精選歌劇《卡門(mén)》觀后感
當(dāng)認(rèn)真看完一部作品后，對(duì)人生或者事物一定產(chǎn)生了許多感想吧，是時(shí)候靜下心來(lái)好好寫(xiě)寫(xiě)觀后感了。觀后感你想好怎么寫(xiě)了嗎？以下是小編整理的精選歌劇《卡門(mén)》觀后感作文，僅供參考，大家一起來(lái)看看吧。
歌劇《卡門(mén)》觀后感 篇1
《歌劇》大致講述了這么一個(gè)故事：一位漂亮潑辣而性格堅(jiān)強(qiáng)的吉卜賽姑娘卡門(mén)愛(ài)上了士兵唐·霍塞并使其陷入情網(wǎng)，唐·霍塞因此舍棄了原來(lái)的情人米凱拉并離開(kāi)軍隊(duì)加入卡門(mén)所在的走私販行列。但這時(shí)卡門(mén)又愛(ài)上了斗牛士艾斯卡米羅，于是霍塞與卡門(mén)之間的矛盾日益激烈。最后，倔強(qiáng)的卡門(mén)斷然拒絕了唐·霍塞的苦苦懇求，因此激怒了唐·霍塞，終于死在唐·霍塞的劍下，故事最終以悲慘結(jié)局。
歌劇《卡門(mén)》以高超音樂(lè)技藝，敘述了一個(gè)悲慘的愛(ài)情故事。歌劇的序曲為A大調(diào)，回旋曲式。整部序曲建立在具有尖銳對(duì)比的形象之上，以華麗、緊湊、引人入勝的音樂(lè)來(lái)表現(xiàn)這部歌劇的主要內(nèi)容。序曲中集中了歌劇內(nèi)最主要的一些旋律，而且使用明暗對(duì)比的效果將歌劇的內(nèi)容充分地表現(xiàn)了出來(lái)，音樂(lè)色調(diào)的明亮與敘事內(nèi)容的陰暗，兩者間構(gòu)成強(qiáng)烈反差，這種奇妙的品格成就了作曲家比才的不朽偉業(yè)。歌劇《卡門(mén)》的主要特色在于，它不僅保留了原小說(shuō)的真髓，而且通過(guò)音樂(lè)的獨(dú)特力量，從根本上轉(zhuǎn)化和提升了原小說(shuō)的藝術(shù)品質(zhì)。普羅斯伯·梅里美的《卡門(mén)》充其量是一部“著名的”短篇小說(shuō)，而喬治·比才的《卡門(mén)》則具有充分的資格被看作是一部“偉大的”歌劇。自從梅里美的小說(shuō)《卡門(mén)》問(wèn)世以來(lái)， “卡門(mén)”這個(gè)鮮明的女性人物形象吸引各路英杰，經(jīng)歷了文學(xué)、音樂(lè)、電影、舞蹈等不同媒介的詮釋?zhuān)挥性诟鑴 犊ㄩT(mén)》中，“她”才獲得了充實(shí)飽滿(mǎn)和有血有肉的真實(shí)再現(xiàn)。這是一個(gè)必須依靠音樂(lè)的魅力才能獲
得全部生命活力的人物形象，她的妖艷、狂放、熱情和堅(jiān)決，她全身的感官性魔力，幾乎“本能地”召喚音樂(lè)的加入——因?yàn)橐魳?lè)在所有藝術(shù)媒介中，是一種最有效的直刺神經(jīng)的感官武器。以音樂(lè)塑造卡門(mén)，優(yōu)勢(shì)不言而喻。卡門(mén)似乎專(zhuān)門(mén)為音樂(lè)而生，而音樂(lè)也在期待著卡門(mén)。歌劇《卡門(mén)》中，音樂(lè)對(duì)人物形象的塑造以及劇情的渲染具有不可替代的重要作用。的音樂(lè)配置始終充滿(mǎn)半音的誘惑和舞曲的節(jié)律，其音樂(lè)勾人魂魄的魅力否決了觀眾對(duì)她進(jìn)行正統(tǒng)道德判斷的可能。男主人公唐·霍塞既令人同情又讓人唾棄，而《卡門(mén)》利用音樂(lè)的色調(diào)變化充分展示了他的猶豫、無(wú)奈、情不自禁、痛不欲生、以及最后的歇斯底里。就連有點(diǎn)讓人討厭的斗牛士，《卡門(mén)》也通過(guò)一曲雄健豪放的《斗牛士之歌》，使這個(gè)沒(méi)有多少戲劇分量的人物在觀眾腦海中打下深深印記。
