《海邊的曼徹斯特》觀后感（精選10篇）
認(rèn)真觀看完一部影視作品以后，想必你有不少可以分享的東西，是時候靜下心來好好寫寫觀后感了。到底應(yīng)如何寫觀后感呢？下面是小編為大家收集的《海邊的曼徹斯特》觀后感，歡迎閱讀與收藏。
《海邊的曼徹斯特》觀后感 篇1
魯迅說過：“悲劇是將人生有價值的東西毀滅給人看。”
《海邊的曼徹斯特》這部影片中正是如此，男主的三個孩子因為他的不小心而被大火燒死了。悲劇發(fā)生時，男主有想過在警察局做個自我了斷，雖被攔下，但過后男主并沒有再次選擇了結(jié)自己，而是選擇關(guān)閉了內(nèi)心所有的門窗，自虐般把自己鎖在悲傷的深海里。在他的字典里，格式化了所謂的幸福，未來。
他不接受他的侄子。以痛為肌膚之食，以封閉和麻木為自我贖罪。他不肯走出來，或者說他走不出來，正如影片中他是的I cant beat it.他不能打敗，走不出來。平淡是殘酷的真實，彌漫悲傷包裹徹骨傷痛，“忘不掉也走不出”，連相框都是絕望的形狀，時間無法治愈，什么都無從治愈。這就告訴了我們：不是誰都能和過去握手言和，那些用一個事件拯救事件的情況，只是發(fā)生在虛幻。
《海邊的曼徹斯特》看到的不是同情，我們留下的眼淚不是同情之淚，而是共勉，共勉悲傷無處痛擊。感知悲傷和沉淀悲傷很容易，如何面對悲傷，甚至重新站立起來面對未來，卻比悲傷本身更艱難。
影片試圖告訴人們，深沉的悲傷，不會有一劑吃了就好的藥方，而是盡量在陽光明媚的日子里，不要試圖閉上眼睛，去看見那些曾經(jīng)的傷痕。
《海邊的曼徹斯特》觀后感 篇2
我總是會有這樣的狀態(tài)：對一部電影一直處于聽說知道的狀態(tài)，然后過了很久，突然興致所至被一個點吸引住，把這部電影看完了，然后感覺怎么當(dāng)時就沒看呢。一種相見恨晚的感覺。
我喜歡海邊的曼徹斯特這部電影，我能夠從中感受到那股力量。
人還有所發(fā)生的故事與曼徹斯特這個海邊小鎮(zhèn)一樣，冷靜、冷冽，嚴(yán)寒的冬天飄飛的大雪短暫的春天，意境渾然一體。冷艷的空鏡頭，它既沉默又充滿力量。
海邊的曼徹斯特講述李這個男人的故事。他在波士頓做著公寓維修員的工作，偶爾會因為態(tài)度粗魯被舉報。他下班后一個人會去酒吧喝酒，會暴躁地就因為覺得自己被盯著而毆打別人。這種狀態(tài)被突然的家庭變故打破。哥哥因心臟病突然去世，他驅(qū)車趕回家鄉(xiāng)海邊的曼徹斯特。
過去幸福的和悲傷的回憶都在時不時的不斷閃回。
由哥哥的遺愿，16歲侄子監(jiān)護(hù)人的責(zé)任落在了李的身上。他非常不想接受這份責(zé)任，并不是他不愛他的侄子。他是在逃避自己，逃避過去。也就是他在遲遲不想接受和掙扎的時候，鏡頭閃回了過去在這里一場大火讓他永遠(yuǎn)的失去了心愛的孩子，并且妻子也離開了他。
最終他接受成為侄子的監(jiān)護(hù)人。他與侄子就這樣互相進(jìn)入了彼此現(xiàn)在的生活，也給他的生活添加了一點點顏色。在侄子強(qiáng)烈不愿搬到波士頓，還有種種生活的不便下，他決定先搬回來。
和嫂子多年后的見面、小鎮(zhèn)上偶遇前妻、夢見逝去的孩子結(jié)果把餅烤糊了直冒煙等等等，他受不了了。過去的回憶和痛苦都在折磨他。最后他將侄子委托給朋友，好朋友收養(yǎng)了他的侄子。李離開了海邊的曼徹斯特，繼續(xù)在別處工作。
春天到了，在海邊的曼徹斯特短暫的春天里，他們將哥哥下葬。之后，侄子和李說著現(xiàn)在的生活，一起走著。最后結(jié)束在他們一起出海在船上釣魚。
