《變臉》觀后感作文
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《變臉》影評
劇中的故事主要發(fā)生在我國上世紀民國年間的四川川江沿岸一帶。故事的發(fā)生很具離奇色彩，藝人水上漂身懷“變臉”絕技，只身駕舟，浪跡江湖。觀音會上，結識“活觀音”男旦梁素蘭，又從人販子手中買下狗娃，爺孫倆相依為命，其樂融融。后來，水上漂發(fā)現(xiàn)狗娃是個假小子，大失所望，又不忍心趕走，便將她改作小幫工，暫時留在身邊。狗娃生性好奇，偷看“老板”變臉秘密，釀成大禍，不得已跳船逃走。川江某城，梁素蘭主演《舍身巖》，玩友師長率部捧場，戲園內(nèi)外人聲鼎沸，十分熱鬧。人販子從人群中“請”走高家孫少爺天賜，又抓回狗娃嚴加看守。狗娃卻身背天賜逃出虎口，暗中送給水上漂認作孫兒，不料卻引來了殺身之禍。
�！白兡槨痹趧≈杏卸鄬雍x，既有傳統(tǒng)絕技的承傳，還有更深刻的文化含概和思想寓意。水上飄亮出絕活變臉和對待狗娃也幾番變臉，表現(xiàn)出封建文化對人性，對藝術的毀滅，呼喚新文化，新概念。這是善良的“變臉”。警察局長代人販頭子也是“變臉”，吃了原告吃被告，反映了舊社會的腐敗。這是卑鄙的“變臉”。師長雖屬票友，卻把藝人當玩物，見死不救，不仁不義。受到各種輿論壓力，他才把臉變回來，平反冤案。各種形式，正常或不正常的“變臉”，別開生面，耐人回味，發(fā)人深思，歷史和現(xiàn)實意義都非常深刻。唱腔讓人非常過癮。幫腔感人。這是一出思想意義深刻，又富有藝術感染力的劇目。
第一次看《變臉》使人覺得這部戲劇還是沒能突破傳統(tǒng)劇情的框框，中國向來就不缺乏這樣悲悲切切的故事。但仔細想想，就可以發(fā)現(xiàn)這部戲劇破除重男輕女的封建傳統(tǒng)思想，著重表現(xiàn)了狗娃這個流浪女孩的人生的大起大落，塑造了“巾幗不讓須眉”的狗娃形象，同時也刻畫了心地善良而命運多舛的老藝人水上漂的形象，反映了民間藝人的苦難命運，以及官場腐敗、軍閥橫行、匪盜為患、民不聊生的社會狀況，從一個側(cè)面展現(xiàn)了舊時代的生活圖景，以及當時社會底層人民的生存狀態(tài)。表達了就是主人公對事物的熱忱，和做人的原則和獨立，再有就是那股行走江湖的義氣正直。最后收尾，變臉王和狗娃一身紅黑相間的苗族短打扮，顯得尤為精神，泛著一葉小舟，駛向美好。
我認為，“變臉”在劇中有兩層含義，既有四川傳統(tǒng)絕技的承傳問題，又有深刻的分封建世俗文化的內(nèi)涵。《變臉》在舞臺上，突破了傳統(tǒng)鏡框式舞臺模式，使臺上臺下融為一體，深化情感溝通，使觀眾更加輕易自然地融入故事的環(huán)境中去，加強了悲劇的震撼性,可以說這是一出思想意義深刻，又富有藝術感染力的戲劇。
《變臉》這部戲劇共分六個環(huán)節(jié)，其中的第二部分是整個故事前期發(fā)展的一個小高潮。這場戲描寫了水上漂發(fā)現(xiàn)狗娃是女孩，要將她拋棄而最終又將她收留的一段段坎坷波折。
在人物塑造上，這場戲更加注重細節(jié)的刻畫，如狗娃給老人斟酒添菜，給老人唱兒歌，為老人捶背撓癢，獨自對月抒情吟唱，水上漂怡然自得地飲酒抒情，手舞足蹈地陪孫子唱兒歌，與孩子同做搖船游戲，怕孩子累壞了讓他歇息，斥責狗娃小小年紀就充當假貨，果斷地救起落水的狗娃，等等，以豐富的細節(jié)生動地展現(xiàn)人物形象。
劇中的戲曲語言，是魏明倫在口語基礎上提煉加工的，并充分地吸收了四川方言的一些特色成分，特別是完完全全，原汁原味的川劇語言，清新質(zhì)樸，通俗淺顯，簡潔明了而富有情味，洋溢著濃郁的巴蜀生活氣息，在舞臺上更加體現(xiàn)出川劇語言的特色與魅力。魏明倫針對每個人物的性格來安排體現(xiàn)鮮明特色的人物對白，使每個人物都變得鮮活起來，使人感覺這其中沒有雕琢的痕跡，自然、流暢、貼切、生動；人物的唱詞，抒發(fā)情感，真切動人，瑯瑯上口，聲情并茂，體現(xiàn)了作者的語言功力和對戲曲藝術的熟稔。
