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      《愛(ài)德華大夫》觀后感

      時(shí)間:2021-08-03 09:10:15 觀后感 我要投稿

      《愛(ài)德華大夫》觀后感(通用10篇)

        當(dāng)觀看完一部影視作品后,一定對(duì)生活有了新的感悟和看法吧,需要好好地對(duì)所收獲的東西寫(xiě)一篇觀后感了。可是觀后感怎么寫(xiě)才合適呢?以下是小編精心整理的《愛(ài)德華大夫》觀后感(通用10篇),歡迎大家借鑒與參考,希望對(duì)大家有所幫助!

      《愛(ài)德華大夫》觀后感(通用10篇)

        《愛(ài)德華大夫》觀后感 篇1

        這個(gè)片子很不錯(cuò),一場(chǎng)場(chǎng)扣人心弦的劇情,真讓我嘆為觀止!記得以前上課時(shí)老師讓我們看電影時(shí),我老沒(méi)怎么注意看,但這次不一樣,從一開(kāi)頭到結(jié)尾,我都目不轉(zhuǎn)晴的,認(rèn)真地看完了每一個(gè)細(xì)節(jié)。

        為什么這部片能有這么大的吸引力呢?我覺(jué)得有兩點(diǎn):

        一、以彼特森醫(yī)生對(duì)假冒的愛(ài)德華大夫的愛(ài)為暗線貫穿劇情。

        二、以彼特森醫(yī)生冒著窩藏罪犯的生命危險(xiǎn)給自己的愛(ài)慕者進(jìn)行精神治療為明線。給人一種一氣呵成、勢(shì)如破竹的感覺(jué)。

        劇中的主角彼得森大夫和愛(ài)德華大夫的愛(ài)情真讓我們年輕人羨慕,竟然是一件鐘情,兩情相悅,而不像蘇永康的歌曲“愛(ài)一個(gè)好人難,聽(tīng)你說(shuō)聲愛(ài)我真的好難”說(shuō)得那樣。雖然說(shuō)愛(ài)德華是只是彼特森醫(yī)生的崇拜者,根本沒(méi)過(guò)面,但他們的戀情卻是如此的神速,很快就墜入了愛(ài)河�!氨说蒙�(jiàn)到愛(ài)德華留下的便條,隨后立即趕到帝國(guó)飯店,尋找自己的戀人”,從這個(gè)細(xì)節(jié)可以就可以看出彼得森對(duì)假冒愛(ài)德華的愛(ài)。“當(dāng)布朗被認(rèn)為是殺害真正愛(ài)德華的兇手時(shí),竟然深夜離開(kāi)醫(yī)院”,雖然他愛(ài)彼得森,但是為了不給自己的愛(ài)人帶來(lái)麻煩,不得不“忍痛割愛(ài)”,其實(shí),這才是愛(ài)的最高境界:能夠?yàn)樽约旱膼?ài)人著想。在現(xiàn)實(shí)生活中,往往遇到這樣的情況,“既然你愛(ài)我的話,那你就不應(yīng)該來(lái)煩我,這才能證明你對(duì)我的愛(ài)”,然而這個(gè)片子的這一點(diǎn)卻與現(xiàn)實(shí)不一樣。

        影片中的彼得森醫(yī)生面對(duì)的病人竟是自己所深愛(ài)的男人,在理性與感性,專業(yè)與生活的強(qiáng)烈矛盾中掙扎,此處更顯現(xiàn)了她的專業(yè)精神和人道主義的內(nèi)涵,這跟《大長(zhǎng)今》里長(zhǎng)今面對(duì)愛(ài)人和受病魔摧殘的百姓,有異曲同工之妙。這也是作為一個(gè)專業(yè)心理咨詢師或?qū)I(yè)心理分析師所應(yīng)當(dāng)具備的良好素質(zhì)。

        這個(gè)片子是老師放給我們看的,所以下面結(jié)合課本里唯物論的物質(zhì)和意識(shí)之間關(guān)系談?wù)劚颂厣t(yī)生的精神分析理論。

        片子出現(xiàn)了好幾回彼特森讓布朗入夢(mèng)的情景,為什么能夠用夢(mèng)來(lái)解釋自己心里的犯罪情節(jié)呢?弗洛伊德認(rèn)為,夢(mèng)不像其表面顯示的那樣只是一堆毫無(wú)意義的表象,它是通向無(wú)意識(shí)的捷徑,是打開(kāi)人格最深層的鑰匙。夢(mèng)是一種象征,那么每一個(gè)象征就是一個(gè)不可忽視的細(xì)節(jié),就是一個(gè)破譯和重組整合的關(guān)鍵。我們知道,日有所思,夜有所夢(mèng),我們所夢(mèng)到的東西往往就是我們白天的所見(jiàn)所聞。它是以凝縮、移置和象征為特點(diǎn),毫不顧忌時(shí)空規(guī)范,并用睡眠時(shí)滿足欲望的幻覺(jué)來(lái)緩解本能的沖動(dòng)。夢(mèng)其實(shí)就是一種思維,一種意識(shí),而唯物論認(rèn)為意識(shí)來(lái)源于客觀存在的物質(zhì),是現(xiàn)實(shí)客觀物質(zhì)的真實(shí)的反映。因此,夢(mèng)是現(xiàn)實(shí)世界的反映,是破譯和重組整合的關(guān)鍵。在影片中,一個(gè)留胡子的人象征愛(ài)德華大夫,夢(mèng)中戴面具的賭場(chǎng)老板是默奇森大夫,小輪子象征槍,等等。通過(guò)對(duì)夢(mèng)進(jìn)行分析,從而揭示出被人壓抑到潛意識(shí)中的過(guò)去事件。這也就是彼特森醫(yī)生的精神分析能夠獲得成功的原因所在,最終解決了布朗認(rèn)識(shí)自己是殺人犯的幻覺(jué)。

        從心理學(xué)的角度來(lái)看,在現(xiàn)實(shí)生活中,我們往往對(duì)我們自己所犯的錯(cuò)誤有一種排外的感覺(jué),認(rèn)為這是某某原因造成的,而不是我們自己的錯(cuò)。而片中冒名頂替的愛(ài)德華卻認(rèn)為是自己的錯(cuò),是自己殺害了愛(ài)德華(從某種角度來(lái)看,是值得我們學(xué)習(xí)的,也就是要敢于承認(rèn)錯(cuò)誤,揭露矛盾,錯(cuò)就是錯(cuò),對(duì)就是對(duì),這樣才能進(jìn)步)。然而,為什么布朗卻產(chǎn)生了和我們相反的幻覺(jué),承認(rèn)了不是自己錯(cuò)誤的錯(cuò)誤呢?我們知道,病人的潛意識(shí)是進(jìn)行心理分析的最重要組成部分。病人布朗對(duì)曲線特別反感,使他筋疲力盡,病情相當(dāng)嚴(yán)重,這跟彼特森以前的一位教授的情況非常的相似。造成這種精神不安的狀況,必定是受到某種場(chǎng)景或可怕的事物深深的刺激,在心中留下?lián)]之不去的陰影。

        因此,想解決布朗的這種錯(cuò)誤幻覺(jué),就必須從以前所經(jīng)歷的事情入手。他經(jīng)常夢(mèng)到大小不一的眼睛,就是他兒時(shí)的一段痛苦的經(jīng)歷。一個(gè)人若是多年前曾經(jīng)受過(guò)一次心靈創(chuàng)傷,只是由于記憶的日漸淡忘,印象也因日久而在情緒上有所減弱,我們就把它們說(shuō)成是“時(shí)間”對(duì)心理的記憶痕跡造成的結(jié)果。因此只有明白那些對(duì)他造成傷害的恐怖的事情到底是怎么發(fā)生的,把一切的來(lái)龍去脈都弄清楚了,解開(kāi)情結(jié),病癥才能痊愈。