有人說道這部電影表達(dá)著【我們都有權(quán)利不與自己的過去和解】【不是所有人都可以和過去和解】是這樣的。我能夠理解一些影片中李的那種心理。在日常生活中化小，可能就是絕不會再碰什么東西，絕不會再做哪種事，絕不會再去哪個地方等等。
絕不會再就是一種閃躲，一種不要再面對。在別人看來，有時候我們真的就是很執(zhí)拗，不能理解。但只有我們自己知道為什么，可能我都不甘或者模糊了最初的原因，但是無論如何就會不想再面對，并且做到難得的知行合一。
生活如此真實，人生就是這樣�？赡芸此坪軉剩矣X得喪只是一面，我們無法逃脫的一面。而就在這之中，蘊藏著力量。我發(fā)現(xiàn)有時我很能夠接受一些真實的壓抑傷感，可能就是那種喪吧，并能從中有感觸能感到力量的存在。我會喜歡某種極致的東西。
喜歡豆瓣電影文章上的幾句話：
整部片都蔓延著一種壓抑的傷感氛圍，這種氛圍充斥在美麗的海邊景色之中。
生活就是這樣，美好與絕望同在，它是如此的真實同時如此的虛幻無常。
《海邊的曼徹斯特》觀后感 篇3
前兩天看了《海邊的曼徹斯特》（Manchester by the Sea），是過去一年看過的電影中我最喜歡的一部。被觸動的同時，不得不承認(rèn)自己在變老。
過去幾年最喜歡的幾部影視作品《About Time》、《壁花少年》（The Perks of Being a Wallflower）、《百年酒館》（Horace and Pete）都不是30歲之前的我愿意看的類型。
一個人在休閑時做的事、看的影視劇、讀的書能反映他/她當(dāng)時的心境、趣味。這也是為什么很多人從不開放自己的書房，不告訴別人自己正在讀什么書。
到了一定年齡，會看到、聽到很多令人悲傷的事，這些經(jīng)歷會改變一個人的心理年齡。這種經(jīng)歷越多，人就成熟的越快。
記得上大二時，一群同學(xué)圍在宿舍的臺式電腦上看《星愿》。電影播完，別的同學(xué)都嘻嘻哈哈地走了，genex同學(xué)自己在默默流淚。我當(dāng)時不是特別理解，后來想明白了，他那段時間剛嘗到愛情的傷痛，正是對"愛別離"最敏感的時候，他是那些同學(xué)里對愛情體會最深的一個。從經(jīng)濟(jì)學(xué)角度看，當(dāng)時看電影的一群人里，他的收益最大。
年輕時喜歡有"起承轉(zhuǎn)合"的影視作品，喜歡看到封閉式的結(jié)局。年齡大了就不喜歡有結(jié)局了，因為這樣更像真實的人生。
《海邊的曼徹斯特》和《百年酒館》這種作品，看完之后會留下一生嘆息。正如生活，快樂總是跟焦慮、痛苦糾纏在一起。人生跟游戲最大的不同，就是不給你game over的機(jī)會，不能中途認(rèn)輸，也沒有讓你通關(guān)游戲的大魔王。
前段時間羅輯思維的脫不花娘娘開始寫日思清單，雖然一直有跟讀，但是沒想太多，然后前天晚上劉傳同學(xué)也開始寫日思清單。我馬上醒悟這正是解決我目前落入"高標(biāo)準(zhǔn)陷阱"的解決辦法。
前段時間關(guān)注了很多優(yōu)秀的個人公眾號，卻對自己的寫作起了反向作用，想寫的主題總能讀到分析更透徹的文章，對寫作積極性有很大打擊。而且公眾號寫一段時間就容易被配圖、排版、字?jǐn)?shù)綁架，有違自己開公眾號的初心。
后面我會把日常零散的思考收獲也整理成日思清單，斷斷續(xù)續(xù)發(fā)在公眾號上。畢竟，快速成長的要點就在"不要臉"啊！
《海邊的曼徹斯特》觀后感 篇4