歌劇《卡門(mén)》寫(xiě)的是愛(ài)情，但是不僅僅是在說(shuō)愛(ài)情，或者說(shuō)，《卡門(mén)》中的愛(ài)情不是一般意義上的愛(ài)情。它通寫(xiě)愛(ài)情，表達(dá)出了人生感性生命的不可預(yù)測(cè)與不可捉摸，也連帶著揭示出了人生命運(yùn)的乖戾、盲目和無(wú)情。卡門(mén)，一個(gè)吉普賽女郎，美貌潑辣，桀驁不馴。她是所有男人的獵物，又是所有男性的陷阱。唐·霍塞，一個(gè)普通士兵，循規(guī)蹈矩，恪盡職守。但他卻不自覺(jué)的走入了卡門(mén)的圈套，厄運(yùn)從此纏身，直至走向毀滅。這也就是愛(ài)情的本真原型——“諷刺、直白、殘酷”�！犊ㄩT(mén)》揭示出了人生的正面價(jià)值（愛(ài)情與自由）與負(fù)面威脅（墮落與死亡）具有反諷意味的相輔相成。它以逼真的寫(xiě)實(shí)展現(xiàn)出人性的辯證悲劇，但絕無(wú)半分多余的浪漫氛圍。這歸功于作曲家能以超
然物外而又體貼入微的心態(tài)對(duì)待他筆下的每一個(gè)人物和每一個(gè)情境。為此，比才在這部最后的作品《卡門(mén)》中獲得了堪與相莫扎特媲美的成就，這大概也就是歌劇《卡門(mén)》成為當(dāng)今世界上上演率最高的一部歌劇的主要原因吧。
歌劇《卡門(mén)》觀后感 篇2
看完《卡門(mén)》，我不由得自我感悟到：“世界上沒(méi)有壞女人，只有導(dǎo)致壞女人的社會(huì)環(huán)境�！比绻麜r(shí)光隧道通向過(guò)去的話，我愿回到那個(gè)卡門(mén)的時(shí)代。雖然那個(gè)時(shí)代，是個(gè)不好的時(shí)代，甚至說(shuō)是個(gè)道地的壞時(shí)代，我想我也會(huì)矢志不渝的前往，因?yàn)槟抢镉幸粋�(gè)好女孩，一個(gè)壞女孩，一個(gè)非常值得人去愛(ài)的女孩。也許她不需要我的愛(ài)，但我愿意癡情于她�；蛟S我的愛(ài)是多余的，因?yàn)槟抢镉幸粋�(gè)比我更愛(ài)她的男人。那個(gè)男人于今日之愛(ài)情搖擺動(dòng)蕩的時(shí)代，是空前盛世的偉大，對(duì)于那個(gè)時(shí)代的女人是幸福的，對(duì)于我們這個(gè)時(shí)代是羞愧的，是不幸的。
如果一個(gè)作品或是一個(gè)故事結(jié)局是完滿(mǎn)的，我們的感情可能波瀾不驚，最多會(huì)有一時(shí)之快的跳躍，最終還是會(huì)平靜如水，隨水波消逝。然而，一個(gè)作品，一個(gè)故事是一個(gè)不那么好的結(jié)尾，含著血與淚的傷感，那收到的效果，對(duì)人感情的沖擊，是非常震撼的，可能會(huì)有深入人心的撕扯與劇痛�？ㄩT(mén)是這樣的一個(gè)作品，一個(gè)這樣的故事�？赐曜詈蟮奈淖郑业男那槭菬o(wú)比復(fù)雜的，甚至有說(shuō)不出的苦澀，胸中似有某種東西堵塞，難以喘息，有種窒息的苦悶。一段時(shí)間之后，竟有微涼的感覺(jué)觸及臉頰，長(zhǎng)長(zhǎng)的，細(xì)細(xì)的，很咸澀的哽咽于喉間。
