哥斯拉觀后感
哥斯拉觀后感
2014年6月14日去看的《哥斯拉》。
看這部影片主要是沖著怪物、特效、3D去看的。于我來說就是本著神秘事物一切皆好奇去看（大概就是沖著這一條，現(xiàn)場有很多小朋友觀眾）。
但我不覺得這部影片適合小朋友們?nèi)ビ^看，因?yàn)橛捌旧淼臄⑹虏皇翘貏e明朗，不太容易理解。我也是看完后帶著一股腦兒的疑問走出電影院的。
影片講述了有一只以核輻射能為食，名叫MUTO的怪獸從菲律賓的一個神秘洞穴逃到了日本，造成了日本一家核電廠的事故，男主人公的母親在故事中喪身。十五年后男主人的父親發(fā)現(xiàn)那次事故并不是普通的核電廠事故，于是去追查真相。雖然最后他們找到了當(dāng)年事故的真正原因，但是男主的父親還是死于了破繭而出的MUTO之手。
這只在日本生長的雄性MUTO飛躍太平洋去美國，原因是它要找到在那里休眠的雌性MUTO交配。在它飛去美國的途中，它把它的宿敵——怪獸之王——哥斯拉喚醒了。于是除了人類想用熱兵器消滅這些怪獸外，這些怪獸自己也在內(nèi)斗。
影片的結(jié)尾，MOTO所產(chǎn)的卵全部被男主人公銷毀，而雌雄MUTO則死于哥斯拉之手。怪獸之王哥斯拉做完這一切后，又回歸大海去了。
影片中的特效秉承了好萊塢電影的一慣技巧，簡單來說就是中國再加五年也趕不上，但是也并不是特別出彩，或者有什么意外之喜（也有可能是我們看了太多美國大片）。怪獸所處、所到之處，城市破壞，交通癱瘓，人們四處逃難，還有在夏威夷的海嘯，海浪卷過來把一切卷沒的那種感覺，做得非常棒。
另外怪獸本身的形象設(shè)計，算不上驚嘆，屬于中規(guī)中矩的那種類型；以及特效后看上去的感覺，更像金屬質(zhì)感，而不是我們想像中應(yīng)該屬于角質(zhì)皮甲類型，當(dāng)然影片導(dǎo)演可能是為了突然怪獸的那種無堅不摧的鋼質(zhì)、堅硬感。老實(shí)說，我不喜歡哥斯拉的那張熊臉，我寧愿它還是一張恐龍臉（奧特曼的影響真是深遠(yuǎn)）。
至于劇情——好吧，這種片子本來就是沖著特效去看的，劇情弱點(diǎn)就弱點(diǎn)吧！你不得不承認(rèn)，這是一部在劇情上顯得即不緊湊，又毫無緊張感，不會讓人時刻都有一種被步步緊逼的感覺（還不如二十年代的金剛，好歹金剛還有畸形的愛情戲）。而且他敘事的手法就是一種不連貫性，對于中間的缺失又沒有交待的特別清楚（好吧，或許美國觀眾看的電影比我們多，并且他們已經(jīng)習(xí)慣了這種不連貫性，而且喜歡自己去腦補(bǔ)劇情）。
對于觀眾好奇的沒有交待清楚，對于觀眾不在乎的`又用了很多鏡頭，比如影片開頭十五年前，再比如地鐵上的日本小男孩事件，還有懷表事件，核彈事件，導(dǎo)演體現(xiàn)了人文關(guān)懷，但也僅限于人文了，所有的這些事件只拖拉了故事節(jié)奏，而不是用以增強(qiáng)故事的緊張感（這一點(diǎn)還真心不如小時候看的一集一集的奧特曼，特效是不忍直視了，但劇情還是很緊張的），所以讓人看起來沒有那種連貫、緊迫，甚至連呼吸都忘記的感覺。
不得不說導(dǎo)演對于故事的把握是欠缺功力的，他或者沉浸在自己的故事中，卻沒有站在觀眾的角度來審視影片。
出于特效、3D以及神秘事物，或者本身就是哥斯拉愛好者，再或者從小就追看奧特曼的大小朋友們可以去看一看。
你不妨帶著我所疑問的三個問題去看影片：
1、哥斯拉為什么要?dú)UTO？
2、MUTO是怎么就完成交配的？