《海邊的曼徹斯特》其貌不揚，也沒有什么噱頭。這個有點拗口的片名其實就是個美國小鎮(zhèn)的地名。事實上也確實如此，這部影片在去年的圣丹尼斯電影節(jié)上首映，口碑甚高但是傳播度卻很一般。即便在有頒獎季前哨站之稱的多倫多電影節(jié)上，這部影片在輿論中的提及率，也遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及更有話題性的《愛樂之城》和《月光男孩》，但它的高水準(zhǔn)是無可否認(rèn)的。
它的故事是這樣的：由于哥哥喬(凱勒·錢德勒)的離世，李·錢德勒(凱西·阿弗萊克)成為他16歲的侄子帕特里克(盧卡斯·赫奇斯)的法定監(jiān)護(hù)人，他不得不回到家鄉(xiāng)的小城市，他的生活也發(fā)生了改變。
是的，沒有更多你需要記住的角色名字了(再加上一個吧，飾演她前妻蘭迪的米歇爾·威廉姆斯)。
簡單且生活氣息濃厚的故事梗概，更容易讓很多不明所以的觀眾望而卻步。很多人說到這部影片，都會加上一句“馬特·達(dá)蒙是這片子的制片人。”
一部電影可能讓你笑，讓你哭，可能會讓你看到大開眼界的畫面，或者劇情跌宕起伏讓你驚訝，也可能演員的表演令你動容。這些其實都算不上是“好電影”的標(biāo)準(zhǔn)，可是一部“好電影”會包含以上的一切，更重要的是，它會成為你生命中的一部分。
這么說一點也不夸張。在這137分鐘之后(是的，這個片長的確令人望而生畏)，你會像是和這部電影的主人公共度了一段時光，你慢慢了解他身上的故事，改變自己對他先入為主的看法，就像是在自己的生活中，認(rèn)識了一個新朋友。
這個角色和人物是如此的鮮活和豐滿，足以讓你相信，在地球上的某個地方，可能就是那個美國麻省的海邊小城，那位李·錢德勒和他的侄子在生活著。你會好奇，他們今天過得怎么樣?
和那些偉大的以塑造角色而著稱的杰作一樣(比如《肖申克的救贖》、比如《阿甘正傳》)，《海邊的曼徹斯特》有著經(jīng)典好萊塢電影的結(jié)構(gòu)和特征，與此同時，本片在劇作上的高明和深厚功力，是這部影片出類拔萃的原因。
在這里，再和你分享一個判斷好電影的標(biāo)準(zhǔn)：有多少劇情不是通過角色們的對白或者更粗暴的旁白、字幕來推進(jìn)的?反過來說，也就是影片中的“潛臺詞”有多少?
《海邊的曼徹斯特》敘事的方式，像是一部懸疑電影。你在看影片的前15分鐘時，會產(chǎn)生種種疑問：這個男人怎么面癱成這樣?怎么老拍這個水管工在鏟雪?怎么他自己親哥去世了他還能那么冷靜?他還有良心嗎?為什么別人說到他的時候都有異樣的表情?他到底做了些什么?
對一個人進(jìn)行先入為主的判斷，甚至帶有些惡意的猜測，和我們真實生活中的如出一轍。
《海邊的曼徹斯特》另一個杰出的地方，是成為了那條生活的漸近線。
影片的敘事主線是李·錢德勒要處理哥哥的后事，他的侄子正值青春期，令人頭疼。暗線是他們倆之間的關(guān)系，一個叛逆的侄子和叔叔在這段相處時期鬧出了許多矛盾和鬧劇(比如他要讓叔叔給自己睡姑娘打掩護(hù))。他們倆之間雖然常常不愉快，可是卻彼此深愛著對方，也成為電影的一抹亮色。
生活總是比電影更加戲劇化的。大多數(shù)陳詞濫調(diào)的.作品，只能用流于表面的情節(jié)和表情來“表演”。可是電影里卡西·阿弗萊克和飾演自己前妻的米歇爾·威廉姆斯為數(shù)不多的幾場對手戲，都堪稱是影帝影后級別的發(fā)揮。這兩個令人心碎的角色把自己的悲傷和心中的真情隱藏得像是大洋中的冰山一樣，更加令人動容。
說到這，你是不是又產(chǎn)生了疑問：他們因為什么而分離?
