小說(shuō)中的風(fēng)景描寫散文
對(duì)于小說(shuō)創(chuàng)作來(lái)說(shuō)，我屬于玩票性質(zhì)的，有時(shí)高興了就寫一篇，自己也不怎么鐘意，因?yàn)椴豢课淖种\生，所以也沒(méi)有下什么功夫，于是很佩服那些小說(shuō)寫的好的作家。但是在閱讀量上來(lái)說(shuō)，我也許不比一些小說(shuō)家讀的少，一來(lái)是愛(ài)好，二來(lái)是很小就開(kāi)始這方面的積累了，所以也算閱書無(wú)數(shù)。有時(shí)聽(tīng)一些人談寫作，寫的書倒比讀的書多，真是無(wú)知者無(wú)畏，敢于放開(kāi)手腳去劃出一片天地。書讀多了反而束縛了思想，不敢輕易下筆了。
近期看了不少新書，還有一些文友的新作，發(fā)現(xiàn)一個(gè)現(xiàn)象就是小說(shuō)中的風(fēng)景描寫越來(lái)越少了，心理描寫卻越來(lái)越多。這也許是寫作者浮躁或閱讀群體的急功近利的表現(xiàn)。其實(shí)風(fēng)景描寫在小說(shuō)中的作用，一如蔥花或是味精。沒(méi)有也是可以的，但是卻少了一些味道，一些鮮活。
下面就我個(gè)人的偏見(jiàn)來(lái)淺談一下風(fēng)景描寫的作用，給寫小說(shuō)的朋友一些參考。風(fēng)景描寫在小說(shuō)中的作用，最大的.莫過(guò)于烘托氣氛，用自然環(huán)境隱喻社會(huì)環(huán)境或人物心理情緒，所謂的情景交融并不是散文的專利，小說(shuō)中的風(fēng)景描寫也處處頗有所指。正如脂硯齋說(shuō)《紅樓夢(mèng)》中的某些風(fēng)景描寫，提醒讀者不要輕易閱過(guò)，其中有作者的真意所在，不要被旖旎的美景和香艷的場(chǎng)面所迷惑。在這方面散文家楊朔老先生給我提供了不少情景交融式的范文，比較出色的描寫還得從名著中尋找，其中《水滸傳》中《林教頭風(fēng)雪山神廟》的風(fēng)雪描寫，還有《荷花淀》中的荷花，《邊城》中的湘西風(fēng)景。不但描寫的景色美到極致，而且將人物及社會(huì)環(huán)境絲絲相扣，融會(huì)貫通到作品的血脈之中。這是風(fēng)景描寫的最高境界，有時(shí)能從這方面見(jiàn)識(shí)到一個(gè)作家的文字功夫。例如魯迅的白描手法，三兩筆就是一幅畫，幾十字就是一景。
其次，風(fēng)景描寫有推動(dòng)情節(jié)，渲染故事氛圍的作用。最簡(jiǎn)潔的推動(dòng)故事向下走的方式就是更換場(chǎng)景，更換場(chǎng)景最自然的莫過(guò)于用風(fēng)景描寫來(lái)過(guò)渡。這是聰明的作家經(jīng)常用的手法，省去了不少交待的筆墨和生硬的轉(zhuǎn)折。古人將這叫斗轉(zhuǎn)星移法，可能是金圣嘆提出來(lái)的。這方面現(xiàn)代小說(shuō)用的比較多。近期也有一些作家直接就切過(guò)來(lái)了，就像電影劇本的分鏡頭，電視機(jī)換臺(tái)一樣，好是很好，但是了卻未了，讀者感覺(jué)有些突兀，閱讀情緒有時(shí)會(huì)受一些影響。藝術(shù)品和商品有時(shí)還是有一些區(qū)別的，區(qū)別可能就在手感的不同和直覺(jué)的不適之間。所以認(rèn)真對(duì)待小說(shuō)的人，還是會(huì)很小心的處理這些細(xì)節(jié)問(wèn)題。這些例子很多，不勝枚舉。
還有一種風(fēng)景描寫可以說(shuō)對(duì)小說(shuō)沒(méi)有一點(diǎn)實(shí)際用處，你讀了發(fā)現(xiàn)和文本沒(méi)有多少關(guān)系，去掉也是可以的。但是去掉之后你發(fā)現(xiàn)，小說(shuō)好像變快了。其實(shí)這類風(fēng)景描寫就是調(diào)節(jié)小說(shuō)的節(jié)奏和快慢。按行話叫做間，就像十字繡，同色時(shí)要用不同的顏色隔開(kāi)。也是作者有意識(shí)的放慢情節(jié)和故意抖包袱之前的中場(chǎng)休息，算是加的一點(diǎn)風(fēng)景廣告片。沒(méi)有這些，故事會(huì)順流而下，讀的讓人過(guò)于緊張，沒(méi)有喘息之機(jī)，會(huì)出現(xiàn)審美疲勞。
風(fēng)景描寫只是小說(shuō)中的佐料，就像蔥花和味精不能給多了一樣，所以風(fēng)景描寫不能太長(zhǎng)，大段大段的風(fēng)景描寫會(huì)傷害到故事情節(jié)的正常發(fā)展，所以聰明的作家往往把字?jǐn)?shù)控制在百字左右，如果寫成《瓦爾登湖》那樣就不成其為小說(shuō)了。風(fēng)景描寫與小說(shuō)的故事應(yīng)該保持若即若離的關(guān)系，意圖性強(qiáng)的風(fēng)景描寫就顯的圖窮匕見(jiàn)，讓讀者索然無(wú)味；過(guò)于游離的風(fēng)景描寫又像是客廳里不合適的一件家俱，放在哪里都礙眼。
小說(shuō)中風(fēng)景描寫的掌握也是一項(xiàng)有點(diǎn)難度的寫作技巧，現(xiàn)在不少作者在這方面缺乏關(guān)注，有時(shí)候很好的一盤菜由于鹽和味精沒(méi)有掌握好，導(dǎo)致味同嚼蠟的例子也不在少數(shù)。其實(shí)作品的好壞有時(shí)候只在于一些沒(méi)有注意的細(xì)節(jié)上。烹飪之道不在于材料的多少，而在于佐料的掌控。小說(shuō)的優(yōu)劣也許也是這樣吧。
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