愿此刻，沒(méi)有人比我更悲傷，沒(méi)有人比我更惋惜，沒(méi)有人比我更深邃。這樣的作品，世上不可多得，這樣的故事，世間永不會(huì)匿跡。作者是怎樣萌生出要寫(xiě)這樣一部作品的靈感的，作者的背后是否隱藏著一個(gè)這樣的現(xiàn)實(shí)？作者的愛(ài)情，她的經(jīng)歷真實(shí)存在嗎？對(duì)于這樣的問(wèn)題，我不想過(guò)多的思考，我只是會(huì)延伸出一種好奇，就像讀者們一樣。在這里我也只是就作者的文字而言，而卡門(mén)就是話語(yǔ)權(quán)�？ㄩT(mén)，這是個(gè)奇怪的名字，就像卡門(mén)是個(gè)奇特的人。
而這樣一種人格，折射到卡門(mén)的愛(ài)情觀念上，卻是一個(gè)例證。為此我們就無(wú)需再去佐證，甚至于去深入挖掘了。她的愛(ài)情很奇異，似乎沒(méi)有人懂�？墒敲髅饔质亲詈枚玫�。這個(gè)社會(huì)過(guò)多的干預(yù)了女人，以致抑制了女人的生活，給女人的生活注入了太多的黑暗與阻礙�？ㄩT(mén)的生活是窒息的，她需要呼吸？然而，什么能給她呼吸呢？是愛(ài)情嗎？是金錢(qián)嗎？是自由嗎？對(duì)，是自由。只有給她自由，她才會(huì)快樂(lè)。為了自由，她可以放棄一切，哪怕是生命。對(duì)于自由，她是有多渴望？那個(gè)時(shí)代最大的腐朽，莫過(guò)于是男人也給不了女人自由。
對(duì)于卡門(mén)，我們無(wú)可指摘，只有同情，甚至只有嘆息。她是一個(gè)多好的女孩，有姣好的容顏，美麗的頭發(fā)，窈窕的身姿，以及零零散散分布在她身上的優(yōu)點(diǎn)。對(duì)于愛(ài)情，她更是無(wú)私奉獻(xiàn)，純潔忠誠(chéng)，始終如一。她和所有的女孩一樣，尊奉?lèi)?ài)情至上，尊奉?lèi)?ài)情是不可褻瀆的神圣。同時(shí)，愛(ài)情也是她生命中很重要的一部分，似乎和她的身體密不可分。她是愛(ài)他的羅歐的`，只是她沒(méi)法和他在一起生活。如果卡門(mén)擁有自由，我想她會(huì)愛(ài)他到天荒地老的。再如果天堂允許的話，我想她還會(huì)選擇在那里繼續(xù)愛(ài)他的羅歐的。
歌劇《卡門(mén)》觀后感 篇3
歌劇《卡門(mén)》是法國(guó)作曲家比才的巔峰之作，音樂(lè)創(chuàng)意和戲劇效果都十分出色，是一部真正綜合概括了19世紀(jì)抒情藝術(shù)的歌劇，也是一部在藝術(shù)歷史上地位十分重要的歌劇。比才是浪漫主義終結(jié)和現(xiàn)實(shí)主義興起的接力者，尼采曾稱(chēng)他為“地中海的太陽(yáng)”，也曾受到李斯特的高度贊揚(yáng)�！犊ㄩT(mén)》的題材取自法國(guó)作曲家普羅斯波·梅里美的中篇小說(shuō)。由兩位法國(guó)劇作家亨利·梅里亞克和呂多亞克·阿列維改寫(xiě)為歌劇腳本，比才譜寫(xiě)成四幕歌劇，完成于1874年秋，1875年首演于巴黎，是比才最后一部歌劇，也是歌劇中上演率較高的一部。歌劇中那些著名的曲段，如《哈巴涅拉舞曲》《塞吉迪亞舞曲》《斗牛士之歌》以及第一幕和第四幕的序曲等都膾炙人口。歌劇強(qiáng)調(diào)了卡門(mén)熱愛(ài)生活、追求自由和大膽潑辣、倔強(qiáng)的個(gè)性，從而使卡門(mén)這一角色成為了西方歌劇史上最具魅力的藝術(shù)形象之一。
�。ㄒ唬﹥�(nèi)容介紹
