾訴衷情在地平線(xiàn)上噴薄欲出；因?yàn)榍嗄耆藘A訴的衷情，或者至少他們表達(dá)這些衷情所用的說(shuō)法，通常是剽竊性的，而且多有明顯的隱瞞。
上述兩句是尼克對(duì)自己性格特點(diǎn)和大學(xué)求學(xué)期間逸聞趣事的敘述。從結(jié)構(gòu)上看，兩句都是復(fù)合句。第一句比較簡(jiǎn)單，僅包含一個(gè)賓語(yǔ)從句和原因狀語(yǔ)從句；第二句則相對(duì)復(fù)雜，包含分別由“when”、“that”和“which”三個(gè)關(guān)系詞引導(dǎo)的時(shí)間狀語(yǔ)從句、賓語(yǔ)從句和定語(yǔ)從句。從語(yǔ)義上看，各部分間的邏輯關(guān)系比較復(fù)雜。另外，原文中“an intimate revelation was quivering on the horizon”則構(gòu)成了隱喻。
兩位譯者巫氏和高氏的翻譯手法也有所不同。在巫氏的譯本中，原文的句型和隱喻都被保留，照搬照抄，未作改動(dòng)；同時(shí)，小句“我與聞一些放蕩的、不知名的人的秘密的傷心事”翻譯時(shí)嚴(yán)格復(fù)制原文的修飾關(guān)系，在一個(gè)短句中連用四個(gè)“的”字，有余光中先生所稱(chēng)的“‘的的’不休”之嫌（2002:192），不僅讀起來(lái)拗口，而且理解起來(lái)也讓人覺(jué)得有些難度。而在高氏的譯本中，時(shí)間狀語(yǔ)從句被前置于整個(gè)主句之前，既符合漢語(yǔ)中狀語(yǔ)一般位于句首的特點(diǎn)，又較清晰地明示了原文的邏輯關(guān)系。除此之外，“事實(shí)上”、“因?yàn)椤薄ⅰ皳?jù)我的經(jīng)驗(yàn)”和“壞在”等詞匯的運(yùn)用，保證了各部分間的自然銜接，也使整個(gè)文本更加流暢連貫。而對(duì)于原文中的隱喻修辭手法，巫氏直接套用原文的本體和喻體，高氏則將原文比喻中的隱含意義譯出，并且將原文中的主從句在譯文中拆分為三個(gè)流水小短句，符合漢語(yǔ)多用短句的特點(diǎn)。
I am still a little afraid of missing something if I forget that, as my father snobbishly suggested, and I snobbishly repeat, a sense of the fundamental decencies is parcelled out unequally at birth.
高:我前面提到我父親的話(huà)，似乎我們父子都有點(diǎn)瞧不起人的樣子，但他的意思是說(shuō)，不是每個(gè)人的家庭背景都能賦予他以同等的善惡觀(guān)念———我唯恐忘了這個(gè)教訓(xùn)，責(zé)人過(guò)苛，而有所失。
巫:我現(xiàn)在仍然不免擔(dān)心錯(cuò)過(guò)什么東西，如果我忘記（如同父親帶著優(yōu)越感所揭示過(guò)的，我現(xiàn)在又帶著優(yōu)越感重復(fù)的）基本的道德觀(guān)念是在人出世的時(shí)候就分配不均的。
本句內(nèi)容是尼克對(duì)青年時(shí)代父親教誨的回憶。從結(jié)構(gòu)上看，原句是一個(gè)復(fù)合句，包含條件狀語(yǔ)從句、定語(yǔ)從句和賓語(yǔ)從句三個(gè)從句，分別由關(guān)系詞“if”、“as”和“that”引導(dǎo)，符合英語(yǔ)句子邏輯性較強(qiáng)的特點(diǎn)。
在巫氏的譯文中，譯者嚴(yán)格地復(fù)制了原文的句型，條件狀語(yǔ)從句仍然放置在主句之后，原文的表層結(jié)構(gòu)被完全保留，未作任何改動(dòng)，讀起來(lái)感覺(jué)略顯生硬晦澀，令人有些費(fèi)解。而另一譯者高氏則透過(guò)表層結(jié)構(gòu)，在充分理解原文深層結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上，打破原文結(jié)構(gòu)，通過(guò)詞序調(diào)整法，將整個(gè)句子分割成三個(gè)平行小句，暗合漢語(yǔ)句子多短句的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)；同時(shí)在透徹把握原文句意的基礎(chǔ)上，通過(guò)增詞法，添加“責(zé)人過(guò)苛，而有所失”等詞匯，不僅使譯文更加簡(jiǎn)明易懂，而且超越文本的涵義，體現(xiàn)了譯者對(duì)于小說(shuō)人物形象敘事者尼克乃至于小說(shuō)作者菲茨杰拉德這句話(huà)豐富寓意的個(gè)人理解�？梢�(jiàn)，高氏在翻譯時(shí)，發(fā)揮了譯者的主體性。
Yet high over the city our line of yellow windows must have contributed their share of human secrecy to the casual watcher in the darkening streets, and I was him too, looking up and wondering. I was within and without, simultaneously enchanted and repelled by the inexhaustible variety of life.
