四個春天觀后感（通用10篇）
當看完一部影視作品后，相信大家有很多值得分享的東西吧，不能光會看哦，寫一篇觀后感吧。那么你真的懂得怎么寫觀后感嗎？以下是小編收集整理的四個春天觀后感，希望對大家有所幫助。
四個春天觀后感 篇1
燈亮了，片尾字幕開始滾動，無人離座，無人說話，直到最后鳴謝名單消失，我們才仿佛如夢初醒。這就是電影《四個春天》散場的場面。
影片從我們這一代人熟悉的“青年友誼圓舞曲”開始，以同樣的圓舞曲結束，全程自然穿插動人的音樂，每每令人動容。導演兼攝影陸慶屹用了四年時間(2013年至2016)拍攝了以父母的家庭生活為背景的紀錄片。影片呈現(xiàn)的是四個春天。冬日遠去，春花盛開，燕子飛來筑巢，春天總值得期待。第一年歡歌笑語，第二年樂觀開朗的姐姐離去，全家陷入悲傷，第三、第四年生活日漸平復，笑聲再次回蕩，生活起伏伏，日子仍要繼續(xù)。
這是兩位經歷了開心、悲痛的老人，勤勉踏實，雙腳扎實地踩在地上，時間一年年往前走，面容在變老，他們卻始終保持著對生活的熱忱。愛唱歌又愛笑的媽媽，喜歡做飯、熏香腸和臘肉、栽花、種菜、做草藥，也愛跳舞。多才多藝的爸爸吹笛、拉琴、修電器、養(yǎng)蜜蜂，他一直自學電腦，積累了很多珍貴的家庭影像。老兩口一起爬山采蕨菜，在山間哼著小曲。這對平凡的中國夫妻善良可愛，有鮮活的人生，他們從未辜負時間，值得敬佩。
樂觀向上，勇于自立，勤勉持家，自己動手豐衣足食。雖然年逾古稀，砍柴采藥一樣不誤，生活的儀式感仍馬虎不得：年要有板有眼地過，寄托哀思的殯葬禮儀不能怠慢，鄰里親情時常走動，調劑生活來點浪漫。野花叢中洋溢著笑臉，山間小路有他們的身影，天地人和，他們與大自然須臾不離。
家庭和睦，子女孝順，在外地工作的兒子都要回家過年。老人有記錄家庭生活的習慣，拍了很多寶貴的影像資料，好的家風，延續(xù)傳統(tǒng)美德。
雖說是紀錄片，卻有故事片無可替代的魅力。影片沒有華麗的色彩，沒有激昂的音樂，鏡頭下就是一個平常的小鎮(zhèn)河塘邊來來往往的村民，還有清凈的街巷、貼著對聯(lián)的門庭和一方天井下兩層樓的小家。一位退休的物理教師和老伴的平凡生活一幕幕鋪展在人們面前。夾道里煙火熏制的香腸散發(fā)著特有的香氣，老人家的二胡拉出魂牽夢繞的鄉(xiāng)音，老伴附和著音符吟唱家鄉(xiāng)小調。時而小提琴的旋律奏起，兩人迸發(fā)出圓舞曲的熱情歌聲。丈夫多種樂器都會來兩手，妻子均能附和吟唱——房子雖然空曠，卻一直被愛的氛圍籠罩。
影片打動人心的魅力在于寫實。這種真實直擊觀眾內心，催人淚下。兩位老人經歷了那么多，內心依然溫暖，他們純真浪漫，柔軟溫存。片子不講大道理，沒有任何說教，在寂靜中，在不起眼的老人生活中，挖掘出人性之美和深邃的愛。
此片適合全家人一起看。日子終有悲歡聚散，此刻溫暖，不求太多，平淡生活充滿樂趣。
有才華的爸爸為何在鄉(xiāng)村定居？作品沒有提供相關線索。他們夫婦有怎樣人生經歷？主人公臉上的皺紋隱藏了什么？我們?yōu)樗麄兤綄崱酚^、勤勉點贊，也充滿了好奇。女兒為我們買了《四個春天》紙版書，剛開始看，希望能找到答案。
日本紀錄片《人生果實》導演是枝裕和說：世界如此精彩，日常就很美麗，生命本身就是奇跡�！@句話用來形容影片《四個春天》再恰當不過了。
四個春天觀后感 篇2
一、片子很感人。細膩、真實、生動、不做作是全片的基調。每一年的春節(jié)都是一家人團聚的日子，生活中的瑣碎是最真實的影像細節(jié)，父母對子女的殷切期盼是最動人的真情流露，大時代的喧囂無法擾動小院子里的一池漁水，相濡以沫、相伴一生是最美好的感情歸宿。
二、文藝有傳承。導演的美學修養(yǎng)與影像功底不是憑空而來，這是一家熱愛生活、感恩生活、善于用影像記錄過往的人。片中導演的父親、母親和姐姐、哥哥，無論是歌唱、舞蹈、音樂，還是填詞、寫字、作曲，均有章有法，傳承家族文脈，彰顯藝術修養(yǎng)，普通的鄉(xiāng)村田園，山林郊野，處處都是一家人揮灑文藝才華的身影。是藝術，使這個家庭和這部影片熠熠生輝。