《卡門(mén)》是一部四幕歌劇，比才創(chuàng)作性的運(yùn)用西班牙風(fēng)味的音調(diào)、節(jié)奏及完整的舞曲，使劇中的人物、情節(jié)、環(huán)境表現(xiàn)得生動(dòng)親切、真實(shí)而又典型化．它以其生動(dòng)鮮明的音樂(lè)語(yǔ)言、豐富巧妙的和聲配器手法以及強(qiáng)烈感人的戲劇性發(fā)展，把作品的主題思想表達(dá)得淋漓盡致。特別是對(duì)卡門(mén)這一靈魂人物的刻畫(huà)上，運(yùn)用純粹的西班牙風(fēng)格的音調(diào)來(lái)表現(xiàn)她熱情坦率、酷愛(ài)自由、敢作敢當(dāng)?shù)募召惻尚蜗�。包括�?zhuān)門(mén)為卡門(mén)設(shè)計(jì)的"哈巴涅拉"至今也是人們非常耳熟的曲目了．比才還將西班牙典型的"斗牛士"及其相配的風(fēng)格性的歌曲貫穿在歌劇的重要環(huán)節(jié)中．歌劇最后一幕中斗牛士上場(chǎng)時(shí)的音樂(lè)——《斗牛士之歌》，序曲中集中了歌劇內(nèi)最主要的一些旋律，而且使用明暗對(duì)比的效果將歌劇的內(nèi)容充分地表現(xiàn)了出來(lái)。本劇的序曲是音樂(lè)會(huì)上經(jīng)常單獨(dú)演奏的曲目。
《卡門(mén)》的音樂(lè)始終緊密配合著舞臺(tái)動(dòng)作，中間沒(méi)有靜止的音樂(lè)場(chǎng)景。劇中進(jìn)行曲、詠嘆調(diào)、舞曲等交替出現(xiàn)，樂(lè)曲爽朗流暢，具有熾熱的西班牙音樂(lè)特色。所有這些音樂(lè)又通過(guò)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽騽∵壿嫿M合為一體，緊湊而簡(jiǎn)練，表現(xiàn)了真實(shí)的生活，使其成為雅俗共賞、具有深刻思想內(nèi)容的一部偉大作品。這部歌劇具有重要的社會(huì)現(xiàn)實(shí)意義，比才通過(guò)對(duì)女主人公卡門(mén)獨(dú)立不羈的性格刻畫(huà)，強(qiáng)烈地反映了資產(chǎn)階級(jí)個(gè)性解放的思想，滿(mǎn)腔熱情地謳歌了自由，體現(xiàn)了他對(duì)全部生活的堅(jiān)定信念。
（二）作品分析
《卡門(mén)》雖然描寫(xiě)的是愛(ài)情、欲望、嫉妒、仇恨的悲劇，但因?yàn)閯≈杏写罅康膶?duì)話，所以它的體裁是喜歌劇，可見(jiàn)當(dāng)時(shí)的歌劇和喜歌劇之間的區(qū)別并不是從內(nèi)容來(lái)考慮，而完全是單純的技術(shù)問(wèn)題。比才的最大優(yōu)點(diǎn)，也是他最深刻的獨(dú)特性，就是運(yùn)用了三種不同的因素：民間因素、喜劇因素和悲劇因素，并成功地將三者融為一體，所以作品的一致性是最先引人注目的特點(diǎn)。然后，悲劇因素再漸漸主宰整部歌劇，最后并吞了其他兩個(gè)因素。從序曲開(kāi)始，這個(gè)極富特色的主旋律就預(yù)告了卡門(mén)的命運(yùn)。
《卡門(mén)》的旋律緊湊，節(jié)奏充滿(mǎn)活力，人物的性格描寫(xiě)逼真細(xì)膩，因而造成許多戲劇高潮，從而深刻地揭示了作品的悲劇性。比才的和聲也很富想象力，音域也很寬廣，很能表現(xiàn)卡門(mén)緊張、激動(dòng)的悲劇情緒。這部作品的音響結(jié)構(gòu)也很完整，它的豐富感來(lái)自于配器法與伴奏中精致的對(duì)位材料。
