《雇傭人生》觀后感
看完某一作品后，相信大家增長不少見聞吧，這時候最關鍵的觀后感不能忘了。為了讓您不再為寫觀后感頭疼，下面是小編收集整理的《雇傭人生》觀后感，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
《雇傭人生》觀后感1
人性本意是在探討人性以及社會的實質，短片的主人公從起床到公司上班，看似平常的事情，一些細節(jié)卻很意味深長，舉燈的人、當桌子的人、衣服架子的人、出租車的人、紅綠燈的人、電梯的人、存儲柜的人，最后是主人公自己當了進門的墊子，其實它是把人的作用，勞動的實質直接的表現出來，我們并未意識到自己的某些存在其實就是等同于片子中“可笑的人，說他們卑微或者低下，可工作只是工作本身，片尾舉燈的人狠狠的把燈罩摔到地下，說明他本身就厭惡這個工作，便就不做了。
每個人都只是社會安排的一個角色，有人爭當主角，也有人甘愿當配角，有的人在自己的生活中是主角，有的人到了別人的生活就又變成了配角，又似乎人人都是主角，其實社會根本無所謂主角配角，都只是這社會中的演員而已。
在這里面就只有兩種人，一種是服務者，一種是被服務者，我們時刻都充當這兩種角色，沒有人一直是服務者，也沒有人一直是被服務者，循環(huán)更能達到平衡。每個人都有自己的工作，沒什么高低貴賤之分，也沒有什么上等人和下等人之分，你自己感覺自己高高在上，比別人高人一等，同時你也是被人的工具，社會也就是這樣循環(huán)著，你依賴著他，我依賴著你，一直這樣循環(huán)著，循環(huán)著，誰也離不開誰，否則，這個世界根本就不可能存在。
人性是至真至善至純之心，是做人之本，所以在這個世界上，不論是主角還是配角，不論是服務者還是被服務者，在自己的生活中每個人都是主角，要想掌握自己的人生，做好自己的本職工作就可以了
《雇傭人生》觀后感2
清晨七點一刻，鬧鐘大作，禿頭的中年男人極不情愿地按掉鬧鈴，頗顯疲憊地起身洗漱。他的房間頗為奇怪，無論是地燈、梳妝臺、餐桌、椅子還是衣架，都由人來擔任。男人不緊不慢地洗漱、剃須、用餐，然后穿好衣服出門。他沒跟家里那些人告別，在他眼中，那些人大概就是沒有生命的物品吧。鏡頭轉到室外。大街上的情景跟家中一樣詭異:滿街跑的不是汽車，而是背著乘客大步邁行的"人力出租車";指揮交通的不是電子信號燈，而是穿著紅色、綠色衣服的真人。片刻后，在一棟大廈門口下車，穿過由四個彪形大漢組成的保安門，走進由超級肥仔用體重控制的電梯，終于到了公司門口。存好衣帽后，男人踏著沉重的步伐向一間辦公室走去，快到門前時停了下來，扯了扯領帶，撇了撇嘴巴，又往前幾步，停頓半晌后，終于在門前趴下。很快，有人走過來，在他身上踏了兩腳，開門進了辦公室。
在這個神奇的世界，所有的工具都由真人扮演，他們兢兢業(yè)業(yè)，毫無怨言，使用他們的人也覺得這一切理所當然。
1、從社會角度分析短片：在這個高度化分工的社會里，人人都是社會的螺絲釘，每個人只需要各守本分，做好自己就可以。但從另一個角度分析，雇傭”不光是只有付錢和勞動這兩條坐標，雇傭還該有厚度，比如工作的樂趣，比如創(chuàng)造的樂趣，比如責任。當雇傭被社會分工擠壓到只剩二維的時候，人性也就被完全磨滅了，這樣死一般的部件。
社會企業(yè)管理者應該就是此反思，在管理分工上，更應該根據個人性格優(yōu)點分工，充分發(fā)揮主觀能動性、創(chuàng)造性，才能讓社會企業(yè)更有活力朝氣。
2、從人際角度分析短片:短片中人與人之間沒有任何的對白，每一個人都面無表情，無悲無喜。像藕合的齒輪，機械地轉動，冷冰冰的。人與人之間的關系，只用兩個字就可以描述——雇傭。這是“人人為我，我為人人”的極端反例，每個人的心臟是一臺冰冷的機器，只有雇傭才是常態(tài)。一種被確立的社會制度，在不知不覺中謀殺了個體的個性，剝奪了個體的思維與選擇。個體逐漸變得冰冷、麻木、無知無感、遵循體制、被異化為工具。
