寫作方法：懸念
首先，我們來區(qū)分下這三個寫作技巧的概念。
所謂“懸念”，即讀者對主角命運的遭遇，未知的情節(jié)的發(fā)展變化所持的一種急切期待的心情。
作用：通過情節(jié)的巧妙設(shè)置，使故事有了懸念，讓受眾欲罷不能，勾起讀者的興趣一直讀下去�？梢哉f，懸念是激活讀者“緊張與期待的心情”的最強“鑰匙”之一。
從定義中可以看出，懸念的方向主要有兩點：一點關(guān)于人物;一點關(guān)于情節(jié)。
A：主角命運的遭遇。
B：未知情節(jié)的發(fā)展和變化。
這兩點我各舉一個例子。
先說A：主角命運的遭遇。
懸念用的最好的不是小說，而是影視。譬如電視劇《宰相劉羅鍋》，可以說是反復(fù)運用了這一招，可謂爐火純青!最為難能可貴的是“主角命運遭遇”這個懸念是環(huán)環(huán)相扣的，讓人欲罷不能。
它的切入點，也是姻緣，是從格格“下棋招駙”開始的。
起因：乾隆在和珅的蠱惑下欲納棋藝高超的格格進宮侍奉皇上。
經(jīng)過：格格生性不喜約束，于是她以下棋招額駙先發(fā)制人。劉墉進京赴試，路經(jīng)棋館，與格格一較短長。后皇上也來了，劉墉無意中成了皇上的“情敵”。
發(fā)展：乾隆微服來到棋館，見格格秀麗端莊，清純可人，甚是歡喜，但無奈劉墉棋藝更勝一籌，格格敗局已定，乾隆心急如焚，便提出重戰(zhàn)一局，再爭高下。
轉(zhuǎn)折：棋勢正在生死存亡之際，和珅帶兵趕到，劉墉大驚失色，跟自己對弈的居然是當(dāng)今圣上，自己跟皇上搶老婆，這不是找死么?情急之下，只得將計就計，保全性命�；噬显谄灞P上擺出一個“不殺”二字。劉墉稱贊皇上“成人之美”，給皇上一個臺階下，得以活命。
承接：王爺和格格想反悔，因為劉墉是個羅鍋，其貌不揚，身份也不配。
轉(zhuǎn)折：劉墉誠心表白，格格乃是老吊絲我的夢中之人，跪求成全。王爺許諾倘若劉墉會試考中狀元，答應(yīng)把格格許配給他。這也是新的起因。
經(jīng)過和高潮：考中狀元。面圣那天，外部小國噶爾部使者求見。結(jié)果朝中理藩院的兩位翻譯官一位告病，一位守孝，無人看的懂奏章。眾臣推和紳去翻譯，和紳哪里懂?結(jié)果劉墉自薦，說自己通滿、汗、回、藏、噶爾文�；噬象@喜。一番計斗，使者本來狂妄，結(jié)果臣服的給乾隆跪下�；实鄞笙玻獎④�(dāng)場修書回復(fù)。劉墉提出要和紳脫靴研墨，以報之前和紳侮辱之事。事后，因為靴子太小，皇帝賜予他朝靴一雙。朝靴太大，劉墉走路滑稽，引得滿朝文武哄堂大笑。
結(jié)局：劉墉的真才實學(xué)得到乾隆的賞識。賜婚。結(jié)婚當(dāng)天，公公來下圣旨，賜封劉墉為江寧知府�？芍^仕途和婚姻雙豐收。
從中可以看出，從劉墉想娶格格為老婆，到劉墉真的如愿以償，娶到如此白富美的格格老婆，這為第一大懸念。這個懸念就屬于典型的為“主角命運的遭遇”的擔(dān)心類。劉墉后來的一切都是以此為起點的。可以說，格格是個旺夫命的格格。沒有格格，哪有劉墉的未來幸福?他日后哪能那么容易如日中天、平步青云，成為乾隆的左膀右臂?