三、催婚之利器。一個人來到人世間，真不是為自己而來的，一年前還談笑風生的姐姐，幾個月后竟因病離世，嘆服導演能在葬禮上如此冷靜的拍攝那些讓人撕心裂肺的影像，白發(fā)人送黑發(fā)人，是這世間最令人悲痛的遭遇，如果一個人沒有結婚，沒有生養(yǎng)，那身后之事該是如何的凄涼？
四、美好需要發(fā)現(xiàn)。這部影片，就是導演在自己家里拍攝的，一人一機一鏡，每個人都有家，每個家都有美好的角度和詩意的畫面，導演的捕捉發(fā)現(xiàn)能力很強，深夜里父親母親各居一室的場景、俯拍院子的八卦漁池、父親登山時的吟唱、春風拂動的窗簾、黃花綻放的花墻，等等，好多場景，美的沁人心脾，讓人過目難忘，回味無窮。
四個春天觀后感 篇3
這是今年我看過的最精彩的一部紀錄片，想要推薦給大家。如果用一句話來介紹的話，這部影片里藏著許許多多平凡的中國家庭為什么能夠走過坎坷的內在的力量。1月4日全國上映，還請大家不要錯過。
這部紀錄片的視角很獨特，鏡頭下是一個平凡的小鎮(zhèn)上的一個平凡的中國家庭，記錄的也是那種簡簡單單、普普通通的日子，但是看完之后，卻帶給人一種內在的力量。這個冬天是有點寒冷，希望這部影片能帶給你一些溫暖。
他們所住的屋子，也勾起了我許多的回憶。那是一種典型的，以前的那種裝修風格，有些潦草，有些不修邊幅。看上去就是請鎮(zhèn)上的手藝人來做的，遠遠沒有我們現(xiàn)在的這樣的精致。屋子里有許多的東西都是老物件，有搪瓷做的容器，有打農藥用的噴霧器，有縫紉機等等
這些東西，在我小的時候，也是家家戶戶都要用的。
記憶中最深刻的是噴霧器，每次大人們打完農藥，我和我表弟就把它拿到水邊去清洗干凈，一打開，就是一股刺鼻的農藥味，小時候聞起來還挺香的。洗干凈后，我倆就在噴霧器了灌滿水，然后背著它到處去灑水，尤其喜歡背著陽光灑水，只有這樣才能看見彩虹。
每次看到這樣的紀錄片，心中總是會有一種魔幻的感覺。我們日常的生活是一個樣子，在電視上或是網絡上看到的有錢人的生活是另一個樣子，而我們平時接觸不到的，在較為偏遠的地方生活又是另一個樣子。雖說生活的樣子不一樣，但是，生活中同樣是有著歡樂，也有著痛苦。
最后，我想說說在開頭我所提到的那種“力量”，第一，我認為是親情，是親友之間的相互幫助，相互扶持。第二，我認為是樂觀，是中國人隱藏在內心深處的，一種沉默的，隱秘的樂觀。
“生活是苦難的，我又劃著我的斷槳出發(fā)了。”
四個春天觀后感 篇4
《四個春天》首先是一部絕好的西南風光和風俗展示片，看完很久，很多情節(jié)仍縈繞心頭，久久揮之不去。這是觀影體驗中非常特別的一種：看到后面會期待電影不要結束，他們在電影里的真實生活猶如一個夢，你的觀看參與了陪伴，而你自己不愿醒來。上一次產生了類似感覺的電影是《一一》，那是十多年前寒假時段生活中出現(xiàn)了些許突然的不如意，患病，前途渺茫，各種提心吊膽，結果在合適的時節(jié)看到了一些適用的道理，感觸就歷久彌新。
《四個春天》劇情十分簡單，北漂的導演歸家時拍攝了父母的四個春節(jié)的日常，主要內容是他的父母如何相處過日子，片子沉靜內斂，波瀾不驚，卻讓人感到無限溫暖。即使這一家人在中間遭遇了命運殘酷的波折，最終仍重新煥發(fā)了生機，回歸到往昔的生活軌跡中。
天地有大美而不言，在繁雜的生活之余，我很喜歡看各種記錄片，讓人嘆為觀止的《地球脈動》，口水橫流的《風味人間》、驚險獵奇的《荒野逃生》，這些都極大地延伸了不能去看的視野。但我從來沒有想到普通人的家長里短也能登上銀幕，并成為感人至深的記錄片，人間有真情而不議。如此誠實、直接地記錄，并把成果獻給健在而熱愛影音的父母，這真的可能是今年見到的對親人最浪漫的一個禮物，而觀眾的觀看也成為這種行為藝術的一部分，真的是妙不可言。