        彼特森就是抓住童年經(jīng)歷對(duì)人的影響來(lái)分析的。精神分析理論認(rèn)為人的童年經(jīng)歷對(duì)人具有重大的影響。正是由于這不堪回首的經(jīng)歷——兒時(shí)因頑皮造成弟弟意外身亡,使他受到非常的內(nèi)疚與罪惡感。這種罪惡感被壓抑在潛意識(shí)中,所以才產(chǎn)生是自己殺害愛(ài)德華大夫的幻覺(jué)。最終在彼特森的誘導(dǎo)和她的愛(ài)的支持下,布朗才說(shuō)出自己的夢(mèng)境,他的罪惡感才得到解除并提供了破案線索。

        此片把心理與懸疑結(jié)合,揭開(kāi)了心理學(xué)神秘的面紗,有利于我們探索心理世界的奧秘。

        《愛(ài)德華大夫》觀后感 篇2

        初次觀影,先訝于男女主人公過(guò)快的愛(ài)情發(fā)展,后深刻體會(huì)了女主人公,一位年輕的心理醫(yī)生彼得森與她的導(dǎo)師通過(guò)愛(ài)與理智使男主人公“愛(ài)德華”從精神疾病的深淵中解脫出來(lái),從無(wú)盡的壓抑、焦慮和恐懼中釋放出來(lái)的生命愉悅。

        作為一名心理學(xué)專業(yè)的學(xué)生,對(duì)影片更帶有一些心理學(xué)色彩,限于學(xué)生專業(yè)知識(shí)的略顯匱乏,在這里,只做一些簡(jiǎn)單理解與看法的闡述。影片雖是1945年的老片子,但其價(jià)值卻是彌久煥新的。它以心理學(xué)弗洛伊德精神分析學(xué)派的理論為基礎(chǔ)展開(kāi)來(lái),看似以一條患者與女心理醫(yī)生的愛(ài)情故事為線索,卻主要從兩個(gè)方面角色的行為表現(xiàn)凸顯了弗洛伊德的部分理論及精神分析法的治療,即冒充愛(ài)德華醫(yī)生的心理疾病和健忘癥患者約翰·貝蘭特與“救命者”美麗的彼得森和她智慧而慈祥的導(dǎo)師。

        從男主人公患心疾來(lái)說(shuō),我看到了弗的精神分析中的犯罪情結(jié)。男女主初次在餐廳交談,彼得森為生動(dòng)說(shuō)話內(nèi)容用叉子在潔白的桌布上刮畫(huà),男主看到時(shí)的急促皺眉;男主擁抱女主時(shí),看到白色線條睡衣時(shí)的焦躁不安;逃亡期間至彼得森導(dǎo)師家中時(shí),男主看到白色線條床單、白色水池浴缸、白色牛奶時(shí)的壓抑、恐懼至不安昏倒,貫穿影片,男主的焦慮、壓抑逃避乃至昏倒是頻發(fā)的,而這正是犯罪情結(jié)的常見(jiàn)癥狀。依照弗洛伊德的“幼年情結(jié)決定論”,我們能夠知道一般犯罪情結(jié)的發(fā)生與童年有著密切的關(guān)系。當(dāng)影片層層深入,撥開(kāi)云霧,我們得知了愛(ài)德華的心疾正是來(lái)自童年誤殺弟弟而留下的沒(méi)能及時(shí)被解開(kāi)的心結(jié)。當(dāng)某一個(gè)類似事件發(fā)生并觸及患者的內(nèi)心深處時(shí),一段不可抑的驚人故事似乎也便展開(kāi)來(lái)了。

        思及此,如果說(shuō)真正愛(ài)德華醫(yī)生的死亡觸動(dòng)男主的內(nèi)心迫使他把心疾表現(xiàn)出來(lái),那么那一次次出現(xiàn)的白色事物與線條就成為他一次次發(fā)病的導(dǎo)火索,但終歸,一切都源于他被壓抑的潛意識(shí)深處的難以撫平的創(chuàng)傷。在弗洛伊德看來(lái),神經(jīng)癥的形成的根源正是被壓抑到潛意識(shí)中未能得到解決的欲望,是早在幼年時(shí)期形成的癥結(jié)。這是電影的依據(jù)弗的觀點(diǎn)所透露出來(lái)的,也是我觀影過(guò)后所能解讀到的,而對(duì)此我也有自己的一點(diǎn)思考:終極重大事件(即男主表現(xiàn)出心疾)的引發(fā),不僅是幼時(shí)單個(gè)重創(chuàng)事件的發(fā)生導(dǎo)致的,應(yīng)該還有在病癥出現(xiàn)前的正常時(shí)期中,患者不停的自我壓抑逃避至一個(gè)瀕臨崩潰邊緣的不斷積累過(guò)程。比如,要引發(fā)一場(chǎng)大爆炸前,僅一個(gè)炸藥(擬幼時(shí)重創(chuàng)事件)是不夠的,在未有火種引爆前,一切歸于平靜,但卻是不停在增加炸藥粉的過(guò)程(擬正常生活中不經(jīng)意的壓抑回避),終于,有火種出現(xiàn)時(shí),一場(chǎng)不可避免的爆炸毫無(wú)征兆的爆發(fā)了(擬病發(fā))。

        說(shuō)到兩位“救命者”,我之所以命之為“救命者”,是因?yàn)樗麄冊(cè)谖已劾铮稽c(diǎn)也不輸給傳統(tǒng)醫(yī)生,他們寄予男主的就是一條重生的命!于男主的戀人彼得森心理醫(yī)生,我褒她對(duì)男主忠貞的愛(ài)以及她作為心理醫(yī)生所具有謹(jǐn)慎與耐心,我也相信正是她對(duì)男主患者始終不離不棄的救治才有了一個(gè)好的結(jié)果,乃至影片結(jié)尾,她對(duì)峙老院長(zhǎng)這個(gè)罪魁禍?zhǔn)椎挠赂叶际亲屓司次返�!此外,片中女主�?dǎo)師的一句臺(tái)詞是我印象深刻的:“一個(gè)再優(yōu)秀的女心理醫(yī)生,一旦有了愛(ài)情,她自己便是一個(gè)病人�!北说蒙谥委熤�,如若沒(méi)有導(dǎo)師的提醒,卻是是存在偏頗的,是一種“被愛(ài)沖昏頭腦“的表現(xiàn),這是我們作為心理學(xué)專業(yè)的學(xué)生在以后可能的工作中需要避免和警戒的。于敬愛(ài)的導(dǎo)師,這位老人是弗洛伊德精神分析法的最佳實(shí)踐者,更是一位讓人敬佩的智慧之師!盡管他從男主左手發(fā)抖,不帶行李,名字過(guò)于平凡三個(gè)細(xì)節(jié)中早已發(fā)現(xiàn)了男女主有貓膩,但卻沒(méi)有當(dāng)即揭發(fā),留有余地,并以其豐富的經(jīng)驗(yàn)而決定深夜等待男主患者的到來(lái)。他的善解人意,和藹慈祥淋漓盡致地涌現(xiàn),他的理智、謹(jǐn)慎更是為人所欽佩的。他與男主開(kāi)玩笑,在危急時(shí)刻淡定自若地將摻有鎮(zhèn)靜劑的牛奶遞給男主喝。他身上所沉淀下來(lái)的不僅僅是基本的對(duì)病人的關(guān)愛(ài),更是一種經(jīng)年歲月的博愛(ài)與沉靜,從容與淡定!是為我勵(lì)志當(dāng)學(xué)的!

