關(guān)于《阿飛正傳》觀影感受

　　其實之前我一直認(rèn)為吸引我優(yōu)秀的電影應(yīng)該是有一個積極而又明確的主題，而這部電影，看得時候電影反應(yīng)的三觀都跟我的完全不同，但看完卻也有回味，是種很奇特的感覺。

　　在電影里當(dāng)看到阿飛第一次談到?jīng)]有腳的鳥那句話時，我感慨這句臺詞不錯，很典型的錯誤人生觀，本想看著電影后面對他這種人生態(tài)度的反駁，結(jié)果除了劉德華一句你哪里像鳥，那你飛給我看后否定就終結(jié)了，一句有機會的，到時候你別自卑的反擊讓我混亂了，這電影是支持這樣的生活么？我當(dāng)時既不贊同也無法理解，對與無腳鳥的定論，我覺得既然把自己認(rèn)定為沒有歸依的無腳鳥，知道無法給其他人承諾，那為什么一開始不跟喜歡你的人說清楚，而是在給她們希望之后再離開她們讓她們難過。這不是一種對他人不負(fù)責(zé)任，也不愿意承擔(dān)責(zé)任的的表現(xiàn)么？這種人多少缺少了一種基本的責(zé)任，害怕、逃避責(zé)任，人生更多是未知，顯得消極的。本以為到影片最后會讓阿飛這種心理隨故事發(fā)展而改變，在否定阿飛這種的生活態(tài)度后給予觀眾一個積極、更符合大眾觀念的一些對人生的啟示，結(jié)果發(fā)現(xiàn)看到結(jié)束也沒有任何的轉(zhuǎn)變，梁朝偉兩分半的無臺詞表演則又是一個阿飛生活的開始，電影徹頭徹尾就是描繪了阿飛這類浪子的一種人物形象，并沒有給出任何對于這種人生觀的'態(tài)度，這讓我很困惑這部片子到底想反應(yīng)什么？

　　后來在王家衛(wèi)一個采訪中看他說，他的電影沒有解答問題，只是提出個問題，不給予任何對問題的態(tài)度。忽然之間好像可以理解，王家衛(wèi)追求事物的無限可能，他也是希望觀眾在看完電影后也不被電影反應(yīng)的東西所牽制思想，而是能有各種可能的看法。那時我突然覺得好的電影不僅是解答一個問題，給出一個陳述句的主旨。拋出問題，讓其他人為此思考，看完電影后思考的時間往往得比看電影的時間更長，這給了電影后的各種可能，這樣的片子值得人思考，也注定小眾。

　　不過就這個角色而言，即使我在看的時候多么不認(rèn)同他的生活態(tài)度，我也沒法因為存在角色偏見而否定他的魅力，野性、隨性、不羈的浪子魅力被詮釋得相當(dāng)好，被成為靈魂人物更多是因為這部劇幾乎是旭仔一個人在推動劇情，幾乎所有人都圍著他在轉(zhuǎn)，里面除了生母之外所有女人都不希望離開他，里面除了偉仔之外所有男人都在他陰影之下，劇情設(shè)置上的出彩和演員賦予角色的魅力成就了這個角色，看到有人講哥哥讓所有人都黯淡無光這說法其實也太過頭了，畢竟在多重因素下角色才會最為出彩，其他人都是可圈可點的。劉嘉玲回眸的風(fēng)情足夠我記住這個愛的不顧一切的露露，蘇麗珍的做法其實是我一直推崇的，失戀后在時間療傷下，找到自我，重新繼續(xù)自己的生活。張學(xué)友角色里的老實善良，劉德華警察的努力勤懇，偉仔的內(nèi)斂與哥哥的不羈隨性，不同的性格特征，但其實也是他們個人性格里一個很重要的部分，王家衛(wèi)看準(zhǔn)了他們身上的這些點，并把性格放大，磨礪他們用自然方式演繹性格里的那重要的一部分，雖然費時費力、放著商業(yè)化運作的香港電影中顯得格格不入、匪夷所思，他這一套成功了。

　　很奇怪的是無腳鳥的臺詞現(xiàn)在被作為Leslie的代言詞反反復(fù)復(fù)得被不斷談起，說到這段話人們想起演員多過角色本身，無腳鳥是旭仔的生活狀態(tài)，是哥哥的結(jié)局暗示。兩者不同，但因為一個人被廣為流傳。

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