試論細(xì)節(jié)描寫在短篇小說(shuō)中的作用教學(xué)論文
文學(xué)作品主要通過(guò)塑造人物形象反映社會(huì)生活、表現(xiàn)主題的，它要借助各種不同的表現(xiàn)手法才能達(dá)到這個(gè)目的。無(wú)論是戲劇還是詩(shī)歌，無(wú)論是散文還是小說(shuō)，就小說(shuō)而言，無(wú)論是長(zhǎng)篇小說(shuō)，還是中篇，既就是短篇小說(shuō)，也同樣要運(yùn)用各種表現(xiàn)手法，只有這樣，才能更好地刻畫人物性格，反映社會(huì)生活的某一個(gè)側(cè)面，起到文學(xué)作品所應(yīng)起的藝術(shù)效果。其中細(xì)節(jié)描寫在短篇小說(shuō)創(chuàng)作中更有著不可忽視的作用。
細(xì)節(jié)，是構(gòu)成藝術(shù)整體的基本要素，是刻畫人物性格、展開故事情節(jié)、構(gòu)成環(huán)境的最基本的組成單位。它在整個(gè)藝術(shù)作品中的具有舉足輕重的地位，“沒(méi)有細(xì)節(jié)，便沒(méi)有情節(jié)的生動(dòng)性、形象的明顯性、主題的深刻性”。它雖然只是“故事情況”中最細(xì)小的一部分，但是“描寫得出色的細(xì)節(jié)，且能使讀者對(duì)整體——對(duì)一個(gè)人和他的情緒，或者對(duì)事件及對(duì)時(shí)代產(chǎn)生一個(gè)直覺(jué)的、正確的概念”（康·巴烏斯托夫斯基），短篇小說(shuō)，篇幅雖小，容量不大，反映生活面比較窄，但是成功的短篇小說(shuō)，同樣能收到很好的藝術(shù)效果。這當(dāng)然是與作者的藝術(shù)表達(dá)能力、藝術(shù)修養(yǎng)分不開的。但是更重要的就是作者成功的運(yùn)用了細(xì)節(jié)描寫。契訶夫的《變色龍》就是一個(gè)明顯的例子。對(duì)警官奧楚蔑洛夫的軍大衣，這個(gè)細(xì)節(jié)描寫就十分精彩，小說(shuō)中前后四次寫到軍大衣，每次都有不同妙用。第一次是開頭，寫“奧楚蔑洛夫穿著新的軍大衣，提著小包，穿過(guò)市場(chǎng)的廣場(chǎng)”，軍大衣是沙皇警察的特殊標(biāo)志，再配一個(gè)小包，便活畫出了奧楚蔑洛夫耀武揚(yáng)威、招搖過(guò)市、不可一世的態(tài)度。第二次是聽說(shuō)狗是將軍家時(shí)，奧楚蔑洛夫忙叫葉爾德林“幫我把大衣脫下來(lái)”，暴露了他受到震驚、害怕權(quán)勢(shì)、外強(qiáng)中干、恐慌萬(wàn)狀的膽怯心理。第三次是再次聽說(shuō)狗是將軍家時(shí)嚇了一跳，忙叫巡警“給我穿上大衣吧”，露出一副渾身發(fā)抖、膽戰(zhàn)心驚的可鄙狀態(tài)。這兩次一脫一穿，雖然動(dòng)作完全相反，卻正反映了不同的心理狀態(tài)，加上奧楚蔑洛夫那種自欺欺人、弄巧成拙的掩飾（借天氣變化），更暴露了他虛偽、卑微的心理。第四次是結(jié)尾，寫奧楚蔑洛夫恐嚇了赫留金后，“裹緊大衣……徑自走了”，這表現(xiàn)了他雖然得到了充分表演，靈魂得到了充分暴露，但仍然恬不知恥，向群眾發(fā)泄淫威，然后揚(yáng)長(zhǎng)而去的丑態(tài)。這篇小說(shuō)，作者雖然注重了人物語(yǔ)言的描寫，但是加上這四次對(duì)軍大衣的細(xì)節(jié)的描寫，就把奧楚蔑洛夫那種趨炎附勢(shì)、見(jiàn)風(fēng)使舵、媚上欺下的性格特征刻畫得淋漓盡致，深刻地反映了十九世紀(jì)沙皇俄國(guó)的黑暗現(xiàn)實(shí)，無(wú)情地鞭撻了沙皇走狗的丑惡靈魂。