《四個春天》里有我們熟悉的身影，有我們熟悉的生活，更有我們所不知道的生活的真實，對我而言，那些相似的風景、飲食、衣著、口音都是表象，自己的.父母肯定是沒有那么樂觀通透的，肯定是沒有那么多才多藝的，肯定是沒有那么恬淡從容的，他們常常糾結于之前的恩怨情仇，不懂得“讓過去的事情就讓它過去，我們并不惋惜”�？勺屑毾胂耄惠吶擞兴帟r代悄悄賦予的長處和局限，推已及身，如今自己也為人父，看見過美好的人，應該怎樣繼續(xù)前行？唯有揚棄，并身行力踐吧。
一部電影，的確不能給予觀者任何實質性的幫助，卻可以點燃向往美好生活的信心;不能移輕觀者肩膀的各種重擔，卻可能回復重壓下生活的斗志。想想前有一久和父親吵一架，真的不應該，不是說教的榜樣，總是有力量的。
跨越山海，勿忘回家，快過年了。歲月隔人去，風塵可自如，偶然流淚處，翻著舊時書。借著《四個春天》的酒，重溫一下鄉(xiāng)愁的往事，希望自己也能慢慢地將普通的生活過成心中想象的樣子。
四個春天觀后感 篇5
見
今天聊電影“四個春天”。這是一部紀錄片，一個真實家庭四個春節(jié)的生活片段。這一句話已經把電影情節(jié)敘述完畢。
除了四個春節(jié)的生活場景之外，插入的主要事件就是2014年姐姐慶偉因病去世，對于這個家庭和兩個老人來說，是很沉重的打擊。
感
電影是通過兩個老人的生活講述的，年逾古稀的兩個人吹拉彈唱、曲不離口，老年生活充滿了樂趣。
個人感覺，現(xiàn)在的老年人都可以去看看，這是晚年幸福生活的范本。熒屏之中，看似波瀾不驚、瑣瑣碎碎，卻興趣盎然，在晚年能對生活保持這么高的熱情，很讓我欽慕。
老年人的生活很容易陷入無力感和無意義感，所以才會有憤怒的老人、碰瓷的老人、蠻不講理的老人和百無聊賴的老人。
這樣一個真實的紀錄片告訴我們，老年人的生活才更貼近生活本身，也可以有無窮的魅力。
思
觀影過程中，第一次感覺，只有在晚年，人才可以如此輕松地全然投入到生活中去，活著就是為了生活，就是吃喝拉撒、吹拉彈唱。
年輕時，生活不能不考慮賺錢養(yǎng)家，不能不考慮責任義務，人是不自由、不自主的。
當終于卸下了家庭的重擔，孩子們已經能夠展翅高飛，人終于可以就是為了唱而唱，為了跳而跳，為了吃而吃。所以，兩個老人沒有感覺寂寥落寞，他們把精力和熱情，很專注地投入到生活本身中去。
非常認真地烤臘腸臘肉，非常認真地煎炒烹炸，非常認真地為彼此理發(fā)，每件事情都做得精細，所以當臘腸油亮通紅，當菜蔬色香味俱全，當拍干凈身上的碎發(fā)，他們都會驚喜地贊嘆，哇，好香好美很不錯。
他們踩著生活的節(jié)拍，唱歌跳舞，栽花種草，不趕進度不趕時間不用取悅任何人。屋檐下，每年燕子的來來往往都能讓他們欣喜或惆悵。
行
生活的真實是更殘酷的存在，愛女因病先他們而去。他們祈禱過，痛苦著，可是并不抱怨。
女兒的墳頭就在村邊，那成了他們最常去的地方。在愛女墓邊種花種菜，把女兒的墳墓收拾得整潔規(guī)整，漸漸地又能唱起歌，跳起舞來。
他們也會和其他老人一樣聊起無常，聊起死亡，也會感到害怕，最擔心的還是：一個人走了，老伴如何面對，兒子回來后如何承受不再完整的家。
因為真實，總想回味品咂，這平凡的老人，平凡的家庭，這美好又殘酷的生活。
四個春天觀后感 篇6
獲得第12屆FIRST青年電影展最佳紀錄長片的《四個春天》的成本僅1500元，取景地以貴州獨山縣為主，導演陸慶屹通過該片向觀眾展示了遠在外地工作的自己在20xx年至20xx年間回家過年的點點滴滴及年邁的父母的日常生活，中間還穿插了二伯生病、家人齊返羅甸縣看望照顧他、姐姐陸慶偉病逝及出殯下葬的片段。該片以近乎白描的方式直接向觀眾再現(xiàn)了一個普通得不能再普通的家庭日復一日的平淡生活，有網友批評道這樣的紀錄片人人都能拍，不就是“我爸我媽的日�！眴�？也許該網友忽略了剪輯、攝影等專業(yè)技能；而且既能讓廣大觀眾感動又得到專業(yè)電影展的認可，《四個春天》在這個寒流肆虐的隆冬給我們帶來了春意。
給我印象深刻的是幾個片段，其一是陸父雖然身為物理教師，卻多才多藝，書法、二胡、小提琴、養(yǎng)蜂甚至在晚年學會用電腦編輯家庭錄制的視頻等，讓晚年生活豐富多彩。同時也讓人發(fā)現(xiàn)，即使身在名不經傳的小地方，也有受過教育同時才藝雙全的人，他們不像明星或富人那樣受人矚目，他們既不炫耀也不賣藝，只是留守故土安享晚年，這份淡泊名利的淳樸之心在當今的喧嘩濁世尤其彌足珍貴。
