雀之靈觀后感（通用16篇）
當(dāng)品味完一部作品后，相信大家的收獲肯定不少吧，需要寫一篇觀后感好好地作記錄了。觀后感你想好怎么寫了嗎？下面是小編收集整理的雀之靈觀后感（通用16篇），僅供參考，歡迎大家閱讀。
雀之靈觀后感 篇1
跟謝婉瑩筆下卡拉瑪和拉達(dá)的印度舞不同，楊麗萍的孔雀舞沒有濕婆羅，沒有銅燈臺，舞臺上空無一物，黯黑一片。不過，沒有布景的布景，自有其妙處——它給觀賞者留下了虛擬想像的廣闊空間：你可以說，那里是云南的香格里拉，那里是云南的西雙版納；你還可以說，那里有鳳尾竹、孔雀樹、蝴蝶會，那里有筒裙蠟染、傣村苗寨、竹樓佛塔……那是一派旖旎的熱帶風(fēng)光。
在射燈的追蹤照耀下，楊麗萍攜著裊娜的剪影，緩步走到舞臺中央，立即成為全場矚目的焦點(diǎn)。與此同時(shí)，她的左手：手臂舉成孔雀的頸項(xiàng)；手掌攏成孔雀的頭顱；中指與拇指捏成孔雀的嘴巴；食指、無名指和幺指翹成孔雀后腦勺上的三根髻羽。她的右手提起裙裾，仿佛孔雀開屏。頭胸、腰臀和胯腿扭成了“三道彎”，這是傣族孔雀舞獨(dú)特的造型。
她翩翩起舞了：或站或蹲，或跪或伏。跟謝婉瑩筆下卡拉瑪和拉達(dá)的印度舞相同，楊麗萍的孔雀舞也以長眉妙目、纖手柔腰作為妙曼的舞蹈語言，也有漫步旋轉(zhuǎn)，也有抖臂翹腳，也有扭胯提臀，也穿艷麗的裙裾。不過，楊麗萍后髻上插了一根孔雀的翎毛，身上穿著一襲落地的白色連衣裙——繡有水滴狀的金圈圓眼，一提起展開就如同孔雀開屏那般漂亮。
這舞蹈也配動(dòng)聽的音樂。不過沒有碎繁的鈴聲，沒有疾驟的鼓點(diǎn)。一小段女聲哼鳴后，葫蘆絲、竹笛、小提琴和吉他之聲交錯(cuò)響起，旋律悠揚(yáng)舒緩，幽遠(yuǎn)恬靜。
楊麗萍給觀眾欣賞到的是那么一只孔雀：她獨(dú)自在靜僻的森林中散步、飲泉、戲水、沐浴、梳羽、晾翅、抖翼、開屏、翻飛、翔舞，無拘無束，安逸悠閑。
搔首弄姿、迎風(fēng)挺立、跳躍旋轉(zhuǎn)、振翅翱翔幾個(gè)舞段，就像一塊塊磁鐵，把觀眾的目光完全吸引過去，使之停留在那模擬頭頸的左手上，投射在那模擬翅膀的雙臂上。指腕細(xì)膩的張翕蜷舒、肘臂柔韌的扭顫搖蠕，腰胯風(fēng)致的擰挪提納，酥軟無骨，最令人嘆為觀止。
舞蹈漸漸進(jìn)入高潮，音樂節(jié)奏隨之急迫：但見楊麗萍倏爾捏起裙擺大幅度奮力甩動(dòng)，疾速旋轉(zhuǎn)。這也許是雄孔雀突然被什么觸發(fā)，變得莫名亢奮，一邊不斷轉(zhuǎn)身面向雌孔雀，一邊突突跺腳沙沙開屏，以自己的雄姿去贏取雌孔雀的芳心。
舞者不怕犯忌：在大部分時(shí)間里，舞臺燈光打得很暗，只把她頭手腰身剪影般的輪廓勾勒出來，有意隱藏她的正面和五官，只露出側(cè)面或背部，為的是著意突出手和臂。對此，觀眾已經(jīng)不在意，不挑剔了。
孔雀舞是云南傣族人的信仰，因?yàn)樗麄冇X得孔雀最為美麗，是美好事物的象征，是生命繁衍的象征，因?yàn)榭兹搁_屏是為了吸引異性。這種舞蹈是云南傣族人的一種儀式，在民間廣為流傳，但多由男性表演，用鋩鑼和象腳鼓伴奏。
雀之靈觀后感 篇2
舞蹈家楊麗萍是白族人，1958年生于大理，自幼父母離異，可她自強(qiáng)不息，1971年從村寨進(jìn)入西雙版納州歌舞團(tuán)，1980年調(diào)入中央民族歌舞團(tuán)，至今從藝已經(jīng)30余年。18歲時(shí)，她根據(jù)云南傣族原生態(tài)的孔雀舞創(chuàng)作獨(dú)舞了《雀之靈》，并一舉成名。她把孔雀模仿得盡態(tài)極妍，出神入化，成為孔雀靈魂的化身。
楊麗萍不僅懂得表演還懂得創(chuàng)編舞蹈，她把自己在云南生活的十幾年里走村串寨時(shí)所看到和學(xué)到的許多散在的民間舞蹈搜集整理、提煉升華，編成充滿自然情趣、鄉(xiāng)土氣息、生活色彩和生命活力的舞蹈作品。
她曾出演過舞蹈《孔雀公主》以及張紀(jì)中執(zhí)導(dǎo)的電影《射雕英雄傳》里的梅超風(fēng)，被金庸稱為“演梅超風(fēng)的天下第一人”。楊麗萍四降臺灣，是首位赴臺演出且最受追捧的大陸表演藝術(shù)家�，F(xiàn)在，她正帶領(lǐng)舞蹈團(tuán)到國內(nèi)外巡演大型原生態(tài)舞蹈《云南映像》、《云南響聲》。據(jù)悉，2012年初，舞蹈《孔雀》將是她的收官之作。
