海上鋼琴師觀后感4篇
當(dāng)認(rèn)真看完一部作品后，你有什么總結(jié)呢？為此需要好好認(rèn)真地寫觀后感。想必許多人都在為如何寫好觀后感而煩惱吧，下面是小編收集整理的海上鋼琴師觀后感，僅供參考，大家一起來(lái)看看吧。
海上鋼琴師觀后感1
第一部電影，有讓我想看第二遍的沖動(dòng)。
影片以三人稱的敘述開始，敘述了人們對(duì)美國(guó)的渴望。新奧爾良，美國(guó)的重要港口，他是大批移民的聚集地，看到他就看到了自由。而這樣一個(gè)包容的城市卻容不下1900。一個(gè)白人孩子，在1900年的第一天被遺棄在一條豪華輪船貴賓艙的鋼琴上，卻被輪船最底層的黑人添煤工人收養(yǎng)了。影片一開始就充滿了戲劇性，具有強(qiáng)烈的象征好處，黑人Danny是他的爸爸，而鋼琴就是他的媽媽。
“什么是孤兒院”“孤兒院像監(jiān)獄，關(guān)沒孩子的人。”;“什么是媽媽”“媽媽就是馬，媽媽是世界上最棒的馬，你賭她絕對(duì)贏�！币婚_始爸爸Danny給1900的世界觀念就是與普世價(jià)值相反的，早已經(jīng)在1900的潛意識(shí)里刻下了“船是整個(gè)世界而陸地是不可登上的船”這樣的觀念。在爸爸出現(xiàn)意外死了之后1900開始展現(xiàn)了他過(guò)人的音樂(lè)天賦——鋼琴演奏。準(zhǔn)確的說(shuō)，是鋼琴和船一齊組成了媽媽這個(gè)概念。1900把所有的能量都傾注再了鋼琴和船的身上。
為什么他不下船先前就有朋友問(wèn)過(guò)我這個(gè)問(wèn)題，可惜當(dāng)時(shí)我還沒看這部影片。
船在港口停靠過(guò)無(wú)數(shù)次，影片中透過(guò)畫面表現(xiàn)出來(lái)的有4次。
第一次是故事的敘述者也就是1900之后的同事兼好友Max上船的時(shí)候，因?yàn)檫@次靠岸才有了這個(gè)故事和1900這個(gè)人，因?yàn)槭荕ax向岸上的人講述了1900的故事，讓1900在世界上有了存在。
第二次是船靠岸后Max問(wèn)1900“你為什么不下船你就應(yīng)去看看這個(gè)世界，哪怕一次也好。”，“whywhywhy"1900也開始問(wèn)自己，但他給出的回答是”岸上的人把時(shí)間都花在質(zhì)疑上，有些事情無(wú)須強(qiáng)求。”他真的是這么想的么他是不敢質(zhì)疑。不敢質(zhì)疑船上的世界，不敢質(zhì)疑他的職業(yè)——海上鋼琴師，也就是不敢質(zhì)疑他媽媽。而在他心里有些觀念一向在被動(dòng)搖。和農(nóng)夫的那場(chǎng)對(duì)白發(fā)生在經(jīng)濟(jì)艙的鋼琴邊，就1900和農(nóng)夫兩個(gè)人。農(nóng)夫說(shuō)“幾年前我只懂耕種，我的世界就是那一畝地，我從沒見過(guò)大城市�！边@句的潛臺(tái)詞其實(shí)是“1900只懂彈鋼琴，他的世界就是這只輪船”。這是1900的自問(wèn)。但是1900應(yīng)對(duì)農(nóng)夫說(shuō)的話，回答卻是“我理解你的感受，我有個(gè)朋友和你一樣�！边@個(gè)“朋友”就是他自己。他實(shí)際上是不理解此刻的自己的，但是他卻離不開自己的媽媽。農(nóng)夫?yàn)榱俗约旱男∨畠和獬鲫J蕩，說(shuō)自己因此感受到了大海的美麗并被海洋的聲音所震撼。“我從來(lái)沒有聽到過(guò)海洋的聲音”這是1900的回答。真的么從小生活在海上的人卻沒聽過(guò)海的聲音我想，那里的”海洋“是指外面的世界，指自由，指夢(mèng)想。農(nóng)夫告訴了1900，生命是能夠改變的。
在第三次船靠岸的情景中畫面呈現(xiàn)的是1900對(duì)一個(gè)女子的送別。別人為他的琴聲錄制唱片的時(shí)候他看到了那個(gè)女子，悠揚(yáng)動(dòng)聽的琴聲表達(dá)了1900對(duì)女孩的愛慕。他想要把錄制的唱片送給她，卻一向沒有勇氣開口。他半夜跑到船艙偷偷的吻她，在船上遠(yuǎn)遠(yuǎn)的望著她。他明白了女子就是那個(gè)農(nóng)夫的女兒，在女子下船的時(shí)候他像女子求證了這個(gè)猜想，看得出女子對(duì)他也頗有好感，但手里拿著唱片卻最終都沒能把禮物送出去也沒能下船追那個(gè)女子。他在船上遇到過(guò)無(wú)數(shù)的美女為什么偏偏喜歡上了這個(gè)女子而這個(gè)女子為什么又恰好是農(nóng)夫的女兒因?yàn)檫@個(gè)女子象征著“自我”，農(nóng)夫?yàn)榱怂畠撼鰜?lái)探索、闖蕩去新奧爾良尋找自由，而1900也對(duì)她有無(wú)限的渴望，只是他沒能克服自己的膽怯，他把唱片折斷了，也斷了自己的夢(mèng)想。這次送別對(duì)1900來(lái)說(shuō)是個(gè)巨大的挫折，他在第一次尋找自己的過(guò)程中失敗了。然后就有了第四次靠岸。
