有關(guān)《我在故宮修文物》觀后感
這是看完后的第一感覺。在這個浮躁的社會,在這個急功近利的時代。下面是小編精心收集的有關(guān)《我在故宮修文物》觀后感,希望能對你有所幫助。
有關(guān)《我在故宮修文物》觀后感(一)
一部20xx年1月份出的紀(jì)錄片,卻到了20xx年12月才看,然后就正好出了電影版,三集紀(jì)錄片+電影一氣呵成,不亦樂乎,我在故宮修文物觀后感。
上一次令我印象深刻紀(jì)錄片式電影,應(yīng)該屬《可可西里》了,保護(hù)藏羚羊的,但也是由演員根據(jù)真實事件外加一些記錄鏡頭拍攝而成,多少還有一點"演"的成分,而這次的《我在故宮修文物》確是實實在在的紀(jì)錄片。
紀(jì)錄片其實不適合在電影院播放,因為過于真實,雖然主題明確,但一般沒有劇情,或者劇情比較瑣碎,在電影院這種封閉的空間內(nèi)很容易讓人感到疲憊,所以也很少有人會把原汁原味的紀(jì)錄片搬到大熒幕上。由于這個片子在B站反映強(qiáng)烈,也在國內(nèi)得到了不少的美譽,導(dǎo)演又重新把素材剪輯了一下(包括新的鏡頭和敘事,不是3級紀(jì)錄片簡單的拼接),搬上了大熒幕。
為什么我認(rèn)為這個紀(jì)錄片適合在電影院上映。
1、歷史感。
大部分紀(jì)錄片確定某一主題之后,按照橫向和縱向兩個方式,加以大量的旁白,來介紹主題的背景和事件的過程;再用被攝者的角度對主題加以強(qiáng)調(diào)、表達(dá),增加紀(jì)錄片的感性維度或理性維度,讓讀者對該主題有一個比較全面、詳盡的了解。但這些主題大部分或是現(xiàn)代的、或是科技的(有未來感)、溫暖的、冷酷的,但都是我們現(xiàn)今社會正在發(fā)生的事情。但是《我在故宮修文物》有一點獨特的地方,他的主題看似是"我修文物",但是多了"故宮"兩個字,看完給人還有"我在故宮被人修"的感覺。
主角除了修文物的師傅,還有故宮的"文物".
木器組的屈峰在片中說的很好:"每個人對佛的理解不一樣,這也和人的性情有關(guān)。你看有的人刻的佛,要么奸笑,要么淫笑,還有刻的愁眉苦臉的,很難刻,佛像一刻就知道,那個味道很難把握,怎么能刻出那種神秘的、純凈的微笑 ,那是最難的。文物其實跟人是一樣的,我們最早就說玉有六德,以玉比君子,玉就是一塊破石頭,哪有什么德性。但是中國人就能從上面看出德性來。所以中國人做一把椅子,就像在做一個人一樣。他是用人的品格來要求這個椅子。中國古代人講究格物,就是以自身來觀物,又以物來觀自己。所以我跟你說,中國古代故宮這些文物,是有生命的。人在制物的過程中,總是要想辦法把自己融到里面去。一個文物修復(fù)者在修復(fù)文物的.過程中,他跟它的交流,他對它的體悟,也把自己融到了文物當(dāng)中。
屈峰閑下來總是會刻點佛像,這個中央美院的碩士高材生、中央藝術(shù)研究院的博士,畢業(yè)后卻不能創(chuàng)作自己的藝術(shù),而是要順著古人的思路去修復(fù)藝術(shù)。從開始的羨慕同學(xué)在外面大搞藝術(shù)創(chuàng)作,自己卻只能憋在小屋里修復(fù)前人的東西,到有了上面的感悟,他的內(nèi)心變化,又何嘗不是都融入在了這個小佛像上面?