她為舞蹈而生，她曾說過“舞蹈是我生命的需要”。她用“心”而舞，用肢體表現(xiàn)著對生命、對人生的感悟、思索和追求。她至今單身，在回答一位女粉絲就“孔雀公主的愛情觀”對她的提問時(shí)，她大方而機(jī)敏地說：“作為“孔雀公主”，我不會把女人的美單一地展示給異性，我會把愛廣泛地寄托在螞蟻、鳥雀、樹木、清風(fēng)、流水等舞臺形象上，并將它們視為自己所孕育的兒女。多年來，她悉心撫養(yǎng)外甥女小彩旗，并教其練舞，疼愛有加。
楊麗萍是瀾蒼江邊飛出的一只綠孔雀，是云南少數(shù)民族的驕傲，她的舞蹈是中國文化藝術(shù)殿堂里的奇葩和瑰寶。
雀之靈觀后感 篇3
《雀之靈》是著名舞蹈家楊麗萍自編自演的女子獨(dú)舞。首演于1986年。
驚艷，這就是我觀看《雀之靈》之后的感受。我從來沒有想過，竟然有人可以把舞蹈跳到這種境界。
在溫婉的音樂當(dāng)中，楊麗萍漸漸出現(xiàn)。她的長裙?jié)嵃讋傺�，服順地貼著。遠(yuǎn)遠(yuǎn)地，仿佛就是一只只在仙境中出現(xiàn)的孔雀，高貴優(yōu)雅的孔雀!看，這只高貴的孔雀，在高視闊步。她時(shí)而側(cè)身微顫，時(shí)而急速旋轉(zhuǎn)，時(shí)而慢移輕挪，時(shí)而跳躍飛奔……她用柔嫩的腰肢，靈活的手指，輕盈的雙腳，舞出神秘的境界。
我不得不說自己文筆粗糙，無法細(xì)致描繪出我所見到的高貴的美。
這里有一只孔雀， 把所有的情感在交織中凝聚，在凝聚中膨脹，在膨脹中爆發(fā)!旋轉(zhuǎn)!翻飛!升華!舞蹈的光芒籠罩了整個(gè)舞臺。她似乎舞得更投入了，是那么的忘我，沉醉在舞蹈之中。
漸漸地，慢了，緩了，頓了，停了。濃縮在光圈中，孔雀停止了華麗的舞蹈，靜下來，立成了一尊高貴的孔雀雕像，卻又真實(shí)地在我們眼前……
雀之靈觀后感 篇4
有誰能描繪出楊麗萍的舞蹈？如果達(dá)·芬奇在場，他會羞愧地難以下筆；如果但丁在場，他會驚訝地難以用他那美妙的詩句來贊美；如果羅丹在場，會慚愧地丟下刻刀，揚(yáng)長而去。
而我，只能用我那貧瘠匱乏、蒼白無力的文字，來形容她舞姿的婀娜與空靈。和著山間的溪水聲，林間的鳥鳴聲。一只高傲、圣潔的“孔雀”出場了。她在那大自然翩翩起舞，她如一只在山林間嬉戲、跳躍的舞蹈精靈。又時(shí)而高視闊步，高貴地如一位上天眷戀的公主，神圣不可侵犯。
她似乎累了，趴在地上抖著羽毛，接著她的頸輕搖著，肩微顫著，手一陣一陣抖動(dòng)、蠕動(dòng)。從左手的指尖，一直傳到右手的指尖！用白居易的話“珠纓炫轉(zhuǎn)星宿搖，花鬢斗藪龍蛇動(dòng)�！�
突然，她站了起來，舞動(dòng)著裙子。她是一只孔雀，一只正在開屏的孔雀。而她，處在忘我之態(tài)。不這不再是舞蹈。她已然一只真正的孔雀，在山林中無憂無慮的孔雀。而我也在舞蹈。我的心與她一起舞動(dòng)，舞動(dòng)著青春，舞動(dòng)著活力。我只想時(shí)間過得慢一點(diǎn)，再慢一點(diǎn)。最好是停止在這一瞬間。我沉浸在這舞蹈之中，不能自拔，而這世界只剩下這舞蹈。
雀之靈觀后感 篇5
看完《雀之靈》這個(gè)舞蹈后，真讓人難以用語言表達(dá)，這支《雀之靈》是有舞蹈家楊麗萍所跳的。
音樂響起來了，舞蹈著手托裙子活動(dòng)她那靈巧的手指，慢慢地走上舞臺，我的心也隨之舞動(dòng)起來。
她忽而靈動(dòng)手指表現(xiàn)出孔雀點(diǎn)頭;忽而俯身舞動(dòng)手臂，表現(xiàn)出水的波紋;忽而托裙旋轉(zhuǎn)，表現(xiàn)出無邊的喜樂;忽而低頭飲水，表現(xiàn)出無限的歡喜。她在舞蹈之中，什么都忘了，達(dá)到忘我的境界。她用她靈活的手臂舞動(dòng)雀之靈，用她那纖軟的腰肢來舞出雀之靈，還用她熟練的雙腿來跳出雀之靈。完美的旋轉(zhuǎn)靈動(dòng)的身軀述說著，雀之靈的故事。
手臂，把水的波紋模仿的逼真，接近事實(shí)。手指，擺出了小巧玲瓏的孔雀頭。腿，翹腿帶動(dòng)著衣裙飄了起來。頭插孔雀的翎毛，跳起來時(shí)就宛如一只孔雀。音樂，低回、婉轉(zhuǎn)、悠揚(yáng)。雀之靈舞蹈的美妙，就被這音樂全部烘托出來。
雀之靈這舞蹈，看了真讓人難以忘懷啊!