整部序曲建立在具有尖銳對(duì)比的形象之上，以華麗、緊湊、引人入勝的音樂(lè)來(lái)表現(xiàn)這部歌劇的主要內(nèi)容，而且使用明暗對(duì)比的效果將歌劇的內(nèi)容充分地表現(xiàn)了出來(lái)。本劇的序曲是音樂(lè)會(huì)上經(jīng)常單獨(dú)演奏的曲目。第一幕中換班的士兵到來(lái)時(shí)，一群孩子在前面模仿著士兵的步伐開(kāi)路。孩子們?cè)谳p快的唱著笛鼓進(jìn)行曲《我們和士兵在一起》。在這一幕中塑造了吉卜賽姑娘卡門(mén)熱情、奔放、富于魅力的形象。然后主人公卡門(mén)的著名詠嘆調(diào)《愛(ài)情像一只自由的小鳥(niǎo)》出現(xiàn)，這是一段深入人心的旋律，充分表現(xiàn)出卡門(mén)豪爽、奔放而富有神秘魅力的形象。卡門(mén)被逮捕后，龍騎兵中尉蘇尼哈親自審問(wèn)她，可她卻漫不經(jīng)心地哼起了一支小調(diào)，此曲形象地表現(xiàn)出卡門(mén)放蕩不羈的性格，生動(dòng)地刻畫(huà)出了一個(gè)多情的卡門(mén)、性感的卡門(mén)。還是這一幕中，卡門(mén)在引誘唐·豪塞時(shí)，又唱出另一個(gè)著名的詠嘆調(diào)《在塞維利亞老城墻邊上》，是一首西班牙舞蹈節(jié)奏的迷人曲子，旋律熱情而又有幾分野氣，進(jìn)一步刻畫(huà)了卡門(mén)性格中的直率和潑辣。
�。ㄈ┮魳�(lè)特色
1.音樂(lè)與戲劇的完美結(jié)合。
《卡門(mén)》的主題是由愛(ài)情到毀滅，劇情發(fā)展迅速而深入，歌詞簡(jiǎn)潔而緊湊。比才在音樂(lè)創(chuàng)作中，力求體現(xiàn)現(xiàn)實(shí)主義的原則，以豐富的不同性格的旋律，展現(xiàn)了多彩的社會(huì)生活，特別是成功地刻畫(huà)了卡門(mén)溫柔、直率、熱情、殘忍、誘惑、傲慢、放蕩、狡黠等多面的性格；塑造出卡門(mén)、何塞、斗牛士等多個(gè)個(gè)性鮮明、栩栩如生、光彩奪目的藝術(shù)形象，營(yíng)造出對(duì)比和沖突十分強(qiáng)烈的戲劇氛圍，達(dá)到了震撼人心的戲劇效果。
第二幕和第三幕之間的間奏曲，以豎琴開(kāi)始奏起和緩的聲音，緊接著，長(zhǎng)笛奏出悠揚(yáng)的聲音，豎琴為長(zhǎng)笛開(kāi)始鋪墊。聲音著實(shí)讓人陶醉。持續(xù)一段時(shí)間后，在單簧管的帶領(lǐng)下，弦樂(lè)以極微弱的聲音開(kāi)始共鳴。此時(shí)單簧管奏出略顯悲傷的音樂(lè)，但其中還能聽(tīng)到長(zhǎng)笛悠揚(yáng)的聲音。單簧管與長(zhǎng)笛此起彼伏，預(yù)示著卡門(mén)悲劇的人生以及堅(jiān)強(qiáng)的內(nèi)心之間的斗爭(zhēng)。繼而弦樂(lè)開(kāi)始升高音調(diào)，占據(jù)主體地位。但單簧管的聲音還是隱藏在弦樂(lè)之中。最后在豎琴的最后一次聲響中結(jié)束這段間奏曲。這段間奏曲預(yù)示著下一幕將在夜晚進(jìn)行，也預(yù)示著卡門(mén)杯具人生略顯端倪。此段間奏曲聲音悠揚(yáng)中略帶傷感，是對(duì)第二幕的總結(jié)和第三幕的預(yù)示。
第三幕中的《紙牌三重唱》，是全劇中最精彩的場(chǎng)面，也是最精彩的歌曲。重唱的音樂(lè)和劇情融合得天衣無(wú)縫，給人以不祥之兆。比才在《卡門(mén)》中，還采取了分曲編排的結(jié)構(gòu)方式，靈活運(yùn)用主導(dǎo)動(dòng)機(jī)，在調(diào)性上做到連貫統(tǒng)一，使音樂(lè)推動(dòng)了劇情的深化和發(fā)展。
而第四幕的結(jié)尾，正象柴科夫斯基所說(shuō)的那樣： “當(dāng)我看這最后一場(chǎng)時(shí)，總是不能止住淚水，一方面是觀眾看見(jiàn)斗牛士時(shí)的狂呼，另一方面卻是兩個(gè)主人公最終死亡的可怕悲劇結(jié)尾，這兩個(gè)人不幸的命運(yùn)使他們歷盡辛酸之后還是走向了不可避免的結(jié)局�！�
