狄更斯小說中女性形象論文

　　【摘 要】狄更斯豐富的人生閱歷成了他創(chuàng)作汲取養(yǎng)料的源泉。生活中，狄更斯本人作為兒子、兄弟、情人、丈夫及父親與女性的交往影響了他感情世界最深層的潮流，形成了他對女性的態(tài)度與信念，這些都在他小說中女性人物身上得以體現(xiàn)。本文對狄更斯小說中女性形象描述以及現(xiàn)實(shí)原型進(jìn)行探討。

　　【關(guān)鍵詞】狄更斯 女性形象 小說

　　一、狄更斯作品中女性形象的現(xiàn)實(shí)原型

　　1.母親——伊麗莎白。狄更斯的母親伊麗莎白是一個城鎮(zhèn)貨幣局長之女。母親給青年時代的狄更斯印象最深的是狄更斯19世紀(jì)40年代所寫的自傳的片斷中她的兩次出現(xiàn)。一次是她悲天憫人得令人發(fā)笑，她試圖開辦一所學(xué)校，以改善家庭經(jīng)濟(jì)狀況；另一次則是她心腸如鐵，幾近犯罪，急切地將十二歲的查爾斯送回他所憎惡的黑鞋油作坊干活。伊麗莎白曾經(jīng)試圖辦學(xué)，改善家庭的經(jīng)濟(jì)狀況，最后夭折的情形讓我們直接地想到了《大衛(wèi)·科波菲爾》中的密考伯太太，小說中一開場作者就在這個人物身上表現(xiàn)了自己母親的“弱點(diǎn)”和不為苦難所影響的優(yōu)秀品德。在大衛(wèi)這段獨(dú)自謀生的時間里，密考伯太太給了他一些母愛的慰藉，但是，密考伯太太不是大衛(wèi)的母親，她把大衛(wèi)當(dāng)成一個有同情心的成年人，而不是把他看成一個幼小的孩子。狄更斯在作品里以他們之間沒有血緣關(guān)系為由，使她與大衛(wèi)疏遠(yuǎn)，這樣可以創(chuàng)造出善意的玩笑，嘲笑他母親本人把他拋向冷漠的成人世界，讓他童年輟學(xué)做工，一次次將兒女們推向困境。

　　2.姐姐——范妮。在狄更斯童年時期的幸福年代里，姐姐范妮是他的“常伴”，在上學(xué)(日校、預(yù)備班)的路上，兩人一起到煤窯去秘密探險，看那個裝有木頭假腿的人。家道中落后，十二歲的狄更斯被迫去黑鞋油作坊里當(dāng)“可憐的童工”，姐姐范妮則被送進(jìn)新開辦的皇家音樂學(xué)院專修鋼琴。那時的范妮顯現(xiàn)出的音樂天賦可能要比狄更斯的文學(xué)傾向更有保證，但是狄更斯只是感到愴然，并沒有像怨恨母親那樣對待姐姐。他對于不同的待遇充其量只是給后來的小杜麗可惡的姐姐取名叫做范妮。在這段時間里，狄更斯每逢周末總是和音樂學(xué)院的姐姐一同與家人團(tuán)聚，一同離開。多年后，這一幕被狄更斯寫進(jìn)了小說中感人的姐弟情深：小保羅·董貝在皮普飲的“古堡”里，由摯誠的姐姐弗洛倫斯慈愛地照顧著，就像小查爾斯在這些個星期日曾得到姐姐范妮的愛加令人生畏的城堡之后，他只能在周末看見弗洛倫斯。每當(dāng)回顧這些周末的細(xì)節(jié)時，狄更斯胸中便思緒萬千，竭力回想每周同姐姐范妮的團(tuán)聚以及對他的影響和意義。

　　3.童年情侶——露西。狄更斯家鄰居的女兒露西，代表了他幸福童年中的所有天真美好的情感。在狄更斯感情世界里，露西·斯特洛格希爾雖然不可避免地是最模糊的一個形象，但她在狄更斯對女性態(tài)度的發(fā)展過程中，以及在其作品里對女性的表現(xiàn)方面所起的作用都是舉足輕重的。因為在這種童年相愛過程中，還沒有牽涉到性愛的內(nèi)容，所以狄更斯認(rèn)為在道德上這要高尚于青少年或成年人的相愛。這種愛比起后來進(jìn)入生活中的最美好的愛要更純潔，更無私。在其作品中，作家用許多筆墨描寫了這種甜蜜的情懷，將其展現(xiàn)在現(xiàn)代讀者面前。

