十七歲的單車觀后感
《十七歲的單車》，是一部講述青春的劇情電影，下面整理了十七歲的單車觀后感，一起來(lái)看看。
十七歲的單車觀后感【1】
最后看完了一向很想看的《十七歲的單車》。
最后一個(gè)鏡頭，慢鏡頭，阿貴被打得滿身是血，扛著被砸爛的單車緩緩走過(guò)，巨型城市北京擁擠不堪的斑馬線。腦海里立刻浮現(xiàn)出了另一部同樣是說(shuō)十七歲年少故事的電影——《藍(lán)色大門》的最后一個(gè)鏡頭，士豪和克柔在同樣巨型的臺(tái)北街頭，騎著單車互相追逐，微黃的陽(yáng)光灑在他們身上，歡聲笑語(yǔ)。長(zhǎng)長(zhǎng)的嘆了一口氣，一樣都是十七歲的青春，為何竟是這樣的不一樣？
城里人與鄉(xiāng)下人
電影的一開頭，王小帥就用冷靜的電影語(yǔ)言說(shuō)出了城里人與鄉(xiāng)下人是多么的不一樣。這條線索，在影片中也不時(shí)地穿插著。鄉(xiāng)下人就該是臟的，是不刷牙的，是不洗澡的。城里人就該是干凈的，就該是有很多衣服的。小貴，在他17歲的時(shí)候，用一顆純樸的心，經(jīng)歷了那些面目猙獰的城里人，他們幾乎都有著一顆冰冷堅(jiān)硬的心腸。對(duì)于一個(gè)孩子來(lái)說(shuō)，那是怎樣的一種沖擊阿？十七歲的這段經(jīng)歷，會(huì)對(duì)小貴后面一生產(chǎn)怎樣的影響，又有誰(shuí)能預(yù)料呢？但我知道，一旦走出來(lái)了，卻真的是回不去了�；蛟S……阿貴以后也會(huì)變成那樣的城里人呢？
小貴的老鄉(xiāng)在吃飯的時(shí)候恨恨的說(shuō)，要是知道那個(gè)人是個(gè)小保姆，老子早就……其實(shí)，在王小帥眼里，城里人和鄉(xiāng)下人并沒有很多的不一樣。這一句話也說(shuō)出了在此刻的中國(guó)，城里人和鄉(xiāng)下人有很大的隔閡。而在我看來(lái)，這種隔膜也正在愈來(lái)愈深。
成年人
當(dāng)小堅(jiān)的父親認(rèn)定兒子偷東西后，矛盾最后爆發(fā)了。雖然我一開始對(duì)于小堅(jiān)這個(gè)人物都不喜愛，但在那里，我們最后能夠看到羅馬并不是一日建成的。父親長(zhǎng)期以來(lái)的空頭支票，讓小堅(jiān)無(wú)法忍受。成年人不負(fù)職責(zé)的承諾，是十分“有中國(guó)特色”的教育形式�？疹^支票開了一大堆，到了最后卻不是無(wú)意忘記就是故意忘記。其實(shí)，在每個(gè)孩子心里，對(duì)于父母答應(yīng)下來(lái)的事情是十分十分在意的。長(zhǎng)期一來(lái)的空頭支票怎能不讓孩子對(duì)父母產(chǎn)生逆反？于是又想到《大逃殺》，對(duì)于成年人的不信任，發(fā)展到極致，發(fā)展到變態(tài)，或許就真的是那樣的吧。
澀澀的愛
瀟瀟和小堅(jiān)在樹林里那慕雖然拍得很短，我卻感同身受的覺得一陣悸動(dòng)，那樣的畫面好美，王小帥真的把那份澀澀的初戀抓得很真實(shí)。我們的中學(xué)就是這樣過(guò)來(lái)的。有了愛，卻又想說(shuō)不敢說(shuō)，想挑明不挑明。持久的那份純純的愛戀，卻換不來(lái)兩個(gè)人真正甜蜜的一個(gè)午后。每次我看到這種場(chǎng)景，總是覺得十分痛惜。
再想到《藍(lán)的大門》，好喜愛士豪的那種青春的直率，他對(duì)這克柔說(shuō)：我是游泳隊(duì)吉他社，我覺得我不錯(cuò)啊，你干嗎不喜愛我！每次看到那里我都在想，這才叫青春阿！我真白活了！
再回想到自己的十七歲。呆在所謂重點(diǎn)高中，每一天兩點(diǎn)一線，上學(xué)放學(xué)。沒有單車，沒有感情，沒有執(zhí)著的理想……突然覺得，自己不如小貴和小堅(jiān)……
十七歲的單車觀后感【2】
現(xiàn)實(shí)總是不斷的把我們塑造成社會(huì)所需求的，或許我早已忘記了17歲的理想有沒有看到最后，農(nóng)村孩子緩慢的走在大街上的身影？那是我們?cè)诔墒熘�，扛起變形的理想，繼續(xù)行進(jìn)在茫茫的人海之中�？钙鹱冃蔚睦硐�，繼續(xù)行進(jìn)在茫茫人海之中。