高:可是我一面心里想，我們這排燈火輝煌的窗戶(hù)高高在這都市之上，從底下暮色蒼茫的街道望上來(lái)不知道蘊(yùn)藏著何等的人生秘密，而我自己也就是這么一位過(guò)客，偶爾路過(guò)此地，抬頭望望，不知所以。我似乎又在這里邊又在外邊，對(duì)這幕人生悲喜劇無(wú)窮的演變，又是陶醉又是惡心。
巫: 然而我們這排黃澄澄的窗戶(hù)高踞在城市的上空，一定給暮色蒼茫的街道上一位觀(guān)望的過(guò)客增添了一點(diǎn)人生的秘密，同時(shí)我就是他，一面在仰望一面在尋思。我既身在其中又身在其外，對(duì)人生的千變?nèi)f化既感到陶醉，又感到厭惡。
上述篇章由兩個(gè)長(zhǎng)句構(gòu)成，描述了小說(shuō)人物敘述者尼克在Myrtle紐約的公寓做客時(shí)對(duì)于生活和社會(huì)的沉思。菲茨杰拉德用詞考究，字斟句酌，表面上短小精悍的詞句背后往往飽含深意。因此，字字對(duì)應(yīng)式的僵硬譯法顯然不能傳達(dá)原文的精義所在。巫氏的譯文略顯直白，對(duì)于第一句的翻譯不夠靈活；“給……增添了……秘密”表達(dá)欠自然，“同時(shí)”一詞則稍遜文采。而高氏的譯文則綜合運(yùn)用了增詞法、轉(zhuǎn)換法和重構(gòu)法等常用翻譯技巧，重新改造句型，打破了原文的基本結(jié)構(gòu)。諸多語(yǔ)段，如“可是我一面心里想”，“燈火輝煌的”，“從底下……望上來(lái)”，“路過(guò)此地”和“我似乎”都是高氏在對(duì)原文實(shí)際情境充分理解的基礎(chǔ)上運(yùn)用增詞法的實(shí)例。再者，高氏將單個(gè)詞匯“simultaneously”譯為短語(yǔ)“又是”，將短語(yǔ)“by the inexhaustible variety of life”譯為“對(duì)這幕人生悲喜劇無(wú)窮的演變”都體現(xiàn)了較高明的轉(zhuǎn)換技法。而將原文中寓意深遠(yuǎn)的結(jié)構(gòu)“must have contributed their share of human secrecy to”轉(zhuǎn)化譯為“從底下暮色蒼茫的街道望上來(lái)不知道蘊(yùn)藏著何等的人生秘密”，也頗顯功力。表面看來(lái)，譯文與原文形式差別較大，但實(shí)際上原文的深層寓意已不露痕跡地完整傳達(dá)到譯文之中。除此之外，高氏還將對(duì)原文的個(gè)人解讀巧妙地融入譯文當(dāng)中。例如，高氏將原文中緊密相連的短語(yǔ)“the casual watcher in the darkening streets”分解為“watcher”，“casual”，“in the darkening streets”三個(gè)部分，并根據(jù)上下文的語(yǔ)境將它們分別置于不同的分句中，與其他詞匯巧妙融合在一起。這一方法既保留了原文的語(yǔ)義，又避免了邏輯唐突，實(shí)現(xiàn)了語(yǔ)義的暢通連貫。可見(jiàn)，高氏傾向于將其個(gè)人對(duì)于原文的理解和品評(píng)作為補(bǔ)白嵌入譯文，以保持譯文語(yǔ)義和邏輯的連貫性�？傮w說(shuō)來(lái)，對(duì)于中文讀者來(lái)說(shuō)，高氏的譯文更為流暢易懂，更易為目標(biāo)語(yǔ)讀者接受。
Dear Mr. Carraway. This has been one of the most terribleshocks of my life to me I hardly can believe it that it is true at all. Such a mad act as that man did should make
us all think. I cannot come down now as I am tied up in some very important business and cannot get mixed up in this thing now. If there is anything I can do a little later
let me know in a letter by Edgar. I hardly know where I am when I hear about a thing like this and am completely knocked down and out.
