《一腔無(wú)聲血》讀后感
讀丁小煒的這部《一腔無(wú)聲血》(上海文藝出版社2015年8月出版)之前，我以為它可能是應(yīng)景之作，紀(jì)念性、資料性、抒情性將不可避免地成為其基本的特征。然而當(dāng)我甫一開(kāi)始進(jìn)入閱讀的過(guò)程時(shí)，便被其牢牢地吸引了。那些早已遠(yuǎn)去的歷史并沒(méi)有被淡忘，在作者的筆下依然是今天敲擊我們靈魂的重錘。
這是一部帶血帶淚、風(fēng)格冷峻、愛(ài)憎分明的作品�！蹲窇泿�(kù)里申科》一文通過(guò)對(duì)歷史的鉤沉，讓人銘記庫(kù)里申科這樣一個(gè)為中國(guó)抗戰(zhàn)而獻(xiàn)身的蘇聯(lián)飛行員，還有數(shù)十年如一日?qǐng)?jiān)持為其守墓、懂得感恩的中國(guó)譚忠惠母子�！度拾睬迹且粓�(chǎng)逆襲之戰(zhàn)》是一篇有著正名意義的作品，其所敘述的中國(guó)遠(yuǎn)征軍解救被圍英軍的可歌可泣的戰(zhàn)斗故事，有助于我們?nèi)嬲J(rèn)識(shí)抗戰(zhàn)，以及抗戰(zhàn)中那些不應(yīng)忘卻的往事。《為民族留下不屈的記憶》可以看作是作者對(duì)建川博物館聚落的采訪(fǎng)記，對(duì)主人公樊建川對(duì)抗戰(zhàn)文物傾盡心血與財(cái)力的征集，充滿(mǎn)了贊佩之情。
丁小煒走進(jìn)歷史深處，揭開(kāi)一幅幅令人震撼的歷史圖景，讓我們看到那些歷史傷口中掩藏的更多真相。這些暴行不應(yīng)該因時(shí)光的流逝而被忽略，而更加需要引起我們的警惕。《讓死亡工廠(chǎng)成為和平圣地》對(duì)731部隊(duì)滅絕人性行為的'進(jìn)一步揭底，讓人再次看清這群惡魔是如何喪盡天良、滅絕人性；《王選的細(xì)菌戰(zhàn)調(diào)查和對(duì)日訴訟之路》對(duì)日軍在中國(guó)實(shí)施細(xì)菌戰(zhàn)給中國(guó)軍民造成嚴(yán)重危害的罪行進(jìn)行揭露，并展現(xiàn)了王選孤身訴訟的無(wú)奈；《中國(guó)“慰安婦”民間調(diào)查第一人》中張雙兵調(diào)查慰安婦問(wèn)題的艱難之旅，更是以大量的事實(shí)揭露了日軍丑惡殘暴的罪行；《他們的勞工歲月》對(duì)李運(yùn)德等中國(guó)勞工所遭受的殘酷奴役與折磨的記述，見(jiàn)證了一段不堪回首卻不容忘卻的苦難事實(shí)。作者追蹤與再現(xiàn)的是舊日的影像，不禁讓人深思，日本軍國(guó)主義者為何如此喪心病狂。書(shū)寫(xiě)與反思民族苦難和悲愴的歷史，展示那些至今仍讓人戰(zhàn)栗的內(nèi)容，目的不在于記住仇恨，而是要我們擦亮眼睛、提高警惕，不讓悲劇重演。
丁小煒的《一腔無(wú)聲血》，為我們?nèi)绾蚊鎸?duì)、進(jìn)入那段歷史，提供了一種專(zhuān)業(yè)而平易的視角。這顯然有賴(lài)于他所持有的正確歷史觀(guān)和面向大眾的寫(xiě)作姿態(tài)。作品所提供的新材料、新思考，不僅表明抗戰(zhàn)的歷史是不可窮盡的，而且撣去蒙在歲月之上的塵土，為我們呈現(xiàn)了歷史清晰的紋路。比如《打開(kāi)微觀(guān)抗戰(zhàn)史的秘境之門(mén)》中，軍隊(duì)作家余戈對(duì)戰(zhàn)史的解讀，就是一篇扎實(shí)有力的文字，當(dāng)余戈以細(xì)讀的方式走進(jìn)松山之戰(zhàn)與騰沖之圍的歷史，實(shí)現(xiàn)的是軍旅作家與戰(zhàn)爭(zhēng)歷史的真正對(duì)接，其所還原的是戰(zhàn)爭(zhēng)的本相，而不是粗放含混的籠統(tǒng)印象，這就使戰(zhàn)爭(zhēng)的真實(shí)事實(shí)，通過(guò)一種新的文學(xué)思維與實(shí)踐展現(xiàn)出來(lái)。正如丁小煒在該書(shū)的后記中寫(xiě)道，“抗日的故事埋藏在那一個(gè)個(gè)地方，采訪(fǎng)過(guò)去許久，情緒依然揮之不去。很多故事，就在那里，等待著有人去尋找，像考古那樣輕輕拭去表面的塵埃。那些故事自有令人震撼的理由，即便細(xì)節(jié)像煙云般散去，精神的決絕和凜然還永駐人間�！边@部紀(jì)實(shí)文學(xué)作品，可以說(shuō)是在一定程度上做到了拂去塵埃，使歷史重現(xiàn)光芒，因而有著不可小視的歷史價(jià)值和文學(xué)價(jià)值。(作者汪守德為總政藝術(shù)局原局長(zhǎng))
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