這部片在講述十七歲的矛盾，彷徨，愛情，生活，理想，對(duì)現(xiàn)實(shí)的理解，對(duì)社會(huì)規(guī)則的模糊，對(duì)利益沖突的解決。每個(gè)人都會(huì)發(fā)現(xiàn)自己的影子在里面漂浮，那些曾經(jīng)的年輕歲月在漂浮，那些倉(cāng)促的回憶在漂浮。為了得到一輛單車這個(gè)簡(jiǎn)單的理想，我們努力實(shí)現(xiàn)，用我們確定的方式。王小帥與賈樟柯的距離，并不在于深刻，就在于對(duì)生活的感知上，賈樟柯能夠很自如地用生活來(lái)表達(dá)想法，但王小帥，卻沒能真得做到。
十七歲的農(nóng)村少年阿貴（崔林）在北京找到一份送快遞的工作，因?yàn)榈玫皆S諾，當(dāng)他賺到六百塊時(shí)可以擁有公司暫借他用的銀色變速越野車，他每日工作都很勤懇，可是就在夢(mèng)想即將成真時(shí)，單車丟了，阿貴陷入絕望。
小堅(jiān)（李濱）是和阿貴同歲的北京少年，但因家庭的貧困，他在維系驕傲?xí)r又常自卑。父親屢次三番將許下他一輛單車的承諾食言后，小堅(jiān)為在同伴面前掙面子和泡馬子（高園園），從家里偷來(lái)錢買了一輛二手車，不想此車正是阿貴所丟。阿貴發(fā)現(xiàn)他賴以生存的單車被小堅(jiān)“盜”去后，開始不計(jì)代價(jià)拼命討回，兩個(gè)少年為守護(hù)自己的簡(jiǎn)單夢(mèng)想發(fā)生爭(zhēng)斗。
只是為了一輛幾百塊錢的自行車，一個(gè)失去了生活來(lái)源，一個(gè)失去了心愛的女孩；這似乎是一個(gè)隱喻：小貴失去的是吃飯的機(jī)會(huì)，是“食”，小堅(jiān)失去的是自己的初戀女友，是“色”；這真是莫大的悲傷，因?yàn)檫@個(gè)結(jié)果觸動(dòng)甚至毀滅了人類本性中最原始的最初的需求。
在小貴的幸福還沒有來(lái)得及釋放開來(lái)的時(shí)候，他的車子丟了；這成就了另一青春少年小堅(jiān)的夢(mèng)想，可是當(dāng)小堅(jiān)的喜悅還沒有來(lái)得及完美展示的時(shí)候，車子也丟了。
作為中國(guó)人最普通的交通工具，這輛顯得有些過(guò)分漂亮的自行車不僅聯(lián)絡(luò)起了整部戲，而且成為了兩位男生追求身份認(rèn)同的象征，是影片計(jì)算到位的一筆。而兩人那兩身顯眼的制服（快遞員服和校服），更易讓人理解兩人處境的殊途同歸。
或者青春本身就是一場(chǎng)血腥得讓人笑不可支的鬧劇，他們的愿望和堅(jiān)持如此脆弱，徘徊在成年的門外，被突如其來(lái)的粗暴推倒，磕在了門檻上，馬上跌得粉碎。在沒有退路的失望和絕望中，小堅(jiān)和小貴分別在不同的時(shí)刻舉起了板磚，給予了最后一擊。但一切已然不能挽回。小堅(jiān)遍體鱗傷躺在原地，小貴扛著徹底壞掉的自行車走出了鏡頭，他們?cè)?jīng)交叉的命運(yùn)走向了分岔路，沒有人知道那條路通向什么地方。
小堅(jiān)的美女朋友放在片中的一群女高中生里怎么都顯得太出眾了，她怎么喜歡上灰不溜秋的小堅(jiān)就是個(gè)問題，后來(lái)又怎么跟上了一個(gè)有點(diǎn)混混味的大歡就更莫名其妙了。小貴朦朧中的小保姆一方面是導(dǎo)演設(shè)置的城市農(nóng)村人的一個(gè)符號(hào)，一方面預(yù)示著小貴對(duì)愛情的感覺。但怎么看怎么讓人感覺她成了一個(gè)道具而不是一個(gè)配角。遠(yuǎn)遠(yuǎn)望見周迅飾演的小保姆時(shí)沒有說(shuō)出來(lái)的'萌動(dòng)，那些被刪去的段落里留下的情感的痕跡，殘留在阿貴和周迅眼神交匯的一剎那。
僅僅有一個(gè)理由去為這部電影的失衡辯護(hù)：青春本來(lái)就是失衡而不著邊際的，而我們?cè)诿鎸?duì)青春與年少的時(shí)候，都會(huì)象王小帥一樣的沉不住氣。這一切的一切，都是應(yīng)該被原諒的，因?yàn)槲覀兊那啻�，已�?jīng)過(guò)去了；因?yàn)槲覀兊某踔�，總是在改變的；因�(yàn)橛洃浥c記憶中的女人，都僅僅是美麗的。