雀之靈觀后感 篇6
記得我曾經(jīng)說過當(dāng)我看喬丹打籃球的時(shí)候，我感嘆那不僅僅是運(yùn)動(dòng)，一定是藝術(shù);而看完這次的《雀之靈》的演出我想說的是，這不僅僅是藝術(shù)，而一定是生命，這是生命之舞。
就故事情節(jié)來說，故事的內(nèi)容很簡單：從生命的誕生，孔雀薩垛懵懂歡樂的青春，到遇到孔雀嘎雅后火熱的戀情，可是愛情遭到烏鴉路斑的嫉妒而遭遇障礙，嘎雅為了薩垛犧牲了生命，薩垛悲傷欲絕，最后薩垛通過和神靈的對話而獲得內(nèi)心的平靜，講述了一個(gè)輪回的故事。故事用春、夏、秋、冬四個(gè)季節(jié)的交替來表現(xiàn)，也象征了生命的一個(gè)輪回，春天萬物始發(fā)的季節(jié)，一切都是那么的清新充滿著希望;夏天萬物茁壯成長，一切都是那么的蓬勃而又熱烈;秋天萬物開始成熟也開始轉(zhuǎn)向落敗，一切都是那么的蕭瑟而又黯淡;冬天萬物開始回歸，歸于泥土，一切都是那么的寒冷而又趨于安靜，從始至終，從有到無，周而復(fù)始，循環(huán)往復(fù)….. 從出道的《雀之靈》，龍年的《雀之戀》，到收官的《孔雀》，這對于楊麗萍來說或許也是一個(gè)輪回。
就舞臺表現(xiàn)來說，序曲開始，舞臺上放著一個(gè)一個(gè)的鳥籠，關(guān)著小鳥，人穿梭在鳥籠之間，一一打開鳥籠，放出籠中鳥，耳邊傳來人世間的喧囂之聲，突然空中降下來一個(gè)巨大的鳥籠，把人罩在了籠中。是的，沒有人能幸免，這象征的就應(yīng)該是人生的本質(zhì)吧，每個(gè)人在世間上早已有了關(guān)押自己的籠子，不管是自己給予自己的，還是被罩下來的。
春天開始，正對觀眾舞臺的右側(cè)，神靈站在舞臺箱上，撒出綠葉，左側(cè)的舞臺箱上時(shí)間開始旋轉(zhuǎn)，隨著季節(jié)和劇情的不同，旋轉(zhuǎn)的時(shí)而快時(shí)而慢，扮演時(shí)間的是彩旗，她從春開始一直旋轉(zhuǎn)到冬，整個(gè)舞劇結(jié)束，代表著不管世事如何變遷，時(shí)間總是靜靜的流淌著，生生不息，這讓很多觀眾留下了深刻的印象，更我身邊的友人對這個(gè)小姑娘很是心疼，轉(zhuǎn)了整場約1個(gè)半小時(shí)呢。時(shí)間的旁邊有一個(gè)生命之樹，隨著季節(jié)的變化，長出綠葉，又凋零落下。舞臺上象征生命的蛋殼開始搖動(dòng)，生命破殼而出。這一幕中，有楊麗萍穿著粉色的舞衣，有段獨(dú)舞的片段，是整場留給我印象最深刻的片段，那種對于生命的喜悅、自由、靈動(dòng)，伴隨著她的舞蹈，發(fā)揮的淋漓盡致，整個(gè)氛圍，甚至空氣都是那么的輕盈唯美，還帶著絲絲的清新，讓我瞬間有窒息的感覺，一點(diǎn)都不夸張，有那么瞬間，我的眼里只有我這個(gè)位置和臺上的那束燈光下的舞者的，周圍是一片黑，無法用文字表達(dá)的美感，讓我醉暈，深深感動(dòng)。
夏天開始，神靈灑出玫瑰花瓣，兩只孔雀出場，都拖著華麗至極的藍(lán)色雀屏，孔雀本就是華麗驕傲的動(dòng)物，那種羽衣散發(fā)出的彩色光澤，無與倫比的美麗，自然就會產(chǎn)生如鳳凰神話般的想象，感嘆不愧是天下之靈物。這是一幕華麗的盛宴，也是龍年春晚上看過的片段，依然讓我覺得光彩奪目，除了華麗、璀璨我不知道該用什么來形容，兩只孔雀喃喃細(xì)語，依依相偎，那么甜蜜就這樣彌散在空氣中，雀之戀，唯美的片段。
秋天開始，神靈灑出黃色落葉，盛極而衰，幸福中出現(xiàn)了禍端，烏鴉路斑嫉妒孔雀，抓走了薩垛，嘎雅為了救薩垛，獻(xiàn)出了生命，路斑雖然擁有了孔雀的羽衣，可是即不能成為孔雀，也失去了自我，剩下迷失和沮喪，這一幕的故事性比較強(qiáng)，基本就是講述了故事。