在消沉了一陣子之后，1900最后決定下船了，去尋找新的世界。他和Max聊自己下船之后的完美生活，聊自己對(duì)未來(lái)生活的暢想。船靠岸后，船上所有的員工都與他告別替他高興。但是，他下船走到一半時(shí)突然停住了，影片進(jìn)展到那里變得十分揪心，觀眾最不期望的事情發(fā)生了。他站了好久，注視著自己向往的城市，他猶豫了。他把自己的帽子向空中扔去，期望它能落到岸上，但是帽子卻穩(wěn)穩(wěn)地落在了水里，然后他徹底絕望了，轉(zhuǎn)身回到了船上。
影片以插敘的手法呈現(xiàn)故事，Max站在此刻的時(shí)間里講述著過(guò)去的故事，而此刻的故事仍舊在繼續(xù)。那艘船經(jīng)歷了戰(zhàn)爭(zhēng)，已經(jīng)破舊不堪，準(zhǔn)備被爆破。過(guò)去和此刻兩個(gè)故事就在這個(gè)時(shí)間點(diǎn)上交匯了。Max去廢棄的船上瘋狂地尋找1900，他相信1900肯定還在船上。破舊的船艙里全是廢鐵和積水，Max用留聲機(jī)在船艙里放著被1900折斷的唱片，音樂(lè)放遍了每一個(gè)角落，然后他們相遇了。
他為什么不下船“大城市，看不到盡頭，盡頭在哪里當(dāng)初我下定了決心下船，下船的時(shí)候情緒很好……眼前的景色難不倒我，不是眼前的景物阻止我，而是我沒看見的景物�！�，“陸地是一艘太大的船，是太美的女人，太長(zhǎng)的旅程，太濃郁的香水，是我創(chuàng)造不出的旋律，我永遠(yuǎn)下不了船。”他從一出生就不被這個(gè)世界所承認(rèn)，他是被遺棄的孩子，應(yīng)對(duì)拋棄自己的那個(gè)世界他充滿了渴望也充滿的無(wú)力。真正想要的東西是最沒有勇氣去爭(zhēng)取的。他對(duì)陸地的排斥實(shí)際上投射出的是他認(rèn)為自己不被這個(gè)世界接納，他沒有勇氣去擁抱這個(gè)世界，實(shí)現(xiàn)自己的夢(mèng)想。甚至在離別時(shí)，在他對(duì)天堂的幻想中，自己也是不被天堂接納的。他不明白自己從哪里來(lái)要到哪里去。他的能量都固著在了戀母情結(jié)中，似的自己沒有足夠的力量應(yīng)對(duì)這個(gè)世界。最終，在自由與死亡之間他選取了死亡，和船一齊被爆破。下船就是一個(gè)情節(jié)，他在那個(gè)情節(jié)中一次又一次輪回，直到死去。
影片一開始就說(shuō)這是個(gè)大家都不相信的故事。1900，真的有人叫這樣的名字么影片中時(shí)不時(shí)出現(xiàn)荒誕的情節(jié)，這讓我感受到1900根本不是作為一個(gè)人而存在的，而是作為一個(gè)子人格，他是Max的子人格，是我們每個(gè)人的子人格，他包含著我們的欲望、無(wú)比渴望卻不被自己承認(rèn)的欲望，故事的結(jié)局就是我們自己把自己困在了船上，永遠(yuǎn)都下不來(lái)，我們把自己放在了一個(gè)永遠(yuǎn)都走不出去的世界。
影片一開始就感動(dòng)了我，越往后情緒堆積的越多，最后忍不住在最后那段看似平靜的場(chǎng)面中爆發(fā)了，影片結(jié)束之后都無(wú)法平息。影片敘述很緊湊，兩個(gè)小時(shí)每個(gè)場(chǎng)景都很經(jīng)典，鋼琴演奏在作為影片的一個(gè)不可或缺的部分在表達(dá)情感渲染氣氛推動(dòng)情節(jié)上起了很大作用。這是我長(zhǎng)這么大寫的第一個(gè)影評(píng)，我沒辦法把每個(gè)覺得精彩的地方寫下來(lái)，因?yàn)檎娴奶嗔�。我沒敢看別人寫的影評(píng)，我怕看了之后就不能最真實(shí)的表達(dá)自己最及時(shí)的看法了�？赡茉倏磶妆橹髸�(huì)有新的想法，那就是之后的事了。