　　4.初戀情人——瑪麗亞。狄更斯是一個感情上早熟的少年，他的初戀對象是一位嬌小玲瓏容貌娟秀的姑娘瑪麗亞，她是一位銀行家的女兒�，旣悂喪且粋�相當(dāng)輕浮的女孩，在當(dāng)時那種以金錢和地位為基礎(chǔ)的社會里，她以一個養(yǎng)尊處優(yōu)的中產(chǎn)階級少女而高傲自居，竟然把狄更斯對她的愛當(dāng)作逢場作戲。因此這段少年男女半戲劇性的愛戀，只能是曇花一現(xiàn)。初戀的親身經(jīng)歷和感受為狄更斯的創(chuàng)作提供了真實(shí)的寫作素材。他以瑪麗亞為原型，塑造了《大衛(wèi)·科波菲爾》中年輕絢爛的朵拉的形象，他在小說中描寫到朵拉是位富裕律師的女兒，嬌小美麗，頭腦簡單，孩子氣十足。大衛(wèi)與她一見傾心，私定終身。由于社會地位的差異，他們歷經(jīng)曲折，終成眷屬。后來二人性情不合，目的不同，婚后并不完美，后來朵拉病逝，這些正是狄更斯失敗的初戀的充分體現(xiàn)�，旣悂喤c狄更斯愛情的夭折正是當(dāng)時維多利亞時期婚姻狀況的寫照。

　　5.狄更斯之妻——凱瑟琳。狄更斯的新娘是他在《時事晨報》的同事和上司喬治的女兒凱瑟琳。她是一位漂亮的蘇格蘭姑娘，頗得男子傾慕。她性格沉靜但智力平庸�；楹蟮奶鹈凵�活，使狄更斯有了一份責(zé)任感，有了家庭觀念。而且他自己的以及凱瑟琳的父母兄弟姐妹這樣兩個龐大的生活負(fù)擔(dān)也漸漸轉(zhuǎn)移到了他的肩上。這些都促使他更勤奮地寫作，使他那小說家的才能得到了進(jìn)一步的發(fā)揮。但是狄更斯對待這樁婚姻已經(jīng)沒有了熱戀瑪麗亞時那么狂熱，一切都是那么平靜�，旣愃篮螅瑔讨文冉犹媪爽旣�，進(jìn)入了他們的家庭，直至去世。在作家的長期創(chuàng)作過程中，凱瑟琳的影響既沒有初戀情人瑪麗亞那么強(qiáng)烈，也不如瑪麗和喬治娜，只有在小說里那些失敗的母親或者是不稱職的妻子身上看見凱瑟琳的影子，像朵拉，杰里比太太和整天病快快的卜凱特夫人。

　　二、狄更斯作品中的女性形象

　　1.女性與家庭

　　19世紀(jì)維多利亞時期，英國大多數(shù)已婚婦女只能被束縛在家里，料理家務(wù)和照看孩子，對丈夫的事業(yè)是不能過問的，在狄更斯的筆下，他大體上是偏向于讓婦女呆在家里，不參與社會實(shí)踐活動的，婦女只是丈夫的聽從者和家庭的伺候者。可是，在作品中，狄更斯又很自然地流露出提倡妻子支持和幫助丈夫成就事業(yè)，和丈夫一起參與工作的意識，期望夫妻在共同勞動中得到交流和進(jìn)一步溝通、了解。在《大衛(wèi)·科坡菲》中，愛格妮雖有過于美化之嫌，可她對大衛(wèi)的鼓勵和幫助是實(shí)實(shí)在在的�！哆h(yuǎn)大前程》中，描寫畢蒂和喬一起勞動的情景時，作者是充滿了贊揚(yáng)和羨慕的，畢蒂還教會了喬寫字，這就一定程度上超越了當(dāng)時的思想。至少可以看出，狄更斯是通情達(dá)理的`，是比較尊重女性的，而不是凌駕于女性之上。當(dāng)時的社會認(rèn)為，一個女兒最高尚的行為，就是締結(jié)一門能使自己家庭財產(chǎn)進(jìn)一步增加的美滿婚姻，至于新郎的年齡、道德品質(zhì)及知識才能則與這門親事毫無關(guān)系。在這種強(qiáng)調(diào)經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)與等級地位的社會背景中，狄更斯高度贊揚(yáng)了那些建立在男女互愛基礎(chǔ)上的婚姻家庭，同時在表現(xiàn)理想女性的時候，常�？湟�她們的聰明能干，特別是能夠輔助男性的女性，當(dāng)男性感到困惑不解或者要迷足深陷的時候，她們總是給男性以安慰和指導(dǎo)。他并不認(rèn)為女性的智力不如男性，在其作品中，理想的女性和男性在智力和事業(yè)上是互補(bǔ)的。在婦女局限于家庭的條件下，他盡量讓婦女參與丈夫的工作和事業(yè)，他渴望男人的事業(yè)能得到妻子的最大支持和理解。

