《論戲劇與小說的文體區(qū)別及溝通》閱讀理解及答案
戲劇是由演員扮演人物、當(dāng)眾表演故事的藝術(shù)，小說是塑造人物、敘述故事、描寫環(huán)境的藝術(shù)。戲劇與小說有著不同的藝術(shù)規(guī)定性和基本風(fēng)貌。
小說故事的時(shí)間、地點(diǎn)的變更完全沒有限制，于是情節(jié)可以有大的容量；而戲劇是將事件的發(fā)生直接呈現(xiàn)在舞臺(tái)上，作家對故事情節(jié)的支配必須受到舞臺(tái)演出的限制，追求情節(jié)單純集中，不枝不蔓。西方經(jīng)典戲劇理論“三一律”規(guī)定：劇本創(chuàng)作必須遵守時(shí)間、地點(diǎn)和行動(dòng)的一致，即只允許有一個(gè)故事線索，發(fā)生的時(shí)間不能超過一天，必須只有一個(gè)地點(diǎn)。法國古典主義戲劇理論家布瓦洛把它解釋為“要用一地、一天內(nèi)完成的一個(gè)故事從開頭直到末尾維持著舞臺(tái)充實(shí)”。
小說的媒介是語言，以敘述為主，訴諸讀者的智力和想象；而戲劇的媒介則是演員的肢體和言語，以直觀展示為主，訴諸觀眾的視覺和聽覺。演員不能像小說那樣插入作者的敘述、描寫、觀感、議論。高爾基在《論劇本》中說：“劇本要求每個(gè)劇中人物用自己的語言和行動(dòng)來表現(xiàn)自己的特征，而不用作者的提示�！睌⑹雠c展示的不同帶來的另一個(gè)區(qū)別是：小說傾向于表現(xiàn)過去時(shí)，而戲劇則表現(xiàn)現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)。英國戲劇理論家馬丁·艾思林說：“任何敘述形式都趨向過去已發(fā)生而現(xiàn)在結(jié)束了的事件，那么戲劇的具體性正是發(fā)生在永恒的現(xiàn)在時(shí)態(tài)中，不是彼時(shí)彼地，而是此時(shí)此地�！彼�，戲劇中表現(xiàn)過去發(fā)生的事件往往比較棘手，以前多靠人物的敘述回顧。
小說的故事是提供給私人閱讀的，閱讀的方式可以完全自由，情也可以隨意調(diào)節(jié)，但是觀眾走進(jìn)劇場看一出戲的情形則不同，它是一種集體欣賞。戲劇的故事必須一開始就引起觀眾的興趣，并且要維持這個(gè)興趣到戲劇的終結(jié)。如果觀眾感覺乏味，難免隨時(shí)離場，這會(huì)影響戲劇演出的效果。情緒效果的限制要求戲劇故事必須加快情節(jié)發(fā)展的節(jié)奏，且保持情節(jié)的張力和變化，這就需要戲刷中有沖突、懸念、突轉(zhuǎn)和發(fā)現(xiàn)。英國威廉?阿契爾在其《劇作法》中說:“我們可以稱戲劇是一種激變的藝術(shù)，就像小說是一種漸變的藝術(shù)一樣，正是這種發(fā)展進(jìn)程的緩慢性，使一部典型的小說有別于一個(gè)典型的劇本�！�
戲劇與小說各有其基本藝術(shù)特質(zhì)與形態(tài)，但兩者并非“老死不相往來”。契訶夫的劇本《海鷗》背離了當(dāng)時(shí)普遍接受的“戲劇法則”，追求戲劇事件的生活化和劇本的內(nèi)在抒情性。雖遭指責(zé)，但這種嶄新藝術(shù)促發(fā)了斯坦尼斯拉夫斯基對舞臺(tái)導(dǎo)表演體系的變革。眾多小說家融入了戲劇的`“動(dòng)作”、“沖突”、“懸念”等技巧，增強(qiáng)了小說的可讀性，創(chuàng)作出了眾多的優(yōu)秀作品。
(摘編自陳軍《論戲劇與小說的文體區(qū)別及溝通》)
1.下列關(guān)于原文內(nèi)容的理解和分析，不正確的一項(xiàng)是
A.戲劇有舞臺(tái)演出的時(shí)空限制，西方經(jīng)典戲劇理論“三一律”對此作出嚴(yán)格規(guī)定。
B.與戲劇借助演員肢體、言語的直觀展示相比較，小說借助語言的敘述更加自由。
C.戲劇為了持續(xù)引發(fā)觀眾的興趣，在一開始時(shí)就必須有沖突、懸念、突轉(zhuǎn)和發(fā)現(xiàn)。
D.契訶夫的劇本《海鷗》遭到指責(zé)是因?yàn)樽髌诽魬?zhàn)了當(dāng)時(shí)根深蒂固的"戲劇法則”。
2.下列對原文論證的相關(guān)分析，不正確的一項(xiàng)是
A.文章運(yùn)用了對比的論證手法，用以突出戲劇與小說兩種藝術(shù)形式的基本差異。
B.文章從時(shí)空限制、媒介形式、情節(jié)節(jié)奏三個(gè)維度分析了小說與戲劇的不同形態(tài)。
C.文章運(yùn)用了引證的論證手法，名人的這些精辟論述為作者的觀點(diǎn)增加了權(quán)威性。
D.文章以藝術(shù)總是交融發(fā)展為前提，舉例論證了小說與戲劇互動(dòng)學(xué)習(xí)的必要性。
3.根據(jù)原文內(nèi)容，下列說法不正確的一項(xiàng)是
A.戲劇作家跟小說家相比，進(jìn)行劇本創(chuàng)作時(shí)不能天馬行空，會(huì)受到很多因素的制約。
B.小說表現(xiàn)的是已經(jīng)發(fā)生了的歷史事件，而戲劇則表現(xiàn)的是現(xiàn)在正在發(fā)生的事件。
C.小說的私人閱讀方式和閱讀時(shí)情緒的可調(diào)性決定了小說的情節(jié)發(fā)展進(jìn)程的緩慢性。
D.戲劇的“小說化”，小說的“戲劇化”不失為推動(dòng)戲劇與小說向前發(fā)展的好思路。
1.C（原文是“戲劇中有沖突、懸念、突轉(zhuǎn)和發(fā)現(xiàn)”，并沒有說“在一開始時(shí)就必須有沖突、懸念、突轉(zhuǎn)和發(fā)現(xiàn)”。）
2.D（結(jié)尾觀點(diǎn)是“兩者并非‘老死不相往來’”，而不是“互動(dòng)學(xué)習(xí)的必要性”。）
3.B（原文說“小說傾向于表現(xiàn)過去時(shí)，而戲劇則表現(xiàn)現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)”，“時(shí)”是指時(shí)態(tài)，而非現(xiàn)實(shí)。）
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