電視劇《十月圍城》觀后感

　　電視劇《十月圍城》觀后感【1】

　　電影版《十月圍城》斬獲3億元高票房，成為2009年最?yuàn)Z目的影片。作為一部非常成功的電影作品，《十月圍城》為觀眾呈現(xiàn)了清朝末年波譎云詭的時(shí)代風(fēng)云。但僅僅135分鐘的影片顯然令人意猶未盡，而電視劇版《十月圍城》將電影加以延續(xù)，為我們展示了更為廣闊的亂世草根英雄的激昂長(zhǎng)歌。其中不乏影版蕩氣回腸的熱血基調(diào)，更融入了電視劇特有的細(xì)膩與深刻，不失為今年最令人期待的頭號(hào)大劇。

　　嚴(yán)格來(lái)說(shuō)，劇版《十月圍城》并不是電影版的單純翻拍。它以全新的劇情講述了無(wú)數(shù)小人物和無(wú)名英雄為革命拋灑熱血的故事，帶我們回歸那個(gè)風(fēng)起云涌的時(shí)代。清末，革命義士李重光為保護(hù)孫中山而死，為了逃避衙門的追查，李家決定讓洋車夫王阿四李代桃僵。于是阿四走入李家成為李重光的替身，從此開(kāi)啟了從洋車夫變身闊公子、從小人物成長(zhǎng)為革命者的個(gè)人傳奇。圍繞這一主線，大劇同時(shí)刻畫了革命黨人秦少白、劉郁白、戲班成員花青等人，他們?yōu)榱司葒?guó)之難不惜赴死，使整部大劇熱血飛揚(yáng)、感人至深。

　　與影版相比，劇版《十月圍城》呈現(xiàn)出更為動(dòng)人的情感基調(diào)。身為巡撫之女的區(qū)舒云為了幫助秦少白完成大業(yè)，不惜嫁入李家，那份少女癡心感動(dòng)天地。車夫阿四陰差陽(yáng)錯(cuò)娶了區(qū)舒云，這對(duì)歡喜冤家從敵對(duì)到互相幫助，在假扮夫妻的過(guò)程中展現(xiàn)出人性中至美至真的一面。即使是反面角色，大劇同樣賦予人物豐滿的個(gè)性。在刁蠻女區(qū)舒云被“抓”回家氣惱地在棺材中睡著之際，廣東巡撫區(qū)肇新爬上閣樓，欣慰地望著女兒說(shuō)道：“睡覺(jué)還流口水，跟小時(shí)候一樣，這個(gè)臭丫頭睡得可真香�！蹦欠輴�(ài)女之情呼之欲出。劇中的每一個(gè)人物都有血有肉，具有鮮明的代入感，這正是劇版《十月圍城》的成功之處。

　　在劇版《十月圍城》爆出的超長(zhǎng)片花中，我們可以看到大劇的陣容非常強(qiáng)大。知名男星鐘漢良在劇中一人分飾兩角，從氣質(zhì)儒雅的李重光到草根車夫阿四，再到扣人心弦的“戲中戲”，無(wú)不展示出實(shí)力演員的非凡演技。曾在《甄嬛傳》中精彩出演的張曉龍?jiān)趧≈械谋憩F(xiàn)也非常出色，劇中他出演了野心勃勃的反面人物李重甲，他陰狠毒辣卻對(duì)區(qū)舒云一片癡心，張曉龍成功演繹出這一角色的復(fù)雜內(nèi)心。同時(shí)，胡東、景崗山、吳剛、吳孟達(dá)、戴春榮等知名演員的聯(lián)袂出演，使大劇更加華美精良，處處精彩！

　　當(dāng)然，劇版《十月圍城》也延續(xù)了影版恢宏大氣的風(fēng)格。尤其是動(dòng)作戲充滿了震撼而真實(shí)的質(zhì)感，令人宛如身臨其境，扣人心弦。將軍鐵山從城樓躍下弓弦響處一箭射殺、戲子花青與鐵山的對(duì)戰(zhàn)拳拳到肉驚艷華美……盡管這些只是片花中的點(diǎn)滴片段，但完全可以預(yù)想到整部大劇的精彩，引入期待！

　　悠悠亂世，誰(shuí)主沉��？正是無(wú)數(shù)的草根英雄締造了這部恢宏的歷史�；蛟S他們并沒(méi)有在史冊(cè)中刻下自己的`名字，或許他們已經(jīng)在歷史的烽煙中漸漸消逝，但他們救國(guó)之難努力自強(qiáng)的精神卻永遠(yuǎn)留在我們的心中。《十月圍城》是一部草根版的英雄史詩(shī)，更是一部激勵(lì)萬(wàn)千華夏兒女的民族自強(qiáng)史。在這首激昂悲壯的時(shí)代長(zhǎng)歌中，小人物也有大風(fēng)采！

