電影《羅拉快跑》觀后感3篇
羅拉快跑觀后感（一）
在一友推薦下，臨睡前匆匆看了一遍《羅拉快跑》。
幾節(jié)的組合，也許沒(méi)有國(guó)人要求的嚴(yán)密，但就在這松散的組合，羅拉急切的奔跑中又讓我的精神著實(shí)震撼了一番。
現(xiàn)實(shí)的愛(ài)也許恰如第一節(jié)所述，只不過(guò)是兩人的兩情相悅，彼此相愛(ài)，互相關(guān)懷與惦記，實(shí)沒(méi)有上天入地，叱咤里外的魔力。但又有誰(shuí)滿(mǎn)足于現(xiàn)實(shí)中的愛(ài)，又有誰(shuí)不是在現(xiàn)實(shí)的愛(ài)中去醞釀去升華，又有誰(shuí)不希望自己理想中的愛(ài)……
因?yàn)槔硐�，我們不再苛求圓滿(mǎn)，因?yàn)閻?ài)，我們不再奢求天衣無(wú)縫。這也就是中國(guó)的電影再天衣無(wú)縫，卻味同嚼臘，也就是或許有國(guó)人陷于津津樂(lè)道男主人公值不值得愛(ài)的爭(zhēng)論中。大愛(ài)無(wú)痕，人除了吃米外真的還要吃點(diǎn)別的。哈哈，過(guò)分了。
真愛(ài)無(wú)敵，也許就是這個(gè)道理。
羅拉快跑觀后感（二）
相比國(guó)產(chǎn)的和美國(guó)的電影，我對(duì)歐洲電影的接觸就少一些，德國(guó)的就更少了。而《羅拉快跑》就是一部德國(guó)拍攝的經(jīng)典電影。
影片講述的是：在德國(guó)柏林，一個(gè)嘍啰曼尼告訴自己的女朋友羅拉，因?yàn)槭д`，丟失了十萬(wàn)馬克。如果在二十分鐘內(nèi)找不到十萬(wàn)馬克，他將被老大處死。于是，羅拉在二十分鐘內(nèi)不斷的奔跑。同時(shí)，曼尼在電話(huà)亭中不斷地打電話(huà)到處借錢(qián)。第一次奔跑：羅拉沒(méi)借到錢(qián)，羅拉和曼尼搶超市，羅拉被警方擊斃。第二次奔跑：羅拉在銀行搶到錢(qián)。曼尼被急救車(chē)撞死。第三次奔跑：羅拉在賭場(chǎng)贏錢(qián)，曼尼找回丟失的錢(qián)。羅拉、曼尼成為富人。
影片從一開(kāi)始就給我一種奇異的感覺(jué)。別的影片在介紹演員的時(shí)候僅僅把他（她）的名字放在上面，而本片在開(kāi)始介紹主要演員的時(shí)候，不僅介紹了演員的名字，而且還把演員的頭像照片放到了上面，每次照片出現(xiàn)都會(huì)旋轉(zhuǎn)180°，像是美國(guó)的罪犯進(jìn)入監(jiān)獄時(shí)拍的照片，給人一種黑色、壓抑、惶恐不安的感覺(jué)。整部影片看下來(lái)，也恰恰是這種感受。片子里，羅拉一直在不停的奔跑。從家門(mén)到銀行，從銀行到街角的超市，除了停下來(lái)說(shuō)話(huà)，幾乎每一步都在奔跑，而且是大踏步的奔跑。鏡頭的內(nèi)容在不斷的切換，由電影的畫(huà)面變成動(dòng)畫(huà)的畫(huà)面，由運(yùn)動(dòng)的鏡頭，變成圖片的切換；鏡頭的角度也在不斷的轉(zhuǎn)換，比如在羅拉家里拍攝她的媽媽打電話(huà)的情景，旋轉(zhuǎn)了180°，再到羅拉下樓梯時(shí)，螺旋狀的樓梯仿佛把人引入一個(gè)黑暗的`中心，讓人覺(jué)得眩暈，分不清南北。