這部戲劇還十分注重心理的刻畫，展示人物的精神狀態(tài)和感情沖突，從心靈深處顯現(xiàn)人物性格。劇中塑造了狗娃和水上漂這兩個鮮明的人物形象，劇中花了很大的手筆來描寫二人，時間之長，心理描寫之細膩都是以前的戲劇所無法比擬的。通過這些心理的描寫，狗娃的勤勞能干、乖巧可愛、機靈懂事、知恩圖報，水上漂的心地善良、直率豪爽、重男輕女而又有情有義的性格特點，都躍然紙上。讓人我們看到舊社會中并非一味都是殘酷的爾虞我詐和世態(tài)炎涼，還有親情。
中國藝術研究院副院長薛若琳曾經(jīng)在談起這部戲劇是說：“有兩類戲，一類教人一看就懂，一類是給人審美愉悅，思之久久難忘。川劇《變臉》屬于后一類�！钡拇_，劇中水上漂亮出絕活變臉和對待狗娃也幾番變臉。從側(cè)面反映了中國封建文化對人性，對傳統(tǒng)藝術的毀滅，呼喚新文化、新概念。這就是善良的“變臉”。警察局長對待人販頭子也是“變臉”，對平民老百姓的壓迫和剝削，恰恰反映了當時社會的黑暗和腐敗。這是卑鄙的“變臉”。師長雖屬票友，卻把藝人當玩物，見死不救，不仁不義。受到各種輿論壓力，他才把臉變回來，平反冤案。各種形式，正�；虿徽５摹白兡槨�，別開生面，耐人回味，發(fā)人深思，歷史和現(xiàn)實意義都非常深刻。劇中的演員唱腔個個鏗鏘有力，顯示出藝術家們的扎實功底。
在舞臺設計上，這部戲劇根本更加注重觀眾在劇中的特殊作用，類似T型的`舞臺，更有助于觀眾與演員的深層次接觸，仿佛故事就發(fā)生在觀眾的身邊；此外舞臺燈光在整個戲劇中起到了令人滿意的效果，整場戲劇的音效幾乎達到了完美，極大地渲染了或喜或悲，或樂或傷的氛圍，使整部戲劇從內(nèi)涵到外在表現(xiàn)形式都達到了統(tǒng)一。
總之，在魏明倫先生的別出心裁之下，一部現(xiàn)代藝術手法和傳統(tǒng)戲曲文化成功結合，充分體現(xiàn)巴蜀人文風情和傳統(tǒng)特色的川劇《變臉》，生動地呈現(xiàn)在廣大觀眾的面前，無論對中國戲劇的發(fā)展，還是對四川風俗民情的傳揚，都有著巨大的積極意義。
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“變臉”這個聽起來極富速度感和畫面感的字眼，與新聞聯(lián)系到一起，便構成了一條閃光的故事鏈，多彩而不失個性。
我?guī)缀跏且豢跉庾x完了《變臉》，然后又瀏覽了很多關于它的評論，我一方面訝異于兩位作者的大智慧，他們不僅給了，這些年輕記者一個機會，也給了年輕的中國年新聞一個機會，這些不曾上報也不會上報的幕后故事，似乎與新聞理論新聞學沒有太大的關系，但是在我看來，它們的意義勝于一板一眼的課堂教育，另一方面我敬佩那些叫“奮斗”的年輕記者們，那些真實的好像在眼前發(fā)生的一件又一件的新聞故事，記錄著他們的成長和進步也感染著我，讓我本不堅定的腳步走得更加平穩(wěn)。
中國是個容易被誤解的國度，而作為中國的媒體工作者，必然會以同樣的方式遭到誤解甚至排擠，這本書從側(cè)面讓西方主要是美國媒體和中國的問題專家，認識中國新聞界的年輕一代，中國有很多的記者也是在以很專業(yè)的方式從事著新聞工作。
恩格斯說過：新聞記者的最大榮幸就在于目睹歷史怎樣形成的。我們也都在書本上學到了很多的權威的定義，但是世界上沒有兩片完全相同的樹葉，每個記者對于這個職業(yè)的定義都各不相同，周軼君說記者永遠不是故事的主角，自從學了新聞就不斷有人告訴我們女孩子做個記者會比男孩子更難，但是周軼君卻憑借著自己的信念和堅持不懈的努力成為一名戰(zhàn)地女記者，她從加沙發(fā)回的報道，充滿著人性，充滿著對人的命運的關注。她的報道“定居點內(nèi)外”生動真實，我想這不僅只是從一個記者的角度客觀冷眼的旁觀報道，更多的是人的本性，當她意識到一個巴勒斯坦孩子在她的鏡頭中死去的時候，她并沒有回辦公室發(fā)稿件，而是去參加了這個小男孩的葬禮。