        最后,于患者最終脫離苦海的過(guò)程中,弗洛伊德的夢(mèng)的解析成為關(guān)鍵。在導(dǎo)師與女主對(duì)患者男主的治療過(guò)程中,他們讓男主回憶夢(mèng)中的記憶碎片,然后一點(diǎn)一點(diǎn)與聯(lián)想剖析并猜測(cè),雖然難免因?yàn)樗囆g(shù)作品而有些太過(guò)巧合,但總是能說(shuō)明一定問(wèn)題。其中說(shuō)到,“‘夢(mèng)’是可以恢復(fù)記憶的最佳線索”,并說(shuō)到“‘夢(mèng)’可以告訴我們你在逃避什么”,然后通過(guò)釋夢(mèng),將夢(mèng)的碎片合成而試圖了解其含義。此外,有這樣一個(gè)大致的解釋:讓患者生病的秘密都深埋于其腦海,他因?yàn)槭聦?shí)會(huì)觸痛他的傷口而不愿面對(duì),故為了忘記一切,反而會(huì)生病,即表現(xiàn)為失去記憶并有強(qiáng)烈的罪惡感。而最后,在掌握了一定的信息并分析后,通過(guò)再現(xiàn)“滑雪”事件而刺激男主最終說(shuō)出了深藏與潛意識(shí)的結(jié),即小時(shí)候因?yàn)榛荻`殺弟弟。其中很多釋夢(mèng)的細(xì)節(jié),有許多的聯(lián)想對(duì)應(yīng)之處,似乎既存合理又有些欠缺科學(xué)依據(jù)�;蛟S這就是心理學(xué)作為一個(gè)中間學(xué)科難以避免的,更是我們作為學(xué)生要不斷學(xué)習(xí)探究的,更是我們可能去突破的。做一個(gè)在愛(ài)與理智中綻放生命的孩子。

        《愛(ài)德華大夫》觀后感 篇3

        片子講述了一個(gè)有關(guān)心理分析的驚險(xiǎn)故事。故事的主人公約翰·貝蘭特因?yàn)樾r(shí)候不小心從屋頂上滑落導(dǎo)致了弟弟死亡,以至于有了心理疾病,再加上他目睹了愛(ài)德華大夫滑雪出事死亡的場(chǎng)景,和他弟弟從屋頂上滑出去意外死亡的場(chǎng)景重合,使得他的心理疾病加重了,他忘了以前的事,他以為自己就是愛(ài)德華大夫,去了一家精神病院當(dāng)院長(zhǎng),而這家精神病院的原院長(zhǎng)恰好就是殺害愛(ài)德華大夫的真兇!隨著故事的發(fā)展,約翰·貝蘭特的記憶漸漸恢復(fù),但是他卻以為是自己殺的愛(ài)德華大夫,片中的女主角彼特森一直堅(jiān)信約翰·貝蘭特是清白的,所以她運(yùn)用心理分析的方法,逐步引導(dǎo)約翰·貝蘭特回想起案發(fā)的情景,為了讓約翰徹底擺脫噩夢(mèng),彼特森和他來(lái)到滑雪場(chǎng),約翰在兩人危急關(guān)頭,終于回憶起小時(shí)候的情形,擺脫了犯罪情結(jié),也記起了愛(ài)德華出事的情形。警察按約翰提供的線索果然找到了愛(ài)德華大夫的尸體,但卻從尸體中找到了子彈,約翰仍然無(wú)法擺脫謀殺的指控。彼特森為約翰多方奔走沒(méi)有結(jié)果,只能回到醫(yī)院。莫奇森大夫一句失言,令彼特森如夢(mèng)方醒,聯(lián)系約翰的夢(mèng)境,整個(gè)故事終于有了結(jié)果。最終莫奇森的陰謀敗露,開(kāi)槍自盡。

        片中的約翰·貝蘭特最初是因?yàn)橥甑年幱安砰_(kāi)始有了精神上的問(wèn)題,人類小時(shí)候的記憶是最深刻的,即使你以為你已經(jīng)不記得你小時(shí)候發(fā)生的事了,但是在你的潛意識(shí)里還是存在的,有外在事物的刺激,如遇到了什么相似的情景的話,就會(huì)刺激到你存在腦中的那段記憶,你就會(huì)想起那些你以為已經(jīng)遺忘了的事。就像約翰·貝蘭特本已不記得弟弟死亡的場(chǎng)景,但是當(dāng)受到愛(ài)德華大夫的死亡場(chǎng)景的刺激,使得他又想起了這段埋藏在記憶深處的記憶。再比如當(dāng)約翰·貝蘭特看到白色和條紋時(shí),他會(huì)潛意識(shí)的緊張起來(lái),并帶有昏倒或犯罪的傾向,這也和他童年時(shí)因?yàn)闊o(wú)意識(shí)的導(dǎo)致了弟弟的死亡有關(guān),在心里他認(rèn)為自己一定是個(gè)兇手,譴責(zé)自己。當(dāng)愛(ài)德華大夫死后,在精神防御機(jī)制的.作用下,他本能的把自己幻象成愛(ài)德華大夫,而來(lái)掩飾自己錯(cuò)認(rèn)自己是兇手的想法,這些都源于他童年是對(duì)弟弟死亡事件的一種情結(jié)。

        這里,平行線條象征著門前的左右兩個(gè)滑臺(tái),因?yàn)檫@滑臺(tái)與摔死人有關(guān),所以見(jiàn)到條紋就會(huì)焦慮不安。還有,在約翰·貝蘭特的夢(mèng)里出現(xiàn)了21俱樂(lè)部,出現(xiàn)達(dá)利的大眼睛裝飾,出現(xiàn)了帶面具的俱樂(lè)部主人,包括樓頂和車輪,這些都暗示了犯罪現(xiàn)場(chǎng)和犯罪者的身份。使得彼得森最終從這個(gè)夢(mèng)里找到了兇手,幫助約翰·貝蘭特恢復(fù)了清白。俗話說(shuō):日有所思,夜有所夢(mèng),所以我想夢(mèng)境其實(shí)就是真實(shí)反映人們內(nèi)心深處想法的一個(gè)途徑吧。

        《愛(ài)德華大夫》觀后感 篇4

        《愛(ài)德華大夫》是一部通過(guò)心理分析以制造懸念的影片。雖然是黑白片,但其通過(guò)希區(qū)柯克的懸疑拍攝手段,一場(chǎng)場(chǎng)扣人心弦的劇情,一直吸引著觀看者的眼球。特別是影片中關(guān)于心理醫(yī)生的描繪更是栩栩如生,可謂是入木三分。劇中的主角彼得森大夫和愛(ài)德華大夫的形象更是深入人心。

        懸疑影片《愛(ài)德華大夫》的故事并不復(fù)雜 ,主要講述心理學(xué)中的犯罪情結(jié),以一個(gè)有童年陰影的心理醫(yī)生的犯罪情結(jié)貫穿全篇,還有關(guān)于夢(mèng)的解釋與破譯。

        主線講述格林馬納斯精神病療養(yǎng)院院長(zhǎng)默奇遜大夫即將退休 , 新近走馬上任的愛(ài)德華大夫初出謀面年輕漂亮的女大夫彼得森并且雙雙墮入愛(ài)河 。然而不久發(fā)彼得森現(xiàn)自己的情人竟然是一個(gè)冒名頂替的精神病患者,面對(duì)著這個(gè)可能是殺害真愛(ài)德華大夫的疑兇,彼得森堅(jiān)信自己愛(ài)著的人是無(wú)辜的神經(jīng)病患者�?梢哉f(shuō),他們之間的愛(ài)情故事是影片之所以能夠如此吸引讀者的一大因素。

        影片中,我最喜歡的是那句精彩的臺(tái)詞 :美麗的女人戀愛(ài)之前最合適當(dāng)醫(yī)生,而愛(ài)情之后只能當(dāng)病人了。因而從某種角度說(shuō),這是一部理療男人心傷的電影,女主人公彼得森便是這部電影的主治醫(yī)生。愛(ài)人用真情療傷 ,成為了這部影片的一支主脈動(dòng)因 ,甚至牽扯和推動(dòng)到了全劇的神經(jīng) , 乃至使電影的主題不斷縱深發(fā)展下去 。

