深夜食堂觀后感600字
當觀看完一部作品后，這次觀看讓你有什么體會呢？不能光會看哦，寫一篇觀后感吧。那么我們如何去寫觀后感呢？下面是小編整理的深夜食堂觀后感600字，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。
深夜食堂觀后感600字1
看《深夜食堂》給我的也是這種感覺。寧靜深夜讓人暫時抽離壓力，位于繁華街道后巷一角，勞碌一天的人們在這個簡陋食堂落腳；菜單上只有五道菜，又允許客人隨意點菜，只要老板能做的都可以料理。影片對烹飪過程僅幾十秒帶過，成品也看不出飄香濃郁的鮮美，完全就是普普通通家常菜式；那么，在這里吃和別處吃有什么不一樣？心情不一樣！與溫柔的食堂老板或者陌生鄰座間悄悄聊起自己的心結…這才是滋味。
很多關于美食的影視動漫，常用把廚師做菜的心意透過食物傳遞給食客，然而這系列僅用美食作為回憶記號，讓食客自言自語般敞開心扉敘說故事，向觀眾慢慢展現人生中的各種得與失�！渡钜故程秒娪鞍妗吠瑯友永m(xù)了深夜劇的模式，它是由三個獨立故事組成，形式相當于連續(xù)放送了三集加長版，又以系列常規(guī)角色前來客串歡樂。
雖然三個故事是三種雞湯，可作為電影搬上銀幕而言，題材泛濫得接近俗套，而且制作上沒有太明顯的提升，也就是3星的水準吧。又從故事內容來說，就第一個故事有一句話：“說是心頭好，就不要想一得二”，觸動了我。成熟漂亮的玉子遇上平凡無奇的上班族西田，他們能情投意合在一起是緣分，但他們最后還是分開了。玉子的心境如何變化作為男性的我不好理解，但是西田覺得已經得到了穩(wěn)定的愛情，便理所當然地把精力投入到自己的模型愛好中，人生可以貪婪地追求各種想要的，可是在抓到心頭好之后，這種貪婪是否該收斂呢？
第二個故事，新瀉女孩來到東京是人生挫折的啟程，她以香芋飯回想家鄉(xiāng)的味道，重拾起做料理的自信做出屬于自己的美食：“如果覺得好，就應該做給大家看看”。第三個故事，借用311背景，描述關于舍棄與重生的故事：“人人都有重新做人的權力”。投入感一般，個人感觸都不大。
看完這部電影，比起聊電影本身，個人感觸會流露更多些，平常心靜靜觀影得到心靈洗滌，這就是治愈系的魅力。
深夜食堂觀后感600字2
深夜，孤獨的象征，因為我們不曾對深夜有過期許吧！食色性也，這是一個亙古不變的定理。食坊酒肆，街頭喧囂，一個個孤單的靈魂從白日的碌碌中冒了出來，在光怪陸離中上演人生百態(tài)。
這間開在半夜三更的小店，溫暖了多少孤獨的心、疲憊的身、勞頓的體。有了夜幕的浸染，這些客人只是以最原始的身份示人。現實世界中彼此陌生的兩個人，因了沒有交集，就不會有利益糾葛，更容易敞開心扉。好客的酒館老板、膽小的黑道大哥、紅不起來的歌手、妖嬈嫵媚的變性女郎……這樣一個奇怪的組合，卻不乏溫馨與快樂。
食物是享受，挑動心弦；食物也是一劑良藥，治愈著孤獨靈魂的創(chuàng)口；食物更是回憶與牽絆，如同紅香腸對黑道大哥的特殊，也如同舞娘對鱈魚子的執(zhí)著。
看過全套的漫畫，也看過同名的電影、電視劇，給我的感覺都是淡淡的。平凡的人物，簡單的料理，度過人生中每一個平淡無奇的夜。猶記得，十多年前，工作不久，某次中午和同事一起出來吃飯。尋的是一家小有名氣的蒼蠅館子，彼時去的時候正是飯點，人滿為患，恰好有一食客獨坐，很隨意的邀請我和同伴拼桌吃飯。中間，各自談笑，拼了一桌佳肴，最后居然還幫我們提前買了單。