我想她說的很對，記者永遠都不是故事的主角，我們看著這個世界發(fā)生什么，然后記錄下來，附加上正確的人生觀和價值觀去引導這個世界，然后企圖改變這個世界上那些反人類反道德的事情，正源于她，我也清晰的認識到什么是記者，可能面對一些事情，記者職能變得卑微渺小，我們只能眼看著情節(jié)向我們最不愿看到的方向發(fā)展，無論是備受爭議的普利策新聞攝影獎《饑餓的女孩》，還是非人性的災難報道，關于職業(yè)精神和道德素養(yǎng)的爭論就從未停止過。
英國新聞教科書上有這樣的一句話：”show, don’t tell”新聞記者的工作就是記錄整個事實而結論由讀者去做，這樣無疑是記者明哲保身最好的辦法，既把事實公諸于眾又不至于遭受輿論的口水，但是就我自身來說，如果可以，專業(yè)與道德我都希望能做到完美，但是一旦兩者沖突，我肯定是做到道德至上，就算是記者也不能把災難縮小成一批冰冷的數(shù)字，把百姓的痛苦和掙扎當做是炒作的噱頭，更不能踩在受害者的身上追求商業(yè)利益。
從我選擇新聞專業(yè)的那一刻起，就有一個看似不可能的夢想“致君堯舜上，再使風俗淳”“鐵肩擔道義，辣筆著文章”這本身就是一個記者該做的事情，然而大多時候，記者只是一個職業(yè)的代名詞，一種謀生的手段，但是看了這本書，我深信，只要踮起腳尖，就能更靠近夢想，隨著我們慢慢的成長，我越來越看到“在一個號稱社會主義的地方實際上是生活在一個非常原始的資本主義角落里”這個社會有太多太多的事情是只要我們敢寫就能被改變的，“變臉”里的王軍說當記者恐怕有三種境界，第一種境界，像一個外星人，看這個地球上人的生存狀態(tài)是什么；第二種，歷史像一臺戲，我們就是站在最前排的觀眾，看這個戲還是蠻過癮的，可以看到很多細節(jié)；第三種狀態(tài)，就像是《皇帝的新衣》里那個說真話的小孩兒。做一個記者這三種境界都要有，既不能只旁觀，又不能只說話，雖然記者不是故事的主角，但是他們同樣是歷史的創(chuàng)造者，如果一次努力能改變一種命運，我們?yōu)槭裁床蝗ピ囈辉嚕?/p>
近20年是中國媒體人覺醒的時代，寫報道不再是跟寫判決書一樣生硬，但同時媒體的市場化運作，讓媒體出現(xiàn)了很多的不正之風，但是同時我們也看到了新媒體人長江后浪推前浪般得涌現(xiàn)，讓像我一樣對記者行業(yè)充滿期待的學生有了更加堅定的目標，當今社會，記者不再是無冕之王，甚至還會遭到社會某些人的歧視，有人說：別人無中生有的把你說成魔鬼，然后你必然變成魔鬼。這句話說的很對，我們要做的就是緊追“變臉”的風潮向世人證明，我們不是魔鬼，我也想起了《變臉》里最打動我一個人——馬寅。他伴隨遼小虎一路的成長，他在記者行業(yè)里的不加修飾，他爭取采訪機會的真誠，他如何讓女排看到“記者不是魔鬼”如何從走進女排的工作到走進他們的生活，，他的努力感動了我，我想這一路的回憶勝于那些世人給予你的名譽。
接觸新聞的時間也不短了，從之前的迷茫到今天的篤定，我想是那些“變臉”的主角們感染著我，一本書能改變一個人的氣質(zhì)，它讓我更期待未來，當今的社會有時黑暗，有時復雜，有時會讓我們辨不清方向，看完這本書，我也問自己，這個社會，變臉給誰看？今天當我回味那些印在我腦中的關于它的記憶，沒有太多新聞的專業(yè)知識，更多的是精神層面的感染，我想只有知識而沒有精神的記者只能被稱作是歷史的復讀機吧，這個社會需要時刻的“變臉”不是為了迎合所謂的前進的腳步，而是給善良留下一些故事，一些讓我們不會后悔的故事。
我想我更加確定了，等到我離開這個領域，我會理直氣壯的說：“關于記者，該做的，我都做到了�！边@就是我想要的未來，《變臉》指引給我的未來。
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