雁齋散文隨筆
一、千古一島、千古一驢
誠然，象賈島這樣的唐朝三流詩人，當(dāng)初騎一瘦驢，沖撞了韓大人的官駕，自此便有一代詩壇佳話，賈島的驢子可不管你是什么韓大人，暖大人，它能給主人謀得一官半職，并成就主人“苦吟派開山祖師”之功業(yè)，誰還敢說驢子是蠢笨的？早年剛學(xué)詩的時候，在下騎著摩托車也想著一個句子，沒注意前面的面包車轉(zhuǎn)彎，“嘭”的一下就把我給撂倒在地，還好那車子不快，在下也曾練過幾招把勢，身子骨還算硬朗，不然可就慘了。想想要是某大人的官駕，不知道會是什么樣的結(jié)果�？梢姇r代不同，坐騎的速度和詩歌的速度成反比。想來人要出名作官，才氣固然重要，苦吟也只是一個途徑，運氣其實很重要。驢子在那個年代是最基本的交通工具，唐朝騎驢的并非賈島一人，比賈島更有名氣的孟浩然就沒如此好運了，另一騎驢的`詩人李賀，背著詩囊四處尋詩的形象雖也是千古流芳，但無論是浩然驢還是李賀驢都沒賈島驢勇敢（或說莽撞），可見驢子的靈性與主人的運氣成反比。
二、長存劍氣入詩胸
故園秋兄改聽雨軒主五律句有“常因腰下劍，忘卻滿頭霜”，初見即甚為喜歡，舊版書生有文曰，現(xiàn)代人用劍意象陳舊，實乃跟古人爭東西，此話其實并不全對，以前看金大俠的小說，寫到獨孤求敗劍術(shù)煉到精深境界，居然是無劍也能退敵，其功力能將一股無形之氣透入所用物件當(dāng)作劍之替代物，如此便是無劍勝有劍，無招勝有招，觀現(xiàn)代人舊體詩作中之劍，何嘗不是書生劍氣長存于心胸？正所謂：詩情經(jīng)歲礪，劍氣豈能無？
三、想象的翅膀
“匯集千江水，穿行萬壑山�！保ā段迓牲S鶴樓中眺長江》）這是想象還是看到的呢？應(yīng)該是看到的，在那看？這是靈魂坐在云端看，寫詩的人大可以如此，王維有句：楚塞三湘接，荊門九派通。有人說這樣的景色只有飛機上才可以看到，可古代沒有飛機，怎么辦？惟有想象的翅膀可以幫人們解決這個問題。
四、半瓢蕩蕩又何妨
余在“敏思”抬杠一事，細(xì)究起來無非在下是個半瓢水，半瓢水喜歡晃蕩，這是寫進(jìn)了“老話經(jīng)典”中的句子，后來細(xì)心觀察發(fā)現(xiàn)敏思高人不少，都沒怎么理會敏思的那些管理層的事，或多依附于老探戈，在下才知道汗顏。當(dāng)初說“敏思緣何不青睞古典”，本也無甚要緊，無聊之口說說而已，沒想到老探戈惱羞成怒，跳起來非要一舉掐滅我“囂張”的氣焰，好成就其“文霸天”的美名，怎奈在下偏是個不怕事的主，兩杠之下，令探戈兄不得不宣布停杠，此舉無異認(rèn)輸，楚某人也因此在敏思賺得不少點擊率，實在是意想不到。當(dāng)年謫仙李白不就是仗劍去國，暢游天下么？既然自稱李白門徒，豈可不仗劍而行？正是：
素性生來幾點狂，半瓢蕩蕩又何妨？回眸休論當(dāng)年事，恐惹探兄悔斷腸。
五、詩悟
早年學(xué)詩，有五絕一首：“夜靜苦尋思，冬來意覺遲。春風(fēng)猶盼早，草發(fā)似抽詩”。吟畢便有自得之意，若詩如草一樣瘋長，那該多好。一日，見園中野草茂盛，當(dāng)下不悅，手一發(fā)狠，將其一一拔去，突然就想到了早年寫的這首小詩，心下咯噔一下：不好，詩若如草，可就大為不妙。心下便有所悟：詩當(dāng)為皓天之明月，四季之花朵，暗夜之明星，高天之金日，寂夜之光芒，高山之瀑布，悠然之南山……焉能如亂草乎？當(dāng)下又改成“夜靜心弦寞，身慵蝶夢癡。春風(fēng)何日返？花發(fā)意神馳�！彪m不是佳作，但境界較前作好許多，更為重要的是親證了“功夫在詩外”的真諦。