我迫不及待的將感受寫下來(lái)，是怕任何時(shí)間或事情的打擾讓我忘記此時(shí)的感受。只是我的感受，我不明白對(duì)或者錯(cuò)。
我打算將這部影片好好珍藏。
海上鋼琴師觀后感2
一個(gè)從沒下過(guò)船的天才鋼琴家，到底存在沒存在過(guò)？
弗吉尼亞號(hào)，每次載兩千名旅客，旅客們因?yàn)榭吹矫绹?guó)而雀躍，為了那沒有盡頭的城市而歡呼。
天才鋼琴家1900是在船艙里長(zhǎng)大的，沒有去過(guò)弗吉尼亞號(hào)之外的世界。
弗吉尼亞號(hào)有一個(gè)繁花似錦的舞廳，1900就是在舞廳的鋼琴上被發(fā)現(xiàn)的。1900也是在八歲這年第一次在這里無(wú)師自通的開始了彈琴。
一轉(zhuǎn)眼，1900在27歲遇到了小號(hào)手馬克斯，于是小號(hào)手作為敘述者給我們講了他所知道的1900的故事。
馬克斯上船是應(yīng)聘而去，面試的時(shí)候，他一段即興表演征服了招聘負(fù)責(zé)人，也吸引了1900的注意。
上船三天以后，馬克斯和1900相遇了——那是一次浪漫的彈奏，治愈暈船的演奏。隨船而動(dòng)的鋼琴，帶著他們?cè)谖鑿d里馳行，巨大的吊燈也隨船而蕩。他們那樣自由，那樣歡樂(lè)，無(wú)憂無(wú)慮。撞壞了彩窗，撞壞了船長(zhǎng)的房間，也不過(guò)是被罰去燒鍋爐。如此看來(lái)，弗吉尼亞號(hào)是一個(gè)與世隔絕的烏托邦。在這里，在這有限的空間里，卻能夠享受到暢快的自由與輕盈。
弗吉尼亞號(hào)上不能沒有音樂(lè)，一等艙需要音樂(lè)，三等艙一樣需要音樂(lè)。上一秒人們還沉浸在音樂(lè)里，下一秒，只要有人喊出“美國(guó)——”人們就被拉出了音樂(lè)。一下子繁華散去，人去船空。所以，弗吉尼亞號(hào)上的生活，仿佛紅樓一夢(mèng)終有一醒，盛席華筵終有一散，周而復(fù)始。
馬克斯總是試圖給1900灌輸下船的好處——名、利、房、妻子、成功。1900看透了這種永遠(yuǎn)在追逐的生活，他拒絕了。
萬(wàn)萬(wàn)沒有想到，給1900種下下船意識(shí)的人是拉風(fēng)笛的男人，他說(shuō)，大海告訴他生活是廣闊無(wú)邊的。1900一直在思考“大海說(shuō)的話”，因?yàn)樗恢痹诖蠛Ｉ蠀s不曾聽到大海對(duì)他說(shuō)什么。
斗琴是《海上鋼琴師》的經(jīng)典橋段。剛開始我納悶，為什么第一首曲子要彈圣誕的曲子——啊，是因?yàn)闅g樂(lè)，第一首曲子是歡樂(lè)的，1900雖然覺得莫名其妙，但他是真心喜歡音樂(lè)，他喜歡有人與他交流，就像他喜歡拉風(fēng)笛的男人一樣。他迷惑，他不解，但是他是高興的，同時(shí)他希望對(duì)方可以高興。我想，第一首曲子是1900最想跟在場(chǎng)的人說(shuō)的——請(qǐng)高興吧，就簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的高興吧。
斗琴第二首曲子，1900聽的淚流滿面，他喜歡音樂(lè)，而且也喜歡對(duì)方，特別是他聽出了對(duì)方音樂(lè)里的情感，全場(chǎng)只有1900聽的淚流滿面。他是那樣的純真與純粹，他懂了對(duì)方。
我想是因?yàn)?900對(duì)對(duì)方的欣賞，他彈了對(duì)方的曲子，聽一遍就記住，聽一遍就復(fù)彈，已經(jīng)把天賦顯示出來(lái)了，而且點(diǎn)到即止，不做任何有侵略性的操作。他就是這樣的簡(jiǎn)單，他以為他懂了對(duì)方，對(duì)方也可以懂他。卻不知道，知音難覓！
斗琴第三首曲子，1900被對(duì)方的蔑視刺痛了。于是1900展示了驚人的琴技，仿佛暫停了場(chǎng)上的時(shí)間。令全場(chǎng)人包括對(duì)手目瞪口呆。而讓我印象深刻的，是1900把點(diǎn)燃的香煙給了對(duì)方，他說(shuō)，我不抽煙，你抽吧。
這個(gè)樣子，很像周星馳《功夫》里面最后那句：想學(xué)啊，我教你啊。
這場(chǎng)斗琴，從始至終都是獨(dú)角戲。1900沒有接受挑戰(zhàn)，也不接受任何所謂的榮耀。他不需要名利，他不需要榮耀，他把煙給了對(duì)方，等于是宣布了：我不需要，你所追逐的那些，我都不需要。