從上面這個(gè)例子可以看出，細(xì)節(jié)描寫對(duì)刻畫人物的作用，是非常重要的，有了典型的、生動(dòng)的細(xì)節(jié)，人物才能刻畫得栩栩如生。我們這里說(shuō)的細(xì)節(jié)，往往是生活中很細(xì)微的小事或小人物的細(xì)微的神態(tài)動(dòng)作，但由于這些細(xì)節(jié)選取得典型，描寫得細(xì)致，能夠表現(xiàn)人物的性格特征，尤其是在短篇小說(shuō)中，這種細(xì)節(jié)描寫的手段和方法，向來(lái)受到作家的重視，有些典型的細(xì)節(jié)描寫，能夠長(zhǎng)久留在讀者的記憶里。魯迅認(rèn)為，從反映生活來(lái)說(shuō)，短篇小說(shuō)的作用是“借一斑略知全貌，以一目盡傳精神”的，如果從刻畫人物說(shuō)，細(xì)節(jié)描寫也同樣具有這種作用，雖然著力描寫的是“一斑”“一目”，是生活中的細(xì)微的小事，或人物的細(xì)微的小動(dòng)作，它的藝術(shù)效果卻不同凡響。不僅如此，它還可以使作品的主題更深刻，使作品充滿詩(shī)情畫意和濃厚的生活氣息，這從孫犁的代表作品《荷花淀》里可以看出。這篇小說(shuō)里有一處這樣寫道：一場(chǎng)激烈的伏擊戰(zhàn)，發(fā)生在清香四溢、色彩鮮艷的荷花淀里，發(fā)生在婦女們探望丈夫的歸途中，這種戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境的描寫是充滿詩(shī)情畫意的。當(dāng)戰(zhàn)斗打響以后，幾個(gè)婦女“漸漸聽清槍聲只是向著外面，她們才又扒著船幫露出頭來(lái)”，尋找著自己的丈夫。這一細(xì)節(jié)描寫是十分生動(dòng)的。丈夫在瞄準(zhǔn)敵人射擊，沒(méi)看妻子一眼，妻子卻在緊張的戰(zhàn)斗中尋找自己的丈夫，使緊張的戰(zhàn)斗充滿濃厚的生活氣息。在寫打撈戰(zhàn)利品的過(guò)程中，作者對(duì)許多細(xì)節(jié)作了生動(dòng)的描繪，如“他們又開始了沉到水底撈出大魚來(lái)的'拿手戲”爭(zhēng)著打撈戰(zhàn)利品。這里，作者把打撈戰(zhàn)利品與日常生活中的摸魚揉合在一起了。又如水生說(shuō)她們是一群落后分子后，“把紙盒順手丟在女人們船上”，后來(lái)“幾個(gè)青年婦女把掉在水里又撈出來(lái)的小包裹丟給了他們”。這一丟過(guò)來(lái)，一丟過(guò)去的描寫，渲染了勝利后歡樂(lè)的氣氛，表現(xiàn)出了夫妻之間那種相親相愛(ài)稍帶戲謔的感情�？傊�，作者把戰(zhàn)斗情景與生活細(xì)節(jié)揉合起來(lái)寫，使作品充滿詩(shī)情畫意和濃厚的生活氣氛。作者也就是通過(guò)這些傳神的細(xì)節(jié)描寫，既使作品的情節(jié)富有生動(dòng)性，又使作品的主題得到深刻地顯露，真實(shí)地再現(xiàn)了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，白洋淀地區(qū)廣大群眾在黨的領(lǐng)導(dǎo)下，同仇敵愾，奮起抗戰(zhàn)的英雄氣概，譜寫出了一曲愛(ài)國(guó)主義精神和革命樂(lè)觀主義精神的贊歌。
再如王愿堅(jiān)的《黨費(fèi)》里，寫黃新的女兒妞兒伸著“細(xì)長(zhǎng)的勃子”，“瞪著那一堆堆的咸菜”，“她不肯聽媽媽的哄勸”，“又爬到那個(gè)空空的破壇子口上，把干瘦的小手伸進(jìn)壇子里去，用指頭沾點(diǎn)鹽水，填到口里吮著，最后忍不住竟伸手抓了一根腌豆角，就往嘴里填。她媽媽一扭頭看見(jiàn)了，瞅了瞅孩子，又瞅了瞅籮筐里的菜，忙伸手把那根菜拿過(guò)來(lái)。孩子哇一聲哭了。”這一動(dòng)人的細(xì)節(jié)，看似輕描淡寫，著墨不多，但卻生動(dòng)活脫地展現(xiàn)了一個(gè)饑餓干瘦、垂涎欲滴的兒童心理和情態(tài)，它沒(méi)有直接描寫黃新的慷慨無(wú)私，但“無(wú)情未必真豪杰”，在“無(wú)情”之中顯示了革命戰(zhàn)士最豐富最強(qiáng)烈的人性和人情，揭示了人物的崇高的精神世界和無(wú)私無(wú)畏的美德。