冬天開始，神靈灑出雪花，獲得自由的薩垛，卻失去了嘎雅，悲傷哀鳴，人生為什么要經(jīng)歷這些傷痛?一直默默觀看的神靈，終于走向了薩垛，神靈對一切都了然于心，可是該發(fā)生的一切還是要發(fā)生，生命本就無常，這就是生命的本質(zhì)，通過與神靈的對話，薩垛終于明白了生命的真相，也了知了愛的真諦，化解了哀痛仇恨，內(nèi)心歸于寧靜，在梵音聲聲中走過這個(gè)人生。這一幕，身著白色舞衣的楊麗萍只能用超凡脫俗來形容，從她身上與動(dòng)作中散發(fā)出來的，那種純潔、神圣、靜謐而又深遠(yuǎn)，讓人感動(dòng)落淚，在漫天雪花中，似乎已然化羽而去。
舞蹈相當(dāng)?shù)木�，好看。而唯一覺得遺憾的就是，明明現(xiàn)場不允許以任何方式拍照攝影，可是偏偏就是有人看到提示只當(dāng)沒看到，拿著手機(jī)不停的拍，枉坐在前排，素質(zhì)實(shí)在讓人無語，這樣的行為本身就不尊重舞者，其次還影響其他觀看的人，不僅是手機(jī)屏幕散發(fā)的光，更是打破整個(gè)劇場的氛圍，打斷別人的觀看，讓人覺得可惡又可恨。
人生是什么?即使受到傷害，受到，受到拋棄，仍然要相信明天是美好的，人生就是喜怒哀樂，人生就是悲歡離合，人生就是一串串的經(jīng)歷，人生就是春夏秋冬，人生就是一場輪回。
雀之靈觀后感 篇7
這唯美的身姿舞起來了：柔嫩的腰肢緩緩抬起，雙手挽成了孔雀狀，停懸在上空，白色衣裙在燈光的襯托下顯得純潔，暗黑的背影籠罩著，模糊的臉龐給人以無限的遐想;遠(yuǎn)遠(yuǎn)地，如同在晨曦中舒醒的小孔雀，不食人間煙火，高貴、優(yōu)雅。
醒了，白雀輕盈地舞動(dòng)漫步著來到了湖邊，晨曦照射著湖面波光粼粼的，她跪地俯首，望著水中的自己，側(cè)頭撫身，梳理著自己的羽毛，她陶醉于自己的美，接著他婆裟起舞，輕盈的舞動(dòng)著，酥軟無骨的手臂顫動(dòng)著，猶如浪花一樣，在湖面上自由的跳躍。左手指尖如同浪花般的擺動(dòng)，一陣一陣傳遞給右手;長指晶瑩閃耀著、悸動(dòng)著。她輕快的舞著，忽而如流水般潺潺;忽而又如流云般慢挪;忽而如雨點(diǎn)般輕快;忽而又如擊石般堅(jiān)健。她在晨曦下，顯得獨(dú)一無二，這美麗的舞姿，把孔雀的高貴與優(yōu)雅表現(xiàn)得淋漓盡致。
雀之靈觀后感 篇8
我仿佛看到了那個(gè)刑場上的孔雀公主蘭吾羅娜的身影，那么無助，每一次光和影的變化都似乎是火光的作用。烈火在腳底瘋狂地燃燒著，而她卻義無反顧地舞動(dòng)著、跳躍著。蘭吾羅娜仿佛已漸漸化為孔雀，徐徐凌空遠(yuǎn)去了。而舞者楊麗萍，就一直那么定格在那里，但靈魂似乎也化為孔雀隨蘭吾羅娜那么騰空而去了。這滲透到靈魂的雀之靈，這用一生為舞蹈付出楊麗萍，讓我感受到蘭吾羅娜的傳說。
雀之靈觀后感 篇9
一只潔白的孔雀飛來了，它迎著晨曦，踏著露珠，輕梳羽翅，隨風(fēng)起舞。它展開綴著金色羽毛的雀尾，用舞蹈表現(xiàn)企盼吉祥、和平、幸福和歡樂的心聲。它時(shí)而寧靜佇立，時(shí)而飛旋身姿。它的美麗倩影，映襯在初升的太陽的圓形光環(huán)之中，那高潔、純真和富有生命激情的形象，是真、善、美的化身。作者在傣族民間舞的基本動(dòng)律的基礎(chǔ)上又予以發(fā)展和創(chuàng)新，通過對孔雀靈性的描寫，寄予了傣族人民對和平、幸福、美滿生活的向往。楊麗萍充分運(yùn)用了手臂、肩胸和頭部的閃爍性的動(dòng)作，造成了神奇、幽深的意境，突出了孔雀的生命活力。舞蹈的深邃的詩情畫意，具有極為強(qiáng)烈的藝術(shù)魅力。
雀之靈觀后感 篇10
