地球四季經(jīng)典電影觀后感
該片講述了地球兩萬年原始世界，動(dòng)物真實(shí)生活與人類想象的自然棲息之間的天差地別的故事。地球四季經(jīng)典電影觀后感，一起來看看。
地球四季經(jīng)典電影觀后感一
在中國，優(yōu)質(zhì)的紀(jì)錄片很難獲得公映的機(jī)會(huì)，商業(yè)市場容不下這個(gè)日益影響深遠(yuǎn)的電影類型，因?yàn)檫@很可能是“賠本的買賣”。即便如此，我也得大力推薦下由法國導(dǎo)演雅克·克魯奧德、雅克·貝漢聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)的《地球四季》�？吹窖趴恕へ悵h這個(gè)名字，相比資深影迷會(huì)眼前一亮，雅克·貝漢無疑是個(gè)大師，最富盛名的“天、地、人”三部曲《微觀世界》、《喜馬拉雅》和《遷徙的鳥》全球聞名，五年前他的上一部電影《海洋》，不僅創(chuàng)下過紀(jì)錄片在內(nèi)地最高票房記錄，也在全世界創(chuàng)了記錄(日本票房甚至超過了《阿凡達(dá)》)。
《地球四季》雖然叫“四季”，卻并非是講春夏秋冬，而是時(shí)光荏苒，兩萬年間的森林和其中動(dòng)物居民的變遷。先是漫長的冰河世紀(jì)迎來歐洲大陸森林的黃金時(shí)代，從起初季節(jié)并不規(guī)律到開始分明，再到人類活動(dòng)毀滅森林，野生動(dòng)物們被迫遷移深山，最后到當(dāng)下現(xiàn)實(shí)，鄉(xiāng)下田野似乎成為新的“森林”，許多野生動(dòng)物重回人類視線。冰川、森林、田野，大地和動(dòng)物們一直經(jīng)歷在被迫改變。
和《海洋》的對白如出一轍，都是屈指可數(shù)的幾段對白，絕大多數(shù)的時(shí)間，竟然是依靠鏡頭的剪輯和音樂的配合推動(dòng)敘事，你想想這些原始森林里的狼、鹿、野豬、狐貍、雪梟、牦牛、野馬、山貓、熊等，走進(jìn)鏡頭里，并且還有很多“對手戲”來推進(jìn)劇情，這是多么難控制的效果和范圍。自然紀(jì)錄片的拍攝總是需要異乎尋常的耐心，《海洋》劇組動(dòng)用12個(gè)攝制組、70艘船在全球50個(gè)拍攝地，有超過100個(gè)物種被拍攝，收集了超過500小時(shí)的海底世界及海洋相關(guān)素材，最終剪輯成了這部104分鐘的電影。而《地球四季》歷時(shí)5年，300多人的團(tuán)隊(duì)輾轉(zhuǎn)8個(gè)國家中的100多個(gè)拍攝地點(diǎn)進(jìn)行取材……這種敬業(yè)，也是今天的中國電影丟失了的東西。
作為一個(gè)電影工作者，《地球四季》其實(shí)讓我很震驚，片中的每一個(gè)鏡頭都讓我贊嘆，看慣了那些動(dòng)輒花了幾個(gè)億的電腦特技制作的華麗特效，《地球四季》里的鏡頭卻讓我感覺因?yàn)檎鎸?shí)鮮活而更加雋永，觀眾看到的是生命真實(shí)的狀態(tài)，這是法國人對電影的執(zhí)著帶給觀眾的幸運(yùn)。