六、出律不改
常見一些詩友作品中有這樣的話，雖可作為不受格律束縛的宣言和豪氣，不過也可看做懶惰或潦草的代名詞，一首好的作品，當(dāng)然該有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)母衤珊鸵饩惩瑫r存在，不過，為打破格律而有意為之，除了你有老杜等大家那樣駕馭格律的手段，也無妨不可。
七、湖北有入聲
作為舊體詩愛好者，面對當(dāng)前五花八門的用韻，我覺得這是個人的喜好或自我覺悟的過程，早年寫詩多用《詩韻新編》，雖然自己也能說普通話，但作為湖北東北部人每讀到入聲字，舌頭總難以伸展自如。早年看王力先生寫的《詩詞格律》，其中就說到湖北沒有入聲（如果你是湖北、四川、云南、貴州和廣西北部的人，那么，入聲字在你的方言里都?xì)w了陽平。），后來在本地的一個論壇中居然發(fā)現(xiàn)有專門論述本地方言入聲的問題，才有些恍然大悟的感覺，可見王力先生也是估計代統(tǒng)計，作為名家如此多少有些不負(fù)責(zé)任。后來去河南南陽參加詩會，與一些河南詩友談到入聲，有一位年輕的詩友說到河南的入聲字或多或少地存在著，有的地方完全沒有，少的地方有10個左右，個別地方數(shù)量不下200個。
八、舊體詩的標(biāo)題現(xiàn)代化可否？
如今舊體詩的標(biāo)題好像有一股趨勢，或許少數(shù)人獵奇心理，或標(biāo)新立異，或懶得去文縐縐等等，在下也有過此類做法，有朋友提出異議，所以，對這個問題思索了下，我覺得一首成功的作品，標(biāo)題也是不可潦草了事的，舊體詩作品最長標(biāo)題大約是白居易的那首寄兄弟們的七律，最短的是無題。無論你怎么標(biāo)，或許是個人的自由，但一定要符合詩的個性和主題思想。
九、平水韻的細(xì)化
《中華新韻》修改了好幾稿了，也在《中華詩詞》雜志上大力推行，不過，求穩(wěn)當(dāng)?shù)娜艘灿鷣碛�，一些人寧可�?xì)化平水韻，比如將十三元分開押等等，也不肯去嘗試新韻，無論其出于什么樣的目的，在這樣一個爭論不休、沒有權(quán)威界定的時代，各行其是、各具特色是注定的。
十、無常變幻似人心
不會寫詩之前，到也好幾句順口溜，五年前在網(wǎng)上遇一“才女”，能出口成章，當(dāng)時以為“高人”，遂將自己一首“絕句”呈上，“才女”隨即給修改了三字“似人心”，就成了今天的“無常變幻似人心”（《七律圍棋之偷閑》），甚合我意，與張可久描寫瀑布的散曲“比人心山未險”（《〔中呂〕紅繡鞋天臺瀑布寺》），似有相通的地方，同樣是心，一個是描寫圍棋之錯綜復(fù)雜變化無常，一個是描寫山水風(fēng)光，突然一個出其不意扯到人心。雖不及張句之境界，卻也難能可得�！安排痹缫严г诿Ｃ＞W(wǎng)海，但在下不敢獨貪此妙筆，特記之。
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