鏡頭拉近了、、舞臺的燈光亮了，投影于嬌美的身姿，成為焦點(diǎn)——驚？妙？或許都有吧，像是在夢幻中，不，這白色唯美的“剪影”動(dòng)了；她，白色衣裙在燈光的襯托下，純潔以躍然紙上，暗黑的背影籠罩著她，模糊的臉龐給人以無限遐想……緩緩地，她以不局限于緊貼“自然”的靜態(tài)美，伴隨著耳畔舒緩悠揚(yáng)的音樂，舞臺上的身影也隨之起舞；看清了，明了，裙子緊束著腰身，裙擺自然垂下，雙手挽成孔雀狀，停懸在頭上方，似白蓮，亭亭玉立，出淤泥而不染；如銀蝶，翩翩起舞，盡享自然之諧……都不是，是孔雀，擁有高貴心靈的孔雀、、看，這，靈雀活了：她忽而側(cè)頭撫身，是靈雀梳理羽毛之細(xì)；忽而轉(zhuǎn)身帶動(dòng)裙擺，是靈雀開屏耀眼之美；忽而跪地俯首，是靈雀閉目養(yǎng)神之靜，忽而展開雙臂，是靈雀展翅高飛之想……隨著時(shí)間的推移，在不知覺中接近尾聲，音樂開始激蕩，她忘我的轉(zhuǎn)身，亦陶醉了，變幻的燈光不斷閃爍，赤、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫，這不正是開屏的光彩！……鏡頭遠(yuǎn)了，她提起裙擺，佇立于舞臺間……或許安塞腰鼓是剛的象征，那么這便是柔的永恒，或許舞者在音樂中早以忘懷了觀眾，忘懷了自我，但觀眾卻無法釋懷、、她，就是一只高貴的孔雀，她就是一位無雙的“舞神”
結(jié)束了，不，她的剪影依再，夾雜于音樂中……在音樂中永恒，在舞姿中升華……
雀之靈觀后感 篇11
我不知道該如何來描繪這段舞蹈，她帶給我的不僅僅是震撼，更多的是無法言喻的美。
她就如一只孔雀，用她輕盈的舞步來顯示她的高貴，用她獨(dú)特的服裝來演飾她的美麗，用她苗條的身姿來描繪她變幻多姿的旋舞。
周圍的一切就如她的陪襯般，她踩著優(yōu)美的音符跳動(dòng)她輕捷的舞步，用她的舞蹈來詮釋美的含義。在這一刻，我竟有些激動(dòng)，甚至是驚喜，她的美，我卻無法用語言來形容。
看！她出來了，旋舞的身影，飄逸的身姿，閃現(xiàn)在我們的面前，身后漆黑一片，永不見光明。她站立的身形就如孔雀一樣高貴，但卻沒有孔雀藍(lán)寶石般美麗的服裝，只透露出屬于她一個(gè)人的孤傲，她站立的身影是如此孤寂，手捏著裙擺，傲立！隱約照耀的身影如孔雀開屏般美麗；身形柔軟如大樹的嫩枝，用她那能演變孔雀身形的手臂，舞動(dòng)代表孔雀的驕傲；擁有著獨(dú)屬于孔雀高傲，周圍卻泛著隱隱悲涼。用她靈動(dòng)的身形，旋飛的舞步，修長的手臂，隨著音樂急促旋轉(zhuǎn)，裙擺飄然而起，舞蹈出獨(dú)屬于她的高傲，舞蹈出她內(nèi)心的悲涼、期盼，和飛翔的雀躍。
我雖不能用語言描繪她的內(nèi)心故事，但我卻能隨著她的動(dòng)作感受她內(nèi)心的情感。我們看她即將飛起的雀躍，如蜻蜓點(diǎn)水般的舞步，在訴說她內(nèi)心的喜悅；我們看她從近處飛向遠(yuǎn)處，舞步也隨之加快，前方卻是無盡的黑暗，永遠(yuǎn)看不見盡頭；明知是前方是一條永無止境的路，卻毫不猶豫的選擇，只能望見她靈動(dòng)的身影在搖擺，在飛翔，在希冀前方有一片光明，最終卻緩緩落下。只感受到她內(nèi)心的悲鳴，用她身肢的柔軟，來講述她的內(nèi)心故事。
燈光漸漸暗了下來，把她的身形逐漸遮擋，即使這樣也無法讓人忽視她的存在，用她柔嫩的手臂來擺動(dòng)孔雀的翅膀，靈動(dòng)的身形在遠(yuǎn)處若隱若現(xiàn)。最后！只見遠(yuǎn)處一只孔雀在孤傲的站立著，再也屹立不倒。
我雖只能用貧乏的文字來描繪這段震撼人心的舞蹈，但她卻讓我感受到了她內(nèi)心的故事，她的無奈、她的孤獨(dú)、她的高傲，即使擁有萬般美麗的容顏也無法從黑暗中爬出，即使她的內(nèi)心一片光明也只能用舞蹈表達(dá)她的情感，無論如何，這震撼中的美讓我銘記！