錄唱片那里，1900第一次品嘗到了愛情的味道。那首曲子，是他的心。在別人看來(lái)，那是一張唱片，在他看來(lái)，那是他的一部分，他的私隱。唱片公司的人說(shuō)，不下船也可以有一切。我好想要這個(gè)雙全法，讓1900一直在，又可以讓1900的音樂(lè)傳出去。但是“世間安得雙全法”，哪里來(lái)的兩全��！
1900唯一一次要下船，他說(shuō)他要去聽大海的聲音。馬克斯說(shuō)他是為了那個(gè)姑娘，他暢想了下船后的1900的生活。他說(shuō)：生活沒那么廣闊。
馬克斯和拉風(fēng)琴的男人有不一樣的意見，一個(gè)說(shuō)生活沒那么廣闊，一個(gè)說(shuō)生活是廣闊無(wú)邊的。馬克斯和拉風(fēng)琴的男人有什么不同呢？為什么會(huì)有完全不同的看法？
馬克斯是一個(gè)普通的小號(hào)手，有點(diǎn)小聰明，但是他處處透出平庸。拉風(fēng)琴的男人是被生活蹂躪過(guò)的。孤身一人，六個(gè)孩子只剩下一個(gè)小女兒。平庸的小號(hào)手說(shuō)生活沒那么廣闊，是對(duì)的，因?yàn)樯町吘箷?huì)被平庸所限。被生活蹂躪過(guò)的男人說(shuō)生活是廣闊也沒有錯(cuò)，因?yàn)樯畹降讻]有打敗他。
1900下船時(shí)，全船相送。我竟然反過(guò)來(lái)想了：全船下船時(shí)，大約1900送了每個(gè)人。所以告別之際，大家才會(huì)忽視：1900下沒下船！
1900終究沒有下船。
1933年，小號(hào)手馬克斯下船。戰(zhàn)后，弗吉尼亞號(hào)到了這個(gè)港口，小號(hào)手馬克斯再次與之相遇，卻是弗吉尼亞號(hào)要被炸毀之際，馬克斯堅(jiān)信1900還在船上。這個(gè)時(shí)候，1900應(yīng)該是四十幾歲了，畢竟二戰(zhàn)結(jié)束是1945年嘛，弗吉尼亞號(hào)變成了人們口中的“醫(yī)療船”。
直到馬克斯用那張唱片引出了1900，他告訴馬克斯，當(dāng)初沒有下船，因?yàn)槟亲鞘袥]有盡頭。他說(shuō)下船就沒法演奏了。他問(wèn)，你還吹小號(hào)嗎？
馬克斯哭泣，卻不挽留。若是任何人恐怕也會(huì)拍暈拖走吧，費(fèi)了那么半天的勁，好不容易找到了自己的摯友，馬上就要死別，怎么可以不先拍暈拖走再說(shuō)呢？
哎，1900到底是明白了“生活是廣闊無(wú)邊的”——沒有盡頭，看不到盡頭。1900還明白了“生活沒那么廣闊”——下船就沒法演奏了。
廣闊無(wú)邊的生活是真的，因?yàn)樯钫娴牟幌裨诖夏菢訜o(wú)憂無(wú)慮，一日三餐有人做好，做錯(cuò)事僅僅是罰燒鍋爐。
沒那么廣闊的生活也是真的，因?yàn)槊鎸?duì)喜歡虐人的生活本尊，真的不可能再自由的演奏。再也沒有隨船而動(dòng)的鋼琴了，再也沒有隨心而奏的曲子了。
生活是那樣的不可控，夢(mèng)想是那樣的容易被剝奪。1900對(duì)船外的世界從來(lái)沒有過(guò)期待，所以，你如何讓他放棄演奏，去與生活做交換？
生活是上帝的琴鍵，而1900只想彈自己的琴鍵。
很多人常常想能擁有自己的琴鍵，于是總想拿什么和上帝交換一下，用一時(shí)換一世，卻總是蝕本。
1900早早的知道了自己的琴鍵在哪里，是什么樣子，于是他沒有期待，也不需要交換，他是自由的。
有人說(shuō)1900不愿意走出舒適區(qū)，我想說(shuō)，不過(guò)是因?yàn)樗麤]有期待。他和生活是平等的�！肚f子·養(yǎng)生主》有一句：適來(lái)，夫子時(shí)也，適去，夫子順也，安時(shí)而處順，哀樂(lè)不能入也。
只有安時(shí)處順的人，才和生活是平等的。因?yàn)榘矔r(shí)處順才不會(huì)對(duì)生活做無(wú)謂的期待，也不需要做蝕本的交換。
在廣闊世間的我們啊，該如何找到我們自己的那艘弗吉尼亞號(hào)��！在那里，我們沒有期待，只有純粹，只有自由。
1900，你真的存在過(guò)嗎？那樣自由而純粹的存在過(guò)？
海上鋼琴師觀后感3
�。ㄒ唬┟詫m
樂(lè)聲漸次遠(yuǎn)離，唯有冷風(fēng)從窗口灌入才覺臉上很涼。好像感情的噴薄從來(lái)只是一瞬間的事，太多想表達(dá)的話語(yǔ)落于紙上，像雨點(diǎn)叩擊海面，是漫無(wú)目的深邃和著蒼白無(wú)力的吶喊——看這部電影最大的感受就是，僅用“感動(dòng)”一詞來(lái)囊括所有的情感都顯得太過(guò)蒼白，在少不更事的年紀(jì)去揣度人生，妄想寫出超出年齡之外的深度，本就是不可能的事，宛如一場(chǎng)春秋大夢(mèng)，醒來(lái)什么也不曾留下，還丟失了本該屬于這個(gè)年齡特有的稚氣。