　　電視劇《十月圍城》觀后感【2】

　　電影版十月圍城曾引發(fā)對(duì)于犧牲和革命價(jià)值的爭(zhēng)議。劇版則為革命和犧牲的動(dòng)力提供了落地的答案。故事的首尾，革命的引入者（李重光）和革命的實(shí)踐者（阿四）做了同一件事情，恰好完成了革命者的落地與成長(zhǎng)。＂李代桃僵＂的故事核，則為革命成長(zhǎng)提供了好看而懸念迭起的情節(jié)。

　　電視劇《十月圍城》改編自2009年的同名電影。電影以一場(chǎng)刺殺孫中山和保護(hù)孫中山為核心事件，講述了一群被席卷進(jìn)革命的大大小小人物，血戰(zhàn)和犧牲的故事。片中，革命的崇高與荒謬交相輝映，以至于影片上映后引發(fā)諸多尖銳對(duì)立的評(píng)論。

　　電視劇與電影在敘事結(jié)構(gòu)上有著明顯的差別，電影可以是橫截面，一場(chǎng)革命事件時(shí)每個(gè)人的選擇和反應(yīng)真實(shí)，都映照出那個(gè)時(shí)代的流光碎片——但這已經(jīng)足夠。電視劇，則必須有基于因果關(guān)系連續(xù)性結(jié)構(gòu)——一場(chǎng)革命與犧牲后，危機(jī)一波未熄一波又起，犧牲的人已經(jīng)犧牲，活著的人如何避開(kāi)浪潮般的危機(jī)？電視劇版《十月圍城》的故事僅僅以電影版開(kāi)始，講述了刺殺與保衛(wèi)后、依然生活于革命被威脅的時(shí)局中人們的選擇。

　　主題：革命與成長(zhǎng)

　　電影《十月圍城》在預(yù)告片里說(shuō)，“他們舍生取義，為一個(gè)素不相識(shí)的人”，而這也成為影片上映后爭(zhēng)議的焦點(diǎn)——為了孫文15分鐘的演講，無(wú)辜的生命、家庭、愛(ài)情為之犧牲，到底值得不值得？小人物們?yōu)橐粓?chǎng)演講奮不顧身，其價(jià)值到底幾何？牽動(dòng)整個(gè)局面的李重光只有17歲，他對(duì)革命的熱情到底來(lái)自于哪里？是源于無(wú)知、青春，還是被鼓動(dòng)的熱情？電影并沒(méi)有給出明確的答案——這確實(shí)不是電影的使命。

　　劇版《十月圍城》則為革命的動(dòng)力和勇氣給出了答案，因?yàn)檫@是一場(chǎng)有關(guān)革命者成長(zhǎng)的故事。故事以第一場(chǎng)刺殺和保護(hù)開(kāi)始（與電影內(nèi)容重疊），以一場(chǎng)刺殺和保護(hù)結(jié)束。前一場(chǎng)參與保護(hù)孫文的是留洋歸來(lái)的貴公子李重光（革命的引入者），后一場(chǎng)參與保護(hù)孫文的則是無(wú)產(chǎn)者阿四（革命的實(shí)踐者）。電視劇版主角阿四不過(guò)是一個(gè)黃包車夫，他被裹挾進(jìn)革命不過(guò)是因?yàn)闉樯類?ài)的女孩阿純賺錢治療眼疾（基于愛(ài)、樸素的動(dòng)機(jī)）；激戰(zhàn)中的混亂，急切的救命錢不翼而飛，同樣的動(dòng)機(jī)驅(qū)使他跟隨李玉堂走進(jìn)李府，開(kāi)始扮演貴公子李重光；扮演李重光不過(guò)是拯救李府中出現(xiàn)革命黨陡然而生的危機(jī)，利益、信義、親情、大義卻在這重重危機(jī)中逐漸生長(zhǎng)，讓他從樸素的無(wú)產(chǎn)者成長(zhǎng)為堅(jiān)定的革命者。阿四最終走上了革命的道路，與李重光完全重疊，你甚至可以把后面無(wú)產(chǎn)者阿四成長(zhǎng)為革命者阿四的過(guò)程，理解為貴公子李重光獻(xiàn)身革命的勇氣和力量之所以、之繼承——也許革命的火種來(lái)自于西方民主政治的概念和期待，革命在中國(guó)落地壯大，卻是基于傳統(tǒng)的忠孝節(jié)義。