這個問題的答案，是影片埋設(shè)下的最大伏筆，也會讓你對于這個人物的看法產(chǎn)生完全的改觀。在影片的中段，這個答案揭曉之后，之前的縈繞在李·錢德勒身上的一個個謎團(tuán)都隨之而解。就像生活里，你和朋友在一次偶然的情況下，知道了彼此心中藏得最深的秘密，自此成為了摯友——李·錢德勒這個人物，在這一刻從電影里走進(jìn)了你的心里。
每個人都一樣，心中淤積的情緒需要宣泄的出口。電影里，直到影片的末段，李·錢德勒在一次酒吧打架之后，突然哭泣。那個時刻，你也會替他松一口氣：哭吧，哭吧，別再憋著了。一個時刻表現(xiàn)堅強(qiáng)的人，只有在最信任的人面前，才愿意放下偽裝，露出脆弱的那一面。角色和觀眾直接的關(guān)系，和故事發(fā)展一起遞進(jìn)著。
正因為如此，哪怕你知道了關(guān)于他的所有答案，哪怕你已經(jīng)理解他現(xiàn)在的一切所作所為，可是當(dāng)他說出全片最核心的那句臺詞：“對不起，我受不了(Sorry.I can’t beat it.)”的時候，你終于發(fā)現(xiàn)你永遠(yuǎn)沒辦法做到“感同身受”。
這才是這部電影最讓人心碎的地方，也是最能打動我們的地方。
每個人的喜怒傷悲，都只能自己承受。命運將你擊倒的時候，無論選擇振作、放棄、遺忘、逃避、為別人而活著……選擇權(quán)都在你自己的手上。生活的確要繼續(xù)，可是生活的目的在哪?這是故事最后給我們留下的伏筆。
好電影就是這樣，說得有限，但是給你帶來的影響卻很深遠(yuǎn)。我還記得我在看完之后的好幾天時間里，都沉浸在整部影片之中，相信你也會是如此。
當(dāng)然，影片也不是完美無瑕。比如影片的配樂有些喧賓奪主，太過精明以至于容易讓人產(chǎn)生一些反感的情緒。對于結(jié)尾的處理手法，看法也會是見仁見智的。電影收尾在一個帶有些許暗示性的鏡頭，把影片的情緒陡然提升起來。不過這些都是導(dǎo)演的選擇，并不影響整部影片的出色水準(zhǔn)。
影片的亮點還有很多，很多細(xì)節(jié)都令人回味。比如哥哥喬的溫暖和細(xì)膩，他雖然戲份不多，可是形象非常豐滿。弟弟生無可戀，住進(jìn)了地下室(電影開頭拍他天天鏟雪的地方，就是那個房間唯一的窗子)，哥哥來看他，二話不說，拖他去買了幾件家具：“這才有點家的感覺。”
侄子帕特里克叛逆又可愛，其實內(nèi)心也非常愛自己的叔叔——叔叔不讓他和他的小女朋友在家過夜，沒有什么原因，就是不讓。他抱怨了兩句，然后乖乖讓小女友回家了。
最后，說一句題外話。當(dāng)初本片是由馬特·達(dá)蒙自導(dǎo)自演，后來因為沒有時間才變成只當(dāng)制片人。如今看看卡西·阿弗萊克在電影里的大師級表演，讓你還有些慶幸馬特·達(dá)蒙太忙了呢。
《海邊的曼徹斯特》觀后感 篇5
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《海邊的曼徹斯特》這部影片中正是如此，男主的三個孩子因為他的不小心而被大火燒死了。悲劇發(fā)生時，男主有想過在警察局做個自我了斷，雖被攔下，但過后男主并沒有再次選擇了結(jié)自己，而是選擇關(guān)閉了內(nèi)心所有的門窗，自虐般把自己鎖在悲傷的深海里。在他的字典里，格式化了所謂的幸福，未來。
他不接受他的侄子。以痛為肌膚之食，以封閉和麻木為自我贖罪。他不肯走出來，或者說他走不出來，正如影片中他是的I cant beat it.他不能打敗，走不出來。平淡是殘酷的真實，彌漫悲傷包裹徹骨傷痛，“忘不掉也走不出”，連相框都是絕望的形狀，時間無法治愈，什么都無從治愈。這就告訴了我們：不是誰都能和過去握手言和，那些用一個事件拯救事件的情況，只是發(fā)生在虛幻。