其實(shí)，在感情的表達(dá)上點(diǎn)到為止，雅克·貝漢與他系列前作一樣保持一種有力的節(jié)制，《遷徙的鳥》當(dāng)觸動(dòng)人心的是天鵝在槍聲響過之后跌落，當(dāng)一群鳥兒陷在石油泄露造成的泥潭中難以自拔時(shí)，觀眾都會(huì)油然而生惋惜與不安;《海洋》最催淚的場面應(yīng)該是鯊魚被人類割去魚鰭后被丟棄進(jìn)海里，無法游動(dòng)的鯊魚慢慢沉入海底，無助和悲涼讓每個(gè)觀眾反思;而《地球四季》的格局和視角也不落俗套，森林大片被砍伐，動(dòng)物或被殺戮或遷移深山，“人類如何與動(dòng)物相處”的自然命題發(fā)人深省。導(dǎo)演是站在更高的位置看待人類和森林、動(dòng)物的關(guān)系，森林也罷動(dòng)物也罷，不刻意去同情，最后觀眾反思的是人類才需要同情。森林和自然環(huán)境受到破環(huán)，人類反思如何必須和其他物種分享。
最后，再強(qiáng)調(diào)下雅克·貝漢，真乃神人，他曾是一名優(yōu)秀的演員，威尼斯電影節(jié)最佳男演員金獅獎(jiǎng)(《半個(gè)男人》)，史上最年輕的影帝之一，他制作的、參演的和出品的幾部戲，居然都獲過奧斯卡最佳外語片，說幾個(gè)他參演的戲你肯定知道：《天堂電影院》、《放牛班的春天》、《狼族盟約》……現(xiàn)在更廣為人知的，是被稱為“上帝之眼”的他導(dǎo)演的史詩般的多部紀(jì)錄片，從天上飛的(《遷徙的鳥》)、水里游的(《海洋》)到地上跑的(《地球四季》)，“自然三部曲馬上終結(jié)，隆重推薦。
地球四季經(jīng)典電影觀后感二
由法國國寶級導(dǎo)演、紀(jì)錄片大師雅克·貝漢和雅克·克魯佐共同執(zhí)導(dǎo)的世界頂級自然電影《地球四季》，發(fā)布了導(dǎo)演原聲版預(yù)告及海報(bào)。
預(yù)告中可見影片囊括了大量自然奇觀和動(dòng)物真實(shí)生活的場景，畫面干凈大氣，鏡頭運(yùn)用震撼，堪稱史無前例。
鹿群征戰(zhàn)譜寫生命進(jìn)行曲
該片作為雅克·貝漢史詩般紀(jì)錄片 “ 自然三部曲 ” 的收官之作，同時(shí)更是集大成之作，對觀眾而言可謂一場大自然的視聽盛宴。這部生命傳奇之作也將在中國上映。
自然脈動(dòng)驚心動(dòng)魄 生命歷程直擊人心
《地球四季》的預(yù)告片可謂千呼萬喚始出來，作為 “ 票房最高的引進(jìn)紀(jì)錄片 ”《海洋》的續(xù)作，導(dǎo)演依然傳承了和諧自然觀，但將目光轉(zhuǎn)向與人類更為密切的地面動(dòng)物、展現(xiàn)美輪美奐的四季更迭。
在細(xì)膩的鏡頭語言下，導(dǎo)演為我們講述了動(dòng)物們生榮亡哀、舐犢情深的動(dòng)人故事，并提出了 “ 人類如何與動(dòng)物相處 ” 這一發(fā)人深省的自然命題。該片放眼于浩浩地球萬余載，恢宏大氣的人文底蘊(yùn)使這部自然電影大片的格局和視角都不落俗套，傳遞出的價(jià)值觀更是歷久彌新、永不過時(shí)。
預(yù)告片發(fā)布當(dāng)日，影片的海報(bào)也隨之曝光。海報(bào)以藍(lán)色為主色調(diào)，傳遞出圣潔空靈的視覺觀感。萬籟俱寂的夜里，明亮剔透的月輪初升，一頭雄鹿背光站于草叢之中，月光下優(yōu)雅的藍(lán)色剪影盡顯生命的神秘與莊嚴(yán)。海報(bào)中 “ 感受兩萬年野性自然 ” 的.標(biāo)語，更引人遐想，這種著眼于時(shí)光長河縱深感的獨(dú)特角度，注定電影中有更深更有趣的細(xì)節(jié)等待挖掘，使觀影過程變成一場奇幻的冒險(xiǎn)之旅。