　　可以說(shuō)，劇版《十月圍城》穩(wěn)穩(wěn)地接住了電影版留下的問(wèn)題，讓革命變得落地且富有真實(shí)性。

　　故事：邏輯與智商的硬仗

　　對(duì)于長(zhǎng)篇電視劇而言，立意和主題固然重要，好看卻是基于大眾娛樂(lè)的直接需求。劇版《十月圍城》用兩集的內(nèi)容講完電影的內(nèi)容，主題故事以容貌與李重光酷似的阿四進(jìn)入李府、走上革命道路展開(kāi)。

　　李重光犧牲后，阿四作為頂替者被李玉堂帶入李府，他需要解救的是雙重危機(jī)：李家老太太思念孫子心切、以鐵山為代表的朝廷鷹犬對(duì)李家卷入革命的懷疑。從阿四答應(yīng)以假扮李重光以獲取手術(shù)費(fèi)登上輪船開(kāi)始，他就宛如被投入狼群中的一只羊，時(shí)時(shí)刻刻面臨被暴露的危險(xiǎn)。阿四的假身份成為整部劇最大的壓力線，時(shí)刻在制造麻煩和解救危機(jī)，也時(shí)時(shí)刻刻讓故事充滿了看點(diǎn)。

　　“李代桃僵”是個(gè)很好的故事核，假扮者如何在熟悉的人面前、施加危機(jī)者的面前不露餡完成彌天大謊、解救危機(jī)，成為劇情的主要節(jié)點(diǎn)。將主人公至于孤立無(wú)援（阿四的假身份僅有兩個(gè)知情者）的境地容易，但如何解決將撲面而至的、層出不窮的危機(jī)，卻是一場(chǎng)有關(guān)邏輯和智商的硬仗。從甲板上偶遇鐵山、被李家老太太要求唱小曲、陰差陽(yáng)錯(cuò)被迫與區(qū)舒云成親、被逼迫讀英文書(shū)……每一次危機(jī)的出現(xiàn)都合情合理合乎邏輯，情節(jié)宛若聲音漸密的鑼鼓聲，刺激著觀眾的心臟；而每一個(gè)懸念的解決都有符合足夠的生活智慧與成年人的智商，舒緩著觀眾緊繃的情緒。而每一次危機(jī)的解決，都在累計(jì)著下一次危機(jī)——可以說(shuō)，劇版《十月圍城》環(huán)環(huán)相扣的危機(jī)設(shè)置和高潮迭起的危機(jī)消除，既保證了情節(jié)的高濃度，也保證了故事的可看性。

　　遺憾：劇本氣質(zhì)與成片氣質(zhì)的不匹配

　　實(shí)際上，我對(duì)電視劇《十月圍城》的關(guān)注，來(lái)源于兩個(gè)電視劇自身從業(yè)者的推薦，她們其中一個(gè)是業(yè)內(nèi)知名的電視劇評(píng)估，一個(gè)是業(yè)內(nèi)知名的編劇�？催^(guò)劇本如過(guò)江之鯽的她們，對(duì)《十月圍城》細(xì)致綿密的危機(jī)鋪陳與危機(jī)解除贊不絕口。

　　在地面取得良好收視成績(jī)后，《十月圍城》于6月底上星開(kāi)播。不得不承認(rèn)，這是一部制作精良、表演認(rèn)真、故事完成度很高的電視劇，但也不得不承認(rèn)，成片在某種程度上降低了劇本的精彩程度。

　　《十月圍城》導(dǎo)演鞠覺(jué)亮是知名香港導(dǎo)演，擅長(zhǎng)武俠劇的拍攝，近年來(lái)轉(zhuǎn)戰(zhàn)內(nèi)地，陸續(xù)執(zhí)導(dǎo)了《精忠岳飛》、《水滸》、《十月圍城》等劇。這些劇作不能不說(shuō)成功，然而總會(huì)有“水土不服”的遺憾。強(qiáng)調(diào)立意、主題和故事邏輯性的《十月圍城》，故事和人物“走心”，除開(kāi)好看外更強(qiáng)調(diào)內(nèi)在的成長(zhǎng)與力量支撐。但拍攝的成片，為求好看和通俗，對(duì)主要人物（阿四）進(jìn)行了相當(dāng)程度的外化，而外化的努力（行為和動(dòng)作表面化）與劇本原來(lái)收斂有力度的氣質(zhì)沖突，以至于損耗了劇作的精彩程度。

　　另一方面，《十月圍城》作為強(qiáng)情節(jié)電視劇，故事尤為強(qiáng)調(diào)節(jié)奏。危機(jī)的設(shè)計(jì)和消除一張一弛，恰好構(gòu)成了作品的韻律的呼吸。遺憾的是，這種節(jié)奏在電視劇成片中并未展示出來(lái)，大量濃墨重彩的重頭戲缺乏了穩(wěn)定有序的節(jié)奏，變得稍顯凌亂。

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