《海邊的曼徹斯特》看到的不是同情，我們留下的眼淚不是同情之淚，而是共勉，共勉悲傷無處痛擊。感知悲傷和沉淀悲傷很容易，如何面對悲傷，甚至重新站立起來面對未來，卻比悲傷本身更艱難。
影片試圖告訴人們，深沉的悲傷，不會有一劑吃了就好的藥方，而是盡量在陽光明媚的日子里，不要試圖閉上眼睛，去看見那些曾經(jīng)的傷痕。
《海邊的曼徹斯特》觀后感 篇6
連寫好幾篇文章了，但要把自己心中所想準(zhǔn)確地表達(dá)出來，仍感覺吃力。文字化的東西在退變，人們越來越樂于接受影音化的東西。后者接受起來更直接更容易。同樣一本書和以此拍成的電影，越來越多的人愿意接受后者。后者有太多種強(qiáng)大的可以用來借助表達(dá)的工具，尤其是音樂，一部好的影視作品，音樂發(fā)揮著至關(guān)重要的作用，而前者僅僅只能用文字一種表達(dá)方式，這對文字表達(dá)能力的要求得有多高。也許出于懷舊，我仍然比較鐘情于文字化的東西，畢竟文字是普通人用于表達(dá)自己最簡單實用的工具。
還是試試來寫寫《海邊的曼徹斯特》這部電影吧
電影給我的感覺就是復(fù)制了我們生活中的一段，大多數(shù)人普通的生活。男主角是個普通的清潔工管道工，周圍的親戚朋友也全都是我們生活中常見的普通人，出事了的哥哥，酗酒的嫂子，正處青春期的侄子...生活中各種各樣的問題。奇怪的是高明的導(dǎo)演不知用的什么法子把這段普通人的生活演繹的引人入勝，讓我不知不覺地陷進(jìn)去，陷進(jìn)去，一次又一次淚流滿面。
看過電影的人會說，怎么會是大多數(shù)人的正常生活呢？有幾個人經(jīng)歷過男主經(jīng)歷的那場火災(zāi)，因此失去三個可愛的孩子，因此婚姻也隨同破碎，心也都碎了。并且這場火災(zāi)是由男主自己無意失誤所造成的。一個讓人心碎的事件。這是這個故事的震源。我是認(rèn)為故事為突顯所要表達(dá)的內(nèi)涵，才使震源更具有沖擊力。
從此，男主就同悲傷如影相隨。過去的回憶時時侵入到他的生活，占領(lǐng)他的情緒，他自閉冷漠麻木，一次次失控抓狂自虐。但同時他又得在生活中去處理各種各樣的事，他邊受著悲傷的折磨邊背負(fù)起生活中的責(zé)任。但也就是在處理生活的這些瑣事雜事的過程，時間，慢慢使他回歸到正常的生活中。在故事的結(jié)尾，風(fēng)和日麗里，搖擺的船上，男主享受著和煦的海風(fēng)，臉上終于有了笑容。這就是生活，有傷害也有回饋。
故事中，男主麻木地向警察敘述完事件的經(jīng)過后，突然拔起警察的配槍沖自己的腦袋扳機(jī)時，我流淚了。當(dāng)已經(jīng)走出來的男主的前妻試圖寬慰他，她說，她知道，她和他一樣心都碎了，我流淚了；當(dāng)他侄兒不理解男主又一次在酒吧尋茲鬧事被打的鼻青臉腫，而后在他叔房間突然看到那三個孩子的照片楞在那里時，我流淚了。誰的生活沒有不如意？誰的生活沒經(jīng)歷過小震源，多少人在深夜獨自飲泣，然后太陽升起后依然笑容燦爛，多少人一邊流淚一邊在雨中奔跑，多少人一邊不想活了一邊又努力地活著，佳緣上的朋友們哪個不是背后獨自舔著傷口然后以堅強(qiáng)的笑容面對世人，只要我們沒被炸死，我們還得爬起來繼續(xù)生活，《至暗時刻》結(jié)尾處有一句溫斯頓.丘吉爾的話“沒有最終的成功，也沒有致命的失敗，最可貴的是繼續(xù)前進(jìn)的勇氣“
但有些悲傷注定不會被忘掉，它永遠(yuǎn)在那里，在你心的一角，然后，時不時地，時不時地，像鳥兒的翅膀飛過你的腦海。
