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      京劇的說明文

      時間:2021-08-25 10:28:27 說明文 我要投稿

      京劇的說明文

        相信大家都不可避免地會接觸到作文吧,尤其是在作文中占有重要地位的說明文,說明文要求如實地反映客觀事物,把握事物的特征、本質(zhì)和規(guī)律,給讀者以正確無誤的認識。這類型的作文應(yīng)該怎么寫呢?以下是小編為大家整理的京劇的說明文,希望對大家有所幫助。

      京劇的說明文

      京劇的說明文1

        《新京劇》是中國第一本結(jié)合了京劇藝術(shù)和文化潮流的電子雜志。每個月我們都會和年輕朋友一起分享精彩的內(nèi)容,包括名人訪談、演出信息、漫畫視頻、星座臉譜,以及臺前幕后的精彩故事等。

        京劇已被列入世界非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。北京京劇院院長李恩杰說:“京劇是一門高雅藝術(shù),而電子雜志則是借助全新的媒體形式和交互操作展現(xiàn)京劇藝術(shù),希望更多年輕人喜歡�!�

        《新京劇》是由北京京劇院官方授權(quán)的唯一電子雜志。它集京劇藝術(shù)與時尚元素于一身,致力于給年輕讀者最好的選擇。我們盡力為年輕讀者帶來提升品位、激發(fā)思維的新概念,突破京劇傳統(tǒng)的傳播方式,引入輕松、娛樂的時尚信息。

        《新京劇》是北京京劇院在京劇藝術(shù)的創(chuàng)新與探索路上的銳意嘗試。編輯部每個月都將竭盡所能,盤點京劇領(lǐng)域的最新動態(tài)和潮流趨勢。如何更好地傳承、發(fā)展京劇文化,結(jié)合最新的娛樂形式,是我們竭誠努力、不斷探索的課題。

        新京劇希望通過讀者互動、社交網(wǎng)絡(luò)及時溝通,讓讀者在《新京劇》的閱讀體驗中得到愉快的視聽享受。《新京劇》將會讓更多人有機會參與傳承國粹文化,體驗京劇魅力。

        關(guān)鍵詞:“繼承創(chuàng)新”“新的音樂形式”

        新京劇簡介:傳統(tǒng)京劇跟現(xiàn)代流行音樂完美結(jié)合的新的音樂形式。新京劇概念:在傳統(tǒng)京劇精華的基礎(chǔ)上,廣泛借鑒、汲取、吸收多種藝術(shù)元素,與現(xiàn)代流行音樂完美結(jié)合,用現(xiàn)代藝術(shù)手段包裝,符合廣大青少年審美情趣的京劇表現(xiàn)形式和新的音樂形式。

        新京劇藝術(shù)特征:1、京劇與通俗結(jié)合的發(fā)聲方法;2、刪減拖腔,節(jié)奏統(tǒng)一化;3、調(diào)門降低,適合非專業(yè)人學(xué)唱;4、用敘事方法,以故事帶唱段;5、傳統(tǒng)京劇程式化的現(xiàn)代小品;6、讓廣大青少年看的懂、學(xué)得會。

        儲蘭蘭既有京劇的扎實唱功功底,更有歌曲演唱的天賦,儲蘭蘭嗓音甜美、音域?qū)拸V、極具感染力跟穿透力。

      京劇的說明文2

        京劇,又稱平劇、京戲,是中國影響最大的戲曲劇種,分布地以北京為中心,遍及全國各地。

        清代乾隆五十五年(1790年)起,原在南方演出的三慶、四喜、春臺、和春四大徽班陸續(xù)進入北京,與來自湖北的漢調(diào)藝人合作,同時接受了昆曲、秦腔的部分劇目、曲調(diào)和表演方法,又吸收了一些地方民間曲調(diào),通過不斷的交流、融合,最終形成京劇。

        京劇在文學(xué)、表演、音樂、舞臺美術(shù)等各個方面都有一套規(guī)范化的藝術(shù)表現(xiàn)形式。京劇的唱腔屬板式變化體,以二簧、西皮為主要聲腔。京劇伴奏分文場和武場兩大類,文場以胡琴為主奏樂器,武場以鼓板為主。京劇的角色分為生、旦、凈、丑、雜、武、流等行當,后三行已不再立專行。各行當都有一套表演程式,唱念做打的技藝各具特色。京劇以歷史故事為主要演出內(nèi)容,傳統(tǒng)劇目約有一千三百多個,常演的在三四百個以上。

        京劇流播全國,影響甚廣,有“國劇”之稱。以梅蘭芳命名的京劇表演體系被視為東方戲劇表演體系的代表,為世界三大表演體系之一。京劇是中華民族傳統(tǒng)文化的重要表現(xiàn)形式,其中的多種藝術(shù)元素被用作中國傳統(tǒng)文化的象征符號。

