詩歌：花瓣
詩歌：花瓣1
初春，清晨
小小的花園里
我的前面
一片雪白的花瓣
在颼颼的寒風中
輕輕地飛舞
它飄過矮矮的草叢
飛過人的肩膀
像雪花一樣晶瑩剔透
飛向高高的天空
我相信：它是一朵
臘梅的花瓣
詩歌：花瓣2
1、沒有情人
沒有情人
這個節(jié)日顯得很空虛
我守著一天的陰云
等待雨絲
沒有情人
這個日子沒有出乎意料的蒼白
我等待雨絲
還等到了紛紛揚揚的雪花
2、玫瑰花瓣
花店里的搶手貨
玫瑰，被慷慨的搶購
花瓣里注滿情思
牽動非凡情意
牽著你的手
玫瑰，人們尋找著非凡情人
妻子、小蜜、情哥哥情
花瓣有知度量幾分真情幾分假意
3、我渴望愛情
地鐵里，被拋棄的玫瑰
刺傷我的眼睛
風有些傷感，嗚嗚地哭
人流瘋狂卷過
牽著手、松開手、招著手
誰的玫瑰滑落
刺破我的手臂一朵嫣紅
跌落玫瑰的尸骨
我渴望愛情
渴望著月兒圓圓
枝連著枝，翼比著翼
渴望著玫瑰花
永遠永遠開放
渴望著你是守花使者
一直駐守在我的心里
詩歌：花瓣3
哼，弟弟真淘氣
我正在埋頭寫作業(yè)呢
他倒好
扯著嗓門大聲喊
姐姐快看
天上飄起了花瓣雨
我抬頭一看
哎呀，不好
弟弟正抱著杏樹使勁兒搖
我趕緊把弟弟拉一邊
別搖了，別搖了
天上飄的是花瓣淚
詩歌：花瓣4
再走一回
岱山的小徑
再瞧一眼
夢縈的山巒
再種一棵
常青的松樹
再采一把
祭奠的花瓣
再聽一首
凄凄的挽歌
再憶一段
童年的城南
..
輕輕地
我來到你的墓前
輕輕地
我把你深情呼喚
外婆，外婆
你可安好
你可睡著
..
你身后的青山
連綿起伏
疊嶂的綠色
蔥蘢著我的思念
你墓前的碧水
依舊蜿蜒
汩汩的水聲
把我的淚水遮掩
..
外婆
你一走就是二十年
你在那邊還好嗎
頭疼腦熱的時候
有沒有醫(yī)生為你開藥
傷心難過的時候
有沒有人陪你說話聊天
..
外婆
你一走就是二十年
你對那邊的生活還習慣了嗎
有沒有再裝幾顆假牙
有沒有再添幾身新衣
有沒有再配一副老花鏡
有沒有再換一個助聽器
..
曾記得
你坐在我的床邊
輕輕地撫摸著我的頭發(fā)
曾記得
你拿著一把芭蕉扇
默默為我驅散酷暑的炎熱
..
還記得
你埋怨外公時嚴肅的表情
外婆啊，這世上
你除了對外公
還對誰發(fā)過火、高聲數(shù)落
..
外婆，你在那邊
千萬要注意身體
天寒，不要再裸著胳膊下冰冷的水洗腌菜了
天熱，不要再為了省錢舍不得開空調了
..
外婆，今年就是你百歲之誕
你要邀上幾個那邊的朋友
好好的樂一樂，玩一玩
..
外婆，愿你在天國一切安好
寂靜，歡喜
是我們兒孫
最大的心愿
詩歌：花瓣5
我是你丟棄的一片花瓣，
只因為我枯萎失去了原有的鮮艷光澤，
再也不會滴落湖畔蕩起你心中層層漣漪，
再也不會花香四溢給你甜蜜的香夢酣睡，
再也不會讓你暢游花海與蝶共舞，
再也不會讓你花間爛漫回眸淺笑。
我是你丟棄的一瓣花瓣，
只因為我凋謝零落了昏黃零落了秋，
再也書寫不了明月春風，
再也描繪不出花田錦繡，
不會有凌寒獨自開的傲骨，
不會有霜葉紅于二月花的映紅。
我是你丟棄的一片花瓣，
你將我丟在了泥土化作春泥，
你讓我有了紅藕香殘玉簟秋的斷腸，
你讓我有了淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去的惆悵。
你讓我有了不知秋思落誰家的牽絆。
終究我還是你丟棄的一片花瓣，
終究你還是零落了我的心，我的情。
終究你還是讓我有了兩處閑愁，
終究你還是丟棄了我。
詩歌：花瓣6
你的嘴唇好像殷紅的花瓣，我的愛情，
我像守護秘密一般護衛(wèi)著你，我的愛情。
我像珍視眉毛一般看重語言，——不論怎樣
我總這樣評價你：“小花——是我的愛情!”