這樣,主角其實不是"一生一死",而是"一動一靜".看似師傅們修文物,實則文物也是挑人來修。不是每個人都"值得上"去修文物。而影院的這種封閉、黑暗的空間,正如同一個時光飛船,在觀影的時候,讓你經(jīng)常會有"穿越"的感覺,仿佛你也回到了文物制造的年代,不光能看到工匠們?nèi)绾沃圃煳奈,更能讓你去體悟工匠們是把一個什么樣的自己融入到了文物當(dāng)中。
2、耐心和靜謐。
故宮修復(fù)文物的師傅們,嚴(yán)格朝九晚五,不能加班,怕的就是你加班趕點,狀態(tài)不好,反而在修復(fù)文物的過程中損害了文物。在他們的身上你們能看到耐心、沉穩(wěn)。進(jìn)故宮當(dāng)學(xué)徒,前三年,有一年半是磨性子。銅器組的師傅說:"剛來的時候,就扔給你一個氧化的渾身綠色的青銅器,就讓你在那磨,一點兒一點兒地磨,把銅器上的氧化物磨掉了,你的性子也就磨出來了".凡事不能急,這和目前高速化信息時代的社會所倡導(dǎo)的"高效"格格不入。但這也是工作上的要求,修復(fù)文物這個事情,急不得,急了,就成破壞文物了。你就得慢慢來,一點兒一點兒地把銅器磨光亮了,也把自己磨穩(wěn)了。
進(jìn)到影院,燈光一關(guān),看著熒幕上那么有耐心的師傅們一點一點的在那兒修復(fù)文物,也算是遠(yuǎn)離一下外界的喧囂,找到一份自己內(nèi)心向往的那份寧靜吧。
3、成就感和失落的沖突。
鐘表組的王津王師傅,已然成了"國民男神",但凡看過紀(jì)錄片的妹子沒有不喜歡的。長得帥,性格好,手藝好。面對一個那么大的,已經(jīng)七零八落的大型鐘表,沒有替換零部件,沒有圖紙,沒有前輩指導(dǎo),只有四個字的任務(wù)"恢復(fù)機(jī)能",他就要把一個七零八落的宮廷鐘表修好。這其中的付出可想而知。
乾隆的"銅鍍金鄉(xiāng)村音樂水法鐘"修復(fù)前后對比。
用時八個月,修復(fù)好一個鐘表,成就感可想而知,但隨之而來的是另一種感覺:失落。
片尾王津師傅在故宮看到他修好的鐘表在櫥窗中展覽時,臉上那種成就感和失落感的沖突,他說:"鐘表和其他文物不一樣,它是會動的,我辛辛苦苦修復(fù)了這么久,到最后還是只能安靜的擺在那里,不能把它最精彩的一面展現(xiàn)給游客,實在是太可惜了".
這種成就感和失落感的沖突,多少有些感同身受吧,每個人也都有這樣的時刻,但是面對鏡頭前王津師傅的自豪和無奈,強(qiáng)烈的共鳴還是有些讓人眼眶濕潤。
電影版刪除了旁白,有大量的留白,讓你去感受文物修復(fù)者的工作環(huán)境、生活環(huán)境,也為故宮提供了另一個視角,平常去游玩的時候看不到的那些屋子里,有著這樣的大國工匠在做著這樣的事情,過著另一種生活,只讓人心生羨慕。
最后,沿用一句李笑來老師的話:在這個信息爆炸的時代,知識并沒有爆炸。那些你喜歡的,對你有用的東西,你不但不會錯過,甚至?xí)l(fā)現(xiàn)你根本無法錯過,因為他們太重要了,以至于總會被你發(fā)現(xiàn)。
感謝導(dǎo)演蕭寒,為我?guī)砹诉@樣一部紀(jì)錄片和電影。
特別感謝紀(jì)錄片中木器組的屈峰老師和書畫修復(fù)組的楊澤華老師,短短的紀(jì)錄片,從你們身上學(xué)會了很多。
有關(guān)《我在故宮修文物》觀后感(二)
物之于人是啟發(fā),人之于物是相知。
發(fā)光
當(dāng)某位師傅騎著自行車,穿過層層紅墻到外面只為偷閑抽根煙時,眾人打杏兒時,和著陽光喂著"御貓"時,偶有閑暇彈著吉他聊著天兒時,饒有興致地介紹院子里種的各種花草時,你又是否能想象他每天的日常呢?這種反差本身就是一場偉大而奇妙的相遇,觀后感《我在故宮修文物觀后感》。
《我在故宮修文物》是目前為止唯一一部拍攝故宮稀世文物修復(fù)故事的大型紀(jì)錄片。完全意想不到的風(fēng)格,很燃很純粹。你一定會愛上這種意想不到的平實和有趣,處處透著熱忱與從容,想走進(jìn),想走近。
他們與文物相遇更相知,千年的傳統(tǒng)技法和陳舊的工具更飽含傳承的溫度。世世代代傳承千年的修復(fù)師們與手中的文物永遠(yuǎn)在進(jìn)行著一次穿越時代的對話,這是一場奇幻的相遇、注定的相知。
中國皇室的審美真是奢華。即便對中國文化沒有一點常識,也依然能從精細(xì)的技藝中,讀出其耗時之長與價值不菲。
這面屏風(fēng)是康熙六十大壽時,當(dāng)時在世的十六個兒子和三十二個孫子送的祝壽禮物。正面用明黃色綢作底,綢上繡滿了不同形式、總數(shù)過萬的"壽"字。
生機(jī)
