抗日電影殘團(tuán)觀后感范文

　　抗日電影殘團(tuán)觀后感（一）

　　【背景故事】

　　當(dāng)時(shí)被譽(yù)為“長(zhǎng)城抗戰(zhàn)最后一戰(zhàn)”的“懷柔戰(zhàn)役”,在距北平60里的牛欄山腳下一線，由傅作義所轄華北軍第59軍210葉啟杰旅、218董其武旅與日軍第8師團(tuán)所轄鈴木旅團(tuán)和川原旅團(tuán)在此展開(kāi)了一場(chǎng)震驚中外的血戰(zhàn)，中日雙方從凌晨4時(shí)血戰(zhàn)至下午7時(shí)，歷時(shí)15小時(shí)。

　　戰(zhàn)斗結(jié)束后，戰(zhàn)死官兵在當(dāng)?shù)鼐偷匮诼瘢�并在埋藏處種樹(shù)為標(biāo)記。1933年9月份以后，日軍從懷柔撤退，傅作義在北平購(gòu)買(mǎi)棺木，把尋找到的203具戰(zhàn)死的蒙漢官兵的遺骸護(hù)送回綏遠(yuǎn)省歸綏市（現(xiàn)在的呼和浩特市），將烈士遺骸安葬在大青山下，并建立了“華北軍第五十九軍抗日陣亡將士公墓”紀(jì)念碑。悼念文章由胡適撰寫(xiě)，書(shū)法家錢(qián)玄同書(shū)寫(xiě)。

　　【影片內(nèi)容】

　　人們常說(shuō)寡婦門(mén)前是非多，身為小寡婦的水花常常被村里的男人調(diào)戲。作為保護(hù)這個(gè)村的國(guó)軍團(tuán)長(zhǎng)武占元幾次救了水花，兩人在互相溝通接觸中逐漸產(chǎn)生了感情。水花原以為她終于找到了她的真命天子，將開(kāi)啟全新的生活。然而好景不長(zhǎng)，不期而至的日本侵略者占領(lǐng)了他們的村莊。武占元為保全水花，以送信的借口支走了她。當(dāng)水花帶著援兵趕到時(shí)，武占元卻已戰(zhàn)死疆場(chǎng)。

　　電影《殘團(tuán)》在呼和浩特市首映之后，便有資深影評(píng)人表示：電影《殘團(tuán)》與《集結(jié)號(hào)》一樣，講述的是一個(gè)歷史戰(zhàn)場(chǎng)上不為人知的英雄故事。影片的主角武團(tuán)長(zhǎng)與《集結(jié)號(hào)》中的主角谷子地有幾分相像。不過(guò)，兩位主角除了同樣的英勇豪邁、擔(dān)當(dāng)大義，武團(tuán)長(zhǎng)與寡婦水花還有一段純潔感人的愛(ài)情故事。

　　抗日電影殘團(tuán)觀后感（二）

　　影片是以始于1933年3月著名的“長(zhǎng)城保衛(wèi)戰(zhàn)”為背景的�！熬拧ひ话恕敝�后，日寇瘋狂擴(kuò)大對(duì)華侵略的勢(shì)力范圍。鬼子由山海關(guān)開(kāi)始一步步逼近長(zhǎng)城，北平岌岌可危。5月，抵抗日寇的國(guó)民政黨軍隊(duì)逐漸失去了蔣先生的援助，由勝而敗，節(jié)節(jié)后退。

　　就在戰(zhàn)況越來(lái)越慘烈之時(shí)，傅作義的華北軍第五十九軍急赴前線。結(jié)果，寡不敵眾，一批一批的塞外男兒血灑疆場(chǎng)。傅將軍決意將這些抗日陣亡將士的尸骨千里迢迢運(yùn)回家鄉(xiāng)掩埋并立碑以志。這久遠(yuǎn)的碑文，就成了《殘團(tuán)》最好的史料依據(jù)和創(chuàng)作基礎(chǔ)：“這里長(zhǎng)眠的是二百零三個(gè)中國(guó)好男子，他們把他們的生命獻(xiàn)給了他們的祖國(guó)。

　　我們和我們子孫來(lái)這里憑吊敬禮的，要想想我們應(yīng)該用什么報(bào)答他們的血�！蓖瑫r(shí)，碑文詳細(xì)記述了1933年5月23日，在離北平60余里的懷柔縣附近，一個(gè)團(tuán)的抗日將士如何用他們的熱血，洗滌著中華民族丟失國(guó)土的恥辱。

　　經(jīng)創(chuàng)作改編的影片主人公是“殘團(tuán)”的團(tuán)長(zhǎng)武占元。開(kāi)片伊始，在暴雨滂沱的場(chǎng)景里，已經(jīng)殘了一條腿的武團(tuán)長(zhǎng)，頂著閑言碎語(yǔ)，執(zhí)拗地來(lái)向旅參謀長(zhǎng)請(qǐng)戰(zhàn)。罵罵咧咧的語(yǔ)言，不卑不亢的神色，證明這是個(gè)十分有性格的人。果然，自信得有些自負(fù)，粗魯?shù)糜行┐忠暗膫�(gè)性，溢于言表。但，目無(wú)長(zhǎng)官卻心疼部下；說(shuō)話粗放卻做事認(rèn)真；格外理智又不乏柔情的豐富心理，又使武團(tuán)長(zhǎng)在士兵中擁有很高的威信。