看《海上鋼琴師》便是這樣的體會(huì)。
可為什么還是要寫？是那句“未表達(dá)的情緒不會(huì)消亡，它們只是被活埋，并將在未來(lái)以更丑陋的方式涌現(xiàn)”促使著我寫下去，寫下這些少不更事的通透和深刻，寫下這些倔強(qiáng)和稚嫩，留給以后慢慢咀嚼也罷。
我不愿以對(duì)錯(cuò)評(píng)判一個(gè)人的選擇，對(duì)于1900最終沒有下船的結(jié)局，理想主義者為此正詞，說(shuō)這是一個(gè)人活得純粹而自由的標(biāo)志，現(xiàn)實(shí)主義者又抨擊這不過(guò)是空洞荒誕的無(wú)意義，無(wú)謂地悲嘆人生的虛無(wú)，只是一種病入膏肓卻不自知的悲觀。
我呢？我不站任何一種說(shuō)辭，人們從未真正了解彼此，基于這個(gè)事實(shí)探究選擇的對(duì)錯(cuò)這件事本身就是無(wú)意義的。
我更認(rèn)同的是，這是1900自身推導(dǎo)出的結(jié)果——年幼時(shí)短暫擁有過(guò)的親情，黑暗之中漫長(zhǎng)無(wú)捱的躲藏等待，以及一段驚鴻一瞥無(wú)疾而終的愛情和一段總會(huì)告別的友情。影片中最深的是那一幕——漆黑的夜里1900忐忑不安地向船外面的世界打出電話，像是沖著宇宙深處光年之外的事物發(fā)出的孤獨(dú)訊號(hào)。這條連接著自己與這個(gè)世界唯一的臍帶，在孤獨(dú)的宇宙中能夠抓住的唯一一根稻草，在撥通的那一刻，還是被剪斷了，一瞬間的歡欣與失落輪番著上演，1900的失落來(lái)自被宣告的孤獨(dú)，不是因?yàn)闊o(wú)人理會(huì)，而是無(wú)人懂得。
掛斷之后，宇宙陷入了更深的寂靜。
他的一生總是與告別為伴，漂泊在海上無(wú)望孤獨(dú)地等待，被人群圍住，嘩眾喝彩比海潮來(lái)去還要迅猛，留下來(lái)的唯獨(dú)鋼琴。
“太多的選擇，太復(fù)雜的判斷，精神會(huì)崩潰的�！彼麩o(wú)奈地說(shuō)。陸上對(duì)于1900來(lái)說(shuō)，就像是一個(gè)他從未涉足的世界，這個(gè)世界充斥著太多銅臭味和濃郁的香水味，是無(wú)法填滿的欲望和無(wú)限膨脹的虛榮，是爾虞我詐的人性之惡和迷失自我的未知恐懼。
說(shuō)到底，外面的世界像是一場(chǎng)過(guò)于盛大的賭局，賭上的，是他自己，那個(gè)能在有限的琴鍵上無(wú)限創(chuàng)作的自己。
樂(lè)聲漸次聚集，雨水織成密而濃重的網(wǎng)，覆蓋了整片視線。海上竄起的奪目火焰，像上帝放的一場(chǎng)盛大的煙花，慶祝天堂多了一位天才鋼琴師。
1900最后的選擇是一種超脫吧，像周國(guó)平在書中寫的“入世再深，也不忘它的.限度，這樣一種執(zhí)著有悲觀墊底，實(shí)際上是一種超脫�！倍蚁�，最深的悲哀在于，有太多的人向前一步不敢，向后一步不甘，就這樣遺失在這場(chǎng)賭局之中，像被遺棄在偌大而空曠的世界中心，看人潮涌來(lái)又散去，孤獨(dú)而悲戚地渴望著融入這世界的聲色犬馬，卻又疏離著世俗的里里外外，一邊安慰自己這一切不過(guò)是沙漠——“活法林林總總，死法種種樣樣，都沒什么大不了的，剩下來(lái)的唯獨(dú)沙漠，真正活著的只有沙漠�！庇忠贿吇赝闹心敲婕澎o無(wú)聲的深潭，問(wèn)自己，該不該上岸？
“上了岸，又該何去何從？是摸滾打爬裹上一身風(fēng)塵狼狽落逃，還是最終化為沙漠？”
——這個(gè)世界，有太多無(wú)形的東西絆住了我們的腳步，鋪天蓋地的未知是阻礙我們與這個(gè)世界最大的牢籠。
像《只有一個(gè)人生》中那句——一個(gè)朋友告訴我:“我覺得我總處在兩面鏡子之間，那是我的兩個(gè)自我。它們互相映照，無(wú)論朝哪一面看。鏡像都是無(wú)限的，使我非常累。我常常問(wèn)我的另一個(gè)自我:你究竟要我干什么？”只有一面鏡子的人是安寧的。兩面鏡子互不相干的人也是安寧的。而他，他自己便是自己的迷宮。
最大的迷宮，是我們自己。
�。ǘ゜lue
“Pretend you are happy when you are blue，it's not very hard to do.”