工作這數十年來，旅途無數，遇人也無數，但始終再不曾遇到這樣熱情好客的人了，偶爾想起，只剩感慨。
深夜食堂，庸常世界之外的偶遇，都是夢境罷了�；蛑骰蛸e，隨心隨意，方知浮生若夢，為歡幾何許！
深夜食堂觀后感600字3
梁家輝是我最喜歡的香港中生代男演員之一，梁朝偉已大有在爛片的道路上一去不復返之勢，梁家輝近年雖偶有爛片的浸染，但在我心目中依舊是這一代香港男藝人中，最接近藝術家氣質的一位�？上г谶@個節(jié)骨眼上，出了《深夜食堂》這么一塊短板。
看梁家輝首導電影處女作《深夜食堂》，就像是買了一張夜行動物館的門票，進去卻發(fā)現，所謂夜行動物由一票日行動物偽裝。故事里的拳館陪練開源、菜市場大媽蓮嬸、裁縫大爺忠伯、調香師小美、前臺追夢女思思、城管阿龍等顯然都是日行動物，強行塞進深夜12點才開業(yè)的老食客陣營，違和感可想而知。演員倒都是好演員，可惜走錯了片場發(fā)錯了力，讓整個深夜主題跑題千里。
《深夜食堂》改編自日本同名漫畫，且早有小林薰主演的影視珠玉在前，原作和電影均有一定的治愈元素，到了梁家輝的本土化里，卻成了“包治百病”。蓮嬸家缺個兒媳婦，食堂大叔出面給“治”；流浪歌手窮困潦倒，食堂大叔也給“治”；夜班司機與追夢女孩的愛情錯位，食堂大叔也能“治”�？傊灰鞘程美镞M出的顧客，不管任何問題，食堂大叔立馬揮舞起鍋鏟，一切都能“強行治愈”。
看得出梁家輝對原版故事的熱愛，但在翻譯人家的表達時，領錯了情表錯了意。小林薰的電影以幾道簡單的菜食為章回，由幾個簡單的單元故事組合，看似散文式的敘事，謀篇布局卻很講究，整個故事通過一個神秘的骨灰盒串聯起來。到了梁家輝的版本里，人物和小故事多了，卻各自為政，除了與食堂大叔的交集，并沒有太多的張力和關聯，顯得散亂無章。更重要的是，人家的故事并非“包治百病”——還是以小林薰電影為例，第一個“情婦”的單元，只是把一位煙火女子展露出來，并沒有改變任何；海嘯難民與志愿者之間的.糾纏，也只是個情錯，最后大家各回各所各找各媽。人家的故事里，不論漫畫原著還是電影改編，都不過是在淡淡的哀愁里尋找絲縷的溫暖與美好，屬于滋補品，而非藥物。
作為導演，梁家輝對細節(jié)的把控和考究也顯得不足。比如食堂大叔洗貝殼，象征性地一刷，就那么嘩啦啦丟進一邊的容器里，我都替那些貝殼疼痛；再比如食堂大叔拖完地，轉身用來澆花，我也替那些花的健康擔心；比如他正在給小女孩串藕片，別人丟來一個拳手頭套，那就那么接了，新鮮的藕串和吸收萬千汗水的頭套就那么混在他的手里；再比如大叔在后門投食流浪狗也就罷了，還上手撫摸，拜托，作為餐飲行業(yè)的老炮，再有愛心也不能凌越衛(wèi)生條例吧。作為與飲食相關的故事，同時作為導演和主演以及故事中的食堂老板，梁家輝的諸多小動作令人不適。
導演在演員表演和場景調度上也暴露出了稚嫩。深夜食堂的街巷里，基本空無一人；外灘的夜景霓虹依舊，人影卻不見二三；失意戲，女孩在弄堂里直線行走，然后機械地九十度轉彎……每個小故事，都像是院�？瓢嗌式坏膶W生作業(yè)，表演里留下了太多話劇走臺的痕跡。
梁家輝把導演工作想簡單了，電影不是劇本到影像的機械轉化，更不是幾個俗不可耐的小故事的堆積，尤其那些有珠玉在前的好故事，如果找不到本土化的承載，找不到表達的新落腳，很容易為人詬病。正所謂沒有比較就沒有傷害，在珠玉面前，你不能拋塊石頭出來。
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