朱光潛《談?wù)Z文》閱讀附答案
文藝的語言是社會(huì)交際的工具，所以說文藝有社會(huì)性。我們雖看重文藝的社會(huì)性，卻與一般從社會(huì)學(xué)觀點(diǎn)談文藝者所主張的不同。在他們看來，政治經(jīng)濟(jì)中的種種社會(huì)勢(shì)力對(duì)于文藝傾向有決定性作用；在我們看來，這些勢(shì)力雖可成為文藝風(fēng)氣轉(zhuǎn)變的助因，而它的主因仍在作者對(duì)于讀者的顧慮。各時(shí)代、各派別的文藝風(fēng)氣不同，因?yàn)樽x者的文化程度和審美趣味不同。漢人的典麗的詞賦，六朝人的清新的駢儷文，唐宋人的平正通達(dá)的古文，多少都因?yàn)楫?dāng)時(shí)讀者特別愛好那種味道，才特別發(fā)達(dá)。中國古代文藝欣賞者首先是作者的朋友和同行的文人，所以唱和的風(fēng)氣特盛，而文藝作品一向是用來給別人欣賞的，味道有特別的偏好。在西方，有愛聽英雄故事的群眾才有荷馬史詩和中世紀(jì)傳奇，有喜歡看戲的群眾才有希臘悲劇和伊麗莎白后朝的戲劇。近代人喜歡看小說消遣，所以小說最盛行，這些都是很粗淺的事例，如果細(xì)加分析，文學(xué)史上體裁與風(fēng)格的演變，都可以證明作者時(shí)時(shí)在遷就讀者。
一個(gè)作者需要讀者，就不能不看重讀者；但是如果完全讓讀者牽著鼻子走，作者在藝術(shù)上也決不能有偉大的成就。就一般情形說，讀者與作者比，文化程度較低，審美趣味較劣，也較富于守舊性。因此，作者常不免處在兩難境遇：如果一味迎合讀者，揣摩風(fēng)氣，他的藝術(shù)就難超過當(dāng)時(shí)已達(dá)到的水準(zhǔn)；如果一味立異為高，孤高自賞，他的藝術(shù)至少在當(dāng)時(shí)找不到讀者。在歷史上，作者可以分為兩大類，一是因襲者，守成者；一是反抗者，創(chuàng)新者。不過這只是就粗淺的跡象而言，如果看得精細(xì)一點(diǎn)，文學(xué)史上因襲和反抗兩種勢(shì)力并非絕不相謀。純粹的因襲者決不能成為藝術(shù)家，真正藝術(shù)家也絕不能只反抗而不因襲。所以聰明的藝術(shù)家在應(yīng)因襲時(shí)因襲，在應(yīng)反抗時(shí)反抗。他接受群眾，群眾才接受他；但是他也要高出群眾，群眾才受到他的啟迪。這話看來像圓滑騎墻，但是你想一想曹植、陶潛、阮籍、杜甫、韓愈、蘇軾、莎士比亞、歌德、易卜生、托爾斯泰，哪一個(gè)大家不是如此？
一般人都以為文藝風(fēng)氣全是由少數(shù)革命作家形成的。我對(duì)此頗表懷疑。從文藝史看，一種新興作風(fēng)在社會(huì)上能與勢(shì)力，固然因?yàn)橛写竽懙淖髡�，但主要是因�(yàn)橛型榈淖x者。唐代詩人如盧仝、李賀未嘗不獨(dú)樹一幟，他們卻未能形成風(fēng)氣。一種新風(fēng)氣的形成，表示作者的`需要，也表示讀者的需要；作者非此不揣摩，讀者非此不愛好，于是相習(xí)成風(fēng)，彌漫一時(shí)。等到相當(dāng)時(shí)期以后，這種固定的作風(fēng)由僵化而腐朽，讀者看膩了，作者也須另辟途徑。文藝的革命和政治的革命是一樣的，只有領(lǐng)袖而無群眾，決不能成功。作者與讀者攜手，一種風(fēng)氣才能養(yǎng)成，才能因襲；作者與讀者攜手，一種風(fēng)氣也才能破壞，才能轉(zhuǎn)變。作者水準(zhǔn)高，可以把讀者的水準(zhǔn)提高，這道理是人人承認(rèn)的；讀者的水準(zhǔn)高，也可以把作者的水準(zhǔn)提高，這道理也許不那么淺顯，卻是同樣正確。（摘編自朱光潛《談?wù)Z文》）
1．下列關(guān)于原文內(nèi)容的表述，不正確的一項(xiàng)是（ ）
A.從社會(huì)學(xué)觀點(diǎn)談文藝的人認(rèn)為，政治經(jīng)濟(jì)中的種種社會(huì)勢(shì)力對(duì)于文藝傾向有決定性作用。
B．作者在創(chuàng)造時(shí)要注重讀者的反應(yīng)，但不能一味地遷就讀者，否則就不能有偉大的成就。
C.作者有守成者與創(chuàng)新者之分，其實(shí)，在文學(xué)史上這兩種勢(shì)力并不互相抗衡，而是相通的。
D．無論是破壞一種風(fēng)氣，還是養(yǎng)成一種風(fēng)氣，都需要作者與讀者一起共同攜手打造。
2．下列理解和分析，不符合原文意思的一項(xiàng)是（ ）
A.各時(shí)代、各派別的文藝風(fēng)氣會(huì)受到讀者的文化程度和審美趣味的影響，某種文體特別發(fā)達(dá)，都是因?yàn)楫?dāng)時(shí)愛好這種文章的人特別多。
B.一般來說，讀者相比作者而言，他們文化程度較低，審美趣味較劣，也比較守舊，因此，作者在創(chuàng)作時(shí)就會(huì)有一定的顧慮，往往處于兩難境地。
C.唐代詩人如盧仝、李賀獨(dú)樹一幟，詩風(fēng)大膽，有一定的成就，但沒有形成一種風(fēng)氣，其主要的原因是沒有同情他們的讀者。
D．作者與讀者相輔相成，互相助進(jìn)，作者水準(zhǔn)高，也可以把讀者的水準(zhǔn)提高，反過來，讀者的水準(zhǔn)高，也可以把作者的水準(zhǔn)提高。
3．根據(jù)原文內(nèi)容，下列說法不正確的一項(xiàng)是（ ）
A.文藝有其社會(huì)性，作者經(jīng)常會(huì)遷就讀者，文學(xué)作品的體裁與風(fēng)格的演變就是明證。
B．聰明的藝術(shù)家在處理因襲和反抗時(shí)的方法非常得當(dāng)，他既接受群眾，也會(huì)高于群眾。
C.古代的文藝作品，唱和風(fēng)氣很盛，文藝作品是給別人欣賞的，其格調(diào)低俗。
D．新風(fēng)氣往往是在舊風(fēng)氣的打破中形成的，也是源自于作者與讀者這兩方的需要。
參考答案
1．C(“在文學(xué)史上這兩種勢(shì)力并不互相抗衡，而是相通的”表述不嚴(yán)密，文中有“文學(xué)史上因襲和反抗兩種勢(shì)力并非絕不相謀”只是說兩者有相通的時(shí)候，不是“并不互相抗衡”)
2．A(“某種文體特別發(fā)達(dá)，都是因?yàn)楫?dāng)時(shí)愛好這種文章的人特別多”理解絕對(duì)化)
3．C(“其格調(diào)低俗”與原文不符，“文藝作品一向是用來給別人欣賞的，味道有特別的偏好”的意思是文藝作品都是為迎合欣賞者而而創(chuàng)作的，作品指向特定的欣賞對(duì)象)
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