《白日焰火》觀后感作文
刁亦男為獨立電影開了一個好頭和一個壞頭。好頭是，藝術(shù)電影或文藝電影商業(yè)化的某種新模式正在形成，并有望在將來讓獨立電影人不再為自己的作品賺不著錢而憂愁。壞頭是，人們或許會形成某種思維觀念：獨立電影原來就是這樣，以及，獨立電影也就這樣。
這是一部考驗觀影者耐心的作品，其自始至終所縈繞的陰郁氣質(zhì)，讓觀影氛圍飄蕩著壓抑的氣泡。這些氣泡一直存在，甚至在你走出影院，開始非常享受的沐浴春風(fēng)時，都還能感受到它的存在。這種壓抑感，源自影片整體的陰郁風(fēng)格，以及故事的晦澀與驚悚——你很難在一個涉及分尸拋尸的故事里感覺輕松。刁亦男導(dǎo)演很會把握這種氛圍的營造，影片從一開始到最后結(jié)束，幾乎沒有一個鏡頭會讓你覺得沒那么壓抑。即便是影片開頭階段，張自力和前妻開房這種多少帶有一絲浪漫的事情，也因為白色床單上的死蒼蠅而變得情調(diào)全無。桂綸鎂在整部電影里都未曾笑一下，比都教授的驢臉拉得還長。
是否，一部講述特別題材的獨立電影就應(yīng)該是這樣？不是的。盡管題材的確沉重，甚至驚悚，但也不至于就此蒙上如此一大片煤灰似的陰郁。過于不考慮觀眾觀影體驗的電影，獲獎再多也成不了大眾電影。《白日焰火》沒有因為獲獎而擺脫小眾電影的氣質(zhì)，它的獲獎，甚至在某種程度上得益于西方人一貫的對中國的認(rèn)知偏見。文化差異和認(rèn)知偏見，讓大多數(shù)西方人所理解的中國，有可能就是這部電影里所描繪的那樣：灰頭土臉，亂七八糟。誰知道呢？
除了偏小眾以外，影片的敘事手法非常容易讓人懷念簡單。你很難否認(rèn)導(dǎo)演是不是在“為了有特色而制造特色”，就整個故事的敘事手法而言，過于追求特色所造成的復(fù)雜性，讓影片在很多時候都變得晦澀無比。需要保持高度的專注度以及靈活的思維，才有可能看得不那么艱難。但無論怎樣的專注和靈活，都很難明確廖凡飾演的張自力對桂綸鎂飾演的洗衣工到底是種什么情感。如果說，張自力真的只是為了“活得不那么失敗”而主動參與案件調(diào)查，那么他在面對洗衣工的`時候，動機就應(yīng)該只是為了“證明自己多少還有點價值”。但他又對洗衣工產(chǎn)生了某種復(fù)雜的情感，他吻了她，雖然這不代表深刻的愛情，但在很大程度上都足以說明，他對她是有感情的�？删驮谀阏J(rèn)為他對她是有感情的時候，他又毫不猶豫的“出賣”了她，他把她交給了警察，如同將那件黃色皮衣交給警察那樣，那么自然，那么無情。
或許，張自力這個人物本身就很復(fù)雜，他易怒易喜，孤僻執(zhí)拗，他一方面深藏著動機誘導(dǎo)著洗衣工，一方面又能在歌舞廳十分陶醉地跳著莫名其妙的舞蹈。而導(dǎo)演在表現(xiàn)這個人物的時候，自始至終都沒能明確交待他到底是個什么樣的人。如同影片最后，張自力在白日里光禿禿的樓頂上燃放焰火一樣，他是在為誰放的焰火？是為洗衣工？為她最終入獄而送別？還是為她入獄而慶功？那他到底是愛她還是僅僅利用她？就像焰火在灰蒙蒙的白日燃放，看不到美麗的花火一樣，張自力對洗衣工的感情，看不清楚。而更加看不清楚的，是其中的人心。洗衣工最后坐在警車?yán)锼菩Ψ切Γ瑥堊粤ψ趹c功宴上笑著笑著突然止住，領(lǐng)導(dǎo)范十足的劉隊長時刻不忘功績……
白日焰火為誰而放？或許，這也是影片本身的追問，對人性的追問�；蛟S，什么也不是，沒講清楚而已，誰知道呢？
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