        為了解破懸疑找到殺害愛(ài)德華大夫的原兇 ,影片《愛(ài)德華大夫》多處運(yùn)用了經(jīng)典的心理分析與治療的方法和技術(shù) ,比如所謂弗洛依德的精神分析方法等等。這使得《愛(ài)德華大夫》的故事情節(jié)懸念徒生,同時(shí)也深深牽動(dòng)著觀眾的心。值得一提的是,《愛(ài)德華大夫》中有些很精彩的故事和懸念,就是建立在很典型或者說(shuō)是夸張了的潛意識(shí)條件性情緒反射原理

        基礎(chǔ)之上的。而故事的結(jié)局,女主治醫(yī)生彼得森以自己的心理學(xué)的專業(yè)知識(shí)和聰明才智,巧妙地幫助情人從警察眼中逃脫 ,并通過(guò)分析情人的夢(mèng)幻 ,終解開(kāi)了情人的心結(jié) ,將真正的兇手莫奇森大夫揭露出來(lái)。也使觀眾放下了牽掛的心。

        假愛(ài)德華大夫的遭遇說(shuō)明了,人的一切行為,情感和思維,包括心理障礙的癥狀,都是由一個(gè)人從小形成的人格和習(xí)慣決定的,都是由一個(gè)人的童年經(jīng)歷和成長(zhǎng)環(huán)境決定的,并且這種決定性的人格一旦形成和固定,就會(huì)自動(dòng)地、本能地、潛意識(shí)地,不由自主地、恒定地發(fā)揮作用。如果一個(gè)人擁有一個(gè)比較幸福的童年和隨之形成的健康人格的話,從心理學(xué)意義上講,他將是幸運(yùn)的,他的生活將會(huì)在健康人格的決定下,在一個(gè)比較健康的軌道上運(yùn)行。這種人格就是我們通常所說(shuō)的健康人。

        正如弗洛伊德所說(shuō)的,人的行為深受童年早期經(jīng)驗(yàn)的影響。假愛(ài)德華大夫在童年時(shí),從扶手上滑下,把坐在扶手下端的哥哥撞到圍欄的尖端上,以致哥哥慘死。這種夢(mèng)魘般的經(jīng)歷一直纏繞著這個(gè)脆弱的心靈。二十年后的某一天,他與愛(ài)德華大夫去滑雪,當(dāng)愛(ài)德華大夫因意外摔落懸崖時(shí),童年的陰影回憶與白色的雪地和滑雪軌跡產(chǎn)生重合,從而引發(fā)他的犯罪情結(jié)和冒名頂替的贖罪式的舉動(dòng)。同時(shí),白色和軌跡的圖樣也成為了他所懼怕的刺激,也就成為了偵破他異常行為的鑰匙。

        此片把心理與懸疑結(jié)合,揭開(kāi)了心理學(xué)神秘的面紗。我認(rèn)為我們能夠從此片中獲得心理學(xué)教科書(shū)上不曾記載的知識(shí),它將鞏固我們現(xiàn)有的知識(shí),又激發(fā)我們積極地思考問(wèn)題、提出問(wèn)題,一起去探索心理世界的奧秘。

        《愛(ài)德華大夫》觀后感 篇5

        這是我第一次看有關(guān)犯罪心理學(xué)的電影,總體感受可用八個(gè)字簡(jiǎn)單概括:耐人尋味、啟發(fā)頗深。

        顯而易見(jiàn),電影《愛(ài)德華大夫》以愛(ài)德華大夫?yàn)橹骶€,而實(shí)際上愛(ài)德華大夫始終未曾露面,真假愛(ài)德華給人以一種神秘感。它講述的是格林馬納斯精神病療養(yǎng)院院長(zhǎng)默奇遜大夫即將退休,新走馬上任的年輕英俊的愛(ài)德華大夫,與年輕漂亮的女大夫彼德森一見(jiàn)鐘情。然而,新來(lái)的愛(ài)德華大夫的一些行為另人費(fèi)解,他總會(huì)時(shí)不時(shí)產(chǎn)生一種不安的心理,或是情緒的變化很大甚至?xí)炟省2痪�,聰明的彼德森發(fā)現(xiàn)自己的情人竟然是一個(gè)冒名頂替的精神病患者,面對(duì)著這個(gè)可能是殺害真正愛(ài)德華大夫的疑兇,彼德森堅(jiān)信自己深愛(ài)的人是無(wú)辜的,她以自己專業(yè)的心理學(xué)知識(shí)和聰明才智,巧妙地躲過(guò)警察的追捕,并找到自己的老師,通過(guò)分析情人的夢(mèng)境,終于解開(kāi)了情人的心結(jié),將真正的兇手繩之以法,并使自己深愛(ài)的人擺脫了心理的陰影。

        故事一開(kāi)始,精神病患者的種種反常舉動(dòng)和話語(yǔ)迅速地把觀眾帶入到電影設(shè)臵的環(huán)境,即存在大量心理問(wèn)題的世界。一位經(jīng)歷過(guò)被未婚夫拋棄的女患者,對(duì)所有男性的報(bào)復(fù)與傷害、對(duì)任何人的不信任以及對(duì)企圖進(jìn)入其內(nèi)心世界的人的惡語(yǔ)相向;一位懷疑自己殺死了自己的父親而產(chǎn)生負(fù)罪感,難以釋?xiě)训哪谢颊撸㈤g歇性地產(chǎn)生殺人的沖動(dòng),這些場(chǎng)景的設(shè)臵都向觀眾展示了人類內(nèi)心世界的復(fù)雜性。而后一個(gè)場(chǎng)景其實(shí)是整個(gè)電影的伏筆:JB的情況與男患者的經(jīng)歷極其相似。當(dāng)男患者對(duì)著假愛(ài)德華大夫講述自己內(nèi)心困擾的問(wèn)題時(shí),假愛(ài)德華大夫表現(xiàn)出十分亢奮的情緒。

        不得不承認(rèn),英格麗褒曼是個(gè)具有獨(dú)特氣質(zhì)的女人。戴上眼鏡的嚴(yán)肅,摘下眼鏡的時(shí)尚與可愛(ài),使彼德森的形象更富魅力和立體感,也為彼得森身處精神病分析師這樣嚴(yán)肅莊重的職位,為了愛(ài)情擺脫世俗的陳規(guī),就算是犧牲自我也要為愛(ài)人爭(zhēng)取自由和身心健康做鋪墊。當(dāng)彼德森整理行囊踏上尋找JB的路,她已經(jīng)做好付出一切的準(zhǔn)備了。在帝國(guó)飯店相見(jiàn)的他們,非常激動(dòng),也開(kāi)始了精神分析之路。帝國(guó)飯店—彼德森老師—大天使滑雪場(chǎng)—格林馬納斯精神病療養(yǎng)院,精神分析逐步遞進(jìn),揭開(kāi)紛紜謎團(tuán)。

        最動(dòng)人的還是貫穿整部電影的JB與彼德森的愛(ài)情,雖然一見(jiàn)鐘情在如今社會(huì)已漸漸失去了可信度,然而他們的愛(ài)情經(jīng)得起考驗(yàn)。彼德森沒(méi)有在JB最失意的時(shí)刻拋棄他,JB也為了兩個(gè)人的愛(ài)情和彼德森的信任堅(jiān)持與自己的心魔抗?fàn)�。穿插在精神分析之中的是兩個(gè)人輕松幽默的小瑣事。