        20xx年5月,京劇被國務(wù)院批準列入第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。 20xx年,被列入聯(lián)合國教科文組織非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄(名冊)人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作名錄�;罩萆倘烁患滓环�,商業(yè)的成功引發(fā)了文化消費欲望的高漲[5] 。隨著社會經(jīng)濟的發(fā)展和戲曲聲腔昆山腔的興起,紛紛蓄養(yǎng)家班,角色斗藝,并賣力為乾隆下江南收集聲色歌舞,不惜重金包裝徽劇色藝,客觀上為徽劇進京創(chuàng)造了條件。雄霸明清商界500余年的徽州商幫以鹽商出名,黃山歙縣的鹽商尤其出名,富甲一方。隨著社會經(jīng)濟的發(fā)展和戲曲聲腔昆山腔的興起,江南江北文人士大夫和富商巨賈紛紛蓄養(yǎng)家庭戲班。已經(jīng)在外地商界嶄露頭角的徽商也紛紛效仿。長期為某個徽州商人所養(yǎng)所用的戲曲班社就被外人稱為“徽班”�;丈虖V蓄家班,安徽沿江一帶,包括古徽州的地方戲也開始興盛。他們唱昆腔,由于語言的差異而不“諧吳音”,不經(jīng)意間唱出了一點。尤以誕生在安徽安慶市懷寧縣的石牌調(diào)最著名�;罩菟嚾藥еl(xiāng)音下?lián)P州,得到了徽商們的親情惠顧和重金扶持。他們或出沒于碼頭街肆,或為徽商富賈所容留。技藝得到發(fā)展,鄉(xiāng)音也漸占上風。

      京劇的'說明文3

        世界上有幾個劇種的歷史悠久?

        世界上有幾個劇種是演變而成的?

        世界上有幾個劇種有細致的分工?

        公元1790年,微戲開始進京。最早進京的微戲班是享有盛名的安徽“王慶班”,隨后又有“四喜”、“和春”、“春臺”諸班,史稱“四大徽班”。當時,徽班所唱的聲調(diào)是以二黃為主。二黃起源于長江中下游地區(qū),是在徽戲“吹腔”和“高拔子”的基礎(chǔ)上演變成的“四平調(diào)”進一步發(fā)展變化而成的。四大徽班和以后陸續(xù)進京的徽班,一其優(yōu)美動聽的唱腔和卓越的表演受到觀眾的歡迎。

        京戲的伴奏有很多,主要有古琴、京二胡、月琴、小三弦,以及笛子、嗩吶、海笛等。武場即打擊樂器主要是:鼓板、大鑼、小鑼、鐃鈸,以及堂鼓、水鈸、大饒、镲鍋、碰鐘等。

        京劇的傳統(tǒng)劇且有1000多個,常演的有三四百個。

        角色可分∶生(男人)、旦(女人)、凈(男人)、丑(男、女皆有)四大行當。人物有忠奸之分,美丑之分,善惡之分。各個形象仔鮮明、栩栩如生。20xx年5月20日,京劇經(jīng)國務(wù)院批準列入第一批國家非物質(zhì)文化選遺產(chǎn)名錄。

        京劇藝人的唱腔、動作豐富多彩,不一而足。不同的人物用不同的唱腔來演唱。

        京劇就這樣一代代傳了下來,成了文化遺產(chǎn)。

      京劇的說明文4

        《京劇常識》是20xx年文匯出版社出版的圖書,作者是解璽璋,張景山。第一部分為教育部所規(guī)定的15首京劇唱段及其相關(guān)劇目的介紹,以及劇目的來源、歷史沿革和名詞解釋:第二部分為京劇常識,從源流、行當、人物、劇目、聲韻和音樂、臉譜與行頭、基本功與表演程式、演出習(xí)俗等8個方面進行具體講解,細分為數(shù)百詞條,并附有數(shù)百張圖片,圖文并茂,四色印刷,既賞心悅目,又非常實用,得到了北京一些試點學(xué)校教師的首肯。該書由北京戲劇家協(xié)會特別推薦,首都師范大學(xué)博士生導(dǎo)師、著名學(xué)者、京劇進課堂試點工作專家指導(dǎo)委員會委員歐陽中石先生為本書顧問,歐陽中石先生為本書題寫書名并作序。解璽璋,北京人,祖籍山東肥城,1983年畢業(yè)于中國人民大學(xué)新聞系,一直供職于北京日報報業(yè)集團,在《北京晚報》五色土副刊、書香�?⑽幕瘜�(dǎo)刊和《北京日報》文藝周刊任編輯多年,曾任同心出版社常務(wù)副總編輯。編報、編書20余年,閑暇時,喜歡舞文弄墨,對文藝評論情有獨鐘,寫過千余篇電影、戲劇、文學(xué)和電視劇的評論、論文,曾獲多種全國及北京市文藝批評獎,有《喧囂與寂寞》、《中國婦女向后轉(zhuǎn)》、《雅俗》、《速讀中國現(xiàn)當代文學(xué)大師與名家叢書’張恨水卷》等專著問世。

      京劇的說明文5

        京劇流派主要是指演員的表演藝術(shù)風格和藝術(shù)特點,并且這種風格特點得到師承和傳播。一個劇種中出現(xiàn)不同的流派是藝術(shù)發(fā)展的必然產(chǎn)物,多種流派的形成是藝術(shù)昌盛的反映。京劇旦角主要分為四大流派:梅派、程派、荀派、尚派。