然，文似看山不喜平，沒有沖突和斗爭，僅憑一盤棋就真的娶到了格格，那這懸念就落入下層了。必須要往下拖，勾引讀者看下去。而且這樣也更符合情理。倘若劉墉就這樣娶到了格格，劉墉沒功名在身，還是一個羅鍋，這合適么?皇族的顏面何在?格格老婆看得起他么?王爺岳丈看得起他么?皇上同意么?所以，必須要讓劉墉升級!于是就有了王爺?shù)脑S諾，倘若劉墉考中狀元，就答應(yīng)把格格許配給他�？墒菭钤鸵粋�，豈是那么容易就能考中的?這樣，大懸念不至于一下子解決，小懸念又在拖一拖的過程中讓主角升級，還虐了和紳，解決了之前的怒氣，增加了新的爽點和看點。
由此看來，以“主角命運的遭遇”的懸念的確可以引人入勝。甚至，不少優(yōu)秀電視劇、小說的主線劇情就是以“主角命運的遭遇”這個懸念為基調(diào)來寫的。譬如《宰相劉羅鍋》、《一代梟雄》。
再說B：未知情節(jié)的發(fā)展和變化。
我拿《神墓》和《盜墓筆記》來舉例。
譬如《神墓》開頭：一只蒼白的手掌從墳中伸了出來，緊接著是另一只，兩只手掌用力扒住墳沿，一個一臉茫然之色的青年男子自墳中慢慢爬了上來，蓬亂的長發(fā)沾滿了泥土，破碎的衣衫緊緊粘在身上。青年除了臉色異常蒼白外，整個人看起來非常普通，是那種放在人群中絕對無法讓人注意到的角色。
“這是什么地方?我怎么會在這里?”青年男子喃喃自語，看著眼前成片的墳?zāi)�，他神色更加迷�！?/p>
……
總之，昔日的神靈都已死去，都埋葬在了一塊。這是本書第一大懸念。而這個懸念和劉墉那個不同，那個以人物為角度，這個以事件為角度。
讀者讀到這肯定要發(fā)問，為什么會出現(xiàn)神墓，當(dāng)年到底發(fā)生了什么事，這么多神隕落了?
于是，整本書的大構(gòu)架就出來了。大懸念就是大構(gòu)架。小懸念必須有小構(gòu)架。
《神墓》的主題大綱：遠古神魔墓地之迷。
《神墓》的副題大綱：主角的生死之迷。
《神墓》的副題大綱：主角的情感之謎。
《神墓》的主線大綱：主角的升級之謎。
注意我的用詞，主題和主線的意思不是完全相同的。
再譬如《盜墓筆記》。
論文筆談水準(zhǔn)，《盜墓筆記》也許比不上同樣是懸疑類更是開山之作的《鬼吹燈》。但它在“未知情節(jié)的發(fā)展和變化”這種懸念的構(gòu)想上很大膽，很有想象力。用金庸的話說就是敢用“險筆”做懸念。
說實話，設(shè)置懸念并不難。但只是為了設(shè)置懸念而設(shè)置懸念，故弄玄虛的話，設(shè)置懸念真的很容易，一個三流作者也可以做到�？赡阍O(shè)置的懸念連你自己都無法破解，那就是故弄玄虛了。所謂你挖了一個坑，把你自己給埋了。這一點，寫手一定要弄清楚。怎么破解懸念才能看出一個作者深厚的功力、邏輯、靈感、想象力等各種綜合素質(zhì)的高低。
對于未知事件性懸念，《盜墓筆記》里面真的很多。我例舉一些大家看看。
第一：瓶子的真實身份到底如何，他為什么就失憶了?
第二：悶油瓶到底什么身份。在廣西，悶油瓶為什么要躲著裘德考?
這兩個嚴(yán)格意義上屬于人物性懸念和事件性懸念的雜糅運用。
第三：魯殤王墓里穿金縷玉衣的人到底是誰?
第四：當(dāng)年海底墓里文錦他們暈過去后被做了什么手腳，怎么從海底到了格爾木療養(yǎng)院?在療養(yǎng)院里經(jīng)歷了什么?為什么在療養(yǎng)院里有個黑色的鐵棺?
第五：裘德考來中國盜墓的意圖是什么?
第六：在海底墓里阿寧拿吳邪當(dāng)過機關(guān)的擋箭牌，為什么這么做?她說自己有苦衷，到死了也不見她交底?
第七：悶油瓶進入青銅巨門后看到的無極是什么?
第八：二叔燒掉的那些照片是什么內(nèi)容?留下的那張照片里的那個“他”是誰，二叔為什么要燒掉照片保守秘密?
第九：在悶油瓶廣西住處找到的那個鐵家伙里面是什么東西?偷搶著東西的人是誰?
第十：文錦進入蛇沼鬼城墓中那個隕石里怎么了?看到了什么?發(fā)生了什么?悶油瓶說的“沒時間了”指的是什么?