3、哥斯拉為什么會噴火？（我一度以為它吸了海底的石油氣，于是會噴火）
這些問題都是我看完影片后去百度出來才知道答案的，汗！
【每日寫作指導(dǎo)：如何寫好描寫景物的作文——寫作必讀】
一、“定”要與“移”結(jié)合
人們觀察、描寫景物往往處在一個“定點(diǎn)”的位置來進(jìn)行，而這是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。景物是豐富多彩、變化多端的，即使表現(xiàn)同一事物，立足點(diǎn)、角度不同，呈現(xiàn)的面貌、效果也各不相同。隨著觀察點(diǎn)的變換，迥然不同的景物就會撲面而來，千姿百態(tài)的景象就會呈現(xiàn)在面前。因此，這就需要把定點(diǎn)與移動觀察結(jié)合起來。
如何采用定景換點(diǎn)法描寫景物呢？
首先要把觀察點(diǎn)的變化情況交代清楚，使讀者知道是在什么地方觀察到的。
其次在交代觀察點(diǎn)時，要按一定的順序和不同的角度把最有特色的景物描繪出來。
如作家老舍《濟(jì)南的冬天》一文中，由定點(diǎn)到移步換景，即從城內(nèi)寫到城外山村雪后的景色，在不同的觀察點(diǎn)，描寫了濟(jì)南冬天不同的特有美景。寫城內(nèi)又從不同角度，即從俯視的角度寫陽光下的濟(jì)南，從仰視的角度，寫小雪點(diǎn)染下的山景。這樣濟(jì)南美景的整體感就凸現(xiàn)出來了，這就生動形象地再現(xiàn)出冬天濟(jì)南“溫晴”的特點(diǎn)。
二、“虛”要與“實(shí)”結(jié)合
“實(shí)”景即指看得見、摸得著的景物，也就是能感知到的現(xiàn)實(shí)之景。“虛”景即指未出現(xiàn)之景，也就是聯(lián)想、想象之景。以眼前之景引發(fā)聯(lián)想凸現(xiàn)出已逝之景，未來之景，或引發(fā)想象，創(chuàng)造出新景象，并將不同時空領(lǐng)域的景物糅合在一起描寫，這就是虛實(shí)相生法。虛實(shí)結(jié)合地描述景物，能使所描之景更形象，能使作品富有立體感，同時達(dá)到深遠(yuǎn)境界。
因此，在“實(shí)寫”之時，要適當(dāng)進(jìn)行“虛寫”。比如：《雨中》一文有這樣一段景物描寫：“水淋淋的馬路，像一條閃閃發(fā)光的綢帶，在初夏的綠蔭中輕輕地飄。過往的車輛，就像水波里穿梭的小船”。作者由眼前的“馬路”、“車輛”，聯(lián)想到“綢帶”、“小船”，這種虛實(shí)相間，使被描寫的景物更加形象。（next88）再如：朱自清的《春》一文，由果園中滿樹的果花，想到“仿佛樹上已經(jīng)滿是桃兒、杏兒，梨兒”。這種由實(shí)到虛，再造出新畫面，使景物更加神奇美麗，使文章的境界開掘更深。
三、“動”要與“靜”結(jié)合
靜景和動景是客觀存在的。高山、花草、樹木及建筑物等，在我們平時的觀察中往往是處于靜止的狀態(tài)，而聚散的云彩，風(fēng)雨中搖曳的花朵、樹葉和小草等卻處于活動、變化的狀態(tài)。我們觀察景物時，既要注意它的靜態(tài)，又要注意它的動態(tài)。若只寫靜景，就很容易使文章呆滯，而只寫動景，又可能失去穩(wěn)定。動筆時，需把這兩者結(jié)合起來，靜中有動，動中有靜，兩相對比，相互映襯，這樣繪景才會生動、活潑，寫出的文章方能情趣盎然。