影片的主人公羅拉是一個(gè)很有個(gè)性的人。她有一頭火紅的頭發(fā)，炫目奪彩。我一直覺(jué)得，紅色代表著熱情、張揚(yáng)與自信。大多數(shù)人的頭發(fā)都是黑色，外國(guó)有金色的，但一頭紅色的頭發(fā)確實(shí)少見(jiàn)。不管羅拉頭發(fā)的顏色是天生的，還是后來(lái)染的，都代表了她的一種個(gè)性：倔強(qiáng)，對(duì)生活不服輸，永遠(yuǎn)相信總會(huì)有解決問(wèn)題的辦法，永遠(yuǎn)相信她都會(huì)找到解決問(wèn)題的辦法。影片中，她男朋友心煩意亂、手足無(wú)措的時(shí)候，她沒(méi)有亂；當(dāng)她男朋友感到絕望的時(shí)候，她沒(méi)有放棄；即使當(dāng)她聽(tīng)到要二十分鐘內(nèi)籌集到十萬(wàn)馬克的這一超級(jí)難題的時(shí)候，她依然在積極地尋找解決的辦法。羅拉一直在不斷的、拼命的奔跑，也許奇跡就會(huì)在她的不斷奔跑中產(chǎn)生。這讓我想起了新東方的口號(hào)：追求卓越，挑戰(zhàn)極限，從絕望中尋找希望，人生終將輝煌。
忽然想起，我小時(shí)候是看過(guò)《羅拉快跑》的一些片段，只是當(dāng)時(shí)覺(jué)得很怪異，就是一個(gè)人在那不斷地跑啊跑，每一次跑完了之后又回到原來(lái)的地方重新跑，而不是像絕大多數(shù)的電影有完整的情節(jié)�，F(xiàn)在再看這部片子，又有另一番感受。羅拉的每一次奔跑，因?yàn)槠渲械奈⑿〔町�，就�?huì)演化出差別巨大的結(jié)果，第一次羅拉死了，第二次曼尼死了，而第三次則兩人都幸存了下來(lái)，并且成為了富豪。這似乎昭示著生活的每一個(gè)細(xì)節(jié)都有可能成為改變我們?nèi)松壽E的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。我們可能會(huì)想：假如那年高考，我……假如那次比賽，我……假如那天晚上，我對(duì)她說(shuō)……假如……就像下棋里面有復(fù)盤(pán)一說(shuō)，指對(duì)局完畢后，復(fù)演該盤(pán)棋的記錄，以檢查對(duì)局中著法的優(yōu)劣與得失關(guān)鍵，觀后感《羅拉快跑的觀后感》。我們總會(huì)想象，人生若能“復(fù)盤(pán)”，該會(huì)是另一番模樣，就像影片里的羅拉。但是人生不是游戲，不是下棋，每走一步便會(huì)在生命中留下真實(shí)的腳印，抹不掉，擦不去，更改不了。生命正是由生活中的每個(gè)細(xì)節(jié)組成，善待每個(gè)細(xì)節(jié)，就是對(duì)自己的生命負(fù)責(zé)。
影片中一句臺(tái)詞給我留下深刻的印象。羅拉說(shuō)：“上帝，幫幫我，求你了，就這一次�！蔽鞣饺怂坪醪⒉幌裣胂笾械哪敲葱派系郏蛘咴谏钪械拇蠖鄶�(shù)的時(shí)候信自己信過(guò)上帝，因?yàn)樯系垡舱f(shuō)過(guò)，上帝助自助者。
生活中，似乎也只有自助者，才能活出精彩。
羅拉快跑觀后感（三）
我來(lái)的時(shí)候，知道自己的孤獨(dú)。擦肩的行人匆匆行色，而我沒(méi)有喜憂(yōu)的心情，在朦朧的早晨，我就這樣走過(guò)。我在尋覓些什么？選擇與得失的度量？偶然與因果的預(yù)言？重復(fù)與重來(lái)的類(lèi)似？那些疾走的背影，又能告訴我些什么？