第十一：二叔似乎知道那個秘密，歷朝歷代君王在找長生不老的秘密，找到?jīng)]?如果找到延續(xù)了幾代，到了那一代斷了?又到了那一代被重新提起?
諸如此類的未知事件實在是太多了。
但是，寫手要注意，未知性事件類懸念不能重復(fù)單調(diào)運用，要有變化。我這里分類下，按照作者、讀者、故事中的人物三塊區(qū)分。
未知事件懸念類型1：作者知道，主角不知道，書中其他人物也不知道，讀者推斷零碎。
未知事件懸念類型2：作者知道，主角不知道，書中某個人物知道，讀者猜到大半。
未知事件懸念類型3：作者知道，主角知道，書中其他人物都不知道，讀者不知道。
未知事件懸念類型4：作者知道，主角不知道，書中其他人物都不知道，讀者不知道。
未知事件懸念類型5：作者知道，主角知道，書中其他人物都不知道，讀者知道。
未知事件懸念類型6：作者不知道，主角不知道，書中其他人物都不知道，讀者不知道。
有人會說，居然還有作者不知道的?有的。因為網(wǎng)絡(luò)小說是連載的。倘若作者短時間找不到切入點，破不了懸念，作者就只能往下拖，但也有可能到了完本也沒能破解。
譬如：你若問《雪山飛狐》中胡斐那一刀究竟砍下去沒有?金庸會笑說：“連我自己也不知道�！�
你再問：“慕容龍城跟逍遙派究竟是什么關(guān)系，跟掃地僧又是什么關(guān)系�！苯鹩箍赡軙f：“不知道�！�
你再問：“六脈神劍跟獨孤九劍哪一個更強?”金庸可能會說：“不知道�！�
那也就是說，這些謎底作者也不知道，甚至根本就無需解開。那么，讓他們成為書迷們爭論和猜想的事件不也很好么?
作家創(chuàng)作小說懸念和破解懸念這個過程其實是一人同時分擔(dān)兩個角色的。一邊當(dāng)賊“作案”讓讀者產(chǎn)生好奇和疑惑，然后一邊又扮演警察“破案”解決讀者心中的疑惑。
但是，有的案子自始自終都是破不了的，注定成了“懸案”。
上面的六種未知事件類懸念，有的屬于主角和讀者兩個人之間的小秘密，譬如金手指。
有的屬于反派獨享的驚天大秘密，譬如《斗羅大陸》里面教皇比比東的大陰謀。有的屬于少數(shù)人知道，讀者不知道，主角也不知道的秘密，譬如《斗破》里面的藥老的身世，到底是誰害死他的?讀者不知道，主角也不知道，都很好奇，但藥老知道，但他就是遲遲不肯說，急死你。最后才知道是韓風(fēng)，還引出大勢力魂殿。繁幾種種，靈活運用，整本書由于懸念的牽引拉扯出的故事必定更引人入勝。
下面，說說如何設(shè)置懸念，有那些技巧和規(guī)避么?
1、設(shè)置懸念的核心是什么?
設(shè)置懸念必須要根據(jù)你的劇情來合理設(shè)置，懸念是為劇情服務(wù)的，而不是僅僅為了故弄玄虛。核心就是四個字“制造疑點”。
2、如何制造疑點?
疑點很重要，但要讓疑點不那么容易被讀者猜到，那就需要設(shè)置更多的疑點來擾亂讀者思維。大疑點上同時穿插其他小疑點。這樣一來，這個懸念就更難解了。
3、怎么處理多個疑點之間的關(guān)系?
我們的目的不是不讓讀者看透，而是讓他想看透卻始終差一步。這樣，我們必須要讓讀者先看透了一個疑點，但別的疑點卻不給他看透的機會。這樣就把讀者牢牢的吸引住了。
舉例說一下吧。
譬如作者想寫一拉仇恨的劇情。那么同時還想設(shè)置懸念，怎么弄?找切入點，然后“制造疑點”。
譬如狗血的“姻緣”切入點。人家退婚也寫了，提親也寫了，也都火了，那你就寫個逼婚如何?好了，有女人來主角家逼婚。而且還不止一個。尼瑪，主角每日三省自身：帥否?酷否?富否?強否?都不是。那么，居然還有女人來逼婚?還是美女，還一下就來了三個?這尼瑪很奇怪呀?這是為什么啊?這就制造了一個大的疑點了。然后再用小疑點擾亂一下。第一個美女來逼婚，說她懷孕兩個月了，你要對我負(fù)責(zé)啊，不然我不想活了，嗚嗚!這下讀者又好奇了?怎么就懷孕了?主角什么時候上了她的?尼瑪，難道接下來的兩個也被主角搞懷孕了?如果你真這樣寫那就狗血了。
譬如第二個來逼婚的是來索命的。這就又增加了疑點。但是最終解開謎底的還是第三個美女。那就是主角的身世之謎。這下讀者就又好奇了，主角什么身世。這三個美女怎么知道的呢?是她們的長輩告訴她們的還是什么?