人與人之間，應該存在著愛和信任，有溫度的。人存在被異化為工具的可能，但我也相信人類自身存在一種力量抗拒被異化的結局，這種力量應該是——人類本身。
3、從個人心靈角度分析短片：短片的主人公從起床到公司公司，都是呆板、泠漠的，感受不到一絲的微笑和陽光。我們雇傭著別人，也過著被別人雇傭的生活。生活就是這樣，但我們可以從這種生活當中尋找更多的精神樂趣，做一個有趣的人。正如短片最后一幕，電燈丟下頭上的燈罩，做會自己，熱愛生活。
身體的困陷只是表面想象，心靈的不自由才是痛苦的根源�？朔畹某淌交�，追求心靈的自由，也許是作者最想傳達的觀點。
《雇傭人生》觀后感3
“天是灰色的，路是灰色的，雨是灰色的�！碑斘铱赐觊L不足五分鐘的《雇傭人生》時，顧城的詩句似乎成了真實。
這部動畫片之所以贏得了諸多大獎，不在于天馬行空，而在于它的直觀表達與深刻反省。它不是給孩子們看的童話，而是給成人看的黑色幽默。它恰似豫才筆下的一紙小雜文，也勝似現實主義畫家的恢弘畫卷。我之所以予其如此高的評價，是因為這部短片背后的復雜深奧的政治、哲學問題：我們存在的價值。
影片內容十分簡單，是在一個人與工具無法界定的社會中，一個小白領的上班時刻。朝九晚五，街上奔馳著充當計程車的腳夫；巍巍廣廈，從大門到衣架，多少個構件竟由活人充當！竟連主人公自己，也無非是一塊地毯--職責是趴在門口。
所有的人，他們都是物件，專業(yè)、高效、高度特異性的機械，表情呆滯，動作僵硬，身份卑微--無論是“衣架”還是“紅綠燈”。他們的卑下感從那雙沒有思想的眼里、以及那古怪的姿勢里反映出來。是故，當我看完這部動畫片以后，我對他們竟沒有一絲憐憫，他們人數眾多卻也沒有個性之分�；蛘哒f，他們是一樣的麻木、低下，因為他們都是無靈魂的被剝削階級，與機器沒有什么明確的分界。
這就讓我們不禁追問其生命的價值。但這是顯而易見的。雇傭關系是資本主義社會的最大特征之一，它為文明的發(fā)展做出過巨大的貢獻。但肉體與勞動力的雇傭不同于思想的壓制，后者直接關系到生存的價值。
可惜這兩者天生的藕斷絲連。在肉體被契約收買時，靈魂很難不被偷盜。不但“工人階級”很難掙脫“枷鎖”，而且，越是從事腦力勞動的人，越是有成為一架機器的風險，因為他們的思想直接參與工作。設若一個人在物欲泛濫、世態(tài)炎涼里泡了半個世紀，那足以使“沒有人格”成為一些人的人格�！熬硬黄鳌保蕴諠摰锰映鋈�，因為誕生于“物”的“人”，他一不小心會把自己變回“物”去--其實，這也是因為沒有明確的界限。
“我思故我在”，但笛卡爾沒有說明白，他所說的“我”太狹隘了--不是每一個人都是俯仰天地的哲人。批判地講，雇傭人生對于雇傭關系的諷刺也有問題。
扳手有存在的價值嗎？當然有啦。我們中的大部分若說活得有價值，其實就是像影片中那樣--是充當“工具”的價值。
不要小看工具的價值，這也是我們的文明之所以輝煌的原因。至于如今萬億“人”的生活哲學、價值觀，不過是錢權色利的欲望以及滿足欲望的手段--那可是很容易達到的事情。我們就因為這些成為了機械，并樂在其中，不知不覺中推進著人類文明這黑暗的馬車。
渴望，使人類創(chuàng)造--《雇傭人生》中的他衣冠楚楚，行走于人類文明的結晶中；渴望也成使人被自己禁錮--為了生活，他拋棄了人唯一略微區(qū)別于物的東西--自由與思想。沒有人可以從此不渴望物質的滿足，但精神上的滿足也許最終與誕生他的物質相矛盾。人存在即有價值，但價值有很多衡量方法。
《雇傭人生》觀后感4
短片中主人公家里的家具都是一個個鮮活的人。他的鐘表是一個人，他的鏡子的也是由一個人舉著的，包括他的桌子，椅子都是一個個的人。他們一個個眨著眼睛證明著自己還活著，卻是一個個的面無表情，仿佛他們生命，剩下的什么都沒有似的。就連享用著這一切的主人公也是面無表情，眼睛不時的眨一下，證明他還活著，僅僅是活著。