我擦干臉上流淌不止的淚，努力地聚焦視線，繼續(xù)寫著倔強(qiáng)的文字。因?yàn)槿丝偛荒荛L(zhǎng)時(shí)間沉溺于悲傷不是嗎。雖然我一直覺得，眼淚其實(shí)是體內(nèi)匯聚成的海，乘云化雨從天而降，叩擊在黑魆魆的海上，再投射進(jìn)我的眼里。
可是再濃厚的云層終究是擋不住陽(yáng)光的。
樂(lè)聲裹挾著雨聲漸次遠(yuǎn)離，陽(yáng)光從云層后折射出來(lái)，像金色霧靄籠罩在海面上，洗凈后潔白的云輕柔地浮在天空正中央，潔白得仿佛隨手摘下一朵就能用來(lái)寫字。
“陸上的人喜歡尋根究底，虛度很多的光陰，冬天憂慮夏天的遲來(lái)，夏天擔(dān)心冬天的將至，所以你們不停到處追求一個(gè)遙不可及的四季如夏的地方�！�
我想是這樣，世上的人總在不停地奔走，在一個(gè)又一個(gè)的遙不可及之間，在存在與不存在之間，在世界與自我的迷宮之間，無(wú)時(shí)無(wú)刻不在奔赴著一個(gè)又一個(gè)的未知，或許抵達(dá)，或許無(wú)意義，可從未停止探索，可人生的樂(lè)趣不也恰恰在此嗎。
很多所謂的遙不可及，只是因?yàn)闆]能去夠夠，很多所謂的無(wú)意義，只是因?yàn)闆]能堅(jiān)持到底，而存在與否又有何重要，重在創(chuàng)造不是嗎。
說(shuō)得這么輕松，可是每個(gè)人站在與這個(gè)世界的連接點(diǎn)上，免不了常常產(chǎn)生迷茫無(wú)措之感，害怕很多事情無(wú)意義，害怕入世深了便丟失了自我，其實(shí)我們都和1900一樣，渴望去看世界盡頭的那片海，聽海告訴自己生活是無(wú)邊無(wú)際的，可是從窗口窺探，看到的卻只是海底幽藍(lán)的漩渦。于是那份少年意氣便在一次次躊躇等待和迷茫失落中漸漸磨滅。
可有另一個(gè)聲音告訴我——“悲觀主義是一條絕路，冥思苦想人生的虛無(wú)，想一輩子也還是那么一回事，絕不會(huì)有柳暗花明的一天，反而窒息了生命的樂(lè)趣，不如把這個(gè)虛無(wú)放到括號(hào)里，集中精力做好人生的正面文章�！�
與其揣度人生的虛無(wú)，悵惘于很多的無(wú)意義，何不以緊迫的心情和執(zhí)著的努力，把這一切追求到手再說(shuō)？很多事情，只要不害怕失望，就會(huì)容易許多，事情想得簡(jiǎn)單，就會(huì)通透許多，只要走出自己心中的迷宮，或許就真的能夠懂得那句——“世界不分內(nèi)外的啊，這世界只有一個(gè)。”
最后的最后，我們終將釋懷——“于是我們領(lǐng)教了世界是何等兇頑，同時(shí)又得知世界也可以變得溫存和美好�！�
海上鋼琴師觀后感4
第一部電影，有讓我想看第二遍的沖動(dòng)。
影片以三人稱的敘述開始，敘述了人們對(duì)美國(guó)的渴望。新奧爾良，美國(guó)的重要港口，他是大批移民的聚集地，看到他就看到了自由。而這樣一個(gè)包容的城市卻容不下1900。一個(gè)白人孩子，在1900年的第一天被遺棄在一條豪華輪船貴賓艙的鋼琴上，卻被輪船最底層的黑人添煤工人收養(yǎng)了。影片一開始就充滿了戲劇性，具有強(qiáng)烈的象征意義，黑人Danny是他的爸爸，而鋼琴就是他的媽媽。
“什么是孤兒院?”“孤兒院像監(jiān)獄，關(guān)沒孩子的人。”;“什么是媽媽?”“媽媽就是馬，媽媽是世界上最棒的馬，你賭她絕對(duì)贏。”一開始爸爸Danny給1900的世界觀念就是與普世價(jià)值相反的，早已經(jīng)在1900的潛意識(shí)里刻下了“船是整個(gè)世界而陸地是不可登上的船”這樣的觀念。在爸爸出現(xiàn)意外死了之后1900開始展現(xiàn)了他過(guò)人的音樂(lè)天賦——鋼琴演奏。準(zhǔn)確的說(shuō)，是鋼琴和船一起組成了媽媽這個(gè)概念。1900把所有的能量都傾注再了鋼琴和船的身上。