王小帥數(shù)度運(yùn)用遠(yuǎn)景去表現(xiàn)情節(jié)，最有張力的一段莫過(guò)于鏡頭在胡同里遠(yuǎn)遠(yuǎn)望著小堅(jiān)攔住已經(jīng)移情別戀的女孩，他既沒有站在同情的立場(chǎng)上看待影片中的人物，也沒有意圖讓觀眾對(duì)人物產(chǎn)生任何情感。幾乎所有的鏡頭都是平視和稍有仰視的，王小帥的視點(diǎn)也是以旁觀者的視點(diǎn)出現(xiàn)，一共兩次特寫，其他時(shí)候都是處在局外，沒有什么太大的感情色彩，兩場(chǎng)打人的高潮戲都顯得冷漠和克制。
我一直不解的一個(gè)問題，板磚在皇城根胡同底下長(zhǎng)大的孩子來(lái)說(shuō)真的是青春期的一個(gè)象征嗎？無(wú)論是姜文1970年代的北京、還是路學(xué)長(zhǎng)1980年代的北京、或者王小帥1990年代的北京里，板磚都在青春期里有著一種不可取代的地位。這至少是我的青春期里沒有出現(xiàn)過(guò)的東西，只是敲核桃用得著。
或許我們每個(gè)人的青春都像那輛自行車，充滿了氣，激昂的期待每一次出發(fā)；然而當(dāng)生活打爛了它的骨架，砸扁了它的輪胎，青春就和那自行車一樣徹底報(bào)廢了，再也無(wú)力前行。最后，除了成熟，我們別無(wú)選擇。
青春，只為了這兩個(gè)字，就構(gòu)成了熱淚盈眶的理由。我怎么能忘記那些尖叫，那些因?yàn)橐辉俦宦訆Z而驚惶憤怒的面孔。我想起我曾經(jīng)目擊的那些少年，以及我正在消極消耗永不復(fù)返的青春，一切只為了證明：遠(yuǎn)方除了遠(yuǎn)方，一無(wú)所有。我不能從這一秒開始倒退行走，倒回過(guò)去，回到我倉(cāng)皇流離、目光迷惘的十七歲，我們只能和我們的主角一起，按照正常時(shí)序跌進(jìn)成年的門檻，被剝奪一空；弦斷了，歌停了，輪子折了，車毀了，開始瘋狂成長(zhǎng)。
本片為臺(tái)灣著名電影學(xué)者、影評(píng)人焦雄屏經(jīng)營(yíng)的吉光電影公司出品的“三城記”系列電影之一�！叭怯洝毕盗须娪敖Y(jié)合兩岸三地新銳導(dǎo)演，共同拍攝六部影片，希望為21世紀(jì)華人新社會(huì)樹立新形象，以別于上一代華人電影注重悲情及歷史回顧。另五部影片為臺(tái)灣導(dǎo)演林正盛的《愛你愛我》、易智言的《藍(lán)色大門》、徐小明的《流浪到淡水》、以及國(guó)內(nèi)導(dǎo)演賈樟柯的《上海寶貝》和香港導(dǎo)演余力為的《人民找換》。
王小帥用靈巧的筆法描述了一種無(wú)法回避的現(xiàn)實(shí)狀態(tài)，在我們生存的這個(gè)空間里，永遠(yuǎn)都有關(guān)于身份認(rèn)同的追逐和焦慮，他把鏡頭對(duì)準(zhǔn)了這群被這個(gè)城市遺忘的人們，輕易獲得了與青春期無(wú)關(guān)的認(rèn)同。王小帥告別了形而上和形而下的沖突，開始試圖進(jìn)入平民的核心。
片子的配樂只有兩段，不多而顯得簡(jiǎn)潔又恰到好處。頭尾用了一段長(zhǎng)笛。片中在奔跑和飆車時(shí)總會(huì)出現(xiàn)另一段有鼓點(diǎn)的音樂。處理方式類似于《陽(yáng)光燦爛的日子》里的《鄉(xiāng)間騎士》。
片子臺(tái)詞里一次出現(xiàn)了“張藝謀”、一次出現(xiàn)了“秋菊打官司”。不知王對(duì)張的態(tài)度是個(gè)啥樣。還有北京人把bicycle叫自行車，片子里也通篇用的是這個(gè)詞，片名卻用了單車，用意是什么？或者僅僅為了一個(gè)噱頭？
小堅(jiān)初吻來(lái)臨前樹葉間隙里灑下的陽(yáng)光那幕讓人激蕩，小堅(jiān)向小貴伸出手互贈(zèng)姓名那幕讓人釋懷。小貴那最后一擊，包含了太多。
這是一個(gè)好片子，一個(gè)用紀(jì)實(shí)手法導(dǎo)出來(lái)的一個(gè)還算真實(shí)的故事。
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