之后，他要出門上班，大街上的出租車也都是一個個的人，他們肩上扛著一個人，賣力的奔跑著，經過十字路口，交通指示燈也是兩個分別穿著紅色衣服和綠色衣服的人。到了工作單位，毫無疑問的，大門和電梯也是人。短片的結尾，主人公將衣服和包掛在一個“人”身上，然后開始自己的工作，他走到辦公室的`門口，爬下，一個人踩在他身上，擦了擦鞋，然后進門，關門。結局似乎很出人意料，看似享受人服務的主人公卻是一塊供人擦腳的地毯。但是細細回想，主人公最后作為一快地毯又是必然會發(fā)生的。
短短幾分鐘的一個短片，將現代社會中的人性關聯(lián)無限的放大，突兀的展此刻觀者眼前。短片諷刺了現代社會中看似高高在上踐踏別人尊嚴的人，實際上自己的尊嚴也被踩在腳底。不難想象，那些踩著他進入辦公室的人，可能也僅僅是一個衣架、一把椅子或是一張桌子。他們將主人公踩在腳底，卻又被別人踩在腳底。短片反應的現象是真實的，更是可怕的。
《雇傭人生》觀后感5
《雇傭人生》： 清晨七點一刻，鬧鐘大作，禿頭的中年男人極不情愿地按掉鬧鈴，頗顯疲憊地起身洗漱。他的房間頗為奇怪，無論是地燈、梳妝臺、餐桌、椅子還是衣架，都由人來擔任。這些人面無表情，兢兢業(yè)業(yè)地做好自己的事情。男子穿好衣服出門，并雇了一個人力出租車趕赴單位。在這個神奇的世界，所有的工具都有人來完成，他們毫無怨言，組成了這個冷酷的世界重要的一部分……
當我看到這部短片時，展現在我面前的是赤裸裸的社會：階級，麻木，冷漠......里面的每一件事，每一個場景都活生生地異化現象，不經讓我想起了歐洲的存在主義（Existentialism）——存在先于本質：以人為中心、尊重人的個性和自由，認為人是在無意義的宇宙中生活，人的存在本身也沒有意義，但人可以在存在的基礎上自我造就，活得精彩。
在短片中，給我印象最深的是那盞臺燈。故事剛開始，主人公打開臺燈，驚奇地發(fā)現臺燈的支座是個人，身穿西裝，系領帶。然而更為讓我吃驚的是故事主人公的穿著竟然和臺燈是一模一樣的。在短片的最后，臺燈拿起燈罩，狠狠地摔下，然后離去。我想，臺燈的隱喻就是社會中的一個個體，這個當夜晚來臨，關閉自己，是自己能夠獲得短時間的寧靜�；蛟S這種寧靜在某些人來說是一種理所當然，然而并非如此�！侗I夢空間》給我的印象很深，里面所描述的是兩種人生，人可以在睡眠時也可以是一種人生。但，7:15的鬧鐘將這樣的一個個體將我們從那樣的寧靜中拉回到現實社會中，無奈，更多的是自己的堅持。我們打開自己腦袋，開始思考著如何來應付一天的事物，似乎生活已經在軌道上了，像火箭或導彈一樣，在預定的軌道上運行。生活這就這樣，時間就這樣從我們指縫中流逝。我們已經忘了自己所要過的生活，只知道按著既定模式生活，工作，甚至是愛情。(我們談論愛情，在現在的我們是一件奢飾品，對愛情總是很童話，而現實卻如此骨感，以致我們對愛情一直處于無知狀態(tài)，隨隨便便就可以說出我愛你)。
我們削尖了腦袋想往上爬，漸漸我們失去了自我，變的圓滑，變得自己有時懷疑自己，我常常這樣問自己：我到底想要什么？常常自言自語說些不著邊際的話，想不著邊際的問題。常常嘆息，不過是這世界的寄居者。
一個人的“精彩”，該如何前行？
《雇傭人生》觀后感6
這部短片短短七分鐘，卻主題深刻，對于工業(yè)社會對人生束縛與物化進行了揭露。
在這樣一個“井然有序”的世界，人成為社會運行的工具，每個人都扮演一種工具，而這一種模式下最令人不寒而栗的是一切都是理所當然的樣子的，每個人都心安理得去享受著別人帶來的服務。從主角日用到上班一起都是順理成章，當觀眾對主角的身份地位愈發(fā)好奇時，在片子末尾主人公趴在門前是一個腳墊，在此刻營造了一種黑色幽默，也透露出了一個主旨無論是誰享受著何等的待遇，在這個社會中都只是大機器中的一個零部件，就如同美國電影《大都會》中所有人都在一部機器上工作，一批死了再換一批，周而復始，機器不停運作，人作為零件也在運作中。
工業(yè)化社會對人的物化，投射現實每天都市人，每天按時起床去上班，坐在格子間完成著自己的任務接受自己的分工，做著機械化的工作。人在格子間里已經失去人本身的屬性，剩下的只是人的勞動行為。人非人不僅僅是動畫對現實生活的提取，更是現實生活真真切切存在的。人的物化人的與人身上的束縛，是無時無刻不存在的。