Yours Truly
MEYER WOLFSHIEM
…Let me know about the funeral etc. do not know his family at all.
高:卡拉威先生臺(tái)鑒：噩耗傳來(lái)猶如晴天霹靂，誠(chéng)無(wú)法信以為真，深感惋惜悲痛之至。該兇手瘋狂行為實(shí)足令人猛省。鄙人現(xiàn)因要事羈身，且雅不愿為之牽連，未克遄來(lái)吊唁，抱歉之至。至于一切善后事宜，如有效勞之處，仍請(qǐng)由來(lái)人帶信示知為何。臨書(shū)不勝悲慟之至。端復(fù)即頌
大安
邁爾·吳夫山謹(jǐn)啟
……再者關(guān)于喪禮等等一切祈告知、家屬毫無(wú)所知。
巫:親愛(ài)的卡羅威先生：
這個(gè)消息使我感到萬(wàn)分震驚，我?guī)缀醪桓蚁嘈攀钦娴�。那個(gè)人干的這種瘋狂行為應(yīng)當(dāng)使我們大家都好好想想。我現(xiàn)在不能前來(lái)因?yàn)槲艺谵k理一些非常重要的業(yè)務(wù)，目前不能跟這件事發(fā)生牽連。過(guò)一些時(shí)候如有我可以出力的事請(qǐng)派埃德加送封信通知我。我聽(tīng)到這種事后簡(jiǎn)直不知道自己身在何處，感到天昏地暗了。你的忠實(shí)的邁耶·沃爾夫山姆
……關(guān)于喪禮安排等請(qǐng)告知根本不認(rèn)識(shí)他家人。
這是黑幫頭子邁爾·吳夫山在收到尼克關(guān)于蓋茨比死訊的信件后的回信內(nèi)容。以標(biāo)準(zhǔn)英語(yǔ)的尺度衡量，這封信中的很多句子都不合語(yǔ)法，特別是句子主語(yǔ)和標(biāo)點(diǎn)符號(hào)的大量非正常缺失尤為明顯。而素來(lái)講究字斟句酌的菲茨杰拉德之所以如此遣詞造句，意在透過(guò)潦草輕率的文風(fēng)諷刺邁爾·吳夫山對(duì)其所謂的朋友蓋茨比之死實(shí)際上持冷漠無(wú)情、無(wú)動(dòng)于衷的態(tài)度。
兩位譯者巫氏與高氏在措辭方面的差異比較明顯。巫氏的譯文基本采用白話(huà)文，并保留原文的結(jié)構(gòu)、語(yǔ)序和修辭手法，如省略等。因此，盡管譯文表面看起來(lái)文筆不通，但卻從側(cè)面映襯了邁爾·吳夫山表面匆忙、實(shí)際冷漠的態(tài)度。而高氏則選用古漢語(yǔ)詞匯翻譯，大量運(yùn)用古雅的文言詞語(yǔ)，如“臺(tái)鑒”、“臨書(shū)”、“鄙人”、“端復(fù)即頌”、“大安”、“謹(jǐn)啟”等，既給譯文讀者如臨古代情境之感，又透過(guò)鋪陳這些明顯極端客套的用詞，暗諷邁爾·吳夫山冷漠的偽君子本質(zhì)。除此之外，通過(guò)增添“深感惋惜悲痛之至”一句，高氏再次將個(gè)人對(duì)于原文的解讀和闡釋融入到譯文當(dāng)中，可謂發(fā)揮譯者主體性的又一實(shí)例。
三、結(jié)語(yǔ)
由上述分析可見(jiàn)，在翻譯小說(shuō)The Great Gatsby 中的英語(yǔ)長(zhǎng)句時(shí)，兩位譯者巫寧坤先生和高克毅先生的翻譯策略有所不同。巫氏傾向于采用直譯的翻譯策略，最大限度保留原文的詞匯、句型和修辭手法等；而高氏則更傾向于采用意譯的翻譯策略，在透徹理解原文涵義的基礎(chǔ)上，結(jié)合原作者的意向性和個(gè)人的解讀與闡釋?zhuān)蚱圃牡恼Z(yǔ)言形式，運(yùn)用目標(biāo)語(yǔ)漢語(yǔ)讀者熟悉的方式重新表達(dá)，既充分發(fā)揮了譯者的主體性，又使譯文更易于為目標(biāo)語(yǔ)讀者所接受。
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