        最精彩、最激動(dòng)人心的是影片中對(duì)于J.B夢(mèng)境的經(jīng)典解析。 在奇怪的夢(mèng)中所出現(xiàn)的每一件物品、擺設(shè),每一個(gè)人,每一個(gè)動(dòng)作,每一句對(duì)話都仿佛具有特定的含義。弗洛伊德說(shuō)夢(mèng)是一種象征。那么每一個(gè)象征就是一個(gè)不可忽視的細(xì)節(jié),就是一個(gè)破譯和重組整合的關(guān)鍵。彼德森與自己的老師愛(ài)禮克斯分析了J.B的夢(mèng)。在一個(gè)天花板上全是眼睛的賭場(chǎng),有個(gè)人在不斷的用剪刀剪那些眼睛,他在玩21點(diǎn),對(duì)手是一個(gè)滿絡(luò)腮胡的家 伙,當(dāng)J.B出了一張梅花7牌,對(duì)方就說(shuō)J.B贏了,梅花7已是21點(diǎn)。這時(shí)出現(xiàn)一個(gè)看場(chǎng)的場(chǎng)主,說(shuō)這個(gè)地方是他的地盤,要趕他們走。夢(mèng)的畫(huà)面接著轉(zhuǎn)到一個(gè)山谷,那個(gè)長(zhǎng)著胡腮的人站在一個(gè)帶斜坡白色屋頂?shù)南路�,腳穿雪橇,上方是那個(gè)賭場(chǎng)場(chǎng)主,他站在一個(gè)冒煙囪旁邊,這時(shí)那個(gè)長(zhǎng)著胡腮的人從屋頂往下掉,那個(gè)場(chǎng)主把一個(gè)變形的輪子扔在屋頂……聰明過(guò)人的彼德森對(duì)這個(gè)夢(mèng)境進(jìn)行了解析從而解開(kāi)了愛(ài)德華大夫被害的經(jīng)過(guò)并找出真兇,原來(lái)兇手是該醫(yī)院的院長(zhǎng)默奇遜大夫!正是那次高山滑雪中,默奇遜為保住自己的位臵,他跟蹤愛(ài)德華大夫,從21點(diǎn)俱樂(lè)部一直到滑雪的度假地,并用左輪**殺害了愛(ài)德華大夫,而正好這個(gè)過(guò)程讓想找愛(ài)德華大夫看病的J.B看到,以致本身患有犯罪情結(jié)的J.B認(rèn)為是他殺了愛(ài)德華大夫,而夢(mèng)中的裁剪眼睛情景就是就J.B的本我不想看到這個(gè)過(guò)程的念頭。

        這就是有關(guān)《愛(ài)德華大夫》夢(mèng)的部分。而夢(mèng)是一個(gè)人生活最鮮明的語(yǔ)言,其詞匯是夢(mèng)中的景象,其語(yǔ)法是生存的邏輯。許多年前的經(jīng)歷潛藏于他的無(wú)意識(shí)中,那些自我認(rèn)為不重要,或已經(jīng)遺忘的經(jīng)歷,往往在夢(mèng)中景象里重現(xiàn)。分析好一個(gè)人的任何一場(chǎng)夢(mèng),就完全可以知道他是一個(gè)什么樣的人,治療他的病能走哪條路。夢(mèng)是對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的一種潛意識(shí)反映,弗洛伊德的基本觀點(diǎn)是:夢(mèng)是愿望的滿足,所有夢(mèng)的最終目的,是滿足我們的本能愿望、消除煩惱,讓我們不受煩惱的干擾好好睡覺(jué),在睡夢(mèng)中得到我們?cè)诂F(xiàn)實(shí)中得不到的那些愉快。研究夢(mèng)的另一位大師是瑞士心理學(xué)家卡爾.榮格,他認(rèn)為夢(mèng)的作用是補(bǔ)償,是潛意識(shí)對(duì)意識(shí)的補(bǔ)償。理解夢(mèng)的本質(zhì)的第一步是認(rèn)識(shí)到這些夢(mèng)境來(lái)自潛意識(shí)的不同層面。弗洛伊德提出潛意識(shí)思維由兩個(gè)層面構(gòu)成:層面1“前意識(shí)”和層面2“潛意識(shí)”。層面1的夢(mèng) 圍繞日常事件,一般來(lái)說(shuō),它的象征意義對(duì)做夢(mèng)者來(lái)說(shuō)具有個(gè)人色彩;層面2的夢(mèng)與長(zhǎng)期遺忘的記憶以及某個(gè)問(wèn)題有關(guān),它們常常是某些異于清醒時(shí)的生活的場(chǎng)所和事件。做夢(mèng)者可能發(fā)現(xiàn)自己扮演一種奇怪的角色或處于一個(gè)不熟悉的環(huán)境。在看影片《愛(ài)德華大夫》時(shí),就能看到這關(guān)于夢(mèng)的分析,而通過(guò)對(duì)夢(mèng)的分析幫助一個(gè)人走出生活的陰霾。

        若將“夢(mèng)”與本我、自我與超我聯(lián)系起來(lái)看,個(gè)人覺(jué)得“夢(mèng)”其實(shí)也就是自我調(diào)和本我與超我的結(jié)果!

        不管是從藝術(shù)層面還是心理層面看,《愛(ài)德華大夫》都不失為一部好片子!

        《愛(ài)德華大夫》觀后感 篇6

        阿爾弗雷德.希區(qū)柯克的電影總是充滿了神奇和意料之外的驚喜,他就是一位頂級(jí)的電影魔術(shù)師,用光影營(yíng)造出了一個(gè)光怪陸離的電影世界。曾經(jīng),有很多電影批評(píng)家對(duì)他的電影表示不滿,因?yàn)橄^(qū)柯克的電影總是和陰謀、謀殺有關(guān)。事實(shí)上也的確如此,希區(qū)柯克的電影在于挖掘一切性質(zhì)的謀殺——經(jīng)濟(jì)謀殺、政治謀殺、婚姻謀殺等等,而且殺人犯總是一些普通的精神病患者。在《愛(ài)德華大夫》這部電影中,希區(qū)柯克將傳統(tǒng)的精神病上升到精神分析學(xué)的范疇,不僅讓觀眾目睹了一場(chǎng)驚心動(dòng)魄的陰謀,也見(jiàn)證了一場(chǎng)愛(ài)情。

        精神分析學(xué):影片圍繞著格里高利.派克、英格麗.褒曼、米哈爾.契科夫展開(kāi),站在精神分析學(xué)的角度上來(lái)看,這三個(gè)恰好對(duì)應(yīng)了佛洛依德的人格結(jié)構(gòu)論。派克代表了本我,褒曼代表了自我,契科夫代表了超我。簡(jiǎn)單的來(lái)說(shuō),本我代表了尋求快樂(lè)和滿足欲望,自我代表了現(xiàn)實(shí)與理性的結(jié)合,超我代表了道德和理想的并存。在佛洛依德的觀點(diǎn)中,“人性的根本就是由生物能轉(zhuǎn)換而來(lái)的心里能的發(fā)泄與反發(fā)泄,本能決定了一切心理活動(dòng)過(guò)程的方向的先天狀態(tài)�!�

        派克扮演的角色J.B有非常嚴(yán)重的犯罪情節(jié),其原因就在于他小的時(shí)候誤傷了自己的弟弟,導(dǎo)致弟弟死亡,這件事使他受到了非常嚴(yán)重的心理創(chuàng)傷,也正是因?yàn)槿绱耍贿B串的難解之謎誕生了。在影片中,希區(qū)柯克將佛洛依德的理論作為電影的內(nèi)在驅(qū)力,通過(guò)對(duì)J.B一系列的心理活動(dòng)以及夢(mèng)境的描述讓觀眾了解到了夢(mèng)境和現(xiàn)實(shí)的之間的關(guān)系。夢(mèng)的本質(zhì)是欲望的間接滿足,通過(guò)夢(mèng),讓潛意識(shí)中的欲望得到完全的釋放。影片中,J.B的夢(mèng)境就是打開(kāi)他人格深層密碼的鑰匙,通過(guò)一連串夢(mèng)的解析和對(duì)現(xiàn)實(shí)的映照,最終真相大白。