雀之靈觀后感 篇12
黑暗中，傳出一陣幽雅的音樂聲。
舞臺悄悄地亮起了一盞白燈，宛如灑下一片柔和的月光，表演者楊麗萍身著一襲優(yōu)雅的白色長裙，一只手輕輕提起裙擺，旋轉(zhuǎn)而出。
她微微地抬起頭，就似一只孤獨(dú)而傲慢的孔雀，在這月光輕柔的地方翩翩起舞，她踮起腳尖，開始旋轉(zhuǎn)，潔白的裙子襯托出的白皙的皮膚顯得格外動(dòng)人，那一眼的秋水盈盈更讓觀眾難以忘懷。
她俯倒在舞臺上，那本來揚(yáng)起的裙子，已經(jīng)呈圓盤狀輕輕覆蓋在地上，接著她又慢慢地起身，一只手提起裙擺，另一只手的食指和拇指輕輕相扣，成了一個(gè)孔雀頭的樣子——孔雀開屏。
隨著那略帶凄美的音樂聲，她又俯下身子，伸出兩臂，似波浪般顫動(dòng)著;她把頭埋在自己的群前，仿佛在沉思著什么——或許述說著自己一人的孤獨(dú)罷。
但是她又站起身來，裙子隨提起的腳飛了起來，一道美麗的.弧線后，一圈一圈的花紋裹在了她身上——或許是為自己來到這塊寧靜的地方而喜悅罷。
于是她不停地舞著，抬頭，低頭，附身，彎腰，擺動(dòng)，旋轉(zhuǎn)，跳躍，在月光藏著的淡淡哀傷中盡情展現(xiàn)自己的美。
遠(yuǎn)離硝煙，遠(yuǎn)離塵世，沒有爭吵聲，沒有搶奪聲，有的只是一只獨(dú)舞的孔雀，有的只是一片柔和的月光，有的只是月光下的一片寧靜。
好似朵白蓮，沒有其它花濃艷的色彩、沒有其它花馥郁的芳香，但這素雅的顏色、幽幽的清香在這銀白色的月光下尤其純潔與美麗，因?yàn)椤霸聲燥L(fēng)清欲墮時(shí)。”
黑暗中，出現(xiàn)了一輪明月，楊麗萍再次仰起頭，手提著裙擺，作孔雀開屏狀。
這只孤獨(dú)的孔雀就這樣定格在了最美的一刻。
雀之靈觀后感 篇13
如今的邰麗華已經(jīng)把自己融入了《雀之靈》。每當(dāng)大幕拉開，舞臺燈光亮起，舒緩的音樂徐徐飄蕩，輕靈舞動(dòng)的，仿佛就是一只美麗而充滿靈性的孔雀，在寂靜的山林、在如茵的草地、在潺潺的溪畔，徜徉、曼舞……一顰一笑、一舉一動(dòng)，都那樣出神入化，都那樣恰到好處。人們欣賞到的，并不只是美麗動(dòng)人的雀之形，更是充滿神魄和魅力的“雀之靈”。
實(shí)際上，舞出神韻來的，不只是《雀之靈》，邰麗華表演的每一個(gè)舞蹈，都是這樣。這正是她的舞蹈成功之處，也是最為感人之處。同是少女角色，卻能巧妙地通過一顰一笑、舉手投足的細(xì)微不同，把握住不同身份的典型特征，展示出不同的風(fēng)采。
在《雨林》中，她演活了傣族姑娘的率真可愛、活潑奔放，任長發(fā)飄灑，歡躍山林，展示著勃發(fā)的青春;在《踏歌》中，她仿佛是走出歷史畫卷的窈窕仕女，長袖輕舒，綠裙款擺，任春風(fēng)拂面，盡拾野趣;與此形成強(qiáng)烈反差的是在《黃土黃》中，邰麗華全然一副鄉(xiāng)村小妞的模樣，紅頭巾、小花襖，扭扭捏捏、羞羞怯怯，幾分俗氣，幾分喜興，悄然一瞥中，流露出火辣辣的情懷，令人忍俊不禁;而在《千手觀音》中，12位女孩、24只手，融成一尊金光閃閃的吉祥觀音，所有的意境，似乎都凝結(jié)在邰麗華那頗帶禪意的含蓄表情之中……
邰麗華之所以舞得入神、傳神，源于她對舞蹈事業(yè)的投入和敬業(yè)，對每一部舞蹈作品的鉆研和得當(dāng)把握，更得益于她美好的內(nèi)心世界。她愛美，著意傳播美，善于表現(xiàn)美，加上她的學(xué)識和修養(yǎng)，融為一體，構(gòu)成了她獨(dú)到的舞蹈風(fēng)格。