這部電影的監(jiān)制是大名鼎鼎的《諜影重重》的主演馬特.達(dá)蒙，他本來要擔(dān)任這角色，但因為當(dāng)時他要去拍攝《火星救援》（也是一部好看的片子），而只好把這個角色讓給了卡西阿弗萊克，我覺得讓對了，雖然他們都屬那種沉默中暗含張力的氣質(zhì)，但卡西阿弗萊克更適合這個角色，因為他生動地演繹了一雙空洞無助麻木的眼神，而這個先天條件不是馬特達(dá)蒙具有的。
《海邊的曼徹斯特》觀后感 篇7
《海邊的曼徹斯特》這部電影所講述的故事，不是那些一貫的套路情節(jié)，它向我們講述的是一個悲傷的故事——無論一個人如何努力去彌補(bǔ)、去掙扎，舊日的傷痛總是會重新浮出水面，而揮之不去。初看這部電影時，我也有過疑惑，還不太明白它到底講了些什么，但隨著一點點深入的了解，我漸漸懂得了一些，關(guān)于人生，或是關(guān)于生命的意義。
這部電影與別的電影不同的是，它向我們講述的并不是一個人在受到很大打擊后，從原來十分消極的生活狀態(tài)中走出來，重新積極地面對生活，而是主人公自始至終沒有從過去的悲傷中走出來。這引起了我們的思考，我們思考為什么電影會這樣安排結(jié)局，卻不知道這就是最真實的人生。
每個人的一生中都會經(jīng)歷一些這樣的事，或是父母的離去，或是孩子的離去，而真正發(fā)生這些事的時候，又有多少人能走出悲傷，重新開始生活？大多數(shù)人都會陷入過去的悲傷，選擇逃避現(xiàn)實吧，就像電影里的主人公一樣。我明白，一個人活在世界上，只有親人是我們身邊最親近的人，可他們最終會離我們而去，或許是我們先離去，畢竟未來是不可知的。人們總是不愿提及死一類的字眼，其實人們不是害怕死亡，而是害怕不告而別，害怕沒來得及說一聲“我愛你”。
許多人都在害怕未來會發(fā)生的事，同時活在過去的回憶里，卻沒有學(xué)會珍惜現(xiàn)在。曾經(jīng)我剛上初中的時候，總是常�；貞浧鹦W(xué)時的朋友，想起小學(xué)快樂的事情，我也想過如果能回到小學(xué)那該多好�？斓酱罂紡�(fù)習(xí)時，一次次的考試，一次次不理想的成績都讓我感到了所謂的壓力，這使我更加想念小學(xué)時的生活，同時更加厭倦現(xiàn)在的生活。一直到現(xiàn)在，我依然會有這樣的想法。但我漸漸認(rèn)識到，人活著的意義到底是什么，是為了目標(biāo)，是為了夢想。人是為自己而活，為自己而努力。既然誰也不知道未來會發(fā)生什么，那就把握好現(xiàn)在，努力奮斗一回吧，至少不會讓人生留下遺憾。
在影片的最后，主人公開始有了一些轉(zhuǎn)變，他開始為別人而活，至少不再像以前那樣行尸走肉般活著，也算是一個讓人欣慰的結(jié)局。我們都沒有過類似的人生經(jīng)歷，又有什么理由不積極地活下去呢？
《海邊的曼徹斯特》觀后感 篇8
很久沒有看到交替蒙太奇用得如此舒服流暢的電影，故事冷靜而克制，慢慢的很壓抑，就像曼徹斯特的海水。有一場戲很厲害，男主遇到了前妻，看哭了，每個人都對愛自己的人更加苛責(zé)，甚至?xí)虼素?zé)難，拉扯著成為一輩子的傷疤，時間久了，以為結(jié)痂了，可擺在面前時依然血淋淋的。
