白描細(xì)描的寫作方法指導(dǎo)
白描也叫素描，是中國(guó)畫的技法名，指描繪人物和花卉時(shí)用墨線勾勒物象，不著顏色，稱為“單線平涂”法。它源于古代的“白畫”。指單用墨色線條勾勒形象而不施彩色的畫法。以下是小編為大家整理白描細(xì)描的寫作方法指導(dǎo)，僅供參考，希望能夠幫助大家！
白描特點(diǎn)：
白描也是寫作手法之一，文字樸素干練，不加渲染。用最精煉最樸素的文字粗線條勾勒出事物的精神面貌，即用最樸素、最簡(jiǎn)練的筆墨，不用雕飾，不加烘托，抓住描寫對(duì)象的特征，如實(shí)的勾勒出人物、事件、景物的情態(tài)面貌。如魯迅所說(shuō)的“有真意，去粉飾，少做作，勿賣弄”的描寫方法。魯迅的作品，也有許多使用白描手法的范例。我國(guó)優(yōu)秀的古典小說(shuō)《水滸》、《三國(guó)演義》等多用白描的手法；
①不寫背景，只突出主體。
通過(guò)抓住人物特征的肖像描寫或人物簡(jiǎn)短對(duì)話，將人物的性格突現(xiàn)出來(lái)。如《三國(guó)演義》中，對(duì)趙子龍肖像的勾勒：“忽馬草坡左側(cè)轉(zhuǎn)出一個(gè)少年將軍，飛馬挺槍，直取文丑。公孫瓚扒上坡去，看那少年：生得身長(zhǎng)八尺，濃眉大眼，闊面重頤，威風(fēng)凜凜，與文丑大戰(zhàn)五六十合，勝負(fù)未分�！眱H用“身長(zhǎng)八尺……”寥寥十二個(gè)字，就將趙子龍這位“威風(fēng)凜凜”英俊勇武的少年將軍的神態(tài)突現(xiàn)了出來(lái)。
�、诓粚懠�(xì)致，只求傳神。
由于白描勾勒沒(méi)有其它修飾性描寫的煩擾，故作者能將精力集中于描寫人物的特征，往往用幾句話，幾個(gè)動(dòng)作，就能畫龍點(diǎn)睛地揭示人物的精神世界，收到以少勝多，以“形”傳“神”、形神兼?zhèn)涞乃囆g(shù)效果。朱自清的散文極善于用白描手法勾勒人物，如他在《槳聲燈影里的秦淮河》中對(duì)歌妓船上伙計(jì)形象的勾畫：“那時(shí)一個(gè)伙計(jì)跨過(guò)船來(lái)，拿著攤開(kāi)的歌折，就近塞向我的手里，說(shuō)，‘點(diǎn)幾出吧！’……我真窘了！我也裝出大方的樣子，向歌妓們瞥了一眼，但究竟是不成的！我勉強(qiáng)將那歌折翻了一翻，卻不曾看清幾個(gè)字，便趕緊遞還那伙計(jì)，一面不好意思地說(shuō)，‘不要，我們……不要�！闳o平伯。平伯掉轉(zhuǎn)頭去，搖手說(shuō)，‘不要！’那人還膩著不走。平伯又回過(guò)臉來(lái)，搖著頭不要，‘不要’，于是那人重到我處。我窘著再拒絕了他。他這才有所不屑似的走了�！弊髡咄ㄟ^(guò)對(duì)這位伙計(jì)硬來(lái)兜攬生意的少許動(dòng)作、神情和語(yǔ)言的描寫，將他的職業(yè)及性格特點(diǎn)突出表現(xiàn)出來(lái)，雖著墨不多，但頗為傳神。
�、鬯磺笕A麗，只求樸實(shí)。
優(yōu)秀的文藝作品之所以感人，就在于作者抒發(fā)的是真實(shí)感情；感情愈真淳，愈能震撼讀者的心靈。宋朝的李清照是位以白描著稱的詞人。在其詞作中，她直抒胸臆，感情真率細(xì)膩，用語(yǔ)樸素流暢，無(wú)造作之態(tài)，有自然之美。她的代表作《聲聲慢》，開(kāi)端咱即連用十四個(gè)疊字：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，這種疊字是最體現(xiàn)人工的地方，而作者卻用得恰到好處，十四字所設(shè)置的愁慘而凄厲的氛圍，與其處于國(guó)破家亡夫死的悲慘遭遇中的孤寂愁苦心境極為吻合，因此受到歷代詞論家所贊賞。往下寫風(fēng)送雁聲，反增添了她思鄉(xiāng)的惆悵，還透露她惜花將謝的情懷，最后寫她獨(dú)坐無(wú)聊、內(nèi)心極為苦悶之狀。作者對(duì)“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴”這種難挨時(shí)刻的心情刻畫，更是全用白描手法。秉筆直書，情真意切，如見(jiàn)肺腑。