其二是已經邁入老年的陸氏夫婦對少年時的事記憶猶新，例如當初二人結婚時的情景，陸父記得結婚日期是5月18日，還解釋了為什么挑這個日子成婚。他看著攝于xxxx年的畢業(yè)舊照片，除了一個人的名字說不全之外，其他合影人的名字都被一一指出，可見他是個念舊之人。從側面反映了陸家重情重義。
最后也是最可貴的是，他們的生活條件有限，但陸氏伉儷極少抱怨，陸媽媽曾說過當年二人結婚時添置家當欠下的債直到xxxx年才還清。二老種花、養(yǎng)魚、上山采摘野菜和藥材、熏臘肉、養(yǎng)蜂、腌制泡菜……陸媽媽還給沒結婚的導演兒子縫制了小鞋子，說是準備給未來的孫子穿的。他們自給自足，自娛自樂，不怨天尤人，樂觀積極，這一點非常值得玻璃心的人借鑒和反思。
反觀生活在大城市的現(xiàn)代人，即使是某些中產階級甚至年收入過千萬的專業(yè)人士，仍然因為日新月異的科技發(fā)展及極速的淘汰浪潮怕自己被后起之秀取代、住房教育醫(yī)療資源等問題而焦慮不安、幸福感不強，即使他們擁有的物質條件豐富、所處的平臺高大上、接觸的資訊實時多樣化、衣食住行舒適方便甚至是高級奢華的，但這一切只是把他們卷入欲望和攀比的深淵，卻不見得給他們帶來內心的平靜和快樂，有時他們抱怨無法體會到幸福。
希望這部電影的出現(xiàn)能給那些迷失的人們一些啟示，幸福感并非和金錢及物質直接掛勾，“知足者貧亦樂，不足者富亦憂”；生活的種種不易是對我們的考驗，一路走過風風雨雨，人應該越來越堅強和成熟，明白功名乃虛名，浮華只一瞬，而唯有家人才是我們避風的港灣，血濃于水，只有親人才值得我們的愛和付出，也只有他們的離開才是不可承受的。即使如此，仍然要面對，然后繼續(xù)活下去，積極地、樂觀地，因為只有代替前人走他們未完的路，才能和身邊人攜手共度流年，走過山，涉過水，看盡這世間美麗的風景。
四個春天觀后感 篇7
紀錄片《四個春天》1月4日在全國上映。當晚，我找到一家電影院去看。開演前，影院前臺的屏幕上顯示，120個座位，還余票102張。然而兩個小時之后，我確信看到了一部最好的關于家庭的紀錄片。
一部影片好看與否，有一個簡單的標準，就是看看觀眾離場的速度。當天，所有的觀眾都留在座位上，一直看完片尾曲才離開。盡管只有18個人。
這部片子不是拍給所有人看的，它是拍給那些試圖走進父母，離家再近一點的人看的。
電視廣告里，家的場景總是這樣的。父親穿著雪白的襯衣，大紅羊毛衫，帶著金絲眼鏡，母親滿頭銀發(fā)，面容慈祥。過年了，兒子開著大七座MPV，帶著貌美如花的妻子，提著包裝精美的禮盒，一雙漂亮的兒女撲進爺爺奶奶的懷中，一家人整整齊齊坐在沙發(fā)上，滿臉幸福的看著電視里的春晚。
然而，這不是我們熟悉的樣子。我們的父母衣著普通，相貌普通，他們身處某個三四線小城市，或者不知名的小山村�；厝ヒ惶耍枰仙缴嫠�，舟車勞頓，需要安排請假，耗費心力的計劃�；丶业那榫�，也沒有那樣激動人心，通常一聲“媽，我們回來了”，就代表了全部。
就算是回家，這個被稱為“家”的小地方，不管你曾經多么熟悉，年幼時知道它的每一處角落，此刻都會覺得有些陌生，就像面前的父母，感覺貼近而又遙遠，無論你認為自己是多么掛念他們，無論他們多少次出現(xiàn)在你電話的那一端。
因為他們長久地存在于我們的記憶里，而不是身邊。
在我們的印象中，家庭，父母，好像永遠是同一種形態(tài)，同一個樣子。但真實的情況是，從當初離開的那一刻起，一切都在悄然改變。這么多年，我們有了自己的想法和志趣，有了新的家庭結構和重心，他們則離開原先的位置，退居到另外一邊。那些細微的變化爬上他們的額頭，纏繞他們的腰背，也橫亙在我們之間。
有一個問題是，在離開我們的漫長歲月里，他們都在做什么，又是怎么度過的？
《四個春天》的好處在于，它用大量真實的細節(jié)，告訴了我們一些答案。