咳咳，隨便扯一下，狗血了點。
接下來說下懸念設(shè)置的方向性的把握。把握什么樣的方向才是對的呢?有哪些方向可以轉(zhuǎn)化為賣點呢?
第一：險。
譬如：主角2級，反派2人都是3級，而且對主角起了殺心。那么，如此危險的處境，主角如何以弱勝強?這個懸念的賣點就是險中求生。“九線法”中的冒險線，大多屬于此類。
第二：怪。
譬如：《斗破》中的蕭炎，這些年的斗氣到底去哪兒了?怎么這么怪呢?讀者一定很好奇。這就牽出了老爺爺這個金手指。
第三：神。
譬如《凡人》。韓立得到了一個小瓶子，那小瓶子幾天可以生出一滴靈液。用這靈液澆灌植物，植物會加速生長。這也太神了吧?它一定還有其他功能。一定是的。
譬如《倚天》�！肚ご笈惨啤穬�(nèi)功心上面寫道，第一層要訣，資質(zhì)上品的需要三年，差的需要七年。但張無忌居然一口氣連到了第七層頂層?尼瑪，這太神奇了吧?這還是人么?就是張三豐親自來練也沒這么快吧?為什么會這樣?難道就是因為他是主角?或者天賦好?尼瑪一下子就頓悟了?這不科學(xué)呀!哦，原來《九陽神功》修煉到融會貫通的大成境界后，天下一切武學(xué)便可觸類旁通，頓悟就是家常便飯了。
第四：奇。
人類的好奇心是很可怕的。有時候在起點，“追更”的另一個代名詞是“好奇”。哎呀，尼瑪作者還不更新啊，我很好奇主角到底推倒不推倒那個美女啊?
譬如，看到《斗破》蕭炎要上美杜薩那章，很多男性讀者好奇心就來了?哇，美杜薩好強悍的美女啊，好高貴呀!征服了她!哎呀呀，主角到底上了沒呀?上了的話美杜薩清醒后會殺了蕭炎么?
第五：套。
所謂套就是環(huán)環(huán)相扣的意思。一環(huán)套一環(huán)，讓讀者緊張的喘不過氣。
譬如金庸的《俠客行》。
俠客島石壁上那首《俠客行》詩是什么意思?《太玄經(jīng)》圖譜中包含著一套絕頂武功，到底有多厲害?為什么無人能夠破譯?
這是大謎。
這個謎又產(chǎn)生一個副謎：俠客島幾年一次請各幫派的幫主到島上喝臘八粥，這是為什么?
這個謎又產(chǎn)生一個副謎：長樂幫為什么要搶這小乞丐來當(dāng)幫主?
這個謎又產(chǎn)生一個副謎：小乞丐身世到底如何?
這個謎又產(chǎn)生一個副謎：石清、閩柔夫婦年輕時的三角戀愛矛盾是什么樣的?
這么復(fù)雜的劇情可謂是懸念套懸念，環(huán)環(huán)相扣，緊緊的鎖住了讀者的視線。
第六：緊。
這個緊是從讀者的角度說的，就是讀者情緒必須要被調(diào)動的緊張起來。
緊張和環(huán)環(huán)相套是一脈相承的。我們設(shè)置懸念必須要讓劇情變得緊張起來�？刹荒芩煽蹇宓钠降缢诰o張中展開劇情。矛盾沖突一波又一波。反正別擔(dān)心讀者會緊張死的。
第七：應(yīng)。
應(yīng)就是前呼后應(yīng)。作者前面設(shè)下懸疑，后面必須給出合理的解答，千萬別搞忘記了，否則就是全力擊出的一拳卻打空了。讀者上幾回當(dāng)后，可能從此再不會買賬。把你的書下架，罵你是個坑貨。
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