導(dǎo)演五年磨一劍 地球禮贊引人期待
紀(jì)錄片大師雅克·貝漢在演員、制片、導(dǎo)演、編劇方面都成績斐然，他對拍攝技術(shù)革新的執(zhí)著，更是為他贏得了 “ 上帝之眼 ” 的美譽(yù)。
為了拍攝該片，他攜制作團(tuán)隊(duì)進(jìn)行了歷時(shí)5年的艱苦創(chuàng)作，300多人的團(tuán)隊(duì)輾轉(zhuǎn)8個(gè)國家中的100多個(gè)拍攝地點(diǎn)進(jìn)行取材，導(dǎo)演的匠人情懷可見一斑。
在紀(jì)錄片中通過動(dòng)物視角展現(xiàn)自然萬物變遷尚屬首次，而這一拍攝角度也徹底顛覆了人類對自然的刻板印象，使一切都顯得新鮮生動(dòng)而又興趣盎然。
雅克·貝漢對自然界的關(guān)注始于上個(gè)世紀(jì)80年代，獨(dú)出心裁的拍攝手法和超出常人的耐性使他在這一領(lǐng)域大顯身手。其中他最富盛名的“天、地、人”三部曲中，《微觀世界》獲得戛納電影節(jié)大獎(jiǎng)和愷撒獎(jiǎng);《喜馬拉雅》包攬一眾獎(jiǎng)項(xiàng)，并獲得奧斯卡提名;里程碑式的紀(jì)錄片《鳥的遷徙》也曾拿下奧斯卡最佳外語片獎(jiǎng)的提名。
但實(shí)際上，他25歲時(shí)便憑借出色表演獲得威尼斯電影節(jié)最佳男主角獎(jiǎng)，參演的《天堂電影院》一片更榮獲奧斯卡最佳外語片獎(jiǎng)。
現(xiàn)已78歲高齡的他，經(jīng)歷世事的沉淀，自然情懷更盛，力圖捕捉真實(shí)野外場景的該片勢必會(huì)再次直擊觀眾內(nèi)心，刷新人們對現(xiàn)有 “ 人與自然 ” 理念的認(rèn)知，重新思考人與自然的真實(shí)關(guān)系�！兜厍蛩募尽芬矂荼貙⒁鹦乱惠喌馁澴u(yù)熱潮，這也絕對是下半年最值得期待的電影之一。
地球四季經(jīng)典電影觀后感三
《地球四季》作為“天·地·人·�！r(shí)空”自然五部曲的終結(jié)篇，自開拍以來就備受廣大觀眾的期待，而本次發(fā)布的終極預(yù)告也終于讓觀眾過足眼癮。預(yù)告片中，短短數(shù)秒間皚皚冰川加速消融，樹木蔓蔓形成森林，這種滄海桑田的變化經(jīng)過時(shí)間壓縮后帶給人難以言明的肅穆和圣潔。廣袤無垠的天地間棲息著靈性的生命，它們無拘無束地嬉戲打鬧、哺育后代、種族遷徙，這幅自然美景如詩如畫，美不勝收。
影片前半段動(dòng)物們的生活狀態(tài)舒緩自在，隨著人類的介入音樂節(jié)奏陡然變快鏡頭里動(dòng)物們的生存狀態(tài)也天翻地覆。他們的奔跑不再肆意更像是在被追逐;眼神不再淡定夾雜上了幾分慌張。此時(shí)，黃曉明充滿磁性的聲音緩緩訴說著動(dòng)物正面臨著賴以生存的自然環(huán)境被人類慢慢蠶食，這不禁讓觀眾揪心動(dòng)物們的命運(yùn)歸處。另外，片尾狼和人類的對視似乎更有深意，是失望是控訴還是求救?如此種種，觀眾仿若隨導(dǎo)演雅克·貝漢一起穿梭在兩萬年的野性自然之中，并認(rèn)真考慮預(yù)告片中提出的問題：新世紀(jì)的春天里，我們與地球上的鄰居們該如何共處?