由此可見(jiàn)，一個(gè)典型的生動(dòng)的細(xì)節(jié)描寫，能勝過(guò)許多的其他筆墨，而且使人物形象傳神，使作品的主題深刻。如果沒(méi)有這些細(xì)節(jié)描寫，就會(huì)使作品顯得干枯無(wú)味，它雖然是作品中一些細(xì)微的、渺小的事情，有些甚至是沒(méi)有任何意義的東西，但把它放進(jìn)作品特定的環(huán)境中，卻起到了巨大的作用。所以說(shuō)，沒(méi)有無(wú)細(xì)節(jié)的生活，更沒(méi)有無(wú)細(xì)節(jié)描寫的文學(xué)作品。從以上幾個(gè)例子也可以看到，細(xì)節(jié)描寫在短篇小說(shuō)中，起到了“以小見(jiàn)大，以少勝多”的作用，當(dāng)然我們是僅就細(xì)節(jié)描寫在短篇小說(shuō)中的地位和作用而言的，短篇小說(shuō)由于篇幅的限制，如果缺乏這些真實(shí)、典型、生動(dòng)的細(xì)節(jié)描寫，就不能將人物刻畫得有血有肉，十分豐滿，只有借助典型的細(xì)節(jié)描寫，才能收到很好的藝術(shù)效果。
細(xì)節(jié)描寫在短篇小說(shuō)不僅能使人物性格鮮明突出，主題深刻，它還能起到連接故事情節(jié)的作用。茹志娟的佳作《百合花》，就能充分得到證實(shí)。如對(duì)步槍筒里插的樹枝和野花的描寫，在小說(shuō)中前后出現(xiàn)了兩次，這些樹枝和野花是生命的象征，它反映了一個(gè)年輕戰(zhàn)士熱愛(ài)自然、熱愛(ài)生活的優(yōu)美情趣，同時(shí)也表現(xiàn)了通訊員的天真和在緊張戰(zhàn)斗生活中的從容、鎮(zhèn)定。又如對(duì)通訊員給“我”開飯的兩個(gè)饅頭的描寫，小說(shuō)中前后出現(xiàn)過(guò)兩次。第一次出現(xiàn)表現(xiàn)了通訊員的細(xì)致和對(duì)革命同志的關(guān)心。第二次出現(xiàn)則更使“我”痛失戰(zhàn)友悲憤心情，再如對(duì)通訊員衣服上破洞的描寫，小說(shuō)中前后出現(xiàn)了四次，第一次，掛破衣服并高低不肯讓新媳婦補(bǔ)，表現(xiàn)了通訊員的靦腆、憨厚和執(zhí)拗，并略帶對(duì)新媳婦的慍意。第二次出現(xiàn)，通訊員“已經(jīng)走遠(yuǎn)了”而“我”卻還能看見(jiàn)撕掛下來(lái)的布片“在風(fēng)里一飄一飄”，這一方面呼應(yīng)前文，說(shuō)明這個(gè)破洞確實(shí)不小，另一方面也說(shuō)明“我”一直目送通訊員遠(yuǎn)去，加上下面對(duì)“我”的“后悔”心情的描寫，簡(jiǎn)練而又細(xì)膩地表現(xiàn)了“我”對(duì)通訊員的真摯情感。第三次出現(xiàn)，不僅進(jìn)一步證實(shí)擔(dān)架抬來(lái)的這個(gè)重傷員確實(shí)就是通訊員，而且說(shuō)明他從抱扎所回團(tuán)部后一直無(wú)暇顧及這個(gè)破洞，并且到最后連這個(gè)破洞都來(lái)不及補(bǔ)就犧牲了。第四次出現(xiàn)，新媳婦“細(xì)細(xì)地、密密地縫著那個(gè)破洞”。這中間包含著對(duì)當(dāng)初使通訊員“受氣”的懊悔和內(nèi)疚，更包含著對(duì)烈士的痛悼和敬愛(ài)。以上這些前后照應(yīng)的細(xì)節(jié)描寫，不僅對(duì)表現(xiàn)人物的思想性格起到了上述重要作用，而且使文章各部分的內(nèi)在聯(lián)系更緊密，使作品所表達(dá)的思想感情更加深沉，從而增強(qiáng)了對(duì)讀者的感染力。這些看來(lái)似乎不重要的細(xì)節(jié)，在小說(shuō)中，象一條紐帶，使作品前后呼應(yīng)，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，富有節(jié)奏感。
總之，細(xì)節(jié)描寫在短篇小說(shuō)中的作用是非常重要的，任何一部成功的作品，任何重大的主題，任何動(dòng)人的情節(jié)，都不能沒(méi)有一定的細(xì)節(jié)描寫，“缺乏細(xì)節(jié)描寫的作品，會(huì)失去生命力，任何一篇短篇小說(shuō)讀會(huì)變成契訶夫所說(shuō)的熏鮭魚的干棒子。魚倒沒(méi)有了，光剩下了干棒子”
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