例如有一篇題為《傍晚》的文章，小作者寫被晚霞籠罩著的府山頂、樹和望海亭，它們是“靜”的，而望海亭上空飄動的云彩卻是“動”著的，它們“一會兒像人，一會兒像狗，不一會兒又變成了一匹奔馳著的棗紅馬，再過一會兒又變成了一只引頸鳴啼的雄雞……”小作者把動態(tài)和靜態(tài)結(jié)合起來描寫，靜態(tài)美和動態(tài)美交相輝映，把晚霞描述得十分可愛。
四、“濃”要與“淡”結(jié)合
蘇東坡曾在一首詩中寫道：“欲把西湖比西子，濃妝淡抹總相宜”。這一審美觀念告訴我們：描摹景物不可只“濃”或只“淡”，而應(yīng)該“濃”和“淡”相配適宜得當(dāng)。“濃”就是要濃墨重彩，即對景物的某一部分進(jìn)行精雕細(xì)刻，“淡”就是輕描淡寫，即用簡潔、質(zhì)樸的語言勾畫出景物的特征。怎樣做到“濃”和“淡”相宜呢？“濃”絕不是事無巨細(xì)都需花費(fèi)筆墨，“淡”也絕非都寥寥數(shù)筆，簡筆勾勒，而應(yīng)該根據(jù)主題的需要，分清主次，恰如其分地進(jìn)行選擇。對于那些與主題或所要表達(dá)的情感關(guān)系密切的景物要潑墨濃灑，也就是調(diào)動多種感覺器官進(jìn)行觀察，從性質(zhì)、形態(tài)、大小、色彩、聲響、滋味等方面著力描繪，使之鮮明、具體和生動。與主題有著間接關(guān)系的則要淡墨勾勒，使之簡潔、傳神。
比如：朱自清的散文《春》，作者先抓住春山、春水和春日的特點(diǎn)，簡筆勾勒，傳神地勾畫出了春景的輪廓。接著濃抹了春草、春花、春風(fēng)、春雨和迎春圖。在描畫春風(fēng)圖時，為突出春風(fēng)的和煦、芳香和悅耳，首先借助觸覺寫“像母親的手撫摸著你”，其次，借助嗅覺寫“新翻的泥土的氣息”，“青草味兒”，“花的香”，最后借助聽覺寫鳥兒“清脆”、“宛轉(zhuǎn)”的鳴聲，牧童“嘹亮”的短笛聲。這樣，從多方面，把無形、無色的春風(fēng)寫得有聲有味，具體生動，美妙感人。
五、“景”要與“情”結(jié)合
景物是客觀的，但若不能給“景”自然地烙上“情”印，這樣的景物只不過是蒼白美麗的“軀殼”，難以達(dá)到感人的目的。其實(shí)描摹景物的過程本身是寫作主觀感受的過程，正如王國維所說“一切景語皆情語”。景與情是密切相關(guān)的，情由景所背負(fù)，景為情而浸蘸，情是靈魂，景是載體。這就要讓景與情有機(jī)融合，只有在描繪客觀景物的同時，把自己的喜怒哀樂等感情融注到作品中去，才能使讀者產(chǎn)生共鳴。
那么如何為情感的抒發(fā)找好“婆家”使之達(dá)到情景交融的境界呢？
關(guān)鍵要挑選好景物，所選取的景物具有的特點(diǎn)必須與作者抒發(fā)感情的主旨有某些相似或相通之處，正所謂“亮景寫喜情，暗景寫悲情”。例如：魯迅在《故鄉(xiāng)》第五段中，他是這樣描寫故鄉(xiāng)的：“瓦楞上許多枯草的斷莖當(dāng)風(fēng)抖著……”這枯萎的野草，沒能享受陽光雨露，在寒風(fēng)的摧殘下，只能是“斷”了，“抖”著，一個“斷”字，何等傷痛；一個“抖”字，何等凄慘；由靜到動，何等傳神。此情此景，“我”心傷故鄉(xiāng)之情，已躍然紙上。在寫景的字里行間，自然滲透感情，景與情可謂是有機(jī)交融。
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