        影片中最精彩的部分就是褒曼扮演的醫(yī)生和契科夫扮演的醫(yī)生兩人聯(lián)合對(duì)派克的夢(mèng)境進(jìn)行分析,通過(guò)意向的表達(dá),凝縮,移植,具體化等方式,讓夢(mèng)境中的人物,地點(diǎn),時(shí)間,行為在現(xiàn)實(shí)中對(duì)號(hào)入座。因?yàn)镴.B代表了人格結(jié)構(gòu)中的本我,所以他所代表的是一種潛意識(shí)中的趨利避害,過(guò)刻意被忽視,但是絕不能被遺忘。而J.B選擇的是刻意的忽視,當(dāng)他成年之后,再一次進(jìn)入相同的境地,童年的記憶就會(huì)以另一種方式出現(xiàn),甚至將曾經(jīng)存在的真實(shí)潛移默化的進(jìn)行了扭曲,而這一切,都是因?yàn)镴.B自己的潛意識(shí)。

        尋求快樂(lè)和滿足欲望這兩點(diǎn)在影片中體現(xiàn)的非常明顯,為了讓自己擺脫童年的記憶,他選擇了遺忘。為了擺脫罪惡感,他裝扮成愛(ài)德華大夫,于是機(jī)體在一起取得了平衡。遇見(jiàn)褒曼扮演的彼得森醫(yī)生,他找到了愛(ài)情,同樣得到快樂(lè),滿足了自己的欲望。而彼得森醫(yī)生在影片中代表了自我(現(xiàn)實(shí)與理性的結(jié)合),她在影片中的角色更加主動(dòng),不管是醫(yī)患關(guān)系還是情人關(guān)系。佛洛依德認(rèn)為,自我是協(xié)調(diào)本能要求與現(xiàn)實(shí)社會(huì)要求之間不平衡的機(jī)能。影片中,彼得森醫(yī)生根據(jù)J.B的變化以及所處的環(huán)境的變化不斷的改變自己的身份,壓制本能活動(dòng),盡可能理性的面對(duì)J.B。契科夫扮演的艾利克斯醫(yī)生代表了超我,他置身事外,一直保持著理性冷靜的態(tài)度,這恰好和人格結(jié)構(gòu)中的超我的特征相匹配。

        夢(mèng)的神秘在影片中淋漓盡致的展現(xiàn)了出來(lái),影片采用倒敘的方式,讓謎團(tuán)在心理學(xué)家的分析下慢慢解開(kāi),不僅增加影片的懸疑氣氛,也讓故事更加完整。

        影像的魅力:《愛(ài)德華大夫》作為一部藝術(shù)作品,同時(shí)具備了認(rèn)識(shí)意義,美學(xué)意義以及教育意義等多重屬性,不僅具有普世價(jià)值,還具有極高的研究?jī)r(jià)值,是好萊塢電影史上永恒的經(jīng)典。一部電影的成功必須是形式和內(nèi)容的雙重成功,如果說(shuō)“精神分析學(xué)”構(gòu)成了這部影片的內(nèi)容,那么,關(guān)于本片的形式,又是另一種魅力所在。

        不管是創(chuàng)新敘事模式還是探索新的電影語(yǔ)言,希區(qū)柯克總是在不斷的嘗試創(chuàng)新。在他的電影中,他通過(guò)制造懸念的方式,表現(xiàn)出角色緊張的情緒,危險(xiǎn)的關(guān)系,讓觀眾義無(wú)反顧的投入到他營(yíng)造的氣氛中。在他的電影中,觀眾常常可以看見(jiàn)一些打破常規(guī)的主觀鏡頭,他善于用主觀鏡頭營(yíng)造出令人恐懼的氛圍。在《后窗》中,杰佛瑞偷窺時(shí),希區(qū)柯克用主觀鏡頭來(lái)變現(xiàn),使緊張的氣氛從銀幕上彌漫到銀幕下,讓觀眾和電影中的角色一樣緊張。在《精神病患者》中,當(dāng)瑪麗蓮的妹妹冒險(xiǎn)進(jìn)入諾曼家中的時(shí)候,希區(qū)柯克也使用了主觀鏡頭來(lái)表現(xiàn)金正和不安。這些大膽的主觀鏡頭,構(gòu)成了希區(qū)柯克獨(dú)特的“懸疑美學(xué)”,讓電影在充滿刺激,緊張的時(shí)候還極具觀賞性。

        在希區(qū)柯克的電影中,觀眾經(jīng)�?梢钥匆�(jiàn)很多充滿隱喻的畫(huà)面,比如《精神病患者》中諾曼的小屋擺滿了鳥(niǎo)類的標(biāo)本,而諾曼坐在巨大的標(biāo)本之下,這本來(lái)就是一種隱喻,不僅表現(xiàn)出了諾曼的絕望和孤寂,也表現(xiàn)出了他的殘忍和冷酷。希區(qū)柯克使用這些充滿隱喻的畫(huà)面讓故事的表達(dá)更加流暢,敘事語(yǔ)言更加優(yōu)美,在給觀眾講故事的同時(shí),還不忘帶給觀眾藝術(shù)的享受。

        時(shí)至今日,希區(qū)柯克的電影已經(jīng)成了影史上不可忽略的經(jīng)典,他已經(jīng)不僅僅是一位導(dǎo)演,也成了一個(gè)時(shí)代的象征。他用自己的方式創(chuàng)造了獨(dú)一無(wú)二的類型電影藝術(shù),讓?xiě)乙呻娪耙簿哂辛怂囆g(shù)性。他運(yùn)用大量的主觀鏡頭打破常規(guī)的敘事模式,將佛洛依德的理論放置于電影中,顯示出了他的智慧和博學(xué)。就像他自己所說(shuō)的那樣,“我必須制造懸念,否則觀眾就會(huì)感到失望�!�

        《愛(ài)德華大夫》觀后感 篇7

        懷著好奇與激動(dòng)的情緒,我欣賞完這110分鐘的心理懸念片。雖然《愛(ài)德華大夫》是黑白片,但是透過(guò)希區(qū)柯克的懸疑拍攝手段,一場(chǎng)場(chǎng)扣人心弦的劇情,一向吸引著觀看者的眼球。個(gè)性是影片中關(guān)于心理醫(yī)生的描繪更是栩栩如生,可謂是入木三分。劇中的主角彼得森大夫和愛(ài)德華大夫的形象更是深入人心,令觀看者不由自主地對(duì)心理咨詢和心理研究產(chǎn)生濃厚的興趣。

        影片主要講述心理學(xué)中的犯罪情結(jié),以一個(gè)有童年陰影的心理醫(yī)生的犯罪情結(jié)貫穿全篇,其中夾雜著專業(yè)的心理咨詢知識(shí)和應(yīng)用,還有關(guān)于夢(mèng)的解釋與破譯……一切一切都是心理學(xué)的資料,這毫無(wú)疑問(wèn)地使我們這些學(xué)習(xí)心理學(xué)咨詢的學(xué)生對(duì)心理學(xué)更加感興趣。

        《愛(ài)德華大夫》里那美麗的女醫(yī)生讓我感動(dòng),不為別的,只為她的職業(yè)道德。應(yīng)對(duì)一個(gè)殺人嫌疑,她完全不必冒著生命危險(xiǎn)去實(shí)踐作為醫(yī)生的職責(zé),她提出自己的看法,讓警方去尋跟問(wèn)底,她完成了作為醫(yī)生的工作,她是不會(huì)受到任何的指責(zé)的。然而心理醫(yī)生的直覺(jué)及職責(zé)感,使她最后揭開(kāi)迷團(tuán)。

        還看影片中的個(gè)案,冒名頂替的愛(ài)德華醫(yī)生一夜之間以“愛(ài)德華”的名義出此刻眾人面前,追溯根源到此人的童年,正如弗洛伊德所說(shuō)的,人的行為深受童年早期經(jīng)驗(yàn)的影響。此人在童年時(shí),從扶手上滑下,把坐在扶手下端的弟弟撞到圍欄的尖端上,以致弟弟慘死。這種夢(mèng)魘般的經(jīng)歷一向纏繞著這個(gè)脆弱的心靈。二十年后的某一天,他與愛(ài)德華醫(yī)生去滑雪,當(dāng)愛(ài)德華醫(yī)生因意外摔落懸崖時(shí),童年的陰影回憶與白色的雪地和滑雪軌跡產(chǎn)生重合,從而引發(fā)他的犯罪情結(jié)和冒名頂替的贖罪式的舉動(dòng)。同時(shí),白色和軌跡的圖樣也成為了他所懼怕的刺激,也就成為了偵破他異常行為的鑰匙。