帶著德國(guó)實(shí)驗(yàn)先鋒電影的鋒芒這有別與意大利新浪潮，確有著別樣的唯美主義。電影《羅拉快跑》開(kāi)始有這樣一句旁白：“我們是誰(shuí),從哪里來(lái),到哪里去,是什么使我們相信這一切,又是為什么去相信這一切呢……”揭開(kāi)了本片隱藏的蘊(yùn)。且影片開(kāi)頭以字幕宣稱(chēng):"我們不放棄探索,探索的終點(diǎn)將是它的起點(diǎn),讓我們重新認(rèn)識(shí)探索吧"---艾特。更是在告訴觀影者這個(gè)觀點(diǎn)。德國(guó)是一個(gè)盛產(chǎn)哲學(xué)的國(guó)度,電影《羅拉快跑》就是一部被稱(chēng)為德國(guó)的“呂克貝松”的湯姆.提克威導(dǎo)演的哲學(xué)藝術(shù)電影。“世界是荒謬的,人生是痛苦的的”結(jié)論,強(qiáng)調(diào)人的自我認(rèn)識(shí)和追求,要求恢復(fù)失去的人的價(jià)值。所以《羅拉快跑》就是一部令人震撼而又心碎的哲學(xué)圣章。
不久前女導(dǎo)演趙薇的處女作《致青春》上映獨(dú)特的女性視角贏得了業(yè)界很大的贊譽(yù)，而侯詠的《茉莉花開(kāi)》獨(dú)特視角講述著時(shí)代的變遷和女人的命運(yùn)。本片與之有異曲同工之妙。就背景造型方面，羅拉一頭的紅色頭發(fā)極具感官刺激，象征桀驁不馴。而《致青春》有著那個(gè)年代的泛黃的回憶：不管是《紅日》的風(fēng)靡還是王祖賢的海報(bào)，都有著時(shí)代的印記；就故事情節(jié)方面，原以為是英雄救美，卻是相反的。
而影片《羅拉快跑》的剪接節(jié)奏風(fēng)格和流行音樂(lè)的加入更烘托了整部影片統(tǒng)一的快節(jié)奏風(fēng)格，表現(xiàn)了現(xiàn)代生活中的大都市讓人透不過(guò)氣的快節(jié)奏，如影片開(kāi)始和羅拉的三次快跑。
影片片頭音樂(lè)中的鐘表聲和影片開(kāi)頭搖擺的鐘表，都刻畫(huà)出這部影片將與時(shí)間有著密切的聯(lián)系。本片一大亮點(diǎn)就是本片的色調(diào)：彩色與黑白兩部分，彩色與黑白交替出現(xiàn)為觀眾區(qū)分開(kāi)回憶與現(xiàn)實(shí)。
影片中的十字路口：鏡頭內(nèi)黑壓壓的人表現(xiàn)人口膨脹密度和人的無(wú)目的性。降格（快鏡頭）視效：人如木偶般機(jī)械的移動(dòng)，人們行旅匆匆，面無(wú)表情，如生命的行尸走肉，主角眼中的世界的混亂，人類(lèi)的無(wú)目的性以及整個(gè)人生的可笑荒誕。視聽(tīng)上，幾乎占盡所有鏡頭三分之二的移動(dòng)鏡頭大升大降，使整部電影在視覺(jué)上極富沖擊力，使整部電影都處在一個(gè)動(dòng)勢(shì)，在節(jié)奏上突出一個(gè)“快”字。
《羅拉快跑》有三段式劇情結(jié)構(gòu)：“一個(gè)游戲的結(jié)束也就是另一個(gè)游戲的開(kāi)始”。明確表明了本片是一場(chǎng)荒誕的游戲。相較之中國(guó)的《茉莉花開(kāi)》同樣的三段故事講述結(jié)構(gòu)，《羅拉快跑》更富于哲學(xué)性。本片導(dǎo)演在短短三次奔跑中談人生、談愛(ài)情、談?wù)芾?這二十分鐘可以看作是一個(gè)虛擬的人生實(shí)驗(yàn)場(chǎng)。世界上的事情充滿(mǎn)無(wú)數(shù)種可能性.有的只是看你如何選擇，既然選擇了前方，便只顧風(fēng)雨兼程。奔跑的宿命論，在追逐中醞釀成堅(jiān)持。
沒(méi)有重復(fù)過(guò)往，不曾透支未來(lái)。真實(shí)的謊言，在現(xiàn)實(shí)的人與人之間的冷漠中回環(huán)，在電影中，導(dǎo)演給了一個(gè)美好的想法來(lái)彌補(bǔ)現(xiàn)實(shí)中的缺憾。這讓我想起了另一部影片詹姆斯·卡梅隆的《真實(shí)的謊言》。一直奔跑的宿命論，我們還在找什么呢？
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