我在柏樹跟前流淚，-小?奔流，
你說道：“小?的源頭——是我的愛情。”
我的胸?成為你的眼睛的I巴子，
你的箭矢，啊，我的箭矢，我的愛情。
我說：“艾赫曼德，只要我，我就愛你!”
我已年老，可愛情永遠年輕——我的愛情。
【賞析】
艾赫曼德帕夏生于達官顯宦家庭，是土耳其“黃金時代”最著名的詩人。作為一個?廷詩人，帕夏所處的又正是奧斯曼帝國向外擴張、財富飛速積累的時代，這就使得帕夏的詩歌主要著眼于對現(xiàn)世生活的肯定。與其他土耳其詩人在詩中表現(xiàn)宗教虔誠不同，帕夏贊美愛情的圓滿，友誼的純真和美酒的香醇。帕夏這種肯定世俗生活，追求美滿愛情的思想在他的名詩《你的嘴唇好像殷紅的花瓣》中得到了完美的體現(xiàn)。
詩的第一節(jié)是全詩中唯一一處正面描寫詩人傾幕的美人的面貌的地方，把美人的嘴唇比作殷紅的花瓣，點出了美人的年輕和嬌艷欲滴。正是這樣的美，才讓詩人想要像守護秘密一樣守護美人，不想讓美人被其他人看見。詩的二、三、四節(jié)從側面，也就是從詩人自己戀情的熱烈來寫美人的絕色。首先詩人把語言比得跟眉毛一樣珍貴，這就是說，詩人對美人的每一句贊美都是無比真誠的。不論怎樣，詩人都愿意把美人當作珍貴的花朵，予以悉心的照顧。第三節(jié)中，詩人把自己的淚水比作奔流的小溪，可見心中對美人的愛幕之深切。而把淚水比作小溪，比作河流，是土耳其詩人慣用的以此來形容自己的`痛苦的手法，在很多著名的詩歌中都出現(xiàn)過。值得注意的是，這里穿插了一句美人的話：“小溪的源頭——是我的愛情�！泵廊艘矊υ娙说膼圩鞒隽苏娴幕貞�，詩人因為這一回應而更加欣喜若狂，對美人的愛幕也更為熱烈了。這樣的感情繼續(xù)發(fā)展，就使得第四節(jié)中詩人心甘情愿地讓自己的胸膛成為箭靶，讓美人的愛情之箭射穿的情境變得合情合理。正是這一連串的比喻，把詩人心中對美人的愛幕刻畫得淋漓盡致，同時也襯托出了美人的絕色。而在詩藝上，這也是一種旁敲側擊的手法，與樂府詩《陌上桑》中的“來歸相怨怒，但坐觀羅敷”有異曲同工之處。詩的最后一節(jié)點明了全詩的主題，那就是愛情并不會隨著青春的流逝而飛散，它是永遠年輕永遠不變的。這也再次強調了詩人的堅貞與癡情。
在這首詩中，不斷重復的疊句“我的愛情”是畫龍點睛之筆。它不僅一次又一次重復著全詩的主題，表白著詩人的癡情，而且同樣是描寫愛情，肯定現(xiàn)世，“我的愛情”既沒有哈菲茲“那又如何”的狂放不羈，也沒有后來的納吉姆的“你是誰?”的輕巧調笑，而是?發(fā)出一種含蓄高雅的色彩。仿佛詩人在熾熱的感情中也還能控制自己,勵志演講，生怕自己的輕狂會唐突絕色的美人。這種含蓄高雅而又透出一股淡淡的憂傷的格調，與帕夏?廷詩人的身份是相符的。
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