　　因?yàn)椋�他是一個(gè)有“精神”的人：“生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄”就是他沒(méi)有說(shuō)出口的作為軍人的一種豪邁和執(zhí)著的精神。面對(duì)并不樂(lè)觀的正面戰(zhàn)場(chǎng)，他一以貫之堅(jiān)持“明知山有虎，偏向虎山行”的頑強(qiáng)和勇敢；被派往太平谷駐扎休整，他時(shí)時(shí)刻刻防患于未然，“睡覺(jué)都睜著一只眼睛”.俗話說(shuō)，“兵熊熊一個(gè)，將熊熊一窩”,而從武占元和他的士兵身上來(lái)看，則是將“雄”,全團(tuán)都英雄。

　　王有財(cái)，是團(tuán)里的炊事班長(zhǎng)，“殘團(tuán)”駐扎的太平峪就是他的家鄉(xiāng)。當(dāng)他不斷把作為軍糧的罐頭偷回家給老娘和老婆時(shí)，觀眾認(rèn)定，這家伙一定是個(gè)反面角色——“吝嗇鬼必定是怕死鬼”嘛。然而，鬼子來(lái)了。主動(dòng)將鬼子引走的王有財(cái)，一路狂奔，一路高喊，一路射擊，表現(xiàn)出了令人意外的勇敢，因?yàn)樗�心里有�?ài)，愛(ài)自己的妻子，愛(ài)自己的母親，愛(ài)生養(yǎng)自己的那個(gè)村兒。懸崖邊，氣急敗壞的.鬼子開(kāi)始瘋狂掃射，犧牲前，王有財(cái)用盡全身的力氣抱住一個(gè)鬼子，跳下了懸崖，終至與敵人同歸于盡。

　　影片的女主角水花，是個(gè)非常漂亮且命運(yùn)多舛的寡婦。她一出現(xiàn)，觀眾就預(yù)測(cè)到武占元和她之間一定會(huì)發(fā)生些什么。然而，除了辛辛苦苦幫廚、大盆大盆洗衣之外，愛(ài)情，并沒(méi)有分散影片的主題。倒是在鬼子又一次迫近時(shí)，她竟勇敢的擔(dān)負(fù)起去請(qǐng)?jiān)鲈�部�?duì)的通訊任務(wù)。一路上，泥漿和血漿不但沒(méi)有掩蓋住她的美麗，反而使她原本柔美的形象多了幾分堅(jiān)強(qiáng)和勇敢的英氣。

　　在此，觀眾會(huì)看到，英雄“殘團(tuán)”那并不殘缺的英雄氣概，揮發(fā)出了多么強(qiáng)大的吸引力、影響力和感召力。于是，我不禁想到了高爾基的小說(shuō)《二十六個(gè)和一個(gè)》，()還有那首著名的蘇聯(lián)歌曲《喀秋莎》。是啊，女人是男人奮斗的動(dòng)力，也是男人拼搏的后盾。當(dāng)一個(gè)美麗的女性出現(xiàn)在一個(gè)男性的世界時(shí)，象征著母親、象征著姐妹、象征著妻女，她的生命，就是動(dòng)力！這種動(dòng)力，無(wú)與倫比。因?yàn)椋瑢?duì)敵人的仇恨，無(wú)不是建立在對(duì)親人和愛(ài)人的摯愛(ài)之上的！

　　片中還有一個(gè)會(huì)在石頭上雕刻的戰(zhàn)士，叫勝子。素日里默默無(wú)聞，對(duì)喜歡的形象卻能過(guò)目不忘。閑時(shí)，他把水花雕得栩栩如生，戰(zhàn)時(shí)，冒著槍林彈雨，他又把犧牲者的名字一個(gè)一個(gè)認(rèn)認(rèn)真真地鐫刻在石頭上。一個(gè)特寫(xiě)，狂風(fēng)把沙土一點(diǎn)點(diǎn)吹開(kāi)，漸漸露出一個(gè)犧牲的戰(zhàn)士那年輕的面龐；又一個(gè)特寫(xiě)，尸橫遍地，血流成河，激戰(zhàn)后的寧?kù)o有些瘆人，唯有勝子叮叮當(dāng)當(dāng)?shù)目惕徛暡唤^于耳，那是他在替歷史留住那些不該逝去的年輕生命，直至自己也犧牲在戰(zhàn)場(chǎng)上。勝子的勇敢不僅僅在于殺敵，而且在于站在戰(zhàn)爭(zhēng)之上俯視戰(zhàn)爭(zhēng)，用不朽的石雕，見(jiàn)證歷史，鑄造歷史。這與影片的創(chuàng)作初衷何其一致！編導(dǎo)之匠心，由此可見(jiàn)一斑。

　　說(shuō)實(shí)話，由于記錄本身就是選擇，史實(shí)本身就有力量，所以，阿倫娜等主創(chuàng)人員沒(méi)有刻意采用以往藝術(shù)創(chuàng)作的典型化手法，把矛盾沖突僅僅集中在男女主人公身上，致使觀眾反而不忍忽略任何一個(gè)畫(huà)面，任何一個(gè)細(xì)節(jié)，任何一點(diǎn)兒聲音，進(jìn)而細(xì)細(xì)體味其中的內(nèi)涵和再發(fā)展的可能性。相比較，與我國(guó)第六代導(dǎo)演采用新穎的帶有后現(xiàn)代色彩的紀(jì)實(shí)手法去講述并不新鮮的故事有所區(qū)別，《殘團(tuán)》的視聽(tīng)震撼力，是通過(guò)經(jīng)典而宏闊的音像蒙太奇，講述了一個(gè)過(guò)去了的卻并不為人所知的新鮮的史實(shí)，從而給人留下深刻的記憶。

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