為什么他不下船?先前就有朋友問(wèn)過(guò)我這個(gè)問(wèn)題，可惜當(dāng)時(shí)我還沒看這部影片。
船在港口�？窟^(guò)無(wú)數(shù)次，影片中通過(guò)畫面表現(xiàn)出來(lái)的有4次。
第一次是故事的敘述者也就是1900之后的同事兼好友Max上船的時(shí)候，因?yàn)檫@次靠岸才有了這個(gè)故事和1900這個(gè)人，因?yàn)槭荕ax向岸上的人講述了1900的故事，讓1900在世界上有了存在。
第二次是船靠岸后Max問(wèn)1900“你為什么不下船?你應(yīng)該去看看這個(gè)世界，哪怕一次也好。”，“why?why?why?"1900也開始問(wèn)自己，但他給出的回答是”岸上的人把時(shí)間都花在質(zhì)疑上，有些事情無(wú)須強(qiáng)求�！彼娴氖沁@么想的么?他是不敢質(zhì)疑。不敢質(zhì)疑船上的世界，不敢質(zhì)疑他的職業(yè)——海上鋼琴師，也就是不敢質(zhì)疑他媽媽。而在他心里有些觀念一直在被動(dòng)搖。和農(nóng)夫的那場(chǎng)對(duì)白發(fā)生在經(jīng)濟(jì)艙的鋼琴邊，就1900和農(nóng)夫兩個(gè)人。農(nóng)夫說(shuō):“幾年前我只懂耕種，我的世界就是那一畝地，我從沒見過(guò)大城市�！边@句的潛臺(tái)詞其實(shí)是“1900只懂彈鋼琴，他的世界就是這只輪船”。這是1900的自問(wèn)。但是1900面對(duì)農(nóng)夫說(shuō)的話，回答卻是:“我理解你的感受，我有個(gè)朋友和你一樣。”這個(gè)“朋友”就是他自己。他實(shí)際上是不接受現(xiàn)在的自己的，但是他卻離不開自己的媽媽。農(nóng)夫?yàn)榱俗约旱男∨畠和獬鲫J蕩，說(shuō)自己因此感受到了大海的美麗并被海洋的聲音所震撼�！拔覐膩�(lái)沒有聽到過(guò)海洋的聲音”這是1900的回答。真的么?從小生活在海上的人卻沒聽過(guò)海的聲音?我想，這里的”海洋“是指外面的世界，指自由，指夢(mèng)想。農(nóng)夫告訴了1900，生命是可以改變的。
在第三次船靠岸的情景中畫面呈現(xiàn)的是1900對(duì)一個(gè)女子的送別。別人為他的琴聲錄制唱片的時(shí)候他看到了那個(gè)女子，悠揚(yáng)動(dòng)聽的琴聲表達(dá)了1900對(duì)女孩的愛慕。他想要把錄制的唱片送給她，卻一直沒有勇氣開口。他半夜跑到船艙偷偷的吻她，在船上遠(yuǎn)遠(yuǎn)的望著她。他知道了女子就是那個(gè)農(nóng)夫的女兒，在女子下船的時(shí)候他像女子求證了這個(gè)猜想，看得出女子對(duì)他也頗有好感，但手里拿著唱片卻最終都沒能把禮物送出去也沒能下船追那個(gè)女子。他在船上遇到過(guò)無(wú)數(shù)的美女為什么偏偏喜歡上了這個(gè)女子?而這個(gè)女子為什么又恰好是農(nóng)夫的女兒?因?yàn)檫@個(gè)女子象征著“自我”，農(nóng)夫?yàn)榱怂畠撼鰜?lái)探索、闖蕩去新奧爾良尋找自由，而1900也對(duì)她有無(wú)限的渴望，只是他沒能克服自己的膽怯，他把唱片折斷了，也斷了自己的夢(mèng)想。這次送別對(duì)1900來(lái)說(shuō)是個(gè)巨大的挫折，他在第一次尋找自己的過(guò)程中失敗了。然后就有了第四次靠岸。
在消沉了一陣子之后，1900終于決定下船了，去尋找新的世界。他和Max聊自己下船之后的美好生活，聊自己對(duì)未來(lái)生活的暢想。船靠岸后，船上所有的員工都與他告別替他高興。但是，他下船走到一半時(shí)突然停住了，影片進(jìn)展到這里變得十分揪心，觀眾最不希望的事情發(fā)生了。他站了好久，注視著自己向往的城市，他猶豫了。他把自己的帽子向空中扔去，希望它能落到岸上，但是帽子卻穩(wěn)穩(wěn)地落在了水里，然后他徹底絕望了，轉(zhuǎn)身回到了船上。