每個人都可以拍這樣的電影。它的成本只有1500元。作者用便攜攝像機記錄了一個家庭的四個春節(jié)。其間有相逢，有歡聚，也有親人離去的變故。大部分鏡頭記錄的是兩位老人的日常，他們一起干活，養(yǎng)花，準備年飯，拉琴，歌唱，互相打趣，一起悲傷，痛哭，懷念故人，彼此攙扶，照顧，步履蹣跚。他們的生活平淡無奇，日子像流水一樣悄悄走過，兒女們在過年時會回來聚上幾天，除此以外，就是房頂?shù)呐D梅花落了又開，屋檐下的燕子去了又來。
設想一下，如果我們也在父母家中裝一部攝影機，將它與自己的畫面同步，我們會看到些什么？
當你心亂意亂的堵在路上時，他們可能剛燒好了一盆熱水，準備給對方洗洗頭。
當你和客戶推杯換盞時，他們可能擺好了藥粒，正用放大鏡仔細研究這種新藥的說明書。
當你在單位熬夜加班時，他們可能正動作生疏地操作電腦，一遍遍地看你之前拍攝的視頻。
當你還在糾結春節(jié)要不要回家時，他們已經打掃好了房間，備好了所有物品，在你的床前擺好了新拖鞋。
生活是一條綿延千里的線，線的兩端，同時進行。你用片刻的時間想起她，她用全部的時間記掛你。你用一年中三五天的時間和他們在一起，他們用一整年的時間，等待這一次相聚。
如果你有家在遠方的父母，如果你曾歷盡艱辛去搶一張回家的車票，如果你也隔三差五打個電話，如果總是你先說再見，如果你嘲笑過他們發(fā)的垃圾信息，如果你向他們屏蔽了自己的朋友圈，如果你曾拒絕帶上他們?yōu)槟銣蕚涞臇|西，如果你上車時看到過他們被風吹散的白發(fā)……
去看看這部電影吧，它會點破你心頭的情緒，說出你想說的話。之后你就會明白：
這世界每天有很多次相遇。只有與家人相聚，才是久別重逢。
四個春天觀后感 篇8
這是一部需要在電影院里，和最親密的人，才能深刻感受到主旨的影片，影廳最好不要太大，人也不要過多。
看完《四個春天》，走出電影院，我問小柔，整部電影中哪個場景最讓你感動？小柔說記不清了。我笑了：剛看完就記不清啦？小柔說，就是啊，很多地方讓我都哭了。
我沒有哭，但我理解她的感受�！端膫�春天》就是這樣一部紀錄片電影，用平實到近乎白描的手法，展現(xiàn)了黔桂交界的一戶五口之家的最為平常的生活，導演陸慶屹，就是這五口之家的老幺，他的父母，哥哥，姐姐，就是電影的主要角色。
與其說是電影，實際上說它是家庭生活記錄片更合適，整個電影從開始到上映的五年間，除了后期的制作，從開始的攝像到后來的剪輯，都是陸慶屹一人完成的，2個小時的電影，原始的素材超過250小時，劇本，當然是不存在的，因為一開始，他也并沒有想到手中的這些純山寨的視頻會成為金馬獎的最佳紀錄片，而僅僅是想記錄父母和家庭生活最為本真的樣子。
父親陸運坤，是全縣唯一的一名全國優(yōu)秀教師，教了37年的中學物理，退休十余年了，老人沉默寡言，卻有很強的好奇心，會吹笛子，拉二胡，彈手風琴，最新的玩具是電子琴，還會自己用電腦軟件進行剪輯和刻錄光盤，平時掛在嘴邊上的一句話是“這個好玩”;老爺子偶爾會面對大山唱些蘇聯(lián)歌曲和當?shù)孛窀�，平時就是笑笑，不說話。
母親李桂賢的性格就截然不同了，不僅有一雙笑眼，而且愛說愛唱愛絮叨，也是操持家務的主力，無論是在繡鞋面，還是在打理院子的水塘，經常能聽見她的哼唱，用導演自己的話說，有時母親在踩縫紉機的時候，雖然嘴上沒有動靜，但你能看到她的腳板一直在打著節(jié)奏，心里肯定是在唱了。
大姐陸慶偉，遺傳了媽媽的性格，外向開朗，最早離家到東北上學，并定居在沈陽;二哥陸慶松，性格更像父親，沉默寡言，也是10歲就離開山區(qū)，一直在北京學音樂，目前在清華大學任教;作為導演的老幺，從小是鄉(xiāng)里鄉(xiāng)親中的“問題少年”，打架逃課，讓父母一直頭疼不已，高一未念完，就成了北漂，學油畫、踢足球、圖書編輯、廣告設計……拍紀錄片之前，干的是平面攝影師。