2.強(qiáng)烈的民族音樂(lè)色彩。
《卡門(mén)》的音樂(lè)熱情、狂野，令人著魔，其中《哈巴奈舞曲》、《塞吉迪亞舞曲》、《阿拉貢舞曲》、《吉普賽之歌》等眾多膾炙人口的旋律，高潮迭起，撼人心魄。
當(dāng)時(shí)比才受到了法國(guó)相異習(xí)俗的影響，他筆下的卡門(mén)與梅里美小說(shuō)原著已經(jīng)有了不少區(qū)別，他所刻畫(huà)的歌劇人物總是與地方民族風(fēng)格的模仿緊密相連的。在刻畫(huà)人物方面，他運(yùn)用了純粹的西班牙風(fēng)格的音調(diào)、節(jié)奏來(lái)刻畫(huà)主人公這個(gè)熱情坦率、酷愛(ài)自由、敢做敢當(dāng)?shù)募召惻桑?zhuān)為卡門(mén)設(shè)計(jì)的“哈巴涅拉”、突出響板節(jié)奏的“賽吉迪亞舞曲”或歡快撒脫的“吉普賽歌曲”，以及卡門(mén)每次出場(chǎng)時(shí)，無(wú)論是與霍塞女伴的對(duì)話還是重唱都是一系列集聚民族特色的片斷。
歌劇的重要環(huán)節(jié)還貫穿了西班牙典型的“斗牛士”和與之相配的風(fēng)格性歌曲。這使得歌劇情境更加真實(shí)，色調(diào)更加濃艷和豐富多彩。在這里我們看到的是一部具有獨(dú)特的力、強(qiáng)烈的戲劇真實(shí)性的音樂(lè)戲劇作品，其抒情的部分散發(fā)著一種輕柔溫和的感傷情緒。這里沒(méi)有任何人為的造作的東西，一切都是帶著粗獷的力量和天然性表現(xiàn)出來(lái)的。音樂(lè)緊湊而爽朗，帶著熾熱的南國(guó)氣質(zhì)，吸引力極強(qiáng)。
四幕歌劇 《卡門(mén)》主要塑造了一個(gè)相貌美麗而性格倔強(qiáng)的吉卜賽姑娘——煙廠女工卡門(mén)，全劇以女工、農(nóng)民出身的士兵和群眾為主人公，這在那個(gè)時(shí)代的歌劇作品中是罕見(jiàn)的、也是可貴的。正因?yàn)樽髡叩目桃鈩?chuàng)新，本劇在初演時(shí)并不為觀眾接受。巴黎批評(píng)界對(duì)這部旋律優(yōu)美、配器出色、創(chuàng)意驚人的歌劇的大肆貶低說(shuō)明了他們的無(wú)知和惡意。雖然當(dāng)時(shí)的評(píng)論家只是表達(dá)了一種廣泛的觀點(diǎn)：巴黎上流社會(huì)無(wú)法容忍這部歌劇的題材。
但今天，《卡門(mén)》既獲得了評(píng)論界的美譽(yù)，又受到了大眾的歡迎，并且成為19世紀(jì)能與曠世奇才莫扎特的作品相提并論的幾部歌劇之一.
法國(guó)的歌劇有力、熱烈而且戲劇化，在世界的舞臺(tái)藝術(shù)中也占據(jù)一重要席位。比才能夠?qū)⑷诵缘纳茞号c沖突描繪得真實(shí)貼切，對(duì)后輩寫(xiě)實(shí)派頗具影響力。而《卡門(mén)》粗獷的自然美，充滿(mǎn)了強(qiáng)烈的民間特點(diǎn)，熱情、奔放、獨(dú)具特色的音樂(lè)，都具有極強(qiáng)的吸引力�！犊ㄩT(mén)》不但對(duì)法國(guó)歌劇產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響，而且直接促進(jìn)了19世紀(jì)末真實(shí)主義歌劇的興起。而且隨著時(shí)間的推移，這部作品的藝術(shù)價(jià)值逐漸得 到人們的認(rèn)可，此后變得長(zhǎng)盛不衰。
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