第一集中的王津老師,背著手,站在慕名而來的人群中,望著櫥窗里自己剛剛修復(fù)了幾個月的鐘表,對著鏡頭說了句"有點心疼" .此時此刻從他身邊川流而過的游客們,又如何才能想到:正是這位與自己擦肩而過的精瘦的長者讓他們眼中無比瑰麗、趣味盎然的國寶鐘表得以復(fù)原,猶如再生。讓樹木掩映下的大門打開,讓河水湍流、船只航行,讓每只小雞都揮動翅膀,讓天鵝扭動身姿:那才是它本應(yīng)有的鮮活的生命,那才是王師傅修復(fù)它的精髓和意義。
最感染、最打動我的,還不是他們的高超技藝,而是修復(fù)師們的狀態(tài):沉穩(wěn)親善,從容飽滿,滿滿的生機(jī)。他們沒有因為工作嚴(yán)肅而沉悶,卻意外地幽默平和。向上的熱情更能讓人感覺到這份職業(yè)飽含著旺盛生命力。他們在延續(xù),在傳承,讓人安心,讓人放心。
相知
他們對于古物的意義絕不僅僅在于修復(fù)。世世代代傳承千年的修復(fù)師們與手中的文物永遠(yuǎn)在進(jìn)行著一次穿越時代的對話,這是一場奇幻的相遇,注定相知。他們不僅融入著自己的情感,更滲透著自己的審美趣味和品格意志。用自己的修養(yǎng)與眼光去看待他們,用自己的全部理解點滴滋潤著手中的寶物,重新煥發(fā)著它們的光彩,不知不覺注入自己的痕跡。品格不同、審美不同、心境不同,會有著完全不同的修復(fù)結(jié)果。瑰寶千里迢迢找到與自己相知的修復(fù)師,是真正的幸運。正是這場奇遇,才注定了這些文物擁有生命。修復(fù)師握著靈性的文物,他們與文物的締造者們對話、與文物本身對話。時不時體悟著文物的巧奪天工、精妙絕倫。
瑰寶千里迢迢找到與自己相知的修復(fù)師,是真正的幸運。
因為有了人,每一片磚瓦、千年瑰寶、紫禁城也才有了生命。只有人的制作、人的欣賞、人的贊嘆、人的傳承,才讓他們擁有了靈魂和生命。純粹的物件永遠(yuǎn)是死的,人的情感永遠(yuǎn)是活的。
附上屈峰的原話:文物其實跟人是一樣的。你看,我們從過去最早的時候說,玉有六德,以玉比君子。玉就是一塊破石頭,它有什么德性啊,但是中國人就能從上面看出德性來。所以中國人做一把椅子,就像在做一個人一樣。他是用人的品格來要求這個椅子。中國古代人講究格物,就是以自身來觀物,又以物來觀自己。所以我跟你說,古代故宮的這些東西是有生命的。人在制物的過程中,總是要把自己想辦法融到里頭去。人在這個世上來了,走了一趟,雖然都想在世界上留點啥,覺得這樣自己才有價值。很多人都一般認(rèn)為文物修復(fù)工作者是因為把這個文物修好了,所以他有價值。其實不見得是這么一個簡單的方面。他在修這個文物的過程中,他跟它的交流、他對它的體悟、他上面已經(jīng)把自己也融入到里頭。文物是死的,要文物干什么。要文物的目的就是為了要讓它傳播文化,對吧,不是說文物就是為了保留一個物品放在那兒,那沒有什么價值。
感動
《我在故宮修文物》紀(jì)錄片里,還有大量修復(fù)人員工作的細(xì)節(jié)捕捉。比如,令我感動的一個片段:漆器組的人員修復(fù)乾隆御稿箱。
你現(xiàn)在看到的圖片是清理完之后的樣子。普通的雕漆,有十二層黃,二十五層的紅。而御稿箱漆層厚度有一百二十層左右,表面一層紅色,中間一層黃,下面一層綠,底漆為黃漆。雕漆的工藝也相當(dāng)復(fù)雜,整體是皇家用的云龍紋,工藝水平和制式都是頂尖的。雖然文物修復(fù)過程聽起來非常高大上,但是其背后的艱辛無人能懂。幾乎所有的漆器和制作修復(fù)人員,都要忍受難熬的生漆過敏。生漆:漆樹上采割的乳白色膠狀液體,接觸空氣后變成褐色;數(shù)小時,形成漆皮。生漆需要經(jīng)過煉制后,加顏料才會更適用于文物的著色。
這真叫人肅然起敬。
當(dāng)我們在藏館里嘆為觀止的時候,又有多少人會聯(lián)想到:若沒有這群樸實無華的故宮博物館工作人員日復(fù)一日年復(fù)一年地修補(bǔ)和維護(hù),藏品又怎能閃耀出瑰麗的光芒呢?
在此感謝他們靈巧的雙手,還有和手一樣澄清透明的心靈。
溫度
紀(jì)錄片記錄著這群有意思的人,還有他們手中的代代傳承。如今早已見不到的師徒制,依然存在于故宮這門久遠(yuǎn)的手藝中。越來越多的年輕人畢業(yè)之后因為各種各樣的機(jī)緣,來到這里,有了自己的師傅。這是傳承的溫度。正因為有他們,才能有修復(fù)的新生。文物從過去走來,又擁有無盡的未來。超越了時間的禁錮,文物修復(fù)恰好活在此時此刻。
紀(jì)錄片中依然能看到那些已經(jīng)延續(xù)了千年的技法,樸素而有效。在高科技盛行的當(dāng)下看著這些傳統(tǒng)的方式,感覺特別有意思。制漿糊,晾樹漆,用豬血等等,這也是傳承的溫度。而中華民族的復(fù)興,也需要這樣的傳承,更需要從中獲得新生。
【有關(guān)《我在故宮修文物》觀后感】相關(guān)文章:
7.文物散文