　　2.女性與愛情

　　愛情是批判現(xiàn)實(shí)主義作家最喜愛的主題之一，狄更斯對資本主義社會里的愛情問題是比較注意的�！段覀児餐�的朋友》中的麗齊美麗勇敢，有兩位男子都發(fā)現(xiàn)了她美好的品質(zhì)，同時愛上了她。一位是查理的恩師海德斯通，他出身低賤，完全靠自己的努力才取得受人尊敬的教師地位。他的同事——女教師皮切爾小姐對他情有獨(dú)鐘，然而他卻熱烈而瘋狂地愛上了麗齊。麗齊的另一位追求者是出身上流社會的律師尤金，麗齊對他也頗有好感，只是考慮到彼此社會地位過于懸殊，而總是躲開他。然而，當(dāng)尤金遭到海德斯通暗害時，她卻拋棄一切疑慮，立刻跳上一只小船去救他的命。她護(hù)理他復(fù)原，而且最后坦然做了他的妻子，并從此把他引向一條真實(shí)的人生道路。作者在這個形象上所流露出的民主主義思想是溢于言表的�！段覀児餐�的朋友》中的約翰·哈蒙出于一種真誠的人生追求，寧肯放棄財產(chǎn)也不愿意娶個他不愛或者并不愛他的女人為妻，最初決定隱姓埋名。他的未婚妻貝拉也是一個美麗可愛的女性，從在父母家里對貧窮生活的厭惡，到她在鮑芬家里過富貴生活時的看重金錢，再到她在鮑芬先生一段偽裝吝嗇的表演影響下，終于認(rèn)識到金錢勢力比貧窮生活更加可厭，改掉了愛錢的毛病后，因為純潔的愛情與哈蒙走到了一起，最終變成了一個溫柔體貼的妻子和母親，他們的愛情婚姻受到了作者的肯定，他們過著幸福的家庭生活。   3.女性與批判

　　《荒涼山莊》中的德洛人屬于當(dāng)時的貴族階級，她們重視的是衣服和儀表，以此來彰顯她們的社會地位和經(jīng)濟(jì)地位。但是狄更斯在《荒涼山莊》里，他通過這個人物讓人們看到了維多利亞時期對女性的認(rèn)可標(biāo)準(zhǔn)已經(jīng)發(fā)生了變化——從自身身份地位為標(biāo)準(zhǔn)變成強(qiáng)調(diào)的是女性這個性別的內(nèi)在特質(zhì)。貴族夫人有私生女也同樣要受到社會道德的指責(zé)，德洛人——婚前失貞的女子，一個不潔的女性，注定要?dú)�滅，為她的私情付出代價，這就是狄更斯給這個人物作的定位。她在社交中，總是艷壓群芳，獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，是這個圈子里的楷模；在家里，她總是顯得高貴無比，讓人難以靠近；可內(nèi)心里，尤其是在她的內(nèi)心里，她默默地認(rèn)同了社會對她應(yīng)有的譴責(zé)，默默地忍受著自己秘密帶來的煎熬。當(dāng)她逐漸顯露自己的感情時，當(dāng)她開始為自己的侍女露易莎動了惻隱之心，為她選擇幸福的歸宿時；當(dāng)她漸漸靠近埃斯特時，她開始變得有些異常，高傲的面具維持得更加艱難，也到了為自己的罪惡付出代價的時刻。狄更斯要說服讀者被禁的愛情和不公正的法律制度一樣，只有毀滅它們問題才能得以解決，所以他讓她的私情也逐漸暴露出來，這時候她內(nèi)心對社會道德的認(rèn)同讓她選擇了自我毀滅，也許這樣靈魂才能得到救贖。狄更斯沒有把他寫成一個壞女人，但是她還是要為自己違背社會道德準(zhǔn)則付出代價。在小說中，艾迪絲受的懲罰似乎比董貝更重，她的私奔等待她的是終生的孤獨(dú)寂寞。無論是婚前失貞的德洛人還是婚后出逃的艾迪絲，狄更斯都依照傳統(tǒng)的觀念——一時的過錯就是不可挽救的墮落，對她們進(jìn)行了懲罰。

　　三、結(jié)語

　　狄更斯在表現(xiàn)理想女性的時候，常�？湟�她們的聰明能干，特別是能夠輔助男性的女性，當(dāng)男性感到困惑不解或者要迷足深陷的時候，她們總能給男性以安慰和指導(dǎo)。他并不認(rèn)為女性的智力不如男性，在其作品中理想的女性和男性在智力和事業(yè)上是互補(bǔ)的，他們已經(jīng)在一定程度上走向了平等。根據(jù)男女關(guān)系可以判斷文明程度，可以說這也是作家對當(dāng)時時代進(jìn)步的反映和思考。另一方面，狄更斯在作品里諷刺那些不冷靜，因為受到傷害失去理性，走向極端的女性，他承認(rèn)女性是情感的代表，缺乏理性；這一點(diǎn)正是作家將自己的女性觀與傳統(tǒng)文學(xué)模式結(jié)合的產(chǎn)物。

　　參考文獻(xiàn)：

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