關于泥人張作文
泥人張的作品帶有豐富的主觀意向性，大家有聽過泥人張嗎？你會怎么寫泥人張呢？今天小編為大家收集整理的是關于泥人張作文，歡迎閱讀參考。
關于泥人張作文【一】
中國清朝光緒年間，慈禧太后聽說民間有一個很著名的彩塑藝人，名叫張明山，就召他進宮為她捏泥人。張明山將黏土攙入棉花，弄均勻之后，捏制出栩栩如生的古代人物像。慈禧太后看了，不禁連聲叫好。從此以后，慈禧太后常常叫他進宮去為她捏泥人。因為他姓張，人們就叫他“泥人張”。
張明山的成功并不是偶然的，為了成為一個彩塑家，他不知付出了多少心血。1826年，他在天津出生。由于家境非常貧窮，他只念了三年私墊就輟學了。八歲那年，他幫助父親制作泥塑玩具，然后沿街兜售。十三歲時，他便開始從事彩塑制作。
小小年紀的張明山，平時除了讀書寫字之外，也常常到處去觀察人們的神態(tài)，研究廟宇里的古代雕像和石刻，以提高自己的制作水平。經過長時期的刻苦學習，他捏泥人的技術有了很大的進步，不但人物的塑造惟妙惟肖，甚至連人物的性格、思想和感情，都能表現出來。
由于張明山的名氣越來越大，所以很多人都慕名而來，請他捏人像。他們都很尊重張明山，把他當藝術家看待。當時，一個地方上頗有勢力的流氓，也要張明山給他捏個像。張明山就抓住他的神情特征，以細膩的手法，把那流氓的丑惡嘴臉，塑造得活靈活現。人們看了，都贊不絕口。
張明山的彩塑藝術一代一代地傳授下去，到現在已經傳到第五代了。其中，第四代傳人張銘和張絨兩兄弟，在1958年創(chuàng)辦“泥人張彩塑工作室”把張家的獨特技藝，傳授給家族以外的人，進一步把泥塑藝術發(fā)揚光大，為國家培養(yǎng)了一批又一批的彩塑人才。
張家五代人的作品都具有獨特的風格，在國內外享有崇高的聲譽，世界各大博物館也爭相收藏他們所捏制的彩塑作品。
關于泥人張作文【二】
有個人，他叫泥人張。他有一手絕活，那就是捏泥巴。
有一天，泥人張來到一個小酒館。正巧，酒館里來了一位大官的親戚，他叫做張海五，人稱五爺。這個張海五，粗胡子大臉，仗著自己是大官的親戚，隨口罵人�？匆娏四嗳藦垼豁樠�，就破口大罵，侮辱泥人張,說他的泥人賣不出去。
哪知泥人張什么也沒說，從鞋底里摸出來一塊泥巴。他眼睛望著張海五，把泥巴藏在袖口里，不知在干什么。
一會兒工夫，泥人張說道：結帳!揮袖甩下一個泥人，轉身就走了。大家都目不轉睛地注視著那個泥人。滿臉胡子，居然越看越象五爺!原來，泥人張在袖口里迅速捏了一個人像，來報復張海五。
幾天后，泥人張在最繁華的街頭擺了個攤，攤上擺了十幾個根據張海五捏得泥人。還掛了旗子，寫了五個大字：賤賣張海五。許多人都來圍觀。張海五羞地沒辦法，只好把這些泥人都買走了。
關于泥人張作文【三】
我國的傳統(tǒng)文化豐富多彩，比如：筷子、碗、盤子、刺繡等等，其中我最感興趣的就數泥人張了。
泥人張令人非常喜愛。泥人張彩塑是一種深受百姓喜愛的民間工藝品。天津是泥人張的發(fā)源地。它創(chuàng)始于清代道光年間，泥人張到今天已有180年的歷史。
泥人張不但令人喜愛，而且美觀。張明山是泥人張的創(chuàng)始人。他只須和人對面坐談，搏土于手，不動聲色，瞬息而成。面目徑寸，不僅形神畢肖，而且栩栩如生，須眉俗動。后來經過張玉亭、張景福、張景祜、張銘等四代人的傳承，泥人張成為中國北方泥塑藝術的代表。
1949年后，政府對泥人張采取了保護、扶持、發(fā)展的政策。第四代傳人張銘在主持工作室和教學工作的二十年中，嘔心瀝血，傳授技藝。從此，泥人張藝術從家庭作坊走向社會。郭沫若曾題詞昨日造人只一家，而今桃李滿天下。
這支數代相傳的藝術之花，扎根于古代泥塑藝術的`傳統(tǒng)土壤中，再經大膽創(chuàng)新、遂成為今日津門藝林一絕。
關于泥人張作文【四】
這周四我們學習了選自馮驥才寫的《俗世奇人》中的《刷子李》，文中講了刷子李高超的刷墻技術。而在“課堂超鏈接”中，我們讀到了一段寫泥人張的選段，它逗得我那捏泥人的想法蠢蠢欲動。
終于，我想辦法弄到了一點兒橡皮泥。為了營造環(huán)境，我還把它們混成了褐色。開始工作！我學著泥人張的樣子：兩眼緊盯著眼前的小人兒陶塑，不看手中的橡皮泥，憑感覺在手中擺弄著。“�。∵@只眼睛緊貼發(fā)梢，鼻孔外張……”我還模仿著大雕塑家羅丹的樣子，嘴里念叨著。就在我捏得正起勁的時候，一個“偉大的”失手，橡皮泥便掉在了地上，我發(fā)現了一個問題：“泥人兒”活像一坨牛便便，又像個個立體的“畢加索風格”的抽象畫：眼睛被鼻子遮住了一大半，下巴在腦袋頂上，嘴咧在了一邊……我苦思冥想一番，終于知道是哪兒出毛病了：我每次一思考某部分的捏法時，都會把半成品拿在手里轉來轉去，也許是這里太大意了。
可又試了一次后，我發(fā)現我和泥人張之間還差著一個筋斗云嘞！看來，凡事都要勤學苦練，精益求精才能做好的。
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