        影片中的彼得森醫(yī)生應(yīng)對(duì)的病人竟是自己所深愛(ài)的男人,在理性與感性,專業(yè)與生活的強(qiáng)烈矛盾中掙扎,此處更凸現(xiàn)了她的專業(yè)精神和人道主義的內(nèi)涵。我相信這也是一個(gè)專業(yè)心理咨詢師或?qū)I(yè)心理分析師所應(yīng)當(dāng)具備的良好素質(zhì)。

        再說(shuō)影片中夢(mèng)的解釋和重組更是令人拍案稱奇。當(dāng)事人的奇怪的夢(mèng)中所出現(xiàn)的每一件物品、擺設(shè),每一個(gè)人,每一個(gè)動(dòng)作,每一句對(duì)話都仿佛具有特定的含義。弗洛伊德說(shuō)夢(mèng)是一種象征。那么每一個(gè)象征就是一個(gè)不可忽視的細(xì)節(jié),就是一個(gè)破譯和重組整合的關(guān)鍵。劇中的彼得森醫(yī)生就是因?yàn)樯钍芨ヂ逡恋吕碚摰挠绊�,仔�?xì)推敲,逐個(gè)分析,最后揪出幕后真正的兇手,還她的愛(ài)人一個(gè)清白。

        綜上所述,此片把心理與懸疑結(jié)合,揭開(kāi)了心理學(xué)神秘的面紗,同時(shí)把心理學(xué)進(jìn)行推廣至專業(yè)水平。我認(rèn)為我們能夠從此片中獲得心理學(xué)教科書(shū)上不曾記載的知識(shí),它將鞏固我們現(xiàn)有的知識(shí),又激發(fā)我們用心地思考問(wèn)題、提出問(wèn)題。因此,我覺(jué)得此片就應(yīng)推薦給每一個(gè)愛(ài)好心理學(xué),有志于研究心理學(xué)的人,一齊去探索心理世界的奧秘。

        《愛(ài)德華大夫》觀后感 篇8

        這是初次看著名的《愛(ài)德華醫(yī)生》。很精彩!該片講述的是一個(gè)患有“犯罪情結(jié)”的精神病患者的經(jīng)歷。故事從一位著名的心理學(xué)分析家愛(ài)德華失蹤為線索,引出假愛(ài)德華即男主角約翰,一個(gè)患有犯罪情結(jié)的精神官能癥患者。故事中的女主角———彼德森,一個(gè)年輕的女心理學(xué)精神分析師,及其導(dǎo)師成功地從患者的夢(mèng)中分析出愛(ài)德華的死因,找出兇手,使得約翰康復(fù)并解脫了殺人嫌疑。整個(gè)故事貫穿了弗洛伊德的精神分析學(xué)。

        故事發(fā)生在一家心理診所,老所長(zhǎng)莫慶森即將退休,由年輕英俊的愛(ài)德華接任。年輕的所長(zhǎng)如期而至引起診所內(nèi)醫(yī)生一陣興奮。就餐期間,彼德森熱情與其交談,為了能更清楚的表述,她用餐叉在潔白的桌布上劃了一道曲線作比喻。不料,竟引起了年輕所長(zhǎng)的焦慮不安,之后,在晚上,所內(nèi)一個(gè)患犯罪情結(jié)的病人自殺,在搶救過(guò)程中,大家心中神圣的年輕所長(zhǎng),竟再次焦慮,情緒失控而昏倒。最終,他的身份引人懷疑。在之后愛(ài)德華醫(yī)生的女秘書(shū)上訪,使其身份暴露,而被疑為殺人兇手。

        從影片中,我們可看到,患者即男主角常因白色曲線而焦慮,頻繁昏倒。在逃亡期間,多是采用壓抑,拒絕的方式回避女醫(yī)生和治療。這便是弗絡(luò)伊德的精神分析學(xué)中的犯罪情結(jié)的常見(jiàn)癥狀:焦慮,壓抑,驚恐不安。

        焦慮,在很多精神分析理論學(xué)家的著作中占有主要的地位,盡管焦慮的定義有多種,但大部分的研究者都認(rèn)為,它首先是一種不愉快的情結(jié)體驗(yàn)。當(dāng)人體驗(yàn)到焦慮時(shí),會(huì)感覺(jué)到擔(dān)心,驚慌,害怕和恐懼。所謂壓抑——精神分析理論結(jié)構(gòu)的基石。是譴責(zé)的前期表現(xiàn),處在逃避與譴責(zé)之間。壓抑本質(zhì)是將某些東西從意識(shí)中移開(kāi)并持續(xù)必須的距離。在心理組織達(dá)不到這一階段之前避開(kāi)本能的沖動(dòng)的任務(wù)是由本能可能的變化承擔(dān)的。譬如:轉(zhuǎn)向反面或曲解自我。

        這正是約翰誤認(rèn)為自己便是愛(ài)德華,模仿他。以至于被揭開(kāi)事實(shí)后,他出現(xiàn)恐慌,失憶的原因。從精神分析中我們還可認(rèn)識(shí)到,本能在壓抑下擺脫了意識(shí)的影響,在黑暗中擴(kuò)散,用極端的方式表達(dá)。當(dāng)它們轉(zhuǎn)換成神經(jīng)性的并呈現(xiàn)于神經(jīng)癥者時(shí),透過(guò)讓其看到奇異,危險(xiǎn)的本潛力量而使患者驚恐不己。這種本能的假象源于被壓抑的幻覺(jué)發(fā)展和對(duì)挫折滿足的抑制結(jié)果。

        所以,我們從影片中看到患者約翰多次聲稱:“是我殺死了他,我殺死了愛(ài)德華。”處在極度恐慌之中,使自己成為殺人嫌疑,并極度害怕警務(wù)人員。逃避追捕。

        最后,是女醫(yī)生和她老師透過(guò)讓其自由聯(lián)想,從中分析,最后成功的從其夢(mèng)中分析出癥結(jié),并找出兇手。

        說(shuō)到釋夢(mèng),是從古至今人們都比較感興趣的一個(gè)話題。也是弗洛伊德精神分析學(xué)的一亮點(diǎn)。根據(jù)弗洛伊德的觀點(diǎn):夢(mèng)的資料帶給了了解無(wú)意的線索。它是人的無(wú)意識(shí)經(jīng)驗(yàn)。他把其病人所做的夢(mèng)解釋為理解其無(wú)意識(shí)沖突和欲望的一種努力。如今,很多心理治療師都把釋夢(mèng)作為他們的治療手段之一。

        故事中的女醫(yī)生和其老師正是從分析約翰的夢(mèng)中了解到:約翰是在兒童時(shí)期,一次滑雪中意外將自己的弟弟撞倒至其意外死亡而長(zhǎng)期處在深深的自責(zé)中。正是這種長(zhǎng)期的焦慮加上兒童時(shí)期的創(chuàng)傷又結(jié)合他之后在部隊(duì)的一次空難事故的刺激,使得約翰有了精神官能癥中的“犯罪情結(jié)”。

        由此,使我們想起弗洛伊德的兒童經(jīng)驗(yàn)論,即一個(gè)人的兒童時(shí)期經(jīng)歷對(duì)其成長(zhǎng)及經(jīng)歷起著很重要的作用。

        片中,有句精典臺(tái)詞:“一個(gè)再優(yōu)秀的女心理醫(yī)生,一但有了感情,她自己便是一個(gè)病人�!迸t(yī)生在治療過(guò)程中所流露出優(yōu)秀心理咨詢師的物質(zhì),真誠(chéng)的相信患者,溫和耐心對(duì)待患者的斷續(xù)聯(lián)想。因?yàn)樗龍?jiān)信:愛(ài)在心理治療過(guò)程中能使患者快速康復(fù)。也正是這點(diǎn)幫忙了這個(gè)在當(dāng)時(shí)的心理學(xué)界都認(rèn)為是“癌癥”的患者,奪跡般的快速康復(fù)了。當(dāng)然,這只是電影,應(yīng)現(xiàn)實(shí)中電影市場(chǎng)所需求的買點(diǎn)。在現(xiàn)實(shí)心理咨詢中,是忌諱患者移情的。這并不貼合一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的心理咨詢師的要求。

        由此片,我們了解到一個(gè)合格的心理咨師不光要有技巧,還得具備耐心,在治療過(guò)程中要尊重、真誠(chéng)對(duì)待患者,做至保密�?赐甏似斋@很大!