④所用語(yǔ)言要省儉。
白描運(yùn)用極儉省的語(yǔ)言，描摹景物的特征，反映作者的感情。
如魯迅《孔乙己》中的片段：
“時(shí)候既然是深冬，漸近故鄉(xiāng)時(shí)，天氣又陰晦了，冷風(fēng)吹進(jìn)船艙中，嗚嗚的響，從篷隙向外一望，蒼黃的天底下，遠(yuǎn)近橫著幾個(gè)蕭索的荒村，沒(méi)有一些活氣�！绷攘葦�(shù)語(yǔ)，幾筆勾勒，不但將故鄉(xiāng)的深冬陰晦天色籠罩的原野，盡收筆底；而且字里行間，表露了蘊(yùn)含在作者內(nèi)心深處的深沉的悲涼。
�、莅酌枋址ㄓ糜跀⑹�，使人感到線條明晰，言簡(jiǎn)意真。
如《儒林外史》寫范進(jìn)看中舉的報(bào)帖：“......看了一遍，又念一遍，自己把兩手拍了一下，笑了一聲，道‘噫！好了！我中了！’說(shuō)著，往后一交跌倒，牙關(guān)咬緊，不省人事。......”。作者抓住人物的動(dòng)作，惟妙惟肖地描寫了事態(tài)的發(fā)展。
�、抻冒酌枋址ǹ坍嬋宋�，三言兩語(yǔ)就能揭示人物的外貌、神態(tài)，使讀者如見(jiàn)其人。
“孔乙己是站著喝酒而穿長(zhǎng)衫的唯一的人，他身材很高大，青白臉色，皺紋間時(shí)常夾些傷痕。一部亂蓬蓬的花白胡子，穿的是長(zhǎng)衫，可是又臟又破，似乎十多年沒(méi)有補(bǔ)也沒(méi)有洗。他對(duì)人說(shuō)話，總是滿口之乎者也，叫人半懂不懂的�！边@些描寫，猶如用幾條墨線，簡(jiǎn)單幾筆，特征顯露，盡傳神態(tài)；同時(shí)表達(dá)了作者對(duì)科舉制度殘害人的痛恨之情。
例：《驛路梨花》中，對(duì)梨花的妹妹的白描：（我們正勞動(dòng)突然梨樹(shù)叢中閃出一群哈尼小姑娘）。走在前邊的幼苗十四五歲，紅潤(rùn)的臉上有兩道彎彎的修長(zhǎng)的眉毛和一對(duì)晶瑩的大眼睛
這里，作者也沒(méi)有堆砌詞藻去有意雕飾，而是用簡(jiǎn)單的筆墨，著重勾畫小姑娘的眉毛和眼睛，只需幾筆，一個(gè)純潔美麗、天真活潑的哈尼族小姑娘就躍然紙上，如在眼前
運(yùn)用白描的技法，無(wú)需濃墨重彩，無(wú)需刻意雕飾。白描講求的是樸素、準(zhǔn)確，或簡(jiǎn)筆勾勒，或具體刻畫，不求華麗，不求細(xì)膩，但要求抓住形象的主要特征，求“神”，“顯神”，要求描繪準(zhǔn)確生動(dòng)，給人以鮮明的印象.
運(yùn)用白描手法描寫動(dòng)作，可使人物內(nèi)心情感的表露更準(zhǔn)確、語(yǔ)言凝練。
看魏巍的散文《我的老師》中的描寫：
“僅僅有一次，他的教鞭好象要落下來(lái)，我用石板一迎，教鞭輕輕地敲在石板邊上，大伙笑了，他也笑了�！�
就在這平平實(shí)實(shí)的字里行間，蔡老師對(duì)學(xué)生們的關(guān)愛(ài)，如一股涓涓細(xì)流，從每名讀者的心中涓涓流出，綿長(zhǎng)深遠(yuǎn)。
總之，白描手法，不求細(xì)致，只求傳神。無(wú)論刻畫人物、描寫景物、還是敘事，都是極簡(jiǎn)樸的語(yǔ)言，從不雕飾，只求神似。
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