家鄉(xiāng)之于導演，和很多淘氣的孩子一樣，一直是想要掙脫逃離的泥淖，直到離開多年之后再回去，帶著畫板和鏡頭的陸慶屹突然發(fā)現(xiàn)，那個自己一直想要逃離的地方，才是他魂牽夢繞的所在，用他自己的話說，當自己不再較勁了，美好自然就浮現(xiàn)了出來，于是，他有了拍一部紀錄片的想法，想要記錄下父母生活了一輩子的地方。
片名叫《四個春天》，而實際上并不止于春節(jié)那段時間，而是以春節(jié)為節(jié)點，敘述了一家人2013-2016年的生活，每年都會變化，無論這變化是好是壞，是喜是憂，是苦是甜。作為紀錄片，整部電影很少有字幕，僅在家庭重要事件的時候簡單列出時間、地點，也沒有旁白，片尾的小提琴配樂是二哥陸慶松編曲和演奏的，除了幾個葉上露水、春燕還巢的簡單過場外，幾乎沒有任何修鑿的痕跡，更沒有所謂的鋪墊、隱喻，或者說，即便有，也處理得非常巧妙，和日常生活的片段融為一體。
兒女不在身邊的大部分日子里，兩位老人的生活并未缺乏半點生趣，在鏡頭中他們上山采藥、天臺栽花、伴琴而舞、共同持家，算不上繁華的小鎮(zhèn)街道上，兩人帶著斗笠，背著簍筐，走在天氣多變的山區(qū)和山林之中，倒有幾分宮崎駿動畫的意味。媽媽身體更硬朗一些，嗓門大，自然是主事的一方，經常說走這里，踩那里，小心腳下;老爹的表情則一直帶著幾分喜感，攀山砍竹子的時候，踩了多年的運動鞋壞了，鞋底幾乎掉了下來，他就隨手拿幾根絆草集成繩子綁了起來，綁好了還略有幾分得意，下山的路上腳步反而更顯輕快。
回到家里，母親一直不是縫縫補補就是出出進進的忙碌，老爺子則要么坐在電腦前聽聽山歌，要么自己拉個胡琴或是吹個笛子，興致來了，還會和老伴合奏，自得其樂;媽媽在處理采回的藥材時，父親就在屋里做飯，做好了就端出來，慢慢的喂正在干活的母親，其樂融融的樣子;老兩口嘗試微信的語音功能，母親不知何故，被父親誤發(fā)的微信逗得樂不可支，話都說不清楚，場面透著滿溢出屏幕的幸福。
既然是春天，春節(jié)的場面是必不可少的了，年年的禮花都有不一樣的意味，但對子女迎來送往的兩種心情是都不會變的。2013年春節(jié)前的幾天，母親在準備年夜飯，貼春聯(lián)，收拾家務，一邊做，一邊哼著小調，等待著即將歸家的孩子們。父親陸運坤在院子里用一個油桶改裝成的烤爐在做臘腸，用竹管向桶里吹氣送風的間歇，還會從旁白拿起一本書閱讀，翻書的時候還會摘掉沾滿油煙的帆布手套，以防把書弄臟。一會兒母親走過來，又像是自言自語的說：“不知道陸松的身份證丟了，能不能買上回家的票……”第二天，二哥按時到家，母親才放下心來。
大姐回家的氣氛就活潑多了，邊吃飯邊講段子，逗得母親嘎嘎的樂，自己也樂，父親則是抿嘴笑。從家庭錄像上更能看出大姐“逗逼”的作風，即便是在給爺爺上墳，也不忘比出V字的手勢，調侃爸爸戴了趙本山的帽子，甚至連語氣都沒有肅穆，好像是去郊游，開心到不行。真的到了野外郊游的時候，則是徹底放飛了自我，在大姐的感染下，一家人似乎都不知道何謂憂愁，去探望94歲生病住院的二伯，可能是為了讓二伯寬心吧，帶著病床上的老人一起唱山歌，唱的老爺子心率飆到116，唱完還問他是不是舒服多了……
還是那句話，快樂終究是一時的，痛苦則是長久的。大姐突然就病倒了，而且是晚期肺癌。短短的幾個月，疾病就讓大姐變得形容憔悴，甚至起身都困難，皮膚失去光澤，腳面如同柴草，干枯易折。媽媽一遍為她洗腳一遍流淚，老父親則是愁眉緊鎖。吸著氧氣的二姐斷斷續(xù)續(xù)的對媽媽說：其實我一直都想好好報答你的……俯下身去的媽媽安慰女兒說，不要想那么多，壓力太大了……
很快大姐還是走了，媽媽守靈守了兩天一夜，終于在長椅上坐著睡著了，半張著嘴，呼吸著冷冽的空氣，剛剛入冬的夜里，回蕩著村民唱的喪歌，凄苦異常。在錄制送殯的過程中，抬棺的陸慶屹暈倒了，母親問他，你是繼續(xù)錄，還是拿花圈？小弟堅持錄制完，以自己的方式送姐姐最后一程。下棺之后，兒子抱著母親的遺像回到老宅，在大姐生前的屋子門口跪下，說了一句，媽，咱到家了，忍了一路的二哥再也控制不住自己，跪倒在地，抱著外甥嚎啕大哭……