頂級團(tuán)隊(duì)全力打造 自然巨制演繹誠意之作
影片《地球四季》中大量史詩般畫面震撼人心，配樂方面更是特邀頂級作曲家操刀配樂，交響樂的伴奏隨著四季的更迭向前遞進(jìn)，隨著動(dòng)物命運(yùn)而跌宕起伏。該片由導(dǎo)演雅克·貝漢的御用配樂師布魯諾·庫萊斯作曲，擁有10年以上音樂制作經(jīng)驗(yàn)的他，不僅是當(dāng)今法國數(shù)一數(shù)二的電影配樂家，更曾捧回奧斯卡金像獎(jiǎng)，其音樂中冥思、寧靜的特質(zhì)搭配真實(shí)細(xì)膩的畫面帶給觀眾大自然野性的震顫與悸動(dòng)。
導(dǎo)演雅克·貝漢憑借其最富盛名的“天、地、人”自然三部曲在全世界收獲了無數(shù)贊譽(yù)，此次《地球四季》也由《遷徙的鳥》、《海洋》原班人馬傾力打造，幾十年合作知己知彼的協(xié)助導(dǎo)演克魯佐、奧斯卡獲獎(jiǎng)作曲人布魯諾·庫萊斯悉數(shù)參與，中文引進(jìn)版除了有黃曉明的鼎力支持外還同時(shí)邀請到蔣雯麗傾情獻(xiàn)聲，這種強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手的頂級配置在當(dāng)下電影市場實(shí)屬罕見。這部情懷滿滿的誠意之作即將于9月27日隆重上映，它將帶給觀眾怎樣的視覺盛宴，讓我們拭目以待。
地球四季經(jīng)典電影觀后感四
前天看到推薦，昨天就跑去看了這部自然紀(jì)錄片——《地球四季》。
這部影片其實(shí)需要用一點(diǎn)心去理解各個(gè)畫面和銜接，不知道小孩是否能完全看懂。整個(gè)影片隱去了血腥的畫面，而爭斗的畫面也顯得真實(shí)又不過分猙獰和可怖。
相比《我們誕生在中國》，這部影片并不那么煽情，而更多是一部自然界動(dòng)物的生存記錄和權(quán)力的角逐。
影片里面自然的場景里給我印象最深刻的就是雪景，銀裝素裹、千里雪白。白茫茫的平面里，一棵披著雪白輪廓的樹，獨(dú)矗于天地之間，鏡頭前完全沒有任何外力沾染的平鋪的雪地，細(xì)膩到如畫一樣，忍不住想躺一下那份純潔和綿軟，又不忍心去破壞那樣一份圣潔和高雅。
影片展現(xiàn)曾經(jīng)的原始森林“黃金時(shí)代”和大自然里糾纏生存的各種動(dòng)物，它們之間的食物鏈關(guān)系，讓自然之道循環(huán)，也讓原始得以平衡。而當(dāng)人類開始介入繼而侵入，失衡的自然、強(qiáng)權(quán)的霸道，使得自然極度被侵害、萎縮，也使得大自然的動(dòng)物們成為無力抗衡的弱勢群體，最終難逃悲慘的被獵殺、被驅(qū)逐或被馴服的命運(yùn)......
在自然界原始的生存法則里，沒有過多的溫情，也沒有仁慈，有的只有如何生存的機(jī)警勇敢和機(jī)智勇猛。動(dòng)物們保護(hù)自己的方式就是與生俱來的本能警覺，那些小生靈，能在第一時(shí)間就靈敏地捕捉到危險(xiǎn)的氣息，從而迅速逃生。
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