邰麗華的舞蹈如詩如畫，謳歌著生命的尊嚴(yán)、價(jià)值和偉大的人類精神，激勵(lì)人們奮發(fā)向上、積極進(jìn)取，對于弘揚(yáng)華夏文化、人道主義和文明友愛，起到了積極作用。在“無國界文明藝術(shù)節(jié)”上，她被譽(yù)為“美與友誼的使者”。盡管她還很年輕，但還是因其杰出的才華與貢獻(xiàn)，被業(yè)內(nèi)人士推選為特殊藝術(shù)協(xié)會副主席。
如果說藝術(shù)的境界像海洋，需要用一生去搏擊驚濤駭浪，那么人生的過程卻如湖水，只要能容人淺淺地濯足，體味其中靜謐的清冽就行了。
雀之靈觀后感 篇14
驚艷、美麗、純潔都不能形容她舞蹈，絢麗，絕美、靈動(dòng)也不能描述出她的一分美麗�！度钢`》這個(gè)題目是多么的恰當(dāng)呀!是呀，她是在用她的靈魂從而舞出了另一個(gè)靈魂呀!
空曠、漆黑的舞臺上，一股光束打在了她的身上，那股光潔白如皎月，襯出了舞臺的清幽，襯出了她的清亮，猶如一朵潔白的蓮，在水面上仿佛就要盛開了似地。
音樂響起，她的手動(dòng)起來了，做出了一個(gè)孔雀頭的形狀，也露出了她那清麗的側(cè)面，細(xì)碎的舞步，繁復(fù)的手勢，舞出了一位森林中的精靈，舞出了一朵潔白的蓮，舞出一只孔雀的靈魂......
慢慢的，她慢下來了，她趴在地上，手靈巧的動(dòng)著，左手指尖柔韌地蠕動(dòng)，一陣一陣傳遞給右手的指尖，長指甲晶瑩閃耀美妙的悸動(dòng)。
忽然她站起了身，提起了裙，長裙飛了起來!瑰麗的美呀!她如同一朵不停綻放的鮮花，不同顏色的燈光打在她的身上，所有的情感在交織中凝聚，又在凝聚中膨脹，最后在膨脹中爆發(fā)!整個(gè)舞臺成了她的天地，整個(gè)舞臺仿佛變成了那遙遠(yuǎn)的森林。
漸漸地，慢了、緩了、頓了、停了、她的身體靜止了，而我卻分明看見，她的靈魂正在與山林中孔雀戲耍。
雀之靈觀后感 篇15
在黑暗深處，一首哀涼的音樂緩緩飄出，帶著無奈與感傷，燈光聚集在舞臺中一個(gè)孤單的人影身上，一個(gè)舞者在旋轉(zhuǎn)，在不停地旋轉(zhuǎn)。潔白的長裙在燈光的照耀下，更顯純潔與美麗，燈光漸強(qiáng)，她柔柔地停止旋轉(zhuǎn)，俯拜在地上，一只手的拇指與食指微微挨在一起，其余三根手指輕柔地豎起，直直的交叉著，做出了孔雀頭上羽領(lǐng)的樣子……她提著裙擺時(shí)而跳躍到這，時(shí)而旋轉(zhuǎn)到那，時(shí)而做出與人嬉笑玩鬧的樣子，時(shí)而做出鷹將要飛翔的姿勢……仿佛是蘭吾羅娜在訴說自己的夢想、自己的回憶、自己的快樂。
舞者突然跪在地上，扭動(dòng)著自己的手臂，如同兩條細(xì)長的蛇在游動(dòng)滑動(dòng)，她猛地又站起來，眼睛凝視著遠(yuǎn)方，不知是不是錯(cuò)覺，我仿佛看到了她眼里的淚、不舍與痛苦，但她仍在跳躍、扭動(dòng)，帶著一種平和的氣息，猛的一下，燈滅了，淡黃的月亮漸漸升起，只留給我們留戀、孤單的背影……
蘭吾羅娜帶著對遠(yuǎn)方丈夫的愛與不舍，帶著對生命最后一刻的留戀，帶著對世人、子民的愛，帶著對和平的渴望，她飛走了，飛得遠(yuǎn)遠(yuǎn)的，飛回那個(gè)孔雀國……不對！她不是蘭吾羅娜，她是楊麗萍！我愣住了，當(dāng)這種令人心碎的音樂與故事濃浸在一個(gè)舞者身上時(shí)，當(dāng)這個(gè)舞者真正把自己帶進(jìn)這個(gè)故事時(shí)，她跳出的就不只是舞蹈了，她跳出的則是孔雀的靈魂了，她跳出的是為愛，為和平，為理想，而甘愿付出自己一切的那種大愛，她跳出的是那種離別的無奈與痛苦了，她已經(jīng)為我們詮釋了一個(gè)完整的故事，楊麗萍，成功了……