此后每年過年，老媽媽都會給二姐留一幅碗筷，每次有人離家，也都會去二姐的房間道別。等孩子們都走了，二老又會再去一趟大姐的墳前，掃墓之后，兩人各自面對著大山和曠野，長久的沉默。
生離，和死別一樣，讓人不忍面對。每次送站，盡管兒子都已過了不惑之年，父親都要親自送到車站，再默默的回來。一次，導演收到媽媽發(fā)的短信，“以后干脆不要回家過年了，剛下下樓叫你吃面，才想起來你已經走了”，身壯如牛的七尺男兒，從送站口一直哭到了車上。
生活是要繼續(xù)的，干的事情也是要繼續(xù)的。這是媽媽對兒子臨行的叮囑，也是兩位老人的實踐。第四個春天，父親從網上定了蜂箱，開始養(yǎng)蜂，組裝好之后不住的感嘆：真好看。母親也一如既往的縫縫補補，里外忙碌，兩人依然如常的上山砍竹，采藥，心情好的時候還會唱兩句，到了女兒的墳前，依然還是會哭，但已經不再沉默，而是向女兒回想和講述自己年輕時的故事，如同她在身邊，靜靜的聽。
拍完最后一個春天后，導演本來想繼續(xù)拍，但又擔心姐姐去世之后，父親的身體會有意外，看不到這部影片，就開始了剪輯工作，這個春天，夙愿達成。
四個春天觀后感 篇9
電影開頭一幕幕瑣事?lián)涿娑鴣�，我還想這是什么電影呀，這內容也太過于真實了吧，和我看過的電影都不一樣呀。影片中的房屋，大山，過年習俗和我貴州老家里幾乎一模一樣，藝術加工痕跡很少，就和我們普通人回家拿手機拍攝記錄家庭瑣事一般。但是豆瓣評分很高，耐心地看著，當然還有熟悉的貴州口音，很親切!
沒想到后面越看越有味道。完全被老頭子圈粉，老頭子一大把年紀，會吹簫，拉二胡，拉小提琴，修板凳，熏香腸臘肉，還會唱歌，最重要的是集這么多優(yōu)點于一身的帥老頭還是個物理老師，物理渣渣實名羨慕。文理兼具，樣樣精通，那個年代的知識分子才是真正的知識分子，并且到老還不忘繼續(xù)學習，現(xiàn)在拍攝，唱歌軟件，微信也樣樣不落。這是我們年輕人學習的榜樣呀。
我來說說老頭老太太的愛情，影片中沒有一句我愛你，但是處處透露著我愛你。相伴五十個多年，經常兩個人一個唱歌一個跳舞，一起做飯，一起登山，一起笑一起玩。電影里有一個鏡頭很美，同一個畫面里，左邊老太太在蹬縫紉機做衣服，老頭在電腦前唱歌，一副特別和諧的畫面。我最喜歡他們兩個每年過年一起上山登山去，要么去采蕨菜，要么采藥材，在路上兩人還唱起了年代久遠的歌曲，老太太還跳起了舞。貴州獨山縣，就是一個很普通的小縣城，父輩能如此開放有愛，不是和物質有關，而且和人的精神有關，我們在物質極大豐富的年代里，應該多去培養(yǎng)一些興趣愛好，有情懷的人才是最可愛的，一輩子都不會寂寞。
關于兒女，四個春天，其實是記錄了四個春節(jié)，也體現(xiàn)當?shù)剡^年習俗，煙花炮仗少不了，親戚來家做客少不了，年夜飯，春晚，當然最重要的是兒女回來一起過年，也只有過年時遠在他鄉(xiāng)工作的兒女才會回到這個老窩里，記錄父母的日常。拍攝記錄是一個很好的回憶方式，萬物更迭，物是人非，只有記錄下來才能保存良久。四個春天，看著父母一點點衰老，感嘆時光易逝，要更加珍惜眼前人，多回家孝敬父母，長輩，多給父母打個電話，關心關心他們，因為他們正在以我們可見的速度衰弱。
里面最遺憾的是姐姐的去世，姐姐是72年的，還在東北讀過大學，看起來很年輕漂亮，但是很驚訝突然走了，電影里沒交代什么原因，我最傷感的是看到白發(fā)人送黑發(fā)人，老頭老太太的悲傷神情，他們拗動的嘴臉，是他們最痛苦的體現(xiàn)。生離死別沒辦法避免，不過我們每個人都應該愛惜生命，保護自己的健康，在活著的幾十年，應該為社會，他人，自己做出自己的貢獻，體現(xiàn)自己的價值，這樣才不辜負這么一趟人間之路。
電影的拍攝方法很新穎，我是第一次看到這種很形式的，被平實的內容，溫情的家人情感所打動。我羨慕老頭老太太的生活，那也是我未來所期待的幸福生活，平淡樸實無華但是充滿著溫馨的愛的生活。我覺得如此溫馨的一個原因，還在于老頭老太太心態(tài)很好，同時很幽默，經常會相互逗趣，哈哈大笑。他們的相處之道，也是我們學習之處!