        京劇流派的形成不外有三:一是集百家之大成,取長補短,兼容并蓄,融合于一身,而不是簡單地繼承某一流派創(chuàng)始人或傳人的藝術(shù)衣缽。二是在表演上具有自己獨特的,系統(tǒng)的,符合觀眾欣賞要求的理論根據(jù)和藝術(shù)創(chuàng)造,并在頻繁的實踐中得到觀眾的理解和熟悉,而不是通過評選、大賽和某位專家的批準。三是必須建立以主演為中心的創(chuàng)作和表演團體,從編劇、演員、作曲、樂隊、服裝上形成統(tǒng)一的藝術(shù)風格。例如四大須生的余、言、高、馬,都是在繼承譚、孫、汪等前輩的基礎(chǔ)上發(fā)揮自己的特長,在長期的演出中逐漸形成了簡約明快的余派,委婉俏麗的言派,高亢挺拔的高派,瀟灑飄逸的馬派。四大名旦的梅、尚、程、荀則是在繼承陳德霖、孫怡云、王瑤卿等前輩藝術(shù)的同時結(jié)合自己的本身條件發(fā)展成莊重深邃的梅派,矯健流暢的尚派,深沉含蓄的程派,自然質(zhì)樸的荀派。三大名凈的金、郝、侯則是在學(xué)習(xí)何桂山、黃潤甫、金秀山等前輩的基礎(chǔ)上根據(jù)自己的實際情況發(fā)展成以重唱工的金派銅錘、以"架子花臉銅錘唱"為特點的郝派架子花臉和以表現(xiàn)人物精氣神為特征的侯派架子花臉。京劇是一種以演員表演為中心的舞臺藝術(shù)。蔣錫武在《京劇精神》一書中,認為明、清兩代的戲曲從劇本和表演兩端對元雜劇進行了“傾斜”的發(fā)展。即明代到清初的傳奇是“劇本中心”、或者說是“劇作家的時代”;而后來則開始了戲曲“向表演為中心”轉(zhuǎn)移的時代。而京劇則是這種“表演中心時代”最后的高峰。所以,提起京劇流派,不得不提譚鑫培、梅蘭芳、楊小樓等一大串藝術(shù)家的名字。一百多年來,京劇各個行當都出現(xiàn)了不少流派,如老生行中有譚(鑫培)派,汪(桂芬)派,余(叔巖)派,高(慶奎)派,馬(連良)派,言(菊朋)派,麒(麟童)派,楊(寶森)派等等。旦角中有梅(蘭芳)派,程(硯秋)派,尚(小云)派,荀(慧生)派等等。凈行中有金(少山)派,裘(盛戎)派等等。丑行中盡管流派的形成受條件限制而不太明顯,但是文丑中的蕭(長華)派,武丑中的葉(盛章)派亦是觀眾所公認的。

      京劇的說明文6

        廣義地說,五四運動之后直至今天的所有反映現(xiàn)實生活的京劇都可視為現(xiàn)代京劇。狹義地說,在中華人民共和國成立之后,在雙百方針指導(dǎo)下,通過戲曲改革運用歷史唯物主義觀點創(chuàng)作的反映社會現(xiàn)實生活的新京劇就是現(xiàn)代京劇�,F(xiàn)代京劇是在京劇的基礎(chǔ)上受到五四新文化運動的影響,為了宣傳民主和自由的精神,所特地編排的宣傳先進文化的精神武器。在當時起到了非常積極的宣傳作用。

        建國以后,尤其是期間,黨提出,帝王將相,才子佳人都是封建,不能演,在江青的指導(dǎo)下,首先排出了《紅燈記》,《智取威虎山》,《海港》等京劇和《白毛女》等話劇,共八部,稱為八個革命樣板戲,以后又出了《杜鵑山》等,大多都是一個模式,被稱作現(xiàn)代戲的起源。

        新中國成立以后,京劇被正式列為國粹,當時為了宣傳新生的人民共和國,所以采取了這種人民大眾在當時都比較喜聞樂見的藝術(shù)表演形式,期間排演了一大批有深刻影響的劇目。例如:《海瑞罷官》、《紅燈記》、《沙家浜》、《智取威虎山》等,以表現(xiàn)新生事物和宣傳國家政策為主要內(nèi)容。

        現(xiàn)代京劇和傳統(tǒng)京劇主要從內(nèi)容上進行區(qū)分的,傳統(tǒng)京劇多表現(xiàn)歷史題材,如《霸王別姬》《鍘美案》等,而現(xiàn)代京劇多反映現(xiàn)實題材,如革命現(xiàn)代京劇《智取威虎山》《紅燈記》《沙家浜》等等。

        有一些京劇家對京劇進行改革,如樓上所說的時裝劇,但不能以此區(qū)分現(xiàn)代和傳統(tǒng),梅蘭芳大師對京劇的服裝進行了很多的改革,但他的戲還是屬于傳統(tǒng)京劇的范疇

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