開頭的黑暗足足有13秒，接著，一個(gè)女子傲然現(xiàn)身在鏡頭前，她一只手提著裙擺，裙角仍拖在地上，白色的裙上有像孔雀尾巴上的斑點(diǎn)，一個(gè)優(yōu)雅的舞姿。
鏡頭稍一移，我看到了那表演者手的姿勢：食指和大拇指的頂端靠在一起，像一個(gè)壓扁的“OK”形。其實(shí)，她表現(xiàn)的是一只孔雀，手是孔雀的頭，提起的裙子是孔雀的羽翎。我們完全可以不在意她的人形。她踱了幾步，忽然就像癱軟了一樣跪坐在地上，她并不正對鏡頭，只留給我們一個(gè)靚麗的背影。
這究竟是想說什么呢？
背景是深深的黑色，她身上的白裙和裙上的紋樣格外地耀眼，閃耀著一種悲哀的情緒。我這時(shí)想到，從前一般的的孔雀舞都是活潑、輕快一類的，為什么這場舞蹈雀之靈會那么哀愁呢？我讀不懂舞蹈。她現(xiàn)在正伸平雙臂，雙臂都是跟著節(jié)拍一上一下，不僵硬，而且柔軟得就像微風(fēng)吹起的波瀾一樣。這種波瀾不是左右傳遞，而是同時(shí)晃動(dòng)起來，在中間抵消。像是展翅的鳥類。
跪坐的姿勢持續(xù)了一會兒，她漸漸地扭轉(zhuǎn)身子，站了起來。卻向右邊疾步而去，扯著裙擺，慌慌張張地小跳過去。舞臺上的追光燈沒跟上來，而是慢慢地、慢慢地熄滅，又慢慢地、慢慢地在她腳下亮起。
她是在逃離著什么？
過了一會兒，她開始在那兒舞蹈起來。我還是讀不懂舞蹈，我還是不知道這個(gè)故事是什么樣的，但是，可以肯定的是其中的哀傷。燈光的效果又變了，她隱入一片的黑暗中，燈光只描摹出孔雀的輪廓，雙臂的柔軟又一次被她展現(xiàn)出來。
氣氛，越來越凝重，像是最后的訣別�？兹缸哌M(jìn)了黑暗中，走進(jìn)了一輪昏黃的月亮中，以那個(gè)傲然的姿勢，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地、遠(yuǎn)遠(yuǎn)地消失在我的視線中。
最后，我還是了解到了這個(gè)故事，那真是一個(gè)哀傷的愛情故事，孔雀在最后的生命中，翩翩起舞。她什么也沒逃避，只是在最后化為孔雀，與自己深愛的土地告別了。
雀之靈——孔雀最后的生命，最后的舞蹈，最終的升華。
雀之靈觀后感 篇16
舞臺上下了一個(gè)屏風(fēng)，在屏風(fēng)后，舞蹈家楊麗萍在表演著舞蹈“
雀之靈”，在燈光照耀下，她的身影映照在銀幕上。
楊麗萍在舞臺上表演的動(dòng)作惟妙惟肖，真的像一只美麗的孔雀似的。我應(yīng)該怎樣來形容她的舞蹈呢？假如我是一個(gè)朗頌家，我要用最優(yōu)美的詩句與最洪亮的聲音來贊嘆她；假如我是一個(gè)歌唱家，我要用婉轉(zhuǎn)、悠揚(yáng)的音韻來歌唱出她那華麗的舞姿；假如我是一個(gè)作家，我要用豐富多彩的文字來描寫她舞出的那充滿靈氣的孔雀的美麗。
然而，我什么都不是，我只能默默地坐在臺下，為她這驚人的舞蹈藝術(shù)而鼓掌。優(yōu)美的音樂，柔軟的雙手，生動(dòng)形象的動(dòng)作與輕捷的腳步，都徹徹底底地將她那驚人的實(shí)力給出賣了，她幾乎達(dá)到了忘我的境界，仿佛自己就是孔雀。漸漸地簾幕落了下來，她表演得出神入化，背后的潺潺流水聲，一只美麗的孔雀正在尋找著食物，時(shí)不時(shí)整理整理它那鮮艷的羽毛，使人心曠神怡，如身臨其境。她那柔軟的腰枝，輕盈的身體，細(xì)細(xì)地刻畫出了這只高貴的孔雀。瞬時(shí)間，她的動(dòng)作慢了下來，孔雀漸漸停下了腳步，又成了一個(gè)令人耐人尋味的孔雀“雕像”。
楊麗萍那生動(dòng)精彩的表演，使人回味無窮，讓人永遠(yuǎn)也無法忘記，一句話，真是一只唯美、高貴的孔雀��！
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