四個春天觀后感 篇10
電影《四個春天》是一部紀錄片，導演陸慶屹是一位45歲的北漂大叔，并非科班出身，他拍攝視頻初衷，并沒有想到影片能在院線公映，他只是想通過影像的方式來記錄父母生活的美好。
或許生活總是會有這樣的不可預料，你沒有懷著一種目的性的心態(tài)去做這件事，而事情發(fā)展到最后，卻出現(xiàn)了意外的驚喜。比如我寫公眾號文章，其實是源于我之前看一個作者的公眾號，文章下面有一條讀者留言，說自己也有寫公眾號的習慣，而自己現(xiàn)在的女朋友，就曾經是自己公眾號的讀者。我一想，這都能行？那我也行。當然，我并不是為了找個女朋友才堅持寫東西的，只是我一直有記日記的習慣，而寫公眾號，只是從線下搬到了線上而已，以前是寫給自己看，現(xiàn)在是大家都能看，其他并無太大差別。到現(xiàn)在我已經陸續(xù)寫了兩年多，另一個她并沒有出現(xiàn)，我爸媽卻意外成了我的讀者。一個人是多面的，透過文字，我爸媽多了一個了解他們兒子的方式。
說回電影，紀錄片和其他類型的影視作品有個很大的不同，我覺得是真實，他并不需要演員去刻意的演繹，做真實的自己就好。其實，仔細了解下，就知道《四個春天》能夠獲得公映，并非那么的偶然。首先，陸慶屹的一家人，都有用影像記錄自己生活的習慣，他們會把自己人生的某個時刻用影像的方式記錄下來，這就保證了他們家庭中的每個人都不會有面對鏡頭的局促感，鏡頭是他們生活的一部分。其次，陸慶屹并沒有什么野心，而打算把視頻剪成電影的想法，他的家人也并不知情，他只是想給父母一個驚喜，或者說一份禮物，這樣在拍攝的過程中，家人面對鏡頭就不會有心理負擔，他們的一言一行全部是日常生活的真情流露。
影片的第三個春天，姐姐不幸確診為肺癌，不久便去世了。這個情節(jié)，也讓影院的里觀眾哭成一片，大家期待的是年復一年的美好，可是生活總是不經意傳來噩耗，我們作為普通人只能承受和面對，然后走下去。姐姐的葬禮上，陸慶屹并沒有給爸媽過多的鏡頭，母親坐在一張長椅上睡著了;當父親看到外孫抱著自己女兒的遺像回到家時，作為父親，終于抑制不住眼淚，仰天哭出了聲。
有句話說“你不知道明天和意外哪一個先來”，以此勸誡人們珍惜自己眼前的一切，其實，這是一個生活態(tài)度的問題，我們經常說這樣的話，“等我有錢了，我就……”，“等我有時間了，我就……”為什么要等呢？如果你想，那就趁現(xiàn)在。是，我們現(xiàn)在能力有限，可能想得很美好，但是做不到，但是我覺得，我們一步做不到，可以分幾步來做，我們一次沒成功，可以有下一次。也就是說，關于生活這件事，你不能靠等，而是要靠做。一件事，沒開始做之前，我們可能想有一萬個問題，但是當我們開始做的時候，發(fā)現(xiàn)我們面對的是另外一萬個問題，這跟我們之前想的一萬個問題并不一樣，這就是想跟做的差別。
影片中的父親，可以用溫暖純良四個字來形容，其實在拍攝電影之前，陸慶屹就有兩篇文章《我爸》《我媽》在豆瓣上廣泛傳播，這兩篇文章的廣泛傳播其實也很大程度上進一步促進了《四個春天》的拍攝。我一直記得影片中父親最喜歡說的兩個詞“安逸”、“好玩得很”，安逸，說明父親經常能感受到生活的美好，或者他能從生活中發(fā)現(xiàn)美好;好玩得很，說明父親人老心不老，始終有一顆童心。
影片中的母親，用陸慶屹自己的話說叫做彪悍，其中在《我媽》那篇文章中，陸慶屹寫到自己的母親看望姐姐的時候，帶了好多家鄉(xiāng)的土特產，堪稱一個流動的雜貨鋪，你可以腦補下是個怎么樣的場景。影片中母親使用縫紉機的場景，我覺得特別親切，因為這讓我想起我十歲以前我媽用縫紉機繡花的場景，我媽在繡花，我在床上自己玩玩具，還經常自言自語，有時候玩累了，就躺在床上，聽著縫紉機的“噠噠噠……”聲睡著了。
其實，我們每個人的生活都可以這樣美好的，只是我們很少去觀察和體悟，在終日的忙忙碌碌中，我們逐漸喪失了對生活的感受力�！端膫�春天》通過鏡頭的方式讓我們重新審視自己的生活，重新理解生活，重新拾起生活中的那些美好。
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