影片以插敘的手法呈現(xiàn)故事，Max站在現(xiàn)在的時(shí)間里講述著過(guò)去的故事，而現(xiàn)在的故事仍舊在繼續(xù)。那艘船經(jīng)歷了戰(zhàn)爭(zhēng)，已經(jīng)破舊不堪，準(zhǔn)備被爆破。過(guò)去和現(xiàn)在兩個(gè)故事就在這個(gè)時(shí)間點(diǎn)上交匯了。Max去廢棄的船上瘋狂地尋找1900，他相信1900肯定還在船上。破舊的船艙里全是廢鐵和積水，Max用留聲機(jī)在船艙里放著被1900折斷的唱片，音樂(lè)放遍了每一個(gè)角落，然后他們相遇了。
他為什么不下船?“大城市，看不到盡頭，盡頭在哪里?當(dāng)初我下定了決心下船，下船的時(shí)候心情很好……眼前的景色難不倒我，不是眼前的景物阻止我，而是我沒看見的景物�！保瓣懙厥且凰姨蟮拇�，是太美的女人，太長(zhǎng)的旅程，太濃郁的香水，是我創(chuàng)造不出的旋律，我永遠(yuǎn)下不了船�！彼麖囊怀錾筒槐贿@個(gè)世界所承認(rèn)，他是被遺棄的孩子，面對(duì)拋棄自己的那個(gè)世界他充滿了渴望也充滿的無(wú)力。真正想要的東西是最沒有勇氣去爭(zhēng)取的。他對(duì)陸地的排斥實(shí)際上投射出的是他認(rèn)為自己不被這個(gè)世界接納，他沒有勇氣去擁抱這個(gè)世界，實(shí)現(xiàn)自己的夢(mèng)想。甚至在離別時(shí)，在他對(duì)天堂的幻想中，自己也是不被天堂接納的。他不知道自己從哪里來(lái)要到哪里去。他的能量都固著在了戀母情結(jié)中，似的自己沒有足夠的力量面對(duì)這個(gè)世界。最終，在自由與死亡之間他選擇了死亡，和船一起被爆破。下船就是一個(gè)情節(jié)，他在那個(gè)情節(jié)中一次又一次輪回，直到死去。
影片一開始就說(shuō)這是個(gè)大家都不相信的故事。1900，真的有人叫這樣的名字么?影片中時(shí)不時(shí)出現(xiàn)荒誕的情節(jié)，這讓我感受到1900根本不是作為一個(gè)人而存在的，而是作為一個(gè)子人格，他是Max的子人格，是我們每個(gè)人的子人格，他包含著我們的欲望、無(wú)比渴望卻不被自己承認(rèn)的欲望，故事的結(jié)局就是我們自己把自己困在了船上，永遠(yuǎn)都下不來(lái)，我們把自己放在了一個(gè)永遠(yuǎn)都走不出去的世界。
影片一開始就感動(dòng)了我，越往后情緒堆積的越多，終于忍不住在最后那段看似平靜的場(chǎng)面中爆發(fā)了，影片結(jié)束之后都無(wú)法平息。影片敘述很緊湊，兩個(gè)小時(shí)每個(gè)場(chǎng)景都很經(jīng)典，鋼琴演奏在作為影片的一個(gè)不可或缺的部分在表達(dá)情感渲染氣氛推動(dòng)情節(jié)上起了很大作用。這是我長(zhǎng)這么大寫的第一個(gè)影評(píng)，我沒辦法把每個(gè)覺得精彩的地方寫下來(lái)，因?yàn)檎娴奶嗔�。我沒敢看別人寫的影評(píng)，我怕看了之后就不能最真實(shí)的表達(dá)自己最及時(shí)的看法了�？赡茉倏磶妆橹髸�(huì)有新的想法，那就是之后的事了。
我迫不及待的將感受寫下來(lái)，是怕任何時(shí)間或事情的打擾讓我忘記此時(shí)的感受。只是我的感受，我不知道對(duì)或者錯(cuò)。
我打算將這部影片好好珍藏。
【海上鋼琴師觀后感4篇】相關(guān)文章：
《海上鋼琴師》觀后感(15篇)08-05
《海上鋼琴師》觀后感15篇07-31
海上鋼琴師觀后感范文八篇11-29
海上鋼琴師讀后感08-19
觀《海上鋼琴師》有感作文1500字10-28
鋼琴師觀后感04-17
生命的絕唱-《海上鋼琴師》作文1500字04-05
海上夜色07-13
海上日出07-13