        《愛(ài)德華大夫》觀后感 篇9

        《愛(ài)德華醫(yī)生》講述的是一位女醫(yī)生幫忙一位退伍軍人從強(qiáng)迫癥中解脫出來(lái)的故事。這個(gè)軍人剛開(kāi)始把自己當(dāng)作愛(ài)德華醫(yī)生(這讓我想起了書(shū)本上所描述的一些精神病患者,他們總認(rèn)為他們是草、樹(shù)、鐘表,而且行為舉止奇異。),另外生活中的一些現(xiàn)象會(huì)讓他感到極不舒服,嚴(yán)重時(shí)會(huì)讓他有暴力傾向。那位女醫(yī)生在她的老師的幫忙下,根據(jù)他睡夢(mèng)中發(fā)生的一些事情及這些刺激逐步幫他找到了他平時(shí)及不愿回憶的,被他壓制在潛意識(shí)中的那件事情:他以前在幼年時(shí)不留意殺死了自己的弟弟。之后在與愛(ài)德華醫(yī)生一齊滑雪時(shí),愛(ài)德華醫(yī)生不幸被謀殺了,愛(ài)德華醫(yī)生的死刺激了他,讓他想起了幼年時(shí)的這件事情,使他錯(cuò)以為是自己殺死了愛(ài)德華醫(yī)生,為了擺脫罪名,他強(qiáng)迫了自己,把自己當(dāng)作了愛(ài)德華醫(yī)生。

        這是一部關(guān)于心理學(xué)的影片,是根據(jù)弗洛伊德的〈夢(mèng)的解析〉原理。對(duì)于影片中的一些夢(mèng),我是懷疑的,這似乎太離奇了。但夢(mèng)畢竟是夢(mèng),也許是影片的導(dǎo)演為了吸引觀眾而刻意這樣設(shè)計(jì)的。在現(xiàn)實(shí)生活中我們也會(huì)做夢(mèng),以前我是對(duì)夢(mèng)由外界因素引起的持懷疑態(tài)度,但看了弗洛伊德的〈精神助產(chǎn)術(shù)〉以后慢慢的改變了原先的那一個(gè)想法,并試著用他的一些原理方法來(lái)分析一些夢(mèng)境。前幾天,我的一個(gè)室友做了一個(gè)離奇的夢(mèng),他夢(mèng)到他喜歡的那個(gè)女生“小紅”和“小紅”的好朋友“小鵑”來(lái)到了我們宿舍,此時(shí)有一位室友在吃飯,另一位在看書(shū),還有一位在睡覺(jué),而“小紅”卻在看那個(gè)睡覺(jué)的人。他說(shuō)完后,我立馬明白的夢(mèng)的原由。就在做夢(mèng)的前一天,他和躺在床上睡覺(jué)的那個(gè)室友一同碰到了“小紅”,據(jù)他之后說(shuō),“小紅”曾看了那個(gè)室友一眼,這就就應(yīng)是夢(mèng)的起因吧。對(duì)于,“小紅”和“小鵑”一齊來(lái),或許是他覺(jué)得女生本來(lái)是害羞的,來(lái)男生宿舍不就應(yīng)是她一個(gè)人,況且她有是他喜歡的那個(gè)人。我們宿舍有六個(gè)人,而他只夢(mèng)到四個(gè),這也不難理解,因?yàn)榱硗鈨蓚€(gè)人,“小紅”不認(rèn)識(shí)。至于為什么來(lái)我們宿舍我就不明白了。

        每一個(gè)人都有自己不愿回憶的事情,我也不例外。其實(shí)這些事情就應(yīng)沒(méi)有什么大不了的,就像我以前經(jīng)常會(huì)回想起我兒時(shí)的玩伴,他因得白血病死去了。而每一次我都刻意回避,不去想他的樣貌,說(shuō)實(shí)話我很害怕回憶,所以每一次我只能看到一個(gè)輪廓。而我越刻意回避,他的輪廓在我腦海中出現(xiàn)的頻率越高。之后,我就慢慢的強(qiáng)迫自己去回憶以前和他在一齊的生活,其中有一個(gè)最清晰的畫(huà)面,那就是我和他在麥地中摔跤。在那不久后他就住院了�;蛟S是自己曾認(rèn)為他得白血病與那次摔跤有關(guān)吧,自己就應(yīng)負(fù)職責(zé)。是的,自己以前這樣想過(guò),而且還有好幾天都害怕他媽媽會(huì)來(lái)找我算帳。此刻我道不怎樣害怕回憶他了,而且此刻記憶中他始終是微笑的。

        其實(shí)有些事情并不可怕,可怕的是自己不斷去克制自己,克制自己不去回想,自閉,時(shí)間一長(zhǎng),事情可能會(huì)變的越來(lái)越恐怖,很有可能會(huì)引起心理上的疾病。我想,有是去咨詢一下心理醫(yī)生,對(duì)于這類人還是有必要的。

        《愛(ài)德華大夫》觀后感 篇10

        希區(qū)柯克編導(dǎo)的心理分析影片《愛(ài)德華大夫》,向人們講述弗洛伊德心理分析的基本理論。《愛(ài)德華大夫》這部1944年拍攝的黑白片,但希區(qū)柯克懸疑拍攝手段,一場(chǎng)場(chǎng)扣人心弦的劇情,一直吸引著觀看者的眼球。

        影片一開(kāi)始,醫(yī)院的精神診所內(nèi),美麗而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)男睦泶蠓虮颂厣ㄓ⒏覃?褒曼扮演)正點(diǎn)燃一支煙,在伏案辦公。當(dāng)因被童年陰影糾纏,憎恨男人而又不斷去勾引男人的瑪莉來(lái)到房間,兩人間的一番對(duì)話及行為耐人尋味......那是當(dāng)一個(gè)咨詢師以職業(yè)的態(tài)度,去面對(duì)一個(gè)因久治不愈,而對(duì)理論及療法充滿懷疑的求助者時(shí),所經(jīng)常引發(fā)的沖突。當(dāng)男性大夫出現(xiàn),對(duì)待不同性別時(shí)的神情轉(zhuǎn)換,也隱約顯現(xiàn)出瑪莉曾經(jīng)有過(guò)的不幸經(jīng)歷......

        影片的配樂(lè)也加深了劇情對(duì)觀眾的感染——輕快流暢的旋律讓心靈感受到平和;婉轉(zhuǎn)細(xì)膩的音符襯托著愛(ài)的浪漫;激越失諧的曲調(diào)反映出內(nèi)心的沖突;詭譎的聲響提升起人們的懸疑與緊張。

        《愛(ài)德華大夫》不失為一部表現(xiàn)弗洛伊德理論及其悖論的優(yōu)秀之作。

        隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展,人們的壓力也隨之增長(zhǎng),心理問(wèn)題可能會(huì)成為人類的主要疾病之一,心理分析是現(xiàn)代科學(xué)處理健康人的情感問(wèn)題的一種方法。分析者只要求引導(dǎo)病人談出他潛藏的問(wèn)題,使其敞開(kāi)心扉。一旦圍繞病人的情結(jié)被揭示出來(lái)并加以解釋,病人的痛癥和混亂就會(huì)消失。

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