影片一大亮點是最好結尾時，作為臺燈的人，摘掉頭上的燈罩摔到地上離開了。這不僅僅是一個臺燈的罷工更表現出來的是人對于束縛的掙脫，對物化的自我進行一種反抗。全篇講物化與束縛時結尾，以此種方式
打破影片 給觀眾在沉悶壓抑中的體驗，代表了人的活力與對自由的追求。
《雇傭人生》觀后感7
社會就是以人為單位構成，各取其用、各司其職。去掉所謂的標簽和帽子，其實無論你再高地位也還是別人腳下的一塊踏腳的門墊而已，只是有人心平氣和有人怨聲載道。
要養(yǎng)活自己養(yǎng)活家人就要甘愿去做這塊門墊，否則也許你就不是是幾樓的門墊而只是一盞燈一個凳子桌子或者吊在十字路口的紅綠燈而已。
男主角的出場，并沒有多少不妥，到處是“人”組成的屋子，我以為是主人翁的想象，還為這么一個可愛的人喝彩：生活里有太多的不盡如人意，這些玩偶人組成的家具，恰巧是我們“等咱有錢了，咱要買是個仆人伺候著”這類話的阿Q精神而已，當然，僅限于玩偶人。讓我納悶的是，玩偶們還會眨眼睛，高科技了�？吹絋AXI的招牌下，是一群奔跑的小人兒，我才知道恍然大悟，這是人的分工等級吧。大家受雇于這個面無表情、道貌岸然的人。
果短片戛然而止或許還能接受，“人生而不平等”，自然界按照優(yōu)勝劣汰的規(guī)律來運行，適者生存，分工與等級也是必然存在的。結局是，主人翁趴在地上，開始他的工作，等待要進辦公室的人踩在他的背上。辦公室門沒有任何感情地關上了，誰知道，門內又是什么情景呢？這個踩在他人背上的雇主，在門內又進行著什么樣的被雇傭生活呢？作為衣架，作為桌子，作為椅子，總之是一種很沒尊嚴的赤裸裸雇傭吧。
什么是上級，就是踩著別人的尊嚴，站在高一層之上，等待別人來踩自己的尊嚴。
影片里所展示的社會，是個道貌岸然的社會。每個雇傭工人都是衣著鮮亮，即使趴在那里，吊在那里，跪在那里，都要先整理好領帶。
影片把我打蒙過去。打擊的重點就在于，這是個真實的社會反映。抽象來想想，我們的社會又何嘗不是這樣呢。社會是一個爬滿猴子的樹，在底層，看到的都是猴子屁股，想要看到幾個笑臉就要一直向上爬，這樣才能少看到幾個猴子屁股。但是誰知道，最高點在哪里呢，或者明明就沒有最高點，那只不過是我們一廂情愿的想象。實質就是，我們永遠都要看著猴子屁股，永遠都要被踩。
不得反抗，不得牢騷，與其說不得，還倒不如說是不想不愿，這種“踩與被踩”的關系已經深入骨髓，成了我們的常態(tài)，從社會形態(tài)到心理反應，成為一種習慣與規(guī)則。我們在這種習慣與規(guī)則里，過著雇傭人生。不去想，不去問，不去理會，就可以面無表情地生活下去，倒也開心。難過的是，去想為什么，去想怎么辦，希望去建立一種新的規(guī)則，悲劇就該發(fā)生了。
影片里的一個細節(jié)，主人翁吃早飯時，端起杯子的一剎那，沒有眨眼睛，愣愣地一下下，我希望，這一下下里，他在想，什么樣的人生才是美滿的人生，為什么我們都要這樣雇傭與被雇傭，能不能改變這種悲劇。
這樣，也讓我看到了一點亮光。前途還是有希望滴，生活還是有光明滴。
不管你怎么是什么地位，什么身份！能做的就是做自己，每個人分工不一樣！不要怨天尤人！你得到好的服務，無非是為了能更好的服務別人！一句話！各司其職！人們現在已經是為了工作而工作！從片中人物表情可以看出來！表情僵硬！麻木！呆滯！沒有任何思想！做的一切事就是為了自己的工作！一點快樂都沒有！失去了生活的意義！如果人們活著就是為了工作！那么人們還活著干什么？片中的主人公，家里的色調都是灰暗的！沒有親人，沒有朋友！沒有一絲的歡聲笑語！只有利益與利益的糾結！確實反映了現在的人心態(tài)！而且片中的人物都沒有眉毛！眉毛是表達內心豐富世界必不可少的！也就是說！，現在的人們根本沒有內心世界！也可以說是死了！
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