每個人都有一條終究要走完的路，對于一些人來說，路上有些坎兒終究是邁不過去的，但只要還存在著，就不得不繼續(xù)前行，你只能繞著它走罷了�，F(xiàn)實里沒有什么能給你神奇力量的雞湯，也沒有什么人能幫你鏟除這些坎兒，反倒是每個人都有自己的坎兒。然而這并沒有什么關(guān)系，骨子里的本能會帶著你掙扎，就像一只受傷的野獸，只要還活著，就會舔著傷口上路。很驚訝本片美式的架構(gòu)，日式的內(nèi)核，與去年的《比海更深》以及很多日本電影探討的內(nèi)容真的很相似，但是用美式的手法表現(xiàn)出來帶給你一種比日式更爺們更外向的一些的東西，要直觀許多。優(yōu)雅帶感的畫面，超贊的電影語言，不緊不慢的節(jié)奏，非常完整的表述，加上一部好電影的黃金時長，在這137分鐘里你可以感受到一種人生。
《海邊的曼徹斯特》觀后感 篇9
這部影片之前我沒看過預(yù)告，看海報以為是愛情片。而且沒想到Michelle Williams戲份那么少，Casey Affleck是絕對主角。
Casey 飾演的角色是個曾經(jīng)不懂得珍惜生活、家人的年輕人，一夜之間家毀人亡，三個孩子全部葬身火海，妻子也終于徹底崩潰，無法承受打擊，離開了他。而后開始了渾渾噩噩行尸走肉一般的生活。而哥哥的離世，使他成為了侄子的監(jiān)護(hù)人。一個對生活已喪失所有熱情的人，卻不得不擔(dān)負(fù)起這突如其來的責(zé)任。他無力感知的親情，以這種他別無他選的方式壓了回來。而后前妻又投入到新的感情中，她的生活步入正軌了。時隔多年，她開始換位思考，她意識到了當(dāng)初她的離開對Casey來說是多么殘忍。當(dāng)然，她的退縮、逃離也是情有可原。
對于這個角色，Casey演繹的非常到位，整部片中他沒有一分鐘令我出戲。他就是那個被平庸、殘酷的生活折騰著的茍延殘喘的普通人，看著真是心有戚戚。
許多客觀因素的制約，使得生命中那點遺失的美好幾乎拾不起來，恍如隔世一般。日復(fù)一日的麻木已經(jīng)是對靈魂的懲罰，但無常世事卻還是能電擊一般刺激得人顫抖。誰知道前面還有多少輪？心靈的解脫才是對自己的救贖。
《海邊的曼徹斯特》觀后感 篇10
每個人都會經(jīng)歷重大喪失，失去一生中最重要的人，你也不知道它什么時候會來，因為誰也不知道下一秒會發(fā)生什么為此我們應(yīng)該珍惜當(dāng)下的每一分每一秒，少些遺憾和后悔。不滿現(xiàn)狀就要學(xué)會改變而不是維持現(xiàn)狀，那樣的坐以待斃等來的只是漫無目的的一生盡頭。好像這個世界沒有一個地方有你留下過的痕跡但事實上你來過，同一具行尸走肉般的來過。
如果我們學(xué)會用心去感受身邊的美好和溫暖，是不是倒映在眼中的世界會便得不一樣？如果從現(xiàn)在開始就不在麻木熱身有所行動是不是結(jié)局就會變得好些呢？如果能夠坦然的面對現(xiàn)實是不是就能少一點欺瞞呢？如果我們每天都對生活抱有希望但現(xiàn)實卻總是以痛吻我們，是不是我們活的太過認(rèn)真了��？如果……那么多如果，可惜世界沒如果。
所以我們更應(yīng)該好好活著，沒人能陪你走完整個一生，你注定會失去他們雖然回憶是條沒有歸途的路，以往的一切春天都無法復(fù)原但是那些愛你的人之所以是愛你的人是因為即使他們走了仍然還是愛你的人，你愛的人也是如此，他們在在你心中留過的痕跡是不爭的事實，不可磨滅。
墳?zāi)股系哪贡撬麃磉^的痕跡，那更多的不是生命的流逝而是生命的載體。他即是生命的終點也是一個嶄新的開始。
當(dāng)有人會為你流淚；你難過的時候有人陪你難過；看你開心有人也會開心；你過得不好他比誰都擔(dān)心；當(dāng)你有困難的時候他總是第一個出來幫助你；當(dāng)你有什么重要的事情要遲到時，你還很淡定從容他卻比你還著急！但這不是你